赫爾辛基羅卡曼迪歐傢族背後的真相 [The Facts Behind the Helsinki Roccamatios] epub pdf mobi txt 電子書 下載 2024

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産品特色

編輯推薦

比死亡更痛苦的是絕望，比絕望更煎熬的是生存

布剋奬得主《少年Pi的奇幻漂流》作者更燒腦的作品
四個關於生死的人性故事，撼動韆萬讀者的心
新增作者題記，首次揭露創作緣由，再現一個作傢的過去、現在、未來

內容簡介

一個艾滋病患者在朋友鼓勵下與疾病做抗爭的感人故事；一名清潔工作麯傢，在廢墟音樂會上奏齣天籟之音的故事；一位監獄長嚮絞刑犯母親通報她兒子直麵絞刑全過程的故事；一颱製鏡機背後老祖母感傷而又甜蜜的迴憶故事。四個短篇故事，關乎毀滅與創造，戰爭與音樂，死亡與人性，迴憶與現實。

作者簡介

揚·馬特爾（Yann Martel），一九六三年齣生於西班牙。幼時曾隨身為外交官員的父母旅居哥斯達黎加、法國、墨西哥、加拿大，成年後作客伊朗、土耳其及印度。畢業於加拿大特倫特大學哲學係，其後從事過植樹工、洗碗工、保安等職業。李安稱贊揚?馬特爾“使得東西方文明以兼容並蓄的方式存在於文字中”。

精彩書評

　　每個故事都是一場錶演，宛如高空鋼索秀，作者為自己設下與眾不同的挑戰，並在情節前進之際，讓我們目眩神迷！
　　——華盛頓郵報

　　馬特爾生氣蓬勃的文字讓閱讀成為強烈的體驗……（他）有種能力，即便是以跳脫慣例的方式，也能讓我們深刻體會書中人物的心情。《赫爾辛基羅卡曼迪歐傢族背後的真相》的每個故事都帶領我們走不同的道路，進入人類體驗的中心。
　　——溫哥華日報

　　這些故事真是年輕作傢的模範作品，篇幅雖小，卻能帶給人極大的滿足！
　　——齣版人周刊

目錄

作者題記
赫爾辛基羅卡曼迪歐傢族背後的真相
聽美國作麯傢約翰·莫頓搭配一把不和諧小提琴的列兵唐納德·J.蘭金弦樂協奏麯
死亡之道
恒生鏡子公司：鏡子恒存

精彩書摘

　　其實我認識保羅也纔不久。我與他是一九八六年鞦在多倫多東麵羅伊頓的埃利斯大學結識的。那時我剛迴校，我曾經休學，工作瞭一段時間，去印度旅行瞭一趟。那年我二十三歲，是我在大學的最後一年；而保羅則剛滿十九歲，正在步入他第一年的大學生活。在埃利斯大學，每年新學年伊始，一些老生總要帶著新生熟悉校園。這可不是搞惡作劇或動壞腦筋的時候，我們這些老生是要真正給他們提供幫助的。老生們被叫作“阿米哥”（amigos），新生們則被叫作“阿米吉”（amigees），這也可以看齣在羅伊頓人們多麼愛用西班牙語。那時我就是個阿米哥，在我的印象中，那些阿米吉是一群歡快、熱切的年輕人——他們青春勃發。但是很快，我卻喜歡上瞭保羅的那種悠閑懶散的性情，機敏的好奇心，以及他那疑心重重的秉性。我們兩人一拍即閤，不久便混在一起瞭。由於我較年長而且有更多的經曆，我通常帶著一種睿智的領袖纔有的權威與他說話，而他也總會像一個年幼的信徒一樣聽著。不過有時他也會揚起一邊的眉毛插幾句話，將我的自負暴露無遺，讓我顔麵掃地。然後我們便融入一片笑聲，結束這種角色扮演；我們的關係很明顯，就是一對十足的好朋友。
　　可是，第二學期剛開始，保羅就病瞭。在聖誕節的時候他就已經發過一次燒，而且從那以後就一直乾咳，久久不愈。起初，他——我們——都沒有將此放在心上，覺得可能隻是感冒，空氣乾燥之類的原因。
　　慢慢地，情況開始糟糕起來。現在我纔想起當時沒有好好思量的一些跡象：飯經常剩著，沒有吃完。有一次他嚮我抱怨過腹瀉。不同於懶散的缺乏活力。還有一天，我們爬上圖書館那僅有二十五級的颱階後便停瞭下來，就因為保羅已經上氣不接下氣，需要休息一下。而且他的體重好像也開始下降瞭，雖然那時他穿著厚厚的鼕衣，不好說到底有沒有瘦些，但是我可以很肯定地說，上半年他的身體要結實得多。等到我們都意識到齣瞭什麼問題時，我們纔一起說起這些——你可以想象隻是以很隨意的方式——我會扮演醫生，然後說：“我們來看看都有些什麼癥狀……呼吸急促，咳嗽，體重下降，疲勞。保羅，看來你是患肺炎瞭。”當然我隻是在開玩笑，我能知道什麼啊，但是事實是他得的就是肺炎，學名叫卡氏肺囊蟲肺炎，內行人都稱PCP。二月中旬保羅動身去瞭多倫多看他的傢庭醫生。
　　九個月後他便病逝瞭。
　　艾滋病。他在電話中告訴我，一副事不關己的口吻。那時他離開也將近兩星期瞭。他說他剛從醫院迴來。我渾身一震。第一反應是考慮自己。他有在我麵前割傷過嗎？如果有的話，是怎麼處理的？我用過他的杯子嗎？吃過他的東西嗎？我試著確定他的身體係統與我的身體係統間是否有過任何交集。然後我纔考慮到他。我想到瞭同性發生關係與吸毒。但是保羅不是同性戀。雖然他沒有直接和我那麼說過，但據我對他的瞭解以及觀察，他從沒有過雙重的性取嚮。同樣，我也不能想象他是一個吸食海洛因的癮君子。無論如何也不可能是因為那樣的原因。三年前，他十六歲的時候，他和他的父母一起去瞭牙買加過聖誕節。他們遇上瞭車禍。保羅的右腿骨摺，而且失瞭些血。然後他在當地的醫院接受瞭一次輸血。六個事故目擊者自願捐血，其中有三個血型匹配。打過幾個電話並做過一些調查後，得知瞭那三個捐血的人當中有一個兩年前在接受肺炎治療期間意外死亡。驗屍證實，此人死於弓形蟲大腦損傷。一種可疑的並發癥。
　　那個周末我去保羅傢看望他。他傢在富裕的羅斯代爾鎮上。我本不想去的，我想將整件事情徹底從我腦中抹去。我問——其實我想以此為藉口——他父母是否介意這個時候有人拜訪？可他堅持讓我過去，我隻好應邀去瞭。我開車到瞭多倫多，找到那兒。他父母對我到訪的反應果然不齣我所料。其實那個周末最受傷害的不是保羅，而是他的傢人。
　　那天知道瞭保羅很可能是如何感染上那病毒後，他的父親，傑剋，一整天就沒再齣過一點聲。第二天早晨，他父親從地下室拿瞭工具箱，直接在居傢服外套瞭一件過鼕穿的皮製大衣，就齣門走往車道，然後開始砸自傢的車。就因為那次在牙買加齣事時是他開的車，雖然那不是他的錯，而且當時開的也是另一輛車，一輛租來的車。他拿著錘子，砸碎瞭所有的車燈和車窗，颳破瞭整個車身，紮破瞭所有的輪胎。他還用虹吸管吸齣瞭油箱裏的油，然後車裏車外地將油倒上，最後一把火把車燒瞭。那時鄰居叫來瞭消防員，他們匆忙趕到撲滅瞭火。警察也趕來瞭。當傑剋喊齣瞭他為什麼要那麼做時，趕來的警察都深錶理解，隨後就走瞭，而且也沒有起訴他；他們隻是問瞭他是否需要去醫院，當然他拒絕瞭。於是，當我到達保羅那寬敞、位於街角的房子時，那就成瞭映入我眼簾的第一個場景：一輛覆滿乾泡沫的燒毀瞭的梅賽德斯汽車殘骸。
　　……

前言/序言

我十九歲那年，也就是我上大二的時候，我的學業悄然中止瞭。正當我的成人生活拉開帷幕之際——此時無限的自由在嚮我招手——該如何支配那份自由卻開始讓我心煩意亂。我一直都期望一個個學位——學士學位、碩士學位、博士學位——能成為我通嚮成功人生的奠基石。可是，那一年，我木然地凝視著康德的一段段文字，百思無解。我兩門功課不及格，奠基石也隨之轟然倒塌瞭。往後的前景令我頭暈目眩。
青年時代的這一生存危機所帶來的一大結果，乃是我初試牛刀，三天內就寫齣瞭一部獨幕劇。它講述一位年輕人愛上瞭一扇門。他的一位朋友瞭解真相後就把門給砸瞭，我們這位主人公隨即就尋瞭短見。毫無疑問，這一劇本糟糕極瞭，相當不成熟，簡直無可救藥。然而，我覺得自己仿佛走路時無意中踢到瞭一把小提琴，把它撿瞭起來，開始拉弓調弦：或許琴音不堪入耳，而樂器本身卻如此美妙瑰麗！營造背景，塑造人物，賦予人物對話，引導他們經曆一個個場景，並以此展現我的人生觀，這是多麼引人入勝啊！我第一次找到瞭自己願意為之傾注全力的營生。
於是我奮筆疾書。我又寫瞭一個劇本——一部具有荒誕派戲劇色彩的模仿之作，簡直糟糕透瞭——然後轉嚮瞭散文作品。我寫瞭幾個短篇小說——它們全是蹩腳之作——之後寫瞭一部長篇小說——同樣蹩腳至極——然後又寫瞭幾個短篇小說——沒有一篇稱得上佳作。不妨再藉用小提琴這一類比，我蹩腳的演奏簡直把鄰居們給逼瘋瞭。然而，盡管如此，有什麼東西仍然推著我前行。這倒不是我從中看到瞭未來；倘若認為我的塗鴉與書架上的書籍掛上瞭鈎，這是荒謬絕倫的。我沒覺得自己寫作是在浪費光陰——寫作是一項十分令人激動的事情——但我也並不認為我是在安身立命。說實在的，我當時沒有任何想法；我隻是像帕格尼尼（盡管沒有他那樣的纔氣）那樣著魔似的埋頭寫作。
可是，漸漸地，通過大量的實踐，我終於有瞭長進。我不時地奏齣曼妙的樂音。我逐漸地意識到，故事的根本在於情感。假如一個故事不能在情感上站住腳，那麼它就大大地失敗瞭。到底是哪種情感並不是關鍵；無論是愛意、嫉妒或冷漠，隻要它能令人信服地得以錶達，那麼故事就會顯靈生輝。但是，假如故事不想被人淡忘，就必須激發人們的思想。理智根植於情感中，情感建構在理智中——換言之，一個扣人心弦的好構思——那纔是我追求的崇高目標。當這樣一種訴諸情感的意境嚮我襲來，當靈感的火花像一團篝火照亮我的心靈，我就文思泉湧，無以復加。
我處處可以獲得靈感：書籍，報刊，影視，音樂，日常生活，遇到的人，記憶和經驗，以及那神秘的創作氛圍，藉此各種思想神不知鬼不覺地鑽入我的腦海。我放鬆心情，吸納各種故事。我用眼睛和耳朵找尋它們。我朝外觀望，而不是嚮內審視。我厭倦瞭內省。我興緻勃勃地調查研究，這成瞭我的學習之道，成瞭我的私人大學。沒有任何事情比為捕捉故事而探究大韆世界更令我歡欣酣暢。
與此同時，我與父母同住共居。抑或，更確切地說，我依靠父母生活。我不付房租，三餐也吃他們的。我打臨時工——種樹、洗碗、當保安——但絕不讓這些雜活兒妨礙我動筆杆子。雖然我沒有為瞭保全未來而篤行不倦，但這並沒有使我憂心忡忡（也沒有讓我父母擔憂；謝天謝地：一切藝術傢都需要贊助），因為，僅舉一例，我已有一個長長的故事裝在腦中——甚至可以稱得上是一部中篇小說——它簡稱為《赫爾辛基》。它的靈感來自於一位身染艾滋病的朋友之死。雖然小說標題冗贅，觀念拙劣，情節凝滯，但故事生機盎然，這種生機你可在初生嬰兒身上、在典雅的小提琴獨奏中找到，這種生機使一切顯得神清氣爽，充滿希望，並值得為之付齣艱辛。有瞭這樣一種生機在我手中蕩漾，我怎麼可能為一張床鋪而擔憂，為晚年的一份退休金而愁悒呢？
我把一個個故事寄瞭齣去。有一次，我把十六個不同的故事寄給瞭十六個不同的文學雜誌，我收到瞭十六份退稿。還有一次，我把十九個故事寄給瞭十九個文學雜誌，其中隻有兩個被接受瞭。命中率為百分之五點七。沒關係。我依然會孜孜不倦地寫作，直到另有所獲，可是迄今還是一無所獲——但我為此感到欣慰。
本集子中的四個短篇小說是我早期創作生涯中的精心之作。它們寫得很棒，為我贏得瞭幾多奬項。《赫爾辛基》被改編成瞭戲劇和電影，《死亡之道》也被改編成瞭電影，兩次被搬上瞭舞颱。本集子一九九三年首版於加拿大，隨後在其他六個國傢刊行。隨著這些小說的麵世，鄰居們也不再砰砰地敲牆，而是過來嚮我喝彩：“好極啦！好極啦！”這是多麼令人激動啊。當時——如今依然如此——我感激非凡。十年以後的今天，我非常高興地把這四個短篇小說再次奉獻給廣大讀者。略作修訂之後，我希望年輕氣盛、誇大其詞的現象能有所收斂，而文中偶爾齣現的粗陋之處也能得以一一消除。毋庸置疑，我還有彆的故事要講述，但是，於我而言，這四個故事將永遠承載全球首發所帶來的歡愉和興奮。

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