人情之美 有人情味的颱灣八〇年代文壇迴憶錄，憶一段段相知相惜的文學情誼，記三毛、張愛玲、 epub pdf mobi txt 電子書 下載 2024

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商品參數

人情之美
	定價	48.00
	齣版社	中信齣版社
	版次	1
	齣版時間	2017年05月
	開本	32開
	作者	丘彥明
	裝幀	平裝-膠訂
	頁數	368
	字數	240000
	ISBN編碼	9787508669700

內容介紹

《人情之美》是一部有人情味的颱灣文壇八〇年代迴憶錄。作者丘彥明迴憶在《聯閤文學》工作時期，與三毛、張愛玲、白先勇、梁實鞦、高陽等12位文學大傢的深情厚誼。書中從大量的交往逸事、生活細節中寫齣瞭作傢們不同於文學正史的鮮活親切：年邁的梁實鞦先生動情迴憶老北京糖葫蘆、三十年苦譯莎士比亞全集；在加那利島，三毛帶丘彥明一同種菜，看海，闖沙漠，天冷時三毛細心地為她加上一件披肩；敏感縴細的白先勇，傾訴將《遊園驚夢》搬上舞颱的幕後甘苦；與丘彥明的45封往來書信中，張愛玲流露齣幽默和親切的情緒……往事曆曆，丘彥明通過這些溫暖的迴憶，真摯書寫齣一位位作傢朋友的豐滿人情，也為我們勾勒齣一個燦亮的文學黃金時代。

 

●三毛

收到失去荷西的三毛痛苦來信，丘彥明動身趕往西班牙陪伴她。加那利島上，她們種菜種花，逛市集，闖沙漠，一同坐在窗邊靜靜看海，三毛說：海的那一邊就是撒哈拉……

●梁實鞦

晚年梁實鞦談耗三十年心力譯《莎士比亞全集》的始末；在颱北想憶老北京的舊河、冰糖葫蘆、種石榴樹的老院子……在梁公人生彌留之際丘彥明陪伴左右，見證瞭文學大傢的*後歲月。

●張愛玲

記張愛玲1961年颱灣之行，寫她在花蓮饒有興緻深入陋巷看妓女戶，與妓女互相觀察，“互有所得，一片喜歡”……

作者介紹

丘彥明，曾任颱灣《聯閤文學》執行主編、總編輯。1987 年獲颱灣金鼎奬*雜誌編輯奬。2000年獲《聯閤報》十大好書奬及《中國時報》十大好書奬。在中國颱北、比利時、荷蘭舉辦過個人畫展及參與聯展。著有《浮生悠悠》《荷蘭牧歌——傢住聖安哈塔村》《在荷蘭過日子》等書。現居荷蘭，從事寫作、繪畫，養花種菜。

關聯推薦

★《人情之美》是關於文學、友情與文藝黃金時代的珍貴迴憶錄。文學編輯丘彥明，真誠迴憶瞭與三毛、張愛玲、白先勇、梁實鞦、西西、高陽等12位作傢朋友的交往情誼，他們或可愛，或任性，或悠然，或豪氣……從大量細節逸事中，寫齣作傢朋友們的豐滿人情與鮮活親切。

★《人情之美》迴顧瞭颱灣文藝鼎盛的黃金時期。颱北老咖啡館裏那些電唱機，古典樂，徹夜難眠的文學傾談與爭論，文壇意氣風發的白先勇、周夢蝶、蔣勛……重現瞭那段精神上無限豐盈自足的光芒歲月。

★《人情之美》見證瞭作傢們與文學編輯間的美好情誼，一封封書信流露著彼此的瞭解與珍惜，魚雁往返，心靈交相輝映，為那個繁盛文學年代留下瞭一段珍貴記錄。

★書中呈現瞭近百幅信件手跡和老照片的資料，另贈8幅舊書信摺頁，精選三毛、張愛玲、白先勇、梁實鞦等手跡以供紀念。

 
目錄

序 丘彥明《人情之美》 鄭樹森

 

颱靜農

荷香?長者—颱靜農先生談他的小說寫作

“歇腳庵”二三事

 

梁實鞦

春華鞦實—梁實鞦先生生日談文學與人生

綠楊門巷今在否

一盤等瞭三十五年的棋

今我往矣，雨雪霏霏—記梁實鞦教授zui後的醫院生涯

豈有文章驚海內—訪梁實鞦教授

“雅捨”不再？

 

葉公超

第四十五病房第九室—懷念葉公超先生

 

吳魯芹

“老漢”“好漢”難分，“散坐”“包月”有彆

仰望晴空—吳魯芹先生的傢

失友遂無聞過日—記吳魯芹先生與《颱北一月和》

燦爛的夕陽

 

張愛玲

張愛玲在颱灣

夢見張愛玲

張愛玲給我的信

 

高 陽

孤鶴寒潭照影臒

懷念高陽先生

 

孟東籬

海洋的呼吸—記孟東籬的海邊茅屋

瓦爾登湖畔—從梭羅憶孟東籬

 

白先勇

遊園—在白先勇傢

白先勇的小說世界

是聖巴巴拉，還是墾丁？—白先勇和小說《骨灰》

與白先勇在一起

重逢

 

西 西

像這樣的一個女子

西西縫熊

 

王禎和

把歡笑撒滿人間—訪小說傢王禎和

 

三 毛

加那利記事

從披肩憶三毛

 

王 拓

王拓迴到文學的天地

 

附錄

從“波麗路”到“明星”—颱灣光復後三十年文人與咖啡屋窺探

 

後記

人情之美

在綫試讀
《聯閤報》報係名冊中，小說傢高陽是不列名的，但幾乎每個報係的人都認為他是報係的人，他自己也這樣認為。 找他的人，電話一定打到《聯閤報》副刊（以下簡稱聯副）。而他在聯副真的擁有一張辦公桌。他不隻在聯副寫稿，當他交不齣房租的時候，怕房東太太催討，乾脆晚上就睡在聯副辦公室的沙發上。 高陽齣瞭那麼多的書，又在那麼多報刊雜誌上寫稿，怎麼會沒錢？誰也不相信。但他確實沒錢。 他曾做生意，買股票，卻舉瞭債，隻好把書的版權賣斷。因此，書銷得再多再好，他也拿不到一分錢瞭。他又愛朋友，錢便花朋友身上。他好客，又是食客，一請客就是一桌上萬的好菜。他明明沒錢，你上午給他四韆元的稿費，他下午會興高采烈地走進來對你說：“彥明，四韆塊我買瞭這雙意大利皮鞋，你覺得式樣如何？”錢永遠不夠，卻花得稱心痛快，這是高陽。一次，他預支瞭一筆錢要布置新居，以求安靜寫作。錢拿瞭，也確實是花在傢具上。他煩惱地說：“我還是搬不進去新房子啊！買瞭一張法國沙發椅、一個酒櫃，錢就沒瞭。沒有書架，我怎麼能搬傢呢？”這就是高陽。 他寫的是曆史小說，但是他的思想行動是zui先進的。說需要一颱相機拍檔案資料，馬上去買瞭一颱zui高級、zui新款的高級相機，外帶各式鏡頭，得意洋洋地拿來獻寶。沒處存放，就擱在聯副辦公室的玻璃櫃中。有次拿齣來說要給聯副同仁拍照，看瞭看各鍵鈕撥弄一下後卻說太麻煩不照瞭，重新收放起來。一次副刊舉辦“作傢列車”活動，全體聯副同仁偕幾位作傢前往屏東墾丁，高陽拿瞭他的高級相機與所有配件同行。那次果然拍瞭許多好照片，但相機是彆人使用，他沒按下任何一個鏡頭，而是照片中聯副眾美女環繞的一枝獨秀，每張影像笑得閤不攏口，樂不可支。這之後，相機再度閑置。一年多過去，他有一日自辦公室取走瞭相機，從此不知所終。不久，高陽進辦公室，帶來一颱“拍立得”，對著我按下拍攝鍵，隨即印齣一張照片，他得意極瞭，大大贊美這發明。那日，他給聯副每位同仁拍瞭照片，並在照片旁邊題字留念。

《聯閤報》報係名冊中，小說傢高陽是不列名的，但幾乎每個報係的人都認為他是報係的人，他自己也這樣認為。

 

找他的人，電話一定打到《聯閤報》副刊（以下簡稱聯副）。而他在聯副真的擁有一張辦公桌。他不隻在聯副寫稿，當他交不齣房租的時候，怕房東太太催討，乾脆晚上就睡在聯副辦公室的沙發上。

 

高陽齣瞭那麼多的書，又在那麼多報刊雜誌上寫稿，怎麼會沒錢？誰也不相信。但他確實沒錢。

 

他曾做生意，買股票，卻舉瞭債，隻好把書的版權賣斷。因此，書銷得再多再好，他也拿不到一分錢瞭。他又愛朋友，錢便花朋友身上。他好客，又是食客，一請客就是一桌上萬的好菜。他明明沒錢，你上午給他四韆元的稿費，他下午會興高采烈地走進來對你說：“彥明，四韆塊我買瞭這雙意大利皮鞋，你覺得式樣如何？”錢永遠不夠，卻花得稱心痛快，這是高陽。一次，他預支瞭一筆錢要布置新居，以求安靜寫作。錢拿瞭，也確實是花在傢具上。他煩惱地說：“我還是搬不進去新房子啊！買瞭一張法國沙發椅、一個酒櫃，錢就沒瞭。沒有書架，我怎麼能搬傢呢？”這就是高陽。

 

他寫的是曆史小說，但是他的思想行動是zui先進的。說需要一颱相機拍檔案資料，馬上去買瞭一颱zui高級、zui新款的高級相機，外帶各式鏡頭，得意洋洋地拿來獻寶。沒處存放，就擱在聯副辦公室的玻璃櫃中。有次拿齣來說要給聯副同仁拍照，看瞭看各鍵鈕撥弄一下後卻說太麻煩不照瞭，重新收放起來。一次副刊舉辦“作傢列車”活動，全體聯副同仁偕幾位作傢前往屏東墾丁，高陽拿瞭他的高級相機與所有配件同行。那次果然拍瞭許多好照片，但相機是彆人使用，他沒按下任何一個鏡頭，而是照片中聯副眾美女環繞的一枝獨秀，每張影像笑得閤不攏口，樂不可支。這之後，相機再度閑置。一年多過去，他有一日自辦公室取走瞭相機，從此不知所終。不久，高陽進辦公室，帶來一颱“拍立得”，對著我按下拍攝鍵，隨即印齣一張照片，他得意極瞭，大大贊美這發明。那日，他給聯副每位同仁拍瞭照片，並在照片旁邊題字留念。

 

中文計算機一上市，他立刻去買瞭一颱迴傢寫作。他平常靜心寫作一小時，幾韆字不成問題，可是改用計算機，一小時纔寫齣150字，他卻得意萬分，因為他自己會使用計算機寫作瞭。接著他說，準備研究怎麼把資料輸送貯藏，如何用計算機修改舊作，怎麼把他的計算機和報社的計算機係統連接在一起。當然，要這樣做，他必須再換另一種更大型的計算機，這也是他告訴你這些計劃的目的—他需要大的計算機，原有的小計算機不夠用。可是缺錢啊！對於信息時代的新興産物，高陽永遠充滿瞭好奇與興味。

 

開始寫曆史小說，是1963、1964年間的事。那時平鑫濤主編聯副，有一天他找到高陽說：“我想來想去隻有你一個人可以寫曆史小說。”沒想到這麼一句話，造就瞭一位全中國zui重要的曆史小說傢。

 

高陽齣生在世傢，本名許晏駢，許傢明末由皖南遷至杭州，清初即世居杭州。清朝時，許氏本傢曾有七子登科（三翰林、四舉人）的紀錄。高陽先生的外祖父曾入北洋大臣直隸總督榮祿的幕府，與其祖父是磁州知州的前後任。他們許傢的“橫橋老屋”，在《武林掌故叢編》中也收入瞭，便是鬆江王應綬與高陽先生的伯高祖許乃榖先生閤繪的《橫橋吟館圖》。

 

在這樣的書香門第長大，高陽小時候zui愜意的便是：“找個四麵通風之處，躺在藤椅上看閑書、吃零嘴。閑書值得一記的是《紅雜誌》《紅玫瑰》《禮拜六》，此中作傢，後來被封為‘鴛鴦蝴蝶派’。這些雜誌的齣生年份與我差不多，到我能夠看得懂時，它們都已夭摺，看的是我早逝的二哥留下來的舊雜誌。記得其中還有《語絲》，但作為小學生及初中學生的我，是不可能對《語絲》發生興趣的。”生長在這樣的環境下，難怪他能寫齣說盡大戶門第的曆史小說。

 

就我所知zui早被學校開除的人就數高陽瞭。他在讀幼兒園時就被學校開除瞭。我追問是怎麼迴事，他很尷尬地、有點兒不好意思地說：“沒什麼，我上課吃餅乾，老師不讓我吃，我打瞭他。”

 

高陽擁有兩枚閑章，一曰“酒子書妻車奴肴妾”，一曰“自封野翰林”。一迴，他遞給我看用“拍立得”相機自拍的“高陽”：整個畫麵沒有人像，隻有一瓶打開的白蘭地酒，一隻點燃的minpai香煙，在煙霧繚繞下，隱約可見一條minpai領帶和幾本綫裝書。他用這樣半創作半嬉戲的方式，說盡自己的性情。

 

高陽寫作幾十年，每年平均寫100萬字。除瞭曆史小說，他也寫過現代小說，我讀過他的現代短篇，大為驚訝，與寫曆史小說的風格完全不同，輕鬆詼趣並帶諷刺嘲弄。同時他也是《中華日報》社論的主筆，針砭時事議論犀利。他是融閤古今於一身的人。

 

晚上的聯副辦公室裏，常常隻剩下他與我兩個人。高陽會問我：“你覺不覺得我是多樣矛盾的人？不愛錢又需要錢，明明寫的是古東西卻喜歡zui新的科技，愛朋友卻又要孤獨，許多事有固執的原則，卻又沒有原則……你再想想，我是不是什麼事都矛盾？”

 

可不是嘛！他明明知道自己不該喝那麼多酒，卻偏偏常常喝醉，而且一定要喝上好的白蘭地。

他確是閑雲野鶴般的讀書人，不適於現實功利的社會。數十年不息，每日堅持以行雲流水的雅正文筆，寫下曆史興亡、宦海浮沉、商場與社會萬象，引領讀者齣入古今。高陽僅此一個瞭，今天隻他一個，將來也不可能再有。

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