【後浪直營】《用影像講故事》北京電影學院攝影係電影影像研究 epub pdf mobi txt 電子書 下載 2024

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編輯推薦

《用影像講故事》一書包含瞭對當代影像潮流的觀察與技術發展的研究。緊跟時下創作的熱點話題，涉及有關新媒體時代的影像創作、大數據與鏡頭研究、傳統理論與當今美學觀點的結閤與突破等方麵的精彩討論。可為讀者擴充視野，為學者開拓思路，為作者利其手中創作之器。
如何把大數據概念引入電影構圖研究
交互設備的發展會如何顛覆影像創作
“攝而優則導”為何成為我國特有現象
自媒體時代的到來如何影響創作方式

作者簡介

王競，北京電影學院攝影係主任、教授，碩士生導師。1966年生於江蘇，1990年於北京電影學院畢業後留校任教，主要講授“紀錄片創作”“故事片創作”等課程。創作經驗極為豐富，同時涉足導演、攝影、編劇、廣告等多個領域，擔任北京奧運會官方電影創作總監。

作品多次獲得國際國內電影節大奬，電影代錶作有：《方便麵時代》《聖殿》《一年到頭》《無形殺》《孩子那些事兒》《我是植物人》《萬箭穿心》《大明劫》等。

目錄

推薦序 
Part 1 影像觀點 
第—章 試論電影視覺錶達的想象力 
1.1 視覺錶達的想象力與電影思維 
1.2 視覺錶達的想象力與電影的張力 
1.2.1 電影是一種“直觀真實”的夢幻 
1.2.2電影的夢幻是電影屬性的統一 
1.3 視覺錶達的想象力與技術 
1.4 結束語 
第二章 試論“雲時代”手機電影攝影的新思維 
2.1 個體服務：終端享受的視聽盛宴 
2.2 雲端聚閤：數據與市場價值的互換 
2.3 分眾傳播：攝影技術的私人訂製 
第三章 試析電影鏡頭的內構要件 
3.1 電影鏡頭的物態基礎 
3.1.1 電影“光”的現實形式 
3.1.2 電影“光”的側顯性 
3.1.3 電影“聲”的隱喻性 
3.2 電影鏡頭的內構規則 
3.2.1 主從律 
3.2.2 整一律 
3.2.3 錶意律 
3.3 電影鏡頭的視窗象限 
第四章 敘事電影中“非敘境”影像的語用學分析 
4.1 區分與界定 
4.2 異質、斷裂與解構：敘事之外的電影美學 
4.3 對新的觀眾主體性的一種籲求 
第五章 電影擬像本性論及其實踐意義 
第六章 敘事之外的影像錶達 
6.1 不同影像樣式中的敘事與留白 
6.1.1 主流院綫電影 
6.1.2 圖片攝影 
6.1.3 實驗電影 
6.1.4 新媒體藝術 
6.1.5 MV 
6.1.6 廣告 
6.2 敘事之外的錶達之物 
6.3 小結 
Part 2 大數據時代的影像 
第七章 互聯網時代電影的數據庫敘事方式及美學特徵 
7.1 互聯網時代電影的發展 
7.2 電影數據庫敘事方式與特徵 
7.2.1 電影數據庫敘事特點 
7.2.2 電影數據庫敘事的方式及錶現手法 
7.3 電影的數據庫敘事的美學特徵 
7.4 結語 
第八章 觀眾身體參與和影像的互動敘事錶達 
8.1 觀眾身體參與和影像的“再媒體化” 
8.2 觀眾身體參與影像景框裏內容位置和視角的互動 
8.3 觀眾行走剪輯影像創造現實與影像混閤的濛太奇 
8.4 結語：觀眾身體參與影像錶達互動創造個性化敘事 
第九章 觀眾視綫關注數據與電影攝影研究 
9.1 視覺理論在電影領域的興起與睏境 
9.2 研究目的及意義 
9.3 研究方法 
9.4 實驗數據分析及結論 
9.4.1 信息中心論——觀眾對畫麵主體的主動判斷 
9.4.2 電影聲音對觀眾視綫關注點的影響分析 
9.4.3 運動中穩定性對觀眾視綫關注點的影響分析 
9.4.4 人物特寫與中近景的構圖與觀眾視綫關注點的關係 
第十章 創造新D 視界 
Part 3 影片聚焦 
第十一章 影像敘事：華語套層結構電影中性彆錶演的反諷 
11.1 《鍾馗嫁妹》：無法指認的自我鏡像 
11.2 《沉香救母》：需要補充的母子圖式 
11.3 《觀音得道》：凝視的規訓 
第十二章 圍觀“審判”：法庭片中觀眾主體身份的認同 
12.1 《洋蔥田》與“人民訴鮑威爾案” 
12.2 “儀式化”的圍觀場景 
12.2.1 空間的封閉性 
12.2.2 既定的審理程式 
12.2.3 法庭物件的象徵意義 
12.3 被注視的“權利弱者” 
12.3.1 “注視”的權力 
12.3.2 角色的匹配 
12.3.3 高頻率的視點轉換 
12.4 影像的現實歸位 
12.4.1 誰的權利獲得瞭救濟？ 
12.4.2 法庭片的三重“事實”錶徵 
12.4.3 假定的結局 
12.5 觀眾社會身份的意義建構 
12.5.1 觀眾身份的位移 
12.5.2 影像“賦權” 
第十三章 電影《奧蘭多》：“雙性同體”理論的影像呈現 
13.1 原著中的“雙性同體”理論 
13.1.1 伍爾夫與“雙性同體” 
13.1.2 奧蘭多的原型 
13.1.3 讓男性站在女性角度的換位思考 
13.2 影片對於“雙性同體”的解讀 
13.2.1 改編自文學名著 
13.2.2 兩性力量的角力 
13.3 影片對於原著的改編 
13.3.1 段落劃分與時代感 
13.3.2 挑戰經典好萊塢的窺視機製 
13.3.3 細節刻畫與鏡頭運用 
13.4 結語 
Part 4 影像錶達 
第十四章 論攝影師曾劍的影像藝術風格 
14.1 手持跟拍：“攝影作者”的精神漫遊 
14.2 曝光不足／ 曝光過度：“看不見”的心理真實 
14.3 虛焦：“通往無之橋”的頹廢美學 
14.4 結語：“抒情電影”的可能性 
第十五章 電影影像的創造性 
15.1 影像思維：影像語言的思維基礎 
15.2 造型手段：影像語言的演繹方式 
15.3 影像形態：攝影創作的核心成果 
第十六章 影像的“造型特徵” 
16.1 視覺觀察的本質 
16.2 簡化是提煉造型特徵的有效方法 
16.3 “反嚮簡化” 
16.4 影像的“質感特徵” 
16.5 藝術創作中的“結構特徵” 
第十七章 視覺錶達與人類學情懷：以中國鄉村天主教攝影為例 
17.1 視覺錶達：鏡頭下的中國農村天主教 
17.1.1 攝影題材：中國鄉村天主教 
17.1.2 攝影主題：苦難 
17.1.3 攝影內容：日常生活的細節 
17.2 人類學情懷：攝影背後的故事 
17.2.1 人類學的理念與方法 
17.2.2 人類學的情懷與理想 
17.3 真實與建構：天主教題材專題攝影的反思 
第十八章 當我們談論影像時我們在談論什麼 
18.1 北京電影學院攝影係與中國電影影像創作 
18.2 影像與敘事 
18.3 結語：視覺錶達框架下重塑影像理論體係 
第十九章 張藝謀電影中身體敘事的影像空間錶意係統建構 
19.1 “秩序”空間的生産性 
19.1.1 “鐵屋子”裏權力運作 
19.1.2 權力關係的視像外化 
19.2 身與物化的詩意移情 
19.2.1 景物的擬人與譬喻 
19.2.2 身心與情景交融 
19.2.3 “大寫意”全景渲染精神境界 
19.3 結語 
附錄：“影像·敘事與視覺錶達”論壇對談錄 
齣版後記

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