具体描述
内容简介
《龙门二十品》是选自龙门石窟中北魏时期的二十方造像题记，为魏碑书法的代表作。这些造像记中的功德主多是北魏的王公贵族、高级官吏和有道高僧，他们为孝文帝歌功颂德或为祈富禳灾而开龛造像，他们的名字多在史书上有所记载。二十品的称呼*早见于清代康有为所著的《广艺舟双楫》和方若所著的《校碑随笔》，其中十九品在古阳洞，一品在慈香窟。魏碑是在汉隶和晋楷的基础上发展演化，兼有隶楷两体之神韵，从而形成了端庄大方、刚健质朴，既兼隶书格调，又孕楷书因素的独特风格，是北魏时期书法艺术的精华之作，并兼具史料研究价值。龙门二十品包括：《新城县功曹孙秋生刘起祖二百人等造像记》《比丘慧成为始平公造像记》《北海王元详为母子平安造弥勒像记》《北海王国太妃高为亡孙保造像记》《长乐王丘穆陵亮夫人尉迟为亡息牛橛造弥勒像记》《步辇郎妻一弗为张元祖造像记》《司马解伯达造像记》《邑主仇池杨大眼为孝文皇帝造像记》《陆浑县功曹魏灵藏薛法绍等造释迎像记》《云阳伯郑长猷为亡父等造像记》《比丘惠感马为亡父母造像记》《广川王祖母太妃侯为亡夫广川王贺兰汗造像记》《邑主高树和维那解伯都卅二人等造像记》《比丘法生为孝文皇帝并北海王母子造像记》《广川王祖母太妃侯为幼孙造像记》《安定王元燮为亡祖亡考亡妣造像记》《比丘尼慈香慧政造像记》《比丘道匠为师僧父母造像记》《邑主马振拜和维那张子成卅四人为皇帝造像记》《齐郡王元佑造像记》。书风古拙，天然率真，多姿多彩，为北瑰造像刻字的代表作。
用户评价
一直以来，我对汉代隶书向魏碑的演变过程都充满了好奇，《龙门二十品（上）》这本书的出现，恰好满足了我的求知欲。它以极其精良的制作，将这一重要的书法史阶段的代表作——龙门二十品，集中呈现给了读者。这本书给我最深刻的感受是，它不仅仅是一部字帖，更是一部关于“变”的书。书中对每一品碑文的解读，都着重分析了其在继承汉隶基础上的创新之处，比如，那些逐渐形成的方折笔画，那些更加雄强的结构，都清晰地展现了隶书向楷书过渡的痕迹。我特别欣赏书中对《魏灵藏造像记》的分析，它被认为是龙门二十品中较为成熟的作品之一，书中详细讲解了其笔画的刚劲有力，以及结字的饱满厚重，并且将其与《孙秋生造像记》等早期作品进行对比，让我清晰地看到了风格的演变过程。这种对比性的解读，极大地增强了书的学术价值。同时，书中对龙门石窟造像的简要介绍，也为我们理解碑文产生的时代背景提供了必要的信息。那些佛教艺术的精美造像，与碑文的古朴遒劲，共同营造了一种神圣而庄严的氛围。这本书让我对中国书法的历史脉络有了更清晰的认识，也让我更加敬佩古代艺术家们的创造力。
评分我一直认为，真正的艺术品，能够跨越时空，与人心灵相通。《龙门二十品（上）》这本著作，恰恰做到了这一点。它所呈现的龙门造像记，不仅仅是静态的文字，更是鲜活的生命。每一次翻阅，都能从中读出新的意境。我最欣赏的是书中对龙门造像记风格演变的梳理，它不是生硬地罗列，而是通过对不同碑文的细致比较，勾勒出北魏书法从早期质朴走向成熟、雄强的脉络。例如，书中在分析《魏灵藏造像记》时，将其与《始平公造像记》进行了对比，突出了前者在结构上的开张和笔画上的劲健，让我看到了早期魏碑向更成熟风格的过渡。书中还配有很多高质量的龙门石窟造像图片，这些图片的选择非常有讲究，它们不仅是对碑文的补充，更是对当时艺术和社会风貌的生动展现。通过碑文和造像的结合，我能够更深刻地理解龙门石窟的艺术价值。这本书让我感受到了中国古代书法艺术的博大精深，也让我对历史文化产生了更浓厚的兴趣。
评分收到《龙门二十品（上）》这套书，感觉就像收到了一个宝藏。我一直对中国古代的书法艺术充满了敬畏，尤其是那些流传千年的碑刻。这本书给了我一个近距离接触这些国宝级艺术品的机会。书中的内容非常详实，不仅仅是简单地复制碑文，而是对每一件作品都进行了深入的挖掘和分析。我被书中关于《始平公造像记》的讲解深深吸引，作者详细地分析了其“蚕头燕尾”的笔画特点，以及“方整健劲”的结体风格，并且将其置于北魏时期书风演变的宏大背景下进行阐释。这种宏观与微观相结合的解读方式，让我对魏碑的艺术成就有了更深层次的理解。书中还穿插了一些龙门石窟的精美照片，那些历经千年风雨的佛像，与碑文的遒劲笔力交相辉映，构成了一幅幅令人心驰神往的画面。这本书的纸张质量非常好，印刷清晰，色彩也十分逼真，让我感觉仿佛真的在欣赏原件。这是一本集学术性、艺术性和收藏性于一体的佳作，我非常庆幸能够拥有它。
评分第一次接触《龙门二十品（上）》这套书，真的是被它浓厚的艺术气息和精美的呈现方式深深吸引。从封面设计上就透着一股古朴典雅的韵味，泛黄的书页质感，搭配着精心挑选的字体，仿佛能穿越时空，感受到古代书法家们在那方寸之间挥洒的意境。翻开书，首先映入眼帘的是那些或雄浑、或秀丽、或飘逸的龙门造像记碑文。每一次凝视，都像是一次心灵的洗礼。那些刀凿斧刻的痕迹，不仅仅是文字，更是鲜活的历史，是北魏时期艺术与信仰的完美结合。我尤其喜欢书中对每个碑文的详细解析，不仅仅是简单的释文，更是从历史背景、书法风格、艺术价值等多个维度进行深入解读，让我这个初学者也能窥得门道，领略到其中蕴含的深厚文化底蕴。比如，关于《魏灵藏造像记》的讲解，作者细致地分析了其笔画的起收、转折，以及结字的疏密、呼应，让我从原本模糊的感受，上升到了对具体笔法和章法结构的认知。又比如，《元桢造像记》中的一些连绵，以及字与字之间的顾盼，都得到了非常清晰的图示和文字说明，极大地帮助我理解了魏碑的独特魅力。书中还穿插了一些龙门石窟的精美图片，那些佛像的慈祥与庄严，与碑文的遒劲与灵动相得益彰，构成了一幅幅震撼人心的画面。读完这一卷，我感觉自己对中国古代书法，尤其是北魏碑刻，有了全新的认识，也激发了我进一步深入学习的兴趣。这是一本值得反复品读的艺术宝典，无论你是书法爱好者，还是对中国传统文化感兴趣的读者，都强烈推荐入手。
评分对于许多书法爱好者而言，龙门二十品无疑是魏碑的代表作，而《龙门二十品（上）》这本书，则为我们提供了一个深入领略其魅力的绝佳平台。我花了很多时间研究书中的每一篇碑文，尤其是那些被誉为“经典”的篇目。书中对《元桢造像记》的分析，让我对其“严谨”、“雄强”、“神逸”的风格有了更清晰的认识。作者通过对笔画的起收、转折，以及结体的疏密、呼应的细致讲解，让我能够更好地理解其精妙之处。书中的拓片清晰度极高，并且配以详细的释文和注释，这对于临摹和学习者来说，是非常宝贵的资源。更让我惊喜的是，书中还收录了一些龙门石窟的精美造像图片，这些图片与碑文的书法风格相互呼应，共同构建了一种古老而庄严的艺术氛围。这些图片不仅增加了书籍的观赏性，更让我们能够从更广阔的文化语境中去理解龙门二十品。这本书不仅仅是一本字帖，更是一本能够启发思考、提升审美、深化理解的艺术读物。
评分对于一个长期沉浸在传统书法世界里的人来说，《龙门二十品（上）》的出现，无疑是又一盏照亮前路的明灯。这本书最大的亮点在于它对龙门造像记碑文的深度挖掘和精湛呈现。它不仅仅是一本简单的字帖，更是一部集书法、历史、艺术、宗教于一体的百科全书。我花了整整一个下午的时间，细细品读了其中的几篇碑文，每一个字，每一个笔画，都仿佛蕴含着千年的故事。书中对魏碑艺术的分析，从其早期质朴到晚期成熟的演变，都有着清晰的脉络。我印象最深刻的是关于《孙秋生造像记》的章节，作者不仅提供了清晰的拓片，还对其中的一些“蚕头燕尾”的特点进行了深入剖析，并将其与汉隶的隶变过程联系起来，让我看到了魏碑艺术的演进轨迹。此外，书中对龙门造像记整体风格的概括，即“古朴雄浑，挺拔有力，又富于变化”，也让我对魏碑有了更宏观的理解。那些看似粗犷的笔画，实则蕴含着精妙的结构和力量感；那些略显稚拙的结构，却又透露出独特的生命力。更难能可贵的是，书中还引用了一些相关的历史文献和考古发现，为碑文的解读提供了坚实的依据，让读者在欣赏书法之美的同时，也能感受到历史的厚重。这本书的装帧也堪称一流，纸张的质感、印刷的清晰度，都达到了很高的水准，充分体现了对艺术品的尊重。
评分这本书带给我的，远不止是视觉上的享受，更是一种精神上的启迪。我本身并非专业的书法家，但一直对中国传统文化有着浓厚的兴趣。当我翻开《龙门二十品（上）》时，我被那些苍劲有力的文字深深地震撼了。那些仿佛从岩石中生长出来的文字，饱含着历史的沧桑和时间的沉淀。书中的每一个碑文，都像一位沉默的智者，在向我诉说着遥远的过去。我最喜欢的部分是书中对“龙门二十品”的整体风格的概括，它不仅仅是简单地描述字形，更是深入到了其精神内核，即那种“古拙、雄强、富有生命力”的气质。比如，书中在分析《高梨造像记》时，特别提到了其用笔的“粗犷”和结构上的“疏朗”，但同时又强调了其内在的“秩序感”，让我感受到一种粗中有细、松中有紧的艺术张力。另外，书中还收录了一些龙门石窟的整体风貌图片，那些依山而建的佛龛，那些形态各异的佛像，与碑文交相辉映，构成了一幅宏伟的历史画卷。读这本书，仿佛置身于龙门石窟之中，与古人对话，感受那份穿越时空的文化魅力。这是一本能够触动灵魂的书，它让我更加热爱中国这片土地上孕育出的璀璨文明。
评分作为一名对古代艺术品有着浓厚兴趣的收藏爱好者，《龙门二十品（上）》这本书无疑是一件珍贵的艺术品。它的装帧设计，从封面到内页，都透露出一种低调而奢华的质感。我尤其喜欢它对碑文拓片的处理，高分辨率的印刷，使得每一处笔画的细节都清晰可见，无论是起笔的锋芒，还是收笔的顿挫，都能被细致地捕捉。书中对“龙门二十品”的选本，我认为是极具代表性的，它涵盖了北魏时期造像记书法的几个重要发展阶段，从早期的质朴、稚拙，到中期的逐渐成熟，再到后期的趋于雄浑，都得到了充分的展现。我花了大量时间研究《元桢造像记》，书中的讲解让我明白了为何这篇碑文会被誉为“魏碑之冠”，它在结字上的严谨、用笔上的遒劲、整体的协调性，都达到了极高的艺术水准。书中还穿插了一些龙门石窟的造像高清图片，这些图片不仅丰富了书籍的内容，更让我们感受到碑文与造像相互辉映的独特艺术魅力。这本书不仅仅是提供了一个学习书法的平台，更是一个了解北魏时期文化、艺术、宗教的窗口。
评分我是一名对历史文化传播感兴趣的普通读者，偶然间在书店看到了《龙门二十品（上）》，被它厚重的文化气息所吸引。当我翻开它，仿佛打开了一扇通往北魏时代的大门。这本书最大的价值在于，它用一种非常直观且易于理解的方式，将那些原本只存在于博物馆或石窟中的珍贵碑刻，呈现在我眼前。书中对每一篇龙门造像记的解读，都非常有条理。我尤其欣赏书中对碑文风格的归纳，比如，它会提到某些碑文的“瘦劲”，某些碑文的“圆润”，以及某些碑文的“奔放”，这些描述让我这个非专业人士也能大致感受到不同碑文的风格特点。书中还配有大量的高清图片，包括碑文的拓片、龙门石窟的造像以及部分造像龛的细节，这些图片极大地丰富了我的阅读体验。例如，在阅读《魏灵藏造像记》时，书中同时展示了相关的佛像图片，让我能感受到碑文的字体风格与造像的艺术风格是如何相互融合，共同营造出一种独特的时代韵味。这本书的语言风格也很亲切，没有过多的专业术语，而是用通俗易懂的方式，向读者普及碑刻知识，让我感觉非常受用。
评分我是一名大学美术史专业的学生，在课堂上接触过一些碑刻资料，但真正让我眼前一亮的，还是这本《龙门二十品（上）》。它以一种极为严谨和艺术化的方式，将龙门造像记的精华呈现了出来。首先，从选本的角度来看，它非常具有代表性，精选了龙门石窟中极具艺术价值的二十品碑刻，为我们提供了研究北魏书法的重要样本。书中的每一个碑文都配有高清晰度的拓片，这对于我们进行细节分析至关重要。我特别关注了书中关于《始平公造像记》的解读，作者不仅仅罗列了释文，更是详细分析了其结体上的“瘦硬”以及用笔上的“顿挫”，并且将其置于北魏时期“二王”书风尚未形成之前的时代背景下进行考量，这对于理解魏碑的独立性和开创性具有非常重要的意义。书中还通过对比的方式，展示了同一时期不同碑刻在风格上的细微差异，这让我对“龙门二十品”内部的丰富性和多样性有了更深刻的认识。此外，书中对龙门石窟的历史渊源和造像背景的介绍，也为我们理解这些碑刻的文化内涵提供了重要的语境。不仅仅是书法，那些精美的佛像图片，与碑文的风格遥相呼应，共同构成了龙门石窟独特的艺术魅力。这本书让我更加直观地感受到了北魏时期佛教艺术的繁荣以及书法艺术的独特发展路径。
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