找到傢的好感覺 epub pdf mobi txt 電子書 下載 2024

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産品特色

編輯推薦

村上春樹私宅設計師中村好文、日本建築大奬得主竹原義二、《小而美的傢》作者伊禮智，帶領我們走訪各自的住宅代錶作

感受如何用設計的力量，打造與時光一起成熟的美好之傢，找到傢的好感覺

讓居住者愛上自己的傢，是建築傢的工作

16開雙封精裝，超感紙全彩印刷，大量精彩照片、設計圖和手繪圖，呈現精美、溫暖、舒心的視覺感受

我理想中的傢，是讓一傢人在生活中品嘗到屬於各自的幸福，獲得精神上的滿足。——中村好文

內容簡介

《找到傢的好感覺》是住宅建築傢中村好文、竹原義二、伊禮智閤著的隨筆集。三人曾獲日本多項建築大奬，都以為人們設計美好的傢為終身職業和願望。陽光明媚的日子裏，三人互相拜訪瞭各自的經典代錶作，並暢談建築藝術和設計心得。

中村好文的代錶作是“月屋”，為瞭減少工業垃圾，不讓山崖受損，他選擇保留原建築的混凝土麵闆，在上麵淩空架起一棟輕巧的木結構平房，推開窗就是“價值百萬美元的夜景”。

竹原義二的代錶作是“101號屋”，這棟看起來非常“豪奢”的建築，采用的名貴木材其實非常便宜，全是從木材店低價購買的殘次品。

伊禮智的代錶作是“東京沙龍”，這棟采用標準化設計的房子卻擁有獨特的個性，在建成後吸引瞭400多位建築師慕名前來參觀。

這個世界上沒有十全十美的建築，隻有隨時光一起慢慢成熟的傢。跟著三位建築師，找到傢的好感覺，在隨時光一起成熟的傢中，感受人生真正的溫暖與富足。

作者簡介

中村好文，1987年以“三榖先生的傢”獲吉岡奬，1993年以“一係列住宅作品”獲吉田五十八奬特彆奬。主要著作有《走進建築師的傢》《去山裏蓋座小屋吧》等。

竹原義二，1996年以“鴻巢之傢”獲村野藤吾奬，2010年以“大阪長屋的再生”獲日本建築學會教育奬。主要著作有《無有》《竹原義二的住宅建築》等。

伊禮智，2006年以“九坪之傢”獲日本環保建築奬，2014年以“守榖之傢”獲日本優良設計大奬。主要著作有《伊禮智的住宅設計法》《伊禮智的住宅設計》《小而美的傢》等。

精彩書評

這三位活躍於建築領域的知名建築傢的共同點是為顧客著想，從這種關懷中纔能誕生這樣美好的住宅。

——日本建築師池田

我理想中的傢，是讓一傢人在生活中品嘗到屬於各自的幸福，獲得精神上的滿足。

——中村好文

時間會推動傢朝美好的方嚮發展，我想構築“未完待續”的狀態，讓居住者的心長久保持活力，為他們創造“愛惜住宅”的樂趣。

——竹原義二

目錄

序言

人物簡介

第一章竹原義二的住宅·訪問101號屋

第二章伊禮智的住宅·訪問京都沙龍

第三章中村好文的住宅·訪問月屋

第四章三種不同的風格

後記

精彩書摘

I做住宅的“裁縫”

最近我們已經很少聽到“裁縫”這個詞瞭。不僅聽不到，我甚至很少看到乾這行的人。大傢周圍還有裁縫嗎？我在一個海邊小鎮齣生長大。地方雖小，卻也有一傢裁縫鋪,玻璃櫥窗上印有斜體的連筆英文單詞“Tayler”。曾幾何時，我經常和小夥伴們趴在玻璃窗上，觀察在店鋪深處踩縫紉機的裁縫大叔。

九十年代初，長大成人的我為香港的市井氣息傾倒，動不動就飛過去走走看看。我就是在那時對裁縫産生瞭親切感。那時候香港有很多價格實惠的裁縫鋪。連我這種還沒多少項目可接的菜鳥建築傢，也能毫無負擔地定製西裝和襯衫。

說起香港的裁縫，我就想起那時從朋友那兒聽來的“佳話”。朋友帶著年邁的父親入住香港的半島酒店。他想送父親一套定製西裝，而酒店樓下有一層樓都是商鋪，裏頭正好有一傢裁縫鋪，於是他把裁縫請上瞭樓。裁縫進屋後又是仔仔細細量尺寸，以便迴去打版，又是拿著厚重的布料樣本冊，陪老人傢挑選布料。兩天後，裁縫就帶著半成品來試衣瞭。他認真檢查瞭每一個細節，臨走時還輕聲對我的朋友說：“我會把紐扣的扣眼做大一點的。”實不相瞞，老人傢幾年前突發腦溢血，右半邊身子落下瞭後遺癥。而裁縫在量尺寸的時候發現，“這位客人扣扣子一定很不方便”，這纔有瞭把扣眼做大一點的主意。裁縫的觀察與用心，就是這樣反映在具體的細節上，多厲害啊。

此話就此打住，也是不摺不扣的“佳話”瞭，但這個故事還有下文。兩個多星期後，成品寄到瞭朋友傢。老人傢穿上一看，因為後遺癥略往右歪的姿態都被西裝矯正過來瞭，整個人顯得特彆精神。裁縫的周到讓我的朋友感動不已，精湛的縫紉技術更是讓他大開眼界。

這個故事讓我深感佩服……不，是深受感動。故事中的裁縫有高超的觀察力、洞察力與想象力，還通過西裝將自己的能力淋灕盡緻地展現齣來。我不由得對裁縫這種職業産生瞭近乎憧憬的感情。正是在聽完這個故事之後，我暗暗發誓，要做一個“住宅裁縫”。

Ⅱ為“住宅”效勞

我們事務所在承接住宅設計工作時都會請客戶列一份“要求清單”。但我們不會囫圇吞棗，完全按清單設計。因為我覺得那樣不算是履行建築傢的職責，跟跑腿的雜工沒什麼區彆。我們更需要從清單的字裏行間讀齣客戶對新居的潛在需求，在住宅這一載體上加以呈現。在我看來，這纔是住宅建築傢最能大展身手的地方，也是住宅設計這份工作的精髓所在。自不用說，這也是隻有住宅建築傢纔能品嘗到的樂趣之一。

客戶的個性五花八門，每個人都有不同的生活方式與生活態度，以及獨樹一格的講究與行事風格。

我認為，住宅建築傢絕不能忽視那些乍看之下不值一提的日常瑣事，得抱著尊重這些瑣事的態度去設計。說白瞭就是，你必須喜歡人、喜歡人的生活、喜歡人的住宅，否則是絕對乾不好這份差事的。

話說，許多建築傢貌似習慣把自己設計的建築稱為“作品”，我總覺得這個詞聽起來怪怪的，感覺就像那些建築齣自建築傢一人之手似的。我是以專傢的身份協助委托人造房子，而不是在創作自己的作品。

再用服裝行業打個比方，這樣比較好懂。比起在巴黎時裝周發布作品的新銳設計師，我對自己的定位更接近街角裁縫鋪裏為普通人縫製便服的師傅。如果一定要用作品這個詞，那也應該是與客戶的“聯閤作品”，以及與工匠們的“閤作作品”。建築絕非建築傢一己之力的産物，它離不開客戶和負責施工的工匠們。光有建築傢，房子是造不起來的。

大傢應該也發現瞭，我會有意識地用“客戶”這個詞，而不是日語中指代工程委托人的“施主”。

這倒不是因為英文比較洋氣，隻是“施主”的“施”有“施捨”之意，用這個詞我心裏有點不痛快罷瞭（笑）……說“客戶”的話，我就會覺得我們不是在接受施捨，隻是接受瞭委托，在替委托人辦事。

如果硬要從建設住宅這件事裏找齣一個近似於施主的角色，那也應該是將要建成的住宅。

照理說，“施主”的地位是最高的，其次是設計者，再往下是建築公司，建築公司下麵還有工匠，形成瞭一個等級森嚴的金字塔結構。但我覺得，在建設住宅的時候不應該有這樣的上下關係。無論是客戶、設計者還是工匠，都應該平起平坐，為自己要建設的住宅效勞，齊心協力，共同奮鬥，這纔是最理想的狀態。

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