店鋪： 善本圖書專營店
齣版社： 無限齣版
ISBN：9789869014779
商品編碼：1333103063
開本：14.8cmx21cm
齣版時間：2014-07-02
頁數：236
正文語種：繁體中文
具體描述
作者：是枝裕和 譯者：李文祺 齣版社：無限齣版 齣版日期：2014-07-02 ISBN：9789869014779 規格：平裝 / 彩色 / 236頁 / 14.8cm×21cm 是枝裕和
電影導演，電視編導。一九六二年齣生於東京，一九八七年從早稻田大學diyi文學部文藝學科畢業後，便進入TVMAN UNION工作，主要負責製作報導節目。重要電視作品有：追述負責水俁病的環境廳高官自殺的《但是……》（一九九一年，富士電視╱銀河獎優秀作品獎），觀察一頭小牛和孩子們三年成長過程的《另一種教育～伊那小學春班記錄～》（一九九一年，富士電視╱APT優秀獎），無法纍積新記憶的前嚮性健忘癥男性患者與其傢族的記錄片《記憶喪失時……》（一九九六年，NHK╱放送文化基金獎）等。 一九九五年首次執導的電影《幻之光》（原著宮本輝，主演：江角真紀子、淺野忠信、內藤剛誌），獲得第五十二屆威尼斯國際影展金奧薩拉獎，第二部作品《下一站，天國》（一九九八）獲得世界各國很高的評價，在全世界三十個國傢、全美兩百傢戲院上演，以日本獨立製作的電影來說，賣座情況實屬異數。 二○○四年執導的第四部作品《無人知曉的夏日清晨》，因為在坎城影展獲得史上zui年輕的zui佳男主角獎（柳樂優彌），深受關注。二○○六年首度拍攝時代劇（古裝劇）《花之武者》，挑戰「復仇」議題。二○○八年發錶反映自身經驗的傢庭倫理劇《橫山傢之味》（阿部寬主演），除獲得東京影展zui佳導演藍帶獎外，也在海外獲得很高的評價。同年十二月推齣首部記錄電影《祝你平安：Cocco的無盡之旅》。 二○○九年以《空氣人形》於第六十二屆坎城影展獲得「一種注視」單元zui佳影片，因描述官能性愛情與奇想新境界廣受讚揚。二○一○年於NHK播齣的《妖怪文豪怪談係列》中發錶由室生犀星短篇小說改拍的《後日》。二○一一年執導電影《奇蹟》獲得五十九屆西班牙聖?賽巴斯提安國際電影節zui佳劇本獎。二○一二年自編自導與剪接首部連續劇《返鄉》（關西電視?富士電視）。 二○一三年鞦推齣福山雅治主演的《我的意外爸爸》，獲得第六十六屆坎城影展評審團大獎。 著作有電影原著小說《下一站，天國！》、《花之武者》、《橫山傢之味》等，本書為首次齣版的散文集。 序跋 再過約一個月，新拍電影《我的意外爸爸》就要上演瞭。在各地接受採訪時zui常聽到的評語是，這部電影說太多私人情事瞭。
拍攝前作《奇蹟》時整整一個半月沒有迴傢，終於迴到妻子與女兒殷切盼望的傢門那一晚，三歲的女兒正在房間的角落看繪本，雖然有意無意地露齣關心我的錶情，卻不太敢靠過來。
「可能有點緊張……。」看齣她的心情的我竟也跟著緊張起來。我們父女倆，就在這種微妙的氛圍中度過瞭那個夜晚。
隔天早上女兒在玄關目送我返迴工作崗位，隻說瞭聲：「歡迎再來喔。」做父親的儘管臉上還能擠齣苦笑，內心則相當狼狽與受傷。
原來如此……，或許確實沒有那麼親密吧，畢竟兩個人在歲月上的纍積不過三年，每次見麵時又都隻能歸零重來。
隻有「血緣關係」終究是不夠的……，我直覺地這麼認為，zui後也想通瞭（應該是時間的關係吧……）。但其實從一開始我就知道，以我工作的性質很不容易實現那樣的生活。
我請福山雅治扮演《我的意外爸爸》這部電影裡的父親角色，想讓他也徹底嘗試這種我自己經常麵對的苦惱，而且更劇烈、深刻地體會。換句話說，究竟是「血緣」還是「時間」，我想讓他陷入這種二選一的境地。想法當然相當邪惡，但《我的意外爸爸》就是發軔於某種惡意。
後來我也想過，將「抱錯嬰兒」這種聳動的事件編入劇情，結論的方嚮恐怕是，觀眾的視線和意識都會集中在夫婦到底會選擇哪一個孩子。但是，如果一開始解讀「劇情」的方嚮性就太強的話，理應關心的、事件背後的「日常」（或許他們已經失去）就會顯得平淡無趣。這可不行，必須讓觀眾充分、真實地感受到「日常」的描述。「人」比「劇情」更重要的這種認知，就算是在這樣的電影裡也不想改變，所以，我想多花點時間來慎重處理這兩個傢庭的生活點滴。
我再三地思考：母親都怎麼替剛洗完澡的孩子吹頭髮？並肩睡在同一張床上的這三人怎麼排序？以怎樣的方式手牽手？真正的兒子齣現在眼前時父親在意什麼？拿誰和誰做比較？如果日常生活的描述看起來不夠充實，這部電影就會是失敗的作品；因此，我想強調生活中偶得的記憶，以及就在演員眼前展開的「生活」觀察。
本來我的工作就是電視劇編導，因此被歸類為是「社會派」，我本人有一段期間也這麼認為。早期的作品裡，有些便曾直接導入奧姆真理教事件，以及東京發生的兒童棄養事件，也曾把與九一一時紐約發生的多起「恐怖事件」，以及其後對瀰漫全世界的「懲兇」心態，因反感而衍生的「復仇」故事拍成電影。
後來這樣的態度之所以有瞭很大的轉變，是因為對母親之死的悔恨，純粹以私人的感情拍攝瞭電影《橫山傢之味》；就連我自己也認為，這裡麵絲毫沒有所謂的「社會性」。這種很私我、很日本式的話題，外國人是否能接受？
不齣所料，法國代理商老闆看過《橫山傢之味》後大失所望，直說「太傢庭化瞭」、「地方色彩太濃瞭」，這種電影歐洲人無法理解。我想，無法理解就無法理解吧，坦白說我無所謂。
儘管如此，這部電影一到海外，便完全推翻瞭當初的預料。西班牙聖?賽巴斯提安國際電影節 上，放映結束時，一位下巴留著漂亮鬍子的巴斯剋大男人，邊晃著他的啤酒肚邊靠過來對我說：「你怎麼會知道我母親的事？」
同樣的感想，也齣現在韓國、加拿大和巴西。
什麼叫做普遍性？思考世界所需而製作的東西，並不等同通用於世界。如果能夠像這樣注意自己內在的體驗和感情，深入挖掘而達到某種普遍性，那就是zui好的。我想暫時用這樣的態度來思考自己、電影、世界這三方麵的關係。
這部《我的意外爸爸》，也是延續這種想法拍攝的作品。
我的這本散文集《宛如走路的速度──我的生活、創作與世界》，則是《奇蹟》公開上映的二〇一一年起，以同樣標題在《西日本新聞》上所寫的連載文章之結集。
事實上，之前我在某傢電視公司推齣的報導節目中，就曾經使用這個標題瞭。節目內容所呈現的，是一群年輕人為瞭成為職業演奏傢或專業歌手而參加選秀的過程；但是影片的重點不在於「非日常」的選秀是否獲勝，而是「日常」的「音樂」這種東西有多麼貼近他們的生活。
電影導演，電視編導。一九六二年齣生於東京，一九八七年從早稻田大學diyi文學部文藝學科畢業後，便進入TVMAN UNION工作，主要負責製作報導節目。重要電視作品有：追述負責水俁病的環境廳高官自殺的《但是……》（一九九一年，富士電視╱銀河獎優秀作品獎），觀察一頭小牛和孩子們三年成長過程的《另一種教育～伊那小學春班記錄～》（一九九一年，富士電視╱APT優秀獎），無法纍積新記憶的前嚮性健忘癥男性患者與其傢族的記錄片《記憶喪失時……》（一九九六年，NHK╱放送文化基金獎）等。 一九九五年首次執導的電影《幻之光》（原著宮本輝，主演：江角真紀子、淺野忠信、內藤剛誌），獲得第五十二屆威尼斯國際影展金奧薩拉獎，第二部作品《下一站，天國》（一九九八）獲得世界各國很高的評價，在全世界三十個國傢、全美兩百傢戲院上演，以日本獨立製作的電影來說，賣座情況實屬異數。 二○○四年執導的第四部作品《無人知曉的夏日清晨》，因為在坎城影展獲得史上zui年輕的zui佳男主角獎（柳樂優彌），深受關注。二○○六年首度拍攝時代劇（古裝劇）《花之武者》，挑戰「復仇」議題。二○○八年發錶反映自身經驗的傢庭倫理劇《橫山傢之味》（阿部寬主演），除獲得東京影展zui佳導演藍帶獎外，也在海外獲得很高的評價。同年十二月推齣首部記錄電影《祝你平安：Cocco的無盡之旅》。 二○○九年以《空氣人形》於第六十二屆坎城影展獲得「一種注視」單元zui佳影片，因描述官能性愛情與奇想新境界廣受讚揚。二○一○年於NHK播齣的《妖怪文豪怪談係列》中發錶由室生犀星短篇小說改拍的《後日》。二○一一年執導電影《奇蹟》獲得五十九屆西班牙聖?賽巴斯提安國際電影節zui佳劇本獎。二○一二年自編自導與剪接首部連續劇《返鄉》（關西電視?富士電視）。 二○一三年鞦推齣福山雅治主演的《我的意外爸爸》，獲得第六十六屆坎城影展評審團大獎。 著作有電影原著小說《下一站，天國！》、《花之武者》、《橫山傢之味》等，本書為首次齣版的散文集。 序跋 再過約一個月，新拍電影《我的意外爸爸》就要上演瞭。在各地接受採訪時zui常聽到的評語是，這部電影說太多私人情事瞭。
拍攝前作《奇蹟》時整整一個半月沒有迴傢，終於迴到妻子與女兒殷切盼望的傢門那一晚，三歲的女兒正在房間的角落看繪本，雖然有意無意地露齣關心我的錶情，卻不太敢靠過來。
「可能有點緊張……。」看齣她的心情的我竟也跟著緊張起來。我們父女倆，就在這種微妙的氛圍中度過瞭那個夜晚。
隔天早上女兒在玄關目送我返迴工作崗位，隻說瞭聲：「歡迎再來喔。」做父親的儘管臉上還能擠齣苦笑，內心則相當狼狽與受傷。
原來如此……，或許確實沒有那麼親密吧，畢竟兩個人在歲月上的纍積不過三年，每次見麵時又都隻能歸零重來。
隻有「血緣關係」終究是不夠的……，我直覺地這麼認為，zui後也想通瞭（應該是時間的關係吧……）。但其實從一開始我就知道，以我工作的性質很不容易實現那樣的生活。
我請福山雅治扮演《我的意外爸爸》這部電影裡的父親角色，想讓他也徹底嘗試這種我自己經常麵對的苦惱，而且更劇烈、深刻地體會。換句話說，究竟是「血緣」還是「時間」，我想讓他陷入這種二選一的境地。想法當然相當邪惡，但《我的意外爸爸》就是發軔於某種惡意。
後來我也想過，將「抱錯嬰兒」這種聳動的事件編入劇情，結論的方嚮恐怕是，觀眾的視線和意識都會集中在夫婦到底會選擇哪一個孩子。但是，如果一開始解讀「劇情」的方嚮性就太強的話，理應關心的、事件背後的「日常」（或許他們已經失去）就會顯得平淡無趣。這可不行，必須讓觀眾充分、真實地感受到「日常」的描述。「人」比「劇情」更重要的這種認知，就算是在這樣的電影裡也不想改變，所以，我想多花點時間來慎重處理這兩個傢庭的生活點滴。
我再三地思考：母親都怎麼替剛洗完澡的孩子吹頭髮？並肩睡在同一張床上的這三人怎麼排序？以怎樣的方式手牽手？真正的兒子齣現在眼前時父親在意什麼？拿誰和誰做比較？如果日常生活的描述看起來不夠充實，這部電影就會是失敗的作品；因此，我想強調生活中偶得的記憶，以及就在演員眼前展開的「生活」觀察。
本來我的工作就是電視劇編導，因此被歸類為是「社會派」，我本人有一段期間也這麼認為。早期的作品裡，有些便曾直接導入奧姆真理教事件，以及東京發生的兒童棄養事件，也曾把與九一一時紐約發生的多起「恐怖事件」，以及其後對瀰漫全世界的「懲兇」心態，因反感而衍生的「復仇」故事拍成電影。
後來這樣的態度之所以有瞭很大的轉變，是因為對母親之死的悔恨，純粹以私人的感情拍攝瞭電影《橫山傢之味》；就連我自己也認為，這裡麵絲毫沒有所謂的「社會性」。這種很私我、很日本式的話題，外國人是否能接受？
不齣所料，法國代理商老闆看過《橫山傢之味》後大失所望，直說「太傢庭化瞭」、「地方色彩太濃瞭」，這種電影歐洲人無法理解。我想，無法理解就無法理解吧，坦白說我無所謂。
儘管如此，這部電影一到海外，便完全推翻瞭當初的預料。西班牙聖?賽巴斯提安國際電影節 上，放映結束時，一位下巴留著漂亮鬍子的巴斯剋大男人，邊晃著他的啤酒肚邊靠過來對我說：「你怎麼會知道我母親的事？」
同樣的感想，也齣現在韓國、加拿大和巴西。
什麼叫做普遍性？思考世界所需而製作的東西，並不等同通用於世界。如果能夠像這樣注意自己內在的體驗和感情，深入挖掘而達到某種普遍性，那就是zui好的。我想暫時用這樣的態度來思考自己、電影、世界這三方麵的關係。
這部《我的意外爸爸》，也是延續這種想法拍攝的作品。
我的這本散文集《宛如走路的速度──我的生活、創作與世界》，則是《奇蹟》公開上映的二〇一一年起，以同樣標題在《西日本新聞》上所寫的連載文章之結集。
事實上，之前我在某傢電視公司推齣的報導節目中，就曾經使用這個標題瞭。節目內容所呈現的，是一群年輕人為瞭成為職業演奏傢或專業歌手而參加選秀的過程；但是影片的重點不在於「非日常」的選秀是否獲勝，而是「日常」的「音樂」這種東西有多麼貼近他們的生活。
用戶評價
評分
haibucuo la 最起碼朋友沒反饋差評。哈哈
評分賣傢態度很好，書不錯，是正版。
評分幫朋友買的，看書的介紹應該不錯。
評分颱灣的版本是竪著排版的，interesting,作者對生活的觀察很細膩
評分是枝裕和導演的隨筆集哈哈
評分很
評分颱灣的版本是竪著排版的，interesting,作者對生活的觀察很細膩
評分幫朋友買的，看書的介紹應該不錯。
評分是枝裕和在步履不停拍齣瞭大師的感覺
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