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适读人群 ：书法艺术鉴赏和爱好者、专业书法家、院校书法专业学生、碑帖版本收藏者u 《吴让之篆书圣教序选句》用笔浑融清健，篆法方圆互参，体势展蹙修长，有“吴带当风”之妙，是学习和研究清代篆书的上佳范本。
u 吴熙载是包世臣的入室弟子，继承了包氏衣钵，行书和楷书皆恪守师法而自成面目，给人以清澹甜润之感。
沙孟海在《近三百年的书学》中评论道：“吴熙载篆书纯用邓法，挥毫落笔，舒卷自如，虽刚健少逊，而翩翻多姿，有新的面目。”
内容简介
吴熙载是包世臣的入室弟子，继承了包氏衣钵，行书和楷书皆恪守师法而自成面目，给人以清澹甜润之感。楷书苍厚郁茂，俊逸爽劲，并掺有北碑意韵，一扫“馆阁体”纤弱之风。行书动势显著，单字虽隔，然意气绵延不断。吴氏的篆、隶学邓石如，隶书结体内紧外松，颇富古意。诸体中以篆书成就为高，点画舒展飘逸，结体瘦长疏朗，行笔稳健流畅，圆劲流美的面貌为世人所重。古朴虽不及邓石如，而灵动典雅似则过之，颇具妩媚优雅之趣，对后来的赵之谦、吴昌硕均有影响。沙孟海在《近三百年的书学》中评论道：“吴熙载篆书纯用邓法，挥毫落笔，舒卷自如，虽刚健少逊，而翩翻多姿，有他新的面目。”《吴让之篆书圣教序选句》用笔浑融清健，篆法方圆互参，体势展蹙修长，有“吴带当风”之妙，确实是学习和研究清代篆书的上佳范本。
作者简介
吴熙载（一七九九—一八七〇），原名廷飏，字熙载，因避穆宗载淳讳更字让之，亦作攘之，后以字行，号让翁、晚学居士、方竹丈人等。清代篆刻家、书画家，江苏仪征（今扬州）人。
吴氏极大的成就在篆刻，少时即追摹秦汉印作，后直接取法邓石如，曾自述：“让之弱龄好弄，喜刻印章。早五岁乃见汉人作，悉心摹仿十年。凡拟近代名工，亦务求肖乃已。又五年始见完白山人作，尽弃其学而学之。”他刻印颇能领悟“印从书出”的道理，运刀如笔，方中寓圆，韵味醇厚，流美生动。其体势劲健，舒展飘逸，婀娜多姿，尽展自家篆书委婉流畅的风采，无论朱文、白文均功夫精熟，得心应手。元朱文篆法入白文印，是他在继承邓完白的基础上的新创造，发展了“邓派”篆刻艺术。在明清流派篆刻史上具有举足轻重的地位。
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用户评价
初次翻阅这本《近三百年稀见名家法书集粹 吴让之篆书圣教序选句》，心中涌起的，与其说是欣喜，不如说是一种沉甸甸的敬畏。吴让之，一个在篆书领域几乎是绕不过去的名字，他的笔法、他的章法，都承载着深厚的历史底蕴和独特的艺术生命力。而《圣教序》，作为王羲之的千古名篇，其本身的书法魅力已无需多言。将这两者结合，更是一场跨越时空的对话，一次对经典的回溯与重塑。我拿到这本书，最先吸引我的，是封面那古朴典雅的设计，仿佛一股历史的墨香扑面而来。迫不及待地翻开，映入眼帘的便是吴让之那遒劲有力、起笔收笔皆有深意的篆书。每一个字，都像是经过精心雕琢的玉器，既有阳刚之气，又不失温润的质感。我尤其留意了书中的选句部分，这并非全篇照搬，而是精挑细选，每一句都经过了考量，既保留了《圣教序》的精华，又与吴让之的篆书风格相得益彰。这种“选”的过程，本身就体现了编者对书法艺术的深刻理解和独到眼光。读这些字，我仿佛能看到吴让之当年挥毫泼墨时的情景，感受他指尖流淌出的墨色与线条的律动。字里行间，透着一股沉静内敛的智慧，以及对汉字结构美学近乎痴迷的追求。它不只是简单的文字排列，更是一种视觉的哲学，一种对宇宙万物秩序的隐喻。我曾尝试临摹过一些吴让之的篆书，深知其难度。他的线条粗细变化、转折的力度、笔画的呼应，都需要极大的耐心和对汉字的理解。而这本书的出现，无疑为我们提供了一个绝佳的学习范本。它不仅仅是欣赏，更是指导，是引领我们进入篆书艺术殿堂的钥匙。我期待着，能在这片墨海中，找到属于自己的那颗珍珠。
评分第一次接触这本书，是因为我一直对近三百年来的书法名家作品抱有浓厚的兴趣。尤其是吴让之，他的篆书风格独树一帜，在清代书法史上占据着举足轻重的地位。而《圣教序》更是中国书法史上的一座丰碑，无数书法家都曾尝试用自己的方式去演绎它。当我知道这本书将吴让之的篆书与《圣教序》的经典选句结合在一起时，我内心是充满期待的。拿到书后，首先映入眼帘的是其精美的装帧，纸张的质感和印刷的清晰度都非常出色，这为我之后的阅读体验打下了良好的基础。我迫不及待地翻阅，展现在我眼前的是一幅幅充满生命力的篆书作品。吴让之的笔力雄健，线条流畅，结构严谨，又不失灵动。他将《圣教序》中那些富有哲理和情感的文字，通过他精湛的篆书技艺，展现出一种古朴典雅、庄重肃穆的美感。我特别欣赏他对于笔画的处理，既有篆书固有的圆转和回旋，又融入了碑学的苍劲和力度，使得每一个字都充满了力量和生命力。书中的选句也非常独到，并非全篇照搬，而是精选了《圣教序》中最具代表性的段落，这些段落与吴让之的篆书风格相得益彰，形成了一种独特的艺术魅力。我反复品读，仿佛能够感受到吴让之在创作过程中的心路历程，他如何理解《圣教序》的内涵，又如何用他独特的篆书语言去表达。这本书不仅是一本欣赏性的书法集，更是一本极具研究价值的学习资料。它为我们提供了一个近距离接触和学习吴让之篆书艺术的绝佳机会，也让我们对《圣教序》有了更深刻的理解。
评分这本书，在我看来，更像是一本关于“时间的对话”。吴让之，一位近代的篆书大师，用他那炉火纯青的技艺，去重新诠释王羲之那流传千年的《圣教序》。这本身就是一种跨越时空的对话，一种对艺术经典的致敬与再创造。翻开书页，首先吸引我的，是吴让之那独特而富有力量的篆书。他的线条，既有金石的质感，又兼具行云流水般的灵动。每一个字，都仿佛经过了精心的打磨，既有古朴的韵味，又不失现代的审美。我尤其欣赏他对《圣教序》中选句的处理，他并没有简单地将楷书的笔画转化为篆书的形态，而是深入理解了《圣教序》的内涵，并用他独到的篆书语言去重新表达。这种“选句”的方式，更是体现了编者对书法艺术的深刻理解，他们并非要全盘照搬，而是要提炼出精华，让读者能够更集中地领略吴让之的艺术魅力。在我看来，这本书最大的价值在于，它让我们看到了传统与创新是如何在一个伟大的书法家手中融合的。吴让之的篆书，继承了古人的法度，又融入了自己的理解和创新，使得《圣教序》这篇经典的碑文，在他的笔下焕发出了别样的光彩。阅读这本书，就像是在与历史对话，与大师交流。我从中不仅看到了精湛的书法技艺，更体会到了文字的生命力，以及艺术的传承与发展。
评分翻开这本《近三百年稀见名家法书集粹 吴让之篆书圣教序选句》，我仿佛穿越了时空，置身于一个墨色淋漓的艺术世界。吴让之的篆书，本身就以其独特的韵味和深厚的功力而闻名。他的线条，既有金石的苍劲，又有玉器的温润，仿佛每一笔都凝聚了数千年的历史沉淀。而《圣教序》，作为王羲之的传世之作，其书法艺术的魅力早已深入人心。将这两者巧妙地结合，无疑是一次极具挑战性又令人振奋的尝试。书中的选句，并非杂乱无章，而是经过了精心挑选，每一句都堪称《圣教序》的精华，在吴让之的笔下，这些文字焕发出了别样的生命力。我尤其被他处理某些字的起笔和收笔所吸引，那种微妙的变化，那种力量的含蓄与爆发，都展现了他非凡的艺术功力。细品之下，我能感受到吴让之在创作时的严谨与洒脱。严谨体现在他对每一个字的结构、笔画的把握，他似乎将自己对汉字结构的理解、对篆书韵律的追求，毫无保留地倾注其中。洒脱则体现在他线条的流动感，以及整体章法的协调统一，仿佛这些字自然而然地生长在那里，又充满着一种内在的生命力。这本书不只是一堆静态的文字，它更像是一种对话，是吴让之与王羲之，是古代与现代，是传统与创新之间的一场深刻的交流。我从中看到了吴让之对传统的尊重，也看到了他对艺术的独特理解和创新精神。对于我这样一名书法爱好者而言，这无疑是一次难得的学习机会。它不仅拓宽了我的视野，更激发了我对篆书艺术更深层次的思考。
评分坦白讲，当我第一次听说有这么一本以吴让之篆书演绎《圣教序》的书籍时，我脑海中闪过的第一个念头便是：“这是否会显得过于刻意？”毕竟，《圣教序》的楷书版本已经如此经典，再用篆书来“重塑”，会不会丢失其原有的韵味，或者显得过于生硬？然而，当这本书真正摆在我面前，我才意识到，我的担忧是多余的，甚至可以说是一种浅薄的认知。吴让之先生的篆书，本身就带有了一种古朴的、充满力量的生命力。他并非只是简单地将楷书的笔画转化为篆书的线条，而是深入理解了《圣教序》的内涵，并用他独到的篆书语汇去重新诠释。书中的每一处转折，每一个钩捺，都经过了深思熟虑。他对于线条的粗细、墨色的浓淡、字的结体和疏密，都做了极具匠心的处理。我看到许多线条，虽然是篆书特有的圆转，却依然能够感受到《圣教序》原有的力度和情感的流淌。仿佛是古老的碑文在沉睡千年后，又被注入了新的生命。这种“选句”的处理，更是将书的精华提炼出来，让我们能够集中精力去品味吴让之在处理这些经典语句时所呈现出的艺术思考。这些选句，在吴让之的笔下，仿佛变成了一幅幅充满韵律的画卷，既有文字的意义，又有线条的张力。我注意到，在某些句子中，吴让之的处理方式显得尤为大胆和创新，他并没有拘泥于传统的篆书写法，而是融入了自己的个性和理解，使得这些熟悉的文字焕发出别样的光彩。这让我不禁思考，书法艺术的魅力，恰恰在于其在传承经典的同时，又不断地进行着新的探索和创造。这本书，就是这种探索精神的绝佳体现，它让我看到了传统与创新如何在书法艺术的殿堂里和谐共舞。
评分这本书，如同一坛陈年的老酒，初闻其名，便已心生向往。吴让之的篆书，在我看来，是一种力量的象征，一种古老智慧的沉淀。他的线条，充满了阳刚之气，又兼具温润的质感，仿佛是从大地深处挖掘出的瑰宝。而《圣教序》，作为中国书法史上的不朽篇章，其意义早已超越了文字本身。当这两者碰撞在一起，所产生的火花，足以点亮每一个热爱书法艺术的心灵。拿到书后，我迫不及待地翻阅。书中的选句，并非全盘照搬，而是经过了精心挑选，每一句都堪称《圣教序》的精华，在吴让之的笔下，这些文字被赋予了新的生命。我被他处理每一笔的力度所打动，那种“入木三分”的劲道，仿佛能穿透纸张，直抵人心。同时，他的线条又充满了流动感，既有篆书的圆转，又不失王羲之原有的飘逸。我尤其喜欢他对于字与字之间的呼应，以及整体章法的布局。每一个字都仿佛有自己的生命，又彼此关联，形成了一个和谐统一的整体。这不仅仅是一本书法欣赏的书，更是一部关于传承与创新的艺术史。它让我看到了，即使是历经千年的经典，在新的时代，也能通过创新的演绎，焕发出全新的光彩。这本书，是我书架上的一件珍宝，每一次翻阅，都能从中获得新的感悟和启迪。
评分初见此书，便被其题目所吸引。《近三百年稀见名家法书集粹》，本身就承载着一种对历史的尊重和对经典的追溯。而“吴让之篆书圣教序选句”，更是将两位在书法史上举足轻重的人物和作品巧妙地融合在一起。打开书页，首先映入眼帘的是吴让之那苍劲古朴的篆书。他的线条，既有金石的浑厚，又有玉器的温润，仿佛蕴藏着无尽的力量和智慧。而《圣教序》，作为王羲之楷书的巅峰之作，其艺术魅力早已深入人心。吴让之以他独特的篆书语言，重新诠释了《圣教序》中的经典语句，这本身就是一次大胆而又令人兴奋的艺术实践。我仔细品读着书中的每一处细节，从起笔的提按，到转折的方圆，再到整体的章法布局，无不体现出吴让之高超的书法技艺和深厚的文化底蕴。他对于线条的处理，既保留了篆书的古朴韵味，又融入了自己的个性，使得这些熟悉的文字焕发出别样的光彩。这种“选句”的处理方式，更是让我看到了编者对书法艺术的深刻理解。他们并非要全盘照搬，而是要提炼出《圣教序》中最具代表性的精华，并将其与吴让之的篆书风格完美结合，形成一种独特的艺术张力。这本书，不仅仅是一本书法集，更是一部关于传承与创新的艺术史。它让我看到了，即使是历经千年的经典，在新的时代，也能通过创新的演绎，焕发出全新的生命力。
评分拿到这本书，心中涌起的是一种难以言喻的惊喜。一直以来，吴让之的篆书在我心中都占据着一个特别的位置，那是一种对古老文字的深情演绎，一种对线条艺术的极致追求。而《圣教序》，更是书法史上的不朽传奇，其内涵的深邃和形式的优美，足以让任何一个热爱书法的人为之倾倒。将这两者结合，简直就像是为我量身定做的一场艺术盛宴。迫不及待地翻开，扑面而来的是吴让之那苍劲有力、浑厚圆转的篆书。每一笔，都充满了力量感，每一画，都蕴含着精妙的构思。我尤其留意他处理“圣教序”这几个字的方式，那种大气磅礴的布局，那种沉稳而又富有动感的线条，着实令人惊叹。书中的选句，也是独具匠心，并非全篇照搬，而是精选了《圣教序》中那些最能体现其精神内核的片段。在吴让之的笔下，这些文字仿佛被赋予了新的生命，它们不再是冰冷的符号，而是充满了情感的诉说，充满了哲理的启迪。我反复摩挲着书页，试图去理解吴让之是如何将王羲之的笔意，用篆书的形式重新解读。我看到了他对于线条粗细变化的精妙把握，对于笔画转折之处的巧妙处理，以及整体结构的严谨与和谐。这不仅仅是一本书法集，更是一部关于传承与创新的艺术史。它让我看到了，即使是千古名篇，在新的时代，也能通过创新的演绎，焕发出全新的光彩。这对于我，一个在书法道路上不断探索的求道者来说，无疑是一次宝贵的启示。
评分当这本《近三百年稀见名家法书集粹 吴让之篆书圣教序选句》摆在我面前时，我仿佛看到了一场跨越时空的艺术对话。吴让之，一个在篆书领域独树一帜的大家，他的笔法遒劲，线条圆润，骨力内含，自成一格。而《圣教序》，更是书法史上绕不开的经典，其端庄秀丽的楷书，早已深入人心。将这两者结合，无疑是一场大胆而又充满魅力的尝试。我被书中吴让之的篆书所深深吸引。他并非简单地将《圣教序》的笔画转化为篆书的形态，而是深入理解了《圣教序》的内在精神，并用他独特的篆书语汇去重新演绎。书中的选句，更是精挑细选，每一句都堪称《圣教序》的精华，在吴让之的笔下，这些文字仿佛活了起来，既有篆书的古朴庄重，又不失王羲之原有的洒脱与韵味。我仔细品味着每一笔每一画，感受着吴让之在运笔时的力度、速度和提按的微妙变化。他的线条，时而如金属般坚韧，时而如流水般柔韧，变化万千，却又浑然一体。这种将经典碑文用另一种风格重新诠释的能力，正是书法艺术魅力所在。它不只是简单的临摹，更是对传统文化的继承与创新。这本书，为我提供了一个绝佳的学习范本，让我能够近距离地感受吴让之的艺术世界，也让我对《圣教序》这篇经典有了更深刻的理解。
评分这本书，对于我这样一名对中国书法艺术情有独钟的爱好者来说，简直是一场迟来的惊喜。当我第一次在书店看到《近三百年稀见名家法书集粹 吴让之篆书圣教序选句》时，我的目光便被牢牢吸引住了。吴让之，这位清代书法大家，他的篆书以其独特的风格和深厚的功力而闻名于世，是我一直以来非常敬仰的书法家。而《圣教序》，更是王羲之集大成之作，其艺术价值和影响力毋庸置疑。将这两者结合，无疑是一种极具挑战性和创新性的艺术尝试。翻开书本，映入眼帘的是吴让之那雄浑苍劲、古朴典雅的篆书。他的笔触，时而如铁画银钩，时而如圆转流畅，充满了力量感和生命力。我尤其欣赏他对《圣教序》中那些经典语句的演绎，他并非简单地将楷书的笔画转化为篆书的形态，而是深入理解了《圣教序》的内涵，并用他独到的篆书语汇去重新诠释，使得这些熟悉的文字焕发出别样的光彩。书中的选句，更是编者独具匠心之举，他们精挑细选，将《圣教序》中最具代表性的段落呈现在读者面前，让我们可以更集中地欣赏吴让之的艺术魅力。阅读这本书，我仿佛置身于一个古老而又充满活力的艺术世界，我看到了吴让之对传统文化的敬畏，也看到了他对艺术的独特理解和创新精神。这不仅仅是一本书法欣赏的书，更是一部关于传承与创新的艺术史，为我提供了宝贵的学习和借鉴。
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