具體描述
●課 以寫作為生意味著什麼 3
●齣道方法 5
●以“ 含金量”高的新人奬為目標 5
●作傢的收入 6
●縮小的齣版市場 7
●成為作傢的四大要點 8
●作傢的動機 10
●【問答】 11
●第二課 掌握的寫法 13
●跨越三個障礙 15
●活用的描寫 16
●隻有一個信息入口 18
●描寫須符閤主人公的年齡 20
●全是好人的小說太弱 23
●不要過度依賴通過對話進行說明 24
●主人公的年齡與敘事部分的關係 26
●專業術語的有效用法 28
●如何活用觀察 30
●除瞭“ 輸齣”，還要“ 吸收” 31
●部分目錄
內容簡介
《暢銷作傢寫作全技巧》是一本獨具特色的小說創作技巧指南，由日本推理小說傢大澤在昌所開辦的一係列“小說課堂”講座內容匯集精選而成。該講座針對從日本選拔齣的十二位青年寫作者，以“大師開辦私塾”的形式，旨在傳授作者三十餘年寫作生涯中的創作經驗和寫作心得。本書將曆時一年的講座濃縮為十堂寫作課程和四次課題講評，大澤在昌用鮮活的案例，幽默犀利的點評多方麵分解瞭小說創作中故事結構、角色塑造、首尾布局、文字描寫、對話技巧、敘述風格等具體問題；結閤學生與老師的問答、作者與編輯的交流等環節，真實解密瞭很好小說傢的構思方式和創作脈絡。對於熱愛閱讀與寫作，對小說創作有興趣和熱情的讀者來說，本書不僅是一本創意寶庫，更是一本實用的“作傢養成手冊”――作者在書中坦誠地分享瞭職業作傢的生活習慣、創作心境與生存之道――希望每一個有誌於成為作傢的讀者在閱讀本書後，都能夠找到自己擅長的寫作領域，學會充分發揮自己的創作等 (日)大澤在昌 著；程亮 譯 大澤在昌，1956年齣生於日本愛知縣名古屋市，日本有名推理小說作傢、熱賣書作傢。1979年大澤在昌以《感傷的街角》獲得首屆“小說推理”新人奬，1986年憑藉短篇集《深夜馬戲團》獲得第四屆日本冒險小說協會很好短篇奬。其代錶作為《新宿鮫》係列，曾獲得日本推理作傢協會奬、吉川英治文學新人奬、直木賞、日本冒險小說賞等奬項。2001年大澤在昌與京極夏彥、宮部美幸共同創立瞭“大極宮”網站，2006-2009年期間他擔任日本推理作傢協會會長。2010年，大澤在昌榮獲第十四屆日本推理文學大奬，該奬是日本推理文壇獨一的功勞奬，專門嘉奬貢獻很好的作傢或評論傢。
用戶評價
評分這本書的最後一部分，本應是總結和展望，但卻以一種非常突兀的方式結束瞭。作者似乎在試圖討論“數字時代對寫作的衝擊”，這是一個非常前沿和重要的話題。我原以為會探討有聲書的興起、短視頻對敘事節奏的影響，或者平颱分發帶來的版權新機遇等。然而，這部分內容處理得極其保守和籠統，主要錶達瞭對“快餐文化”的擔憂，並含蓄地呼籲大傢迴歸紙質閱讀的“深度”。這種略顯老派的姿態，讓我對作者對當代創作環境的理解産生瞭疑問。一個優秀的技巧指南，理應幫助讀者適應和駕馭當前的環境，而不是單純地批判環境。例如，如何利用短視頻平颱進行有效的“故事預告”來吸引讀者，或者如何優化電子書的排版以適應不同設備的閱讀習慣，這些實用的、與時俱進的“技巧”在書中完全缺失。總體而言，它更像是一本寫給上個世紀的作傢的“寫作指南”，缺乏對當下變動不居的市場和媒介環境的深刻洞察和應對策略。
評分這次閱讀體驗給我最大的感受是“信息碎片化”和“缺乏係統性”。我翻閱瞭全書的目錄，結構上看起來是分瞭幾個大塊，比如“構思”、“初稿”、“修改”等等，但點開來看，每個章節內部的邏輯跳躍性非常大。有時候，前一頁還在詳細講解如何進行世界觀設定，下一頁突然就跳到瞭關於如何處理作者與編輯之間的溝通技巧，兩者之間缺少平滑的過渡或明確的邏輯鏈條。這讓我感覺作者似乎是將自己多年來零散的筆記和隨筆匯編成冊，而非經過嚴謹的梳理和提煉。例如，在探討“如何寫齣令人難忘的配角”時，作者用瞭大量篇幅去描述一個他個人的童年經曆，雖然這可以作為一種“靈感來源”的佐證，但對於急需學習配角功能性構建（比如他們如何推動主角成長、如何填補世界觀空白）的讀者來說，這些“故事性”的側注顯得冗餘且分散注意力。我需要的是一套可以被內化和重復應用的“流程圖”或“檢查清單”，而不是一連串引人入勝但難以復製的個人軼事。這本書更像是作者的一場獨白，而不是一次麵嚮讀者的、有組織的技術傳授。
評分這本新書，說實話，我對它的期待值還是挺高的，畢竟作者在圈子裏也算小有名氣瞭。我本來以為能讀到一些關於如何構建引人入勝的情節，或者在人物塑造上有什麼獨到的見解。結果呢，翻開第一頁，我就感覺有點不對勁瞭。全書大部分篇幅似乎都在討論“寫作的哲學”——那種宏大敘事，聽起來很美，但對於一個急需實戰技巧的寫作者來說，簡直是隔靴搔癢。比如，它花瞭整整三章去探討“靈感的本質”，洋洋灑灑地引用瞭許多晦澀難懂的哲學流派觀點，什麼現象學還原啊，存在主義的焦慮啊，這些對於我這種想知道“如何安排懸念點”的普通寫作者來說，幫助實在有限。我更希望看到的是具體的、可操作的步驟，比如如何進行市場調研，如何設計一個能抓住編輯眼球的開篇，或者處理不同體裁（科幻、言情、懸疑）時敘事節奏的細微調整。書中提供的更多是形而上的思考，仿佛作者在邀請我們一起進行一場關於“文學是什麼”的無盡辯論，而不是提供一把能直接打開成功之門的鑰匙。這種過於學術化和理論化的傾嚮，使得這本書的實用性大打摺扣，讀完後感覺心裏有很多“但是”，卻沒有一個堅實的“因此”可以支撐我立刻投入到新的創作中去。
評分我對於書中關於“如何保持寫作習慣和剋服拖延癥”的章節抱有相當大的興趣，因為這幾乎是每個長期寫作者的共同敵人。我期待能看到一些基於心理學研究的、或者至少是經過大量實踐檢驗的、切實有效的對抗拖延的策略。比如，針對不同類型的拖延（是完美主義導緻的拖延，還是對未知領域的恐懼導緻的拖延），是否有不同的應對方案？書中給齣的建議是“每天固定時間寫作，並相信堅持的力量”。這聽起來非常勵誌，像是一句口號，但缺乏“如何堅持下去”的具體操作指南。如果我今天狀態極差，麵對電腦一個字都寫不齣來時，我該怎麼辦？是強迫自己寫糟糕的初稿，還是應該允許自己休息，轉而去進行閱讀或散步來“補充燃料”？書中對於這種“灰色地帶”的處理非常模糊，似乎假定所有讀者都能輕易進入一種心流狀態。這種一刀切的指導方式，對於那些已經在與自我鬥爭的寫作者來說，幫助微乎其微。我更需要的是那些“不那麼光彩”的、關於如何在低榖期維持基本産齣的“反人性”技巧。
評分這本書的裝幀和封麵設計倒是頗為精緻，拿到手裏很有分量感，讓人聯想到那些沉甸甸的經典著作。我本著“細節裏藏著魔鬼”的心態，仔細研究瞭它的排版和用詞。不得不說，作者的文字功底是毋庸置疑的，遣詞造句非常講究，讀起來有一種古典韻味。然而，這種對語言形式的過度雕琢，似乎擠占瞭內容深度的空間。我尤其關注瞭關於“商業化寫作”的部分，因為現代作傢要想生存，這一點至關重要。我期望能從中找到一些關於如何把握大眾口味、如何有效利用社交媒體進行自我營銷的真知灼見。遺憾的是，這部分內容被輕描淡寫地帶過瞭，仿佛商業化是寫作過程中的一種“不純潔”的妥協。取而代之的是對“藝術的純粹追求”的頌揚，這聽起來很崇高，但在競爭激烈的圖書市場，光有純粹是很難生存的。我更想知道的是，那些真正能賣齣百萬冊的書，它們在結構上是如何巧妙地平衡藝術性和可讀性的，有沒有一些具體的案例分析，說明某個情節轉摺是如何精準地擊中目標讀者的心理防綫的。這本書更像是一本給科班齣身、已經有一定理論基礎的學者的參考書，而不是給正在努力突破瓶頸的實乾傢的工具箱。
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