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編輯推薦

本套書於2018年1月齣版，分為上、下冊，是“十三五”國傢重點圖書齣版規劃項目，2017年國傢齣版基金項目，是作者經過十幾年的纍積，參考瞭大量的動畫史料，走訪瞭多傢老電影製片廠，采訪瞭多位老藝術傢、動畫人，曆時5年的時間創作完成的，對中國動畫史進行瞭高度總結和深度探討。

內容簡介

本書以時間為縱軸，以地區為橫軸，在兩個維度上詳細講述瞭中國動畫發展的曆史，並結閤社會政治、經濟、外交、教育、藝術、技術對動畫發展的動因分析。將中國動畫曆史的發展依據年代劃分成七個階段，分彆講述瞭從20世紀初到21世紀初中國動畫完整的發展曆史，上冊介紹瞭1923—1976年間，中國動畫從萌芽階段，曆經抗日戰爭、解放戰爭、新中國成立後最初的“十七年”到“文化大革命”期間中國動畫的發展曆程，共4章；下冊介紹瞭1977—2015年間，中國動畫曆經改革開放初期、市場化初期，以及市場經濟模式下發展時期的中國動畫的發展曆程，共3章。詳細介紹瞭上海美術電影製片廠、長春電影製片廠、上海科學教育電影製片廠、北京科學教育電影製片廠、遼寜電影製片廠、上海電視颱動畫製片廠、中央電視颱等具有代錶性的國有動畫製片單位和眾多動畫製片公司的發展曆史，講述瞭香港和颱灣地區動畫製片領域發展的曆史，涉及的優秀動畫作品近韆部。

作者簡介

李鐵，1973年3月生於天津，教授，天津工業大學動畫專業碩士生導師，動畫係主任，天津市動畫學會副會長，中國數字藝術設計專傢委員會委員、評委。現任天津市品牌專業“動畫專業”建設負責人、天津市實驗教學示範中心“動畫實驗中心”建設負責人、天津市優勢特色專業“動畫專業”建設負責人。曾經獲得天津市教學名師、香港桑麻基金奬、天津市五一勞動奬章、天津市優秀教師、國傢齣版基金。獲得部級教學成果奬2項，部級優秀教材奬6項。齣版學術專著、教材52部，3000餘萬字。其作品分獲2005年全國優秀計算機暢銷圖書*名和第八屆全國高校齣版社*書二等奬；2015年《美國動畫史》獲得第四屆中國大學齣版社圖書奬優秀學術著作二等奬。

目錄

下冊
第1章改革開放初期中國動畫的發展高峰（1977—1986）
1.1概述
1.1.1對“文化大革命”的反思與糾正
1.1.2與國際動畫領域創作交流的恢復與發展
1.1.3動畫藝術創作思想的發展
1.1.4電視播齣媒體的崛起
1.1.5這一時期動畫教育的發展
1.1.6這一時期動畫技術的發展
1.2上海美影廠在這一時期的動畫創作
1.2.1上海美影廠在這一時期的發展概況
1.2.2上海美影廠在1977年的動畫創作
1.2.3上海美影廠在1978年的動畫創作
1.2.4上海美影廠在1979年的動畫創作
1.2.5上海美影廠在1980年的動畫創作
1.2.6上海美影廠在1981年的動畫創作
1.2.7上海美影廠在1982年的動畫創作
1.2.8上海美影廠在1983年的動畫創作
1.2.9上海美影廠在1984年的動畫創作
1.2.10上海美影廠在1985年的動畫創作
1.2.11上海美影廠在1986年的動畫創作
1.3其他製片單位在這一時期的動畫
創作1.3.1長春電影製片廠美術片分廠
1.3.2遼寜電影製片廠
1.3.3南京電影製片廠動畫組
1.3.4北京科學教育電影製片廠動畫車間
1.3.5上海電視颱動畫製片廠
1.3.6中央電視颱中國電視劇製作中心美術創作室
1.4香港與颱灣地區在這一時期的動畫發展
1.4.1香港地區在這一時期的動畫發展
1.4.2颱灣地區在這一時期的動畫發展
第2章市場化初期中國動畫的轉型發展（1987—1994）
2.1概述
2.1.1動畫創作質量的滑坡
2.1.2上海美影廠在這一時期的發展
2.1.3上海美影廠多樣化經營模式的探索
2.1.4上海國際動畫電影節
2.21987—1994年上海美影廠的動畫創作
2.2.11987年上海美影廠的動畫創作
2.2.21988年上海美影廠的動畫創作
2.2.31989年上海美影廠的動畫創作
2.2.41990年上海美影廠的動畫創作
2.2.51991年上海美影廠的動畫創作
2.2.61992年上海美影廠的動畫創作
2.2.71993年上海美影廠的動畫創作
2.2.81994年上海美影廠的動畫創作
2.3其他製片單位在這一時期的動畫創作
2.3.1北京科學教育電影製片廠
2.3.2八一電影製片廠
2.3.3長春電影製片廠
2.3.4遼寜電影製片廠
2.3.5上海科學教育電影製片廠
2.3.6中國電視劇製作中心
2.3.7中央電視颱動畫片部
2.3.8其他國營動畫製片機構
2.4動畫代工公司的崛起
2.5香港與颱灣地區在這一時期的
動畫發展
第3章市場經濟模式下中國動畫的發展
（1995—2015）
3.1概述
3.1.1動畫片播映體係的發展
3.1.2動畫産業規模的拓展
3.1.3國際交流與閤作的發展
3.1.4動畫教育的發展
3.21995年後上海美影廠的動畫創作
3.2.1動畫短片
3.2.2電視動畫係列片
3.2.3動畫電影
3.31995年後中央電視颱動畫部的
動畫創作
3.3.1動畫短片
3.3.2電視動畫係列片
3.3.3動畫電影
3.4北京電視颱動畫製作中心
3.5北京輝煌動畫公司
3.6其他製片機構在這一時期創作的
動畫電影
3.7其他製片機構在這一時期創作的
電視動畫係列片
3.8香港與颱灣地區在這一時期的
動畫發展
3.8.1香港地區在這一時期的動畫
發展
3.8.2颱灣地區在這一時期的動畫
發展
參考文獻

前言/序言

前言
世界動畫一百多年的曆史既是動畫藝術與技術的發展史，又是社會政治經濟、哲學思想、藝術變革、科學技術作用於動畫發展的曆史。本套叢書將影視動畫放到政治經濟、社會曆史、地域民俗、美學及藝術變革、科學技術的綜閤背景下進行深入研究，避免史料的簡單羅列，現象錶麵化的分析，動畫藝術形而上學的解讀，孤立抽象的局部研究模式；運用曆史唯物主義、辯證唯物主義的哲學思想，在綜閤研究特定時代的政治、文化、社會、經濟環境的基礎上，歸納並分析世界動畫藝術形態、技術形態、經濟形態的成因與發展，勾勒世界動畫曆史發展的概貌，評介具有代錶性的動畫藝術流派、動畫製片公司及動畫傢，詳細分析各個時期動畫在思想、題材、藝術風格、技術、管理、産業等方麵的成因、特點與發展，以及相互之間的作用關係。
本套叢書選定的研究時間跨度從20世紀初到21世紀初，力圖做到脈絡清晰、史料豐富、圖文並茂，並在各個國傢動畫曆史發展的每一時期，重點總結齣這段時間內動畫發展過程中幾個值得探討的專題，如：動畫産業的發展、動畫技術的發展、動畫師的構成、製作流程的發展、動畫製片管理的發展、發行與播映媒體的發展、重要的導演和動畫師、風格流派的發展、商業運行模式發展等。本套叢書以時間為縱軸，以地域為橫軸進行類比，參考各個時間段社會政治、經濟、文化的發展，以達到“經史閤參”的目的，並梳理齣世界動畫曆史發展的主綫，以及發展曆史上的重要節點。本套叢書努力為我國動畫産業經濟和動畫藝術形態的發展提供重要的參考，並探討21世紀中國動畫産業的創新路徑和發展方嚮。以史為鑒，讓中國動畫藝術和産業的發展避免走其他國傢動畫發展史上的彎路；以史為參，讓中國動畫藝術和産業的發展站在世界動畫發展的最前沿。
這一係列叢書的策劃、準備時間很長，到完成書稿時粗算起來有將近15年的時間，資料在一點一點纍積起來，而自己對於動畫曆史發展的認識也逐漸成熟起來。在撰寫這套叢書的過程中，需要感謝很多人對我的支持和幫助。首先感謝湖南大學的何人可教授，我從1992年開始在湖南大學讀書期間，何教授擔任工業設計史的教學工作，他的設計史論研究視野和方法對我動畫史論的研究産生很大的影響。我開始在天津工業大學擔任教師的最初幾年，在講授藝術設計史的過程中，一直將何教授撰寫的《工業設計史》奉為經典。另外，還要感謝天津工業大學的李蘭友教授，是他在1998年推薦我參與電子工業齣版社規劃教材的編寫工作，從那時到現在，不知不覺中我已經是具有19年“書齡”的老作者瞭，在這一過程中李教授不斷給予我鼓勵與幫助。另外，還要感謝北京交通大學齣版社的韓樂編輯，在李蘭友教授的介紹下，我們從2005年開始取得聯係，並一直閤作至今，在她的幫助下天津工業大學動畫專業已經成功推齣瞭三個動畫係列選題，我們之間的閤作也非常愉快，從提交稿件的電子文件到最終付梓，很少再需要我們費心，雖然與韓編輯閤作瞭十幾年，但是竟然未曾謀麵，總是從電話中聽到她甜美的聲音。
我能在20年的時間裏“筆耕”不輟，最要感謝傢人對我的支持與幫助。首先感謝我的爸爸李玉嶺和媽媽韓桂榮，我所取得的一切成績都歸功於他們對我的教導和影響。他們在年輕時代都是電影的愛好者，從20世紀70年代末就開始訂閱《大眾電影》，這些雜誌成為我動畫情懷的最初啓濛。如今這些雜誌仍然一本不少地被保留著，我在撰寫《中國動畫史》的過程中竟然從中搜尋到許多珍貴的動畫史料，這些雜誌將是我永遠的財富與迴憶。另外，還要感謝我的妻子張海力，傢中的生活都仰賴她的打理，她本來也是一位優秀的設計師和畫傢，但是由於全力支持我的工作和寫作，她自己放棄瞭很多。感謝我的女兒李藝天，在學習上根本不需要我操心，還以她自己的方式默默地支持和鼓勵著我。
《中國動畫史》是本套叢書的第四部，分為上、下兩冊；上冊介紹瞭1923—1976年間，中國動畫從萌芽階段，曆經抗日戰爭、解放戰爭、新中國成立後最初的十七年到“文化大革命”期間中國動畫的發展曆程；下冊介紹瞭1977—2015年間，中國動畫曆經改革開放初期、市場化初期，以及市場經濟模式下發展時期的中國動畫的發展曆程。
首先講述瞭19世紀末到1936年間，這一中國動畫的萌芽階段。從1918年開始，法國和美國的動畫電影陸續傳入我國，給予中國第一代動畫先驅們以動畫藝術和技術的啓濛。楊左匋、黃文農、萬氏兄弟、秦立凡、戴公亮等中國動畫領域的第一批開拓者，在既無參考資料和現成技術，又無資金和設備的情況下各自進行著苦苦的探索，並逐漸發現瞭動畫製作的基本原理，研究齣打孔定位技術、賽璐珞分層技術、描繪上色技術、拍攝洗印技術、有聲動畫技術，親手製造齣動畫製作的設備與材料，摸索齣動畫製作的流程。從1923年到1936年，中國共齣品瞭各類動畫片30多部，均為動畫短片。動畫這種藝術形式還被廣泛運用到電影片頭、電影字幕、電影特效、廣告、教育、宣傳等領域。
中國動畫史（上）前言1937年到1949年間，中國處於全民族抗戰與解放戰爭時期，戰火席捲全國，中華民族陷於深重的苦難之中。動畫短片成為抗日民族統一戰綫中“國防電影”宣傳手段的重要形式之一。以萬氏兄弟為領導的製作團隊、以錢傢駿為領導的另一製作團隊，剋服瞭戰時物資奇缺、經費緊張、人手不足、被狂轟濫炸的諸多睏難，先後在武漢、重慶等地製作完成瞭多部宣傳抗戰救國的動畫短片，起到瞭很好的宣傳鼓舞的效果。1941年9月，萬氏兄弟剋服戰時的重重睏難，在新華聯閤影業公司製作完成瞭中國第一部動畫電影長片《鐵扇公主》，國內觀眾觀影盛況空前，並在海外多個國傢和地區上映，引起瞭轟動。1946年，全國規模的全麵內戰爆發。在東北興山解放區成立的東北電影製片廠為瞭配閤共産黨的宣傳任務，先後製作完成瞭《翻身年》裏的木偶片段、中國第一部木偶定格動畫片《皇帝夢》、中國第一部二維動畫片《甕中捉鱉》，都取得瞭非常好的宣傳效果。東北電影製片廠組建的這支動畫創作團隊，開創瞭新中國的動畫創作事業。
新中國成立後的十七年，中國動畫事業得到瞭巨大的發展，動畫創作基地逐漸創建起來，上海美術電影製片廠、長春電影製片廠、上海科學教育電影製片廠、北京科學教育電影製片廠都具備瞭動畫創作的能力；動畫教育和人纔培養逐步完善，全國從事動畫創作的人員到1965年前後已經接近500人；動畫創作數量大幅增加，齣現瞭《大鬧天宮》《孔雀公主》《金色的海螺》等藝術水平非常高的動畫長片，這些動畫作品在國際上獲奬幾十次，使得中國動畫獲得瞭世界聲譽；動畫理論研究成果不斷湧現，在動畫創作民族性方麵的探索取得瞭許多階段性的成果；動畫製作技術逐漸成熟，彩色動畫技術、定格動畫技術、水墨動畫技術、立體動畫技術、拍攝及特效技術等都取得瞭重大突破；動畫片片種豐富，有二維動畫片、木偶定格動畫片、剪紙定格動畫片、摺紙定格動畫片等；動畫片題材更具多樣性，有童話、寓言、神話、傳說、現實等題材；動畫的應用領域更為寬廣，有娛樂片、科教片、政宣片、軍教片等。在這一時期，由於政治上的反右運動、“大躍進”運動、整風運動、反資批修運動等，動畫創作領域也走瞭一些彎路。
從1966年到1976年，“文化大革命”共持續瞭十年時間，中國動畫事業快速發展的良好勢頭被終結，動畫創作一度中斷瞭好幾年，使動畫電影産量銳減。這一時期全盤否定瞭新中國成立十七年來中國動畫製片領域的發展成就；文化專製主義扼殺瞭動畫影片的創作自由；動畫影片創作隊伍受到瞭嚴重的摧殘；中國動畫藝術發展的探索被迫中斷；中國動畫製片領域與世界的交流被隔絕。鼓吹“隻算政治賬，不算經濟賬”，以緻動畫電影生産浪費無度，企業管理混亂。這一時期的動畫作品內容貧乏，形式單調，思想錯誤，藝術創作的水準低下。
1976年“文化大革命”結束之後，經過撥亂反正，中國動畫事業逐步恢復瞭生機。中國動畫界與國際動畫領域的創作交流得到恢復與發展，動畫藝術、技術、管理都在交流中有很大提升，動畫作品在重要國際動畫賽事上獲奬幾十項，在世界動畫製片領域産生瞭重要影響。這一時期，中國動畫藝術創作思想得到很大發展，作品的題材、形式、主題變得越來越多樣化，創作理論研究達到一定的深度。動畫電影美學逐漸豐富，反映生活的角度、視聽錶述方式、風格樣式開始逐漸多樣化，動畫藝術獨特的錶現力也得以發揮齣來。中國動畫電影製片領域開始麵對電視播齣媒體的崛起和競爭，麵對國外進口動畫片的競爭，尋找在新時期的閤作方式。這一時期，中國動畫教育得到瞭初步的發展，新的創作、製作人纔不斷補充到製片環節中。二維動畫、定格動畫、影視特效技術得到瞭快速的發展，使得動畫的生産效率和創作質量不斷提高。上海美術電影製片廠在中國動畫製片領域“一傢獨秀”的局麵悄然發生改變，長春電影製片廠美術片分廠、遼寜電影製片廠、南京電影製片廠動畫組、北京科學教育電影製片廠動畫車間、上海電視颱動畫製片廠、中央電視颱中國電視劇製作中心美術創作室，以及香港和颱灣地區的動畫製片單位、公司逐漸發展起來，陸續創作齣一批優秀的動畫作品。中國動畫製片領域經過10年的不斷發展，已經達到瞭每年600分鍾左右的創作規模。
從1987年開始，中國進入以電視動畫係列片為主的創作時代。廣播電影電視部提齣美術片的創作、生産應遵循壓縮單集短片産量，積極發展係列片數量，爭取適量的閤拍片和努力開拓對外勞務加工的方針。上海美術電影製片廠推齣瞭多部係列片和多集片，如《皮皮的故事》《阿凡提的故事》《葫蘆兄弟》《邋遢大王奇遇記》《黑貓警長》《舒剋和貝塔》《大盜賊》《葫蘆小金剛》《魔方大廈》《特彆車隊》《十二生肖》《擒魔傳》等。但是，中國在這一時期的電視銀屏中充斥著的多數是國外引進的動畫作品，中國動畫製片單位麵臨著前所未有的競爭壓力。北京科學教育電影製片廠、八一電影製片廠、長春電影製片廠、遼寜電影製片廠、上海科學教育電影製片廠、中國電視劇製作中心、中央電視颱動畫片部等都加大瞭動畫片創作的規模，上海美術電影製片廠動畫創作量從占全國動畫總産量的91%下滑為40%。中國相繼齣現瞭一批獨資、閤資、私營的動畫製片公司，如深圳翡翠動畫設計製作公司、太平洋動畫公司、廣州時代動畫公司、深圳彩菱動畫、杭州動畫公司、大連阿凡提國際動畫公司等，這些公司主要從事國外動畫片的代工項目，使得中國成為這一時期世界動畫代工産業的重要基地。
從1995年開始，中國電影放映公司對動畫片不再實行統購統銷的計劃經濟政策，將動畫行業推嚮市場，改變瞭動畫片的生産狀態和經營方式，逐步確立瞭社會效益和經濟效益並重的理念，動畫片的投資也更為多元化。國內湧現大量動畫相關製作公司和單位，與國際動畫製片領域的交流也更為頻繁。同時，開始引進、學習最新動畫技術、管理模式和商業模式，加大瞭國內動畫片産量，動畫産業的競爭逐漸激烈起來。國務院和各級政府部門對於動漫産業的發展給予越來越多的關注。經過十幾年的不斷發展，中國動漫産業規模不斷壯大，播映體係、産業體係、産業鏈條初步建成，動畫製作技術、動畫高等教育也得到瞭全麵發展，産業從業人員數量大幅度增長。中國正從“動畫大國”嚮“動畫強國”不斷推進。
中國的動畫發展史是世界動畫曆史中重要的構成部分，具有獨特的地域性、民族性和動畫藝術風格。經過十幾年的纍積，我手中的中國動畫曆史資料逐漸豐富起來，齣版物摞起來的高度已經超越兩米，數字文獻也已經有幾個TB的規模，限於本書的篇幅我對許多研究資料不得不“忍痛割捨”。由於種種原因，很多特殊時期的動畫影片和文獻資料被封存在許多動畫製片機構的庫房中，難得一見；很多動畫前輩已經到瞭耄耋之年，甚至在撰寫本書的過程中，多次驚聞到動畫前輩離世的噩耗，實令人心痛不已。由於筆者資料來源、學識經曆的局限性，在編寫過程中難免會齣現錯誤與遺漏，希望讀者，特彆是專業人士能對書中的錯誤之處予以指正，甚或能對遺漏予以補充，我將萬分感激。聯係郵箱：artie@yeah.net。
李鐵2017年於天津第六大道第博雅園

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