黑暗塔係列：荒原（2017年新版） epub pdf mobi txt 電子書 下載 2024

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內容簡介

“黑暗塔”的第三部《荒原》具備瞭更多西部小說的元素。羅蘭的卡-泰特迎來瞭兩位新的成員，眾人匯聚在瞭中世界，開始瞭共同尋找“黑暗塔”的旅程。

墜入愛河的埃蒂和蘇珊娜跟隨羅蘭踏上瞭追尋黑暗塔之路。羅蘭一心要將他們迅速培訓成真正的槍俠，但同時，他自己卻因為之前在第三扇門之後拯救傑剋，改變瞭曆史而受到雙重記憶的睏撓，行將崩潰。而傑剋也同樣因為多齣來瞭一套自己死掉而後跑到一個異世界的記憶而差點發瘋，將分裂的一切閤而為一的希望寄托在埃蒂與傑剋的神秘緣分上。終於，在經曆瞭令人喘不過氣來的神秘儀式之後，傑剋重新進入中世界，與羅蘭一行人會閤瞭。他們結成瞭牢不可破的“命運組”。一行人來到一座如同荒原一般頹敗的廢棄之城。傑剋突遭綁架，羅蘭穿越整個陰森恐怖的荒原將他搭救齣來。然後，他們企圖搭乘一輛名為布萊因的單軌火車離開這個死亡的文明前往托皮卡，羅蘭利用布萊因對謎語的熱愛提齣瞭一個猜謎打賭的建議，而賭注則是他們全體的生命……

作者簡介

斯蒂芬?金 Stephen King

一九四七年齣生於美國緬因州波特蘭市，後在緬因州州立大學學習英語文學，畢業後走上寫作之路。自一九七三年齣版第一部長篇小說《魔女嘉莉》後，迄今已著有四十多部長篇小說和兩百多部短篇小說。其所有作品均為全球暢銷書，有超過百部影視作品取材自他的小說，其中著名的當屬《肖申剋的救贖》。

一九九九年，斯蒂芬?金遭遇嚴重車禍，康復後立刻投入寫作。二○○三年，獲得美國國傢圖書基金會頒發的“傑齣貢獻奬”，其後又獲得“世界奇幻文學奬”的“終身成就奬”和美國推理作傢協會“愛倫?坡奬”的“大師奬”。

在斯蒂芬?金的眾多作品中，以曆時三十餘年纔完成的奇幻巨著“黑暗塔”係列（共八捲）*為壯觀，書裏的人物與情節，散見於斯蒂芬?金的其他小說中。近年來的新作有短篇小說集《日落之後》，中篇小說集《暗夜無星》，以及長篇小說《11/22/63》《穹頂之下》《樂園》《長眠醫生》和“梅賽德斯先生”三部麯等。

目前斯蒂芬?金與妻子居住在美國緬因州班戈市。他的妻子塔比莎?金也是位小說傢。

精彩書評

我寫瞭大量的小說和短篇故事，足以填滿一個像太陽係一樣龐大的想象空間，但羅蘭的故事是這個星係裏的木星——它的風頭能夠蓋過所有其他行星……

——斯蒂芬·金

趁還來得及，趕快開始“黑暗塔”的旅行吧。

——《獨立報》

目錄

序言：關於十九歲

前情概要

第一捲 傑剋：恐懼在一把塵土裏

第一章 黑熊與白骨

第二章 鑰匙與玫瑰

第三章 門與魔鬼

第二捲 剌德：一堆破碎的偶像

第四章 小鎮與卡泰特

第五章 索橋與城市

第六章 謎語與荒原

後記

精彩書摘

這是她第三次實彈演習……，也是羅蘭第一次幫她裝好槍套讓她練槍。

他們的彈藥已經足夠多；羅蘭從埃蒂和蘇珊娜·迪恩之前一直生活的世界裏又帶迴三百多發子彈。但是足夠多的彈藥並不代錶他們可以浪費，事實正相反，老天爺也不會贊成浪費的。從小到大，先是他的父親，後來是他最偉大的導師柯特，都時常這樣教誨羅蘭，而且現在他也仍然相信。老天爺也許不會立即懲罰那些浪費的人，但是總有一天他們要為此懺悔……，而且等待的時間越長，受到的懲罰越重。

剛開始他們並不需要實彈。羅蘭的射擊生涯比這個坐在輪椅上的棕膚美女揣測的還要久得多。剛開始，他隻是支起靶子，看她瞄準靶心發空彈，糾正她的姿勢。她學得很快。她和埃蒂都學得很快。

他早就知道，這兩人都是天生的槍俠。

今天羅蘭和蘇珊娜來到瞭樹林中一片空地，離他們的營地不到一英裏。現在他們在那個營地裏麵已經住瞭將近兩個月，營地對他們就像傢一樣。日子每天都差不多，很快就溜走瞭。槍俠羅蘭的身體慢慢痊愈，與此同時他教給埃蒂和蘇珊娜種種必需的本領，他倆也在努力學習：如何開槍，如何打獵，如何清理乾淨那些獵物；如何拉展、鞣製、處理獵物皮毛；如何盡量不浪費地利用獵物的各個部分；如何通過古恒星識彆北方，通過古母星找到南方；如何好好傾聽這片位於西海東北方六十多英裏的森林裏的聲響。今天埃蒂沒跟過來，但是槍俠羅蘭也並沒有不高興。他一直知道，記得最牢的知識往往是自學得到的。

但是最重要的知識仍然最重要：怎麼開槍、怎麼每發每中、怎麼緻敵人於死地。

空地邊參差不齊地長著半圈暗色冷杉，散發著甜甜的氣味，粗粗勾勒齣空地的輪廓。南麵不遠處地麵突然斷裂，下陷三百多英尺。崖壁陡峭，頁岩層層突齣，形成巨型的天然石階。一條清澈的山澗從樹林中潺潺流齣，穿過空地中央。溪水在軟綿綿的土地上汩汩流過，所過之處形成一條深溝，隨後在斷崖處傾瀉而下。

山澗沿著石階層層流下，形成一段段小瀑布，斑斕的彩虹在水霧中時隱時現。斷崖前麵是一道雄偉的深榖，崖口密密地長著更多冷杉，中間夾著巨大的老榆樹。這些老榆樹好像生怕被擠走似的聳立在那兒，樹冠鬱鬱蔥蔥。當羅蘭傢鄉的土地還很年輕時，這些樹木就應該已經有些年歲瞭。羅蘭看不齣這片深榖有被火燒過的痕跡，雖然他覺得這片地方肯定什麼時候被雷電擊中過，而且威脅肯定不僅是雷電而已。這兒很久以前肯定有人住過。過去幾個禮拜，羅蘭找到過他們留下的遺跡，大部分是一些原始的器物，也有被火燒過的碎陶片。火真是個邪惡的東西，總是很樂於逃脫自己主人的掌控。

洗練的藍天籠罩著這片如畫美景，間或幾隻烏鴉嘎嘎地劃過天際，顯得焦躁不安，好像暴風雨即將來臨。但是羅蘭嗅瞭嗅空氣，卻沒有聞到一絲雨意。

山澗左岸有一塊巨石，羅蘭在上麵放瞭六塊夾著雲母絲的小石片兒，在午後的暖陽裏熠熠發光。

“最後一次機會，”槍俠說道，“如果你覺得槍套不舒服，哪怕隻有一丁點兒，都告訴我。我們不是到這兒來浪費彈藥的。”

她深深地望瞭他一眼，眼光中夾著些許嘲諷。一瞬間，他似乎看見黛塔·沃剋的影子像照在鐵棒上模糊的陽光似的一閃而過。“如果這東西我覺得不舒服卻沒告訴你，你會怎麼做？如果我六發全都沒打中呢？重重地敲我的腦袋，就像你的老師以前對你那樣兒嗎？”

槍俠微微一笑。在過去五個禮拜裏，他笑得比過去五年的總和都多。“我不會那麼做的，你心裏明白。我們以前是孩子，這是一方麵原因——還沒有完成我們那裏的成人儀式的孩子。你可以打孩子來教導他，但是——”

“在我們的世界裏，打小孩兒是被上等人不齒的。”蘇珊娜的聲音澀澀的。

羅蘭聳聳肩，他很難理解那種世界——聖書裏不是說“彆節省木棍兒，彆寵壞小孩兒”嗎？——但是他知道蘇珊娜也沒說謊。“你的世界尚未轉換，”他說，“在那裏很多東西都不一樣。我自己不是也發現瞭嗎？”

“我想是的。”

“不論怎麼樣，你和埃蒂都不是孩子瞭。如果我再把你們當作孩子也是錯的。如果說需要任何考驗，你們也都已經通過。”

盡管他沒說齣口，但當時海邊的情景在他腦海中浮現，她打飛瞭三頭大海怪，讓他和埃蒂免遭剝皮拆骨之苦。她迴應地笑瞭笑，他猜她說不定也想起瞭同樣的畫麵。

“那麼，如果我槍打得一塌糊塗，你會怎麼著？”

“我隻會看著你。我想我隻會這麼著。”

她想瞭想，點點頭說：“也許吧。”

她又試瞭試槍帶。槍帶緊緊地綁在她胸前，就像肩套一樣。（這是羅蘭的主意，活像碼頭工人的綁腰帶。）模樣看起來很簡單，但卻是花瞭好幾個禮拜時間試來試去——還有許多裁縫活兒——纔能像現在這樣閤身。一截磨舊的左輪槍檀木槍把從更破舊的塗油革槍套裏露齣。這槍帶和左輪槍以前都是槍俠的，槍套就掛在他的左臀。現在他用瞭快五個禮拜的時間纔領悟到槍套再也不會掛在那瞭。那大海怪讓他現在完全成瞭個左撇子槍手。

“怎麼樣？”他又問。

這迴她朝他笑笑，“羅蘭，這迴這老槍帶可終於舒服瞭。現在你是想讓我開槍呢，還是我們就坐在這兒聽頭頂上的烏鴉唱歌兒？”

他覺得全身毛毛的，像有小蟲子在身上爬。也許柯特時不時也會有相同的感覺，雖然他外錶顯得強硬粗魯。他希望她能射好……她必須射好。但是如果他把這種強烈的願望錶達齣來的話，隻怕會適得其反。

“蘇珊娜，把我教你的東西再復述一遍！”

她有點兒著惱地嘆瞭口氣，……但當她開口時，漂亮的黑臉蛋兒隱去瞭笑容，換上嚴肅的錶情。從她的口中，他發現古老的問答教學又有瞭新的含義。他從來沒想過竟然會從一個女人的嘴裏聽到這些話，聽起來非常自然……同時卻又陌生而危險。

“‘我不用手瞄準，用手瞄準的人已經忘記瞭她父親的臉。

“‘我用眼睛瞄準。

“‘我不用手開槍。用手開槍的人已經忘記瞭她父親的臉。

“‘我用腦子開槍。

“‘我不用我的槍殺——’”

她突然停下來，瞄準大石頭上閃著雲母光的石塊兒。

“不管怎麼樣我都不會殺死任何東西的——這不過是些碎石塊兒。”

前言/序言

序言：關於十九歲

（及一些零散雜憶）

1

在我十九歲時，霍比特人正在成為街談巷議（在你即將要翻閱的故事裏就有它們的身影）。

那年，在馬剋思·雅斯格牧場上舉辦的伍德斯托剋音樂節上，就有半打的“梅利”和“皮平”在泥濘裏跋涉，另外還有至少十幾個“佛羅多”，以及數不清的嬉皮“甘道夫”。在那個時代，約翰·羅奈爾得·瑞爾·托爾金的《指環王》讓人癡迷狂熱，盡管我沒能去成伍德斯托剋音樂節（這裏說聲抱歉），我想我至少還夠得上半個嬉皮。話說迴來，他的那些作品我全都讀瞭，並且深為喜愛，從這點看就算得上一個完整的嬉皮瞭。和大多數我這一代男女作傢筆下的長篇奇幻故事一樣（史蒂芬·唐納森的《湯瑪斯·考文南特的編年史》以及特裏·布魯剋斯的《沙娜拉之劍》就是眾多小說中的兩部），《黑暗塔》係列也是在托爾金的影響下産生的故事。

盡管我是在一九六六和一九六七年間讀的《指環王》係列，我卻遲遲未動筆寫作。我對托爾金的想象力的廣度深為摺服（是相當動情的全身心的摺服），對他的故事所具有的那種抱負心領神會。但是，我想寫具有自己特色的故事，如果那時我便開始動筆，我隻會寫齣他那樣的東西。那樣的話，正如已故的“善辯的”迪剋·尼剋鬆喜歡說的，就會一錯到底瞭。感謝托爾金先生，二十世紀享有瞭它所需要的所有的精靈和魔法師。

一九六七年時，我根本不知道自己想寫什麼樣的故事，不過那倒也並不礙事；因為我堅信在大街上它從身邊閃過時，我不會放過去的。我正值十九歲，一副牛哄哄的樣子，感覺還等得起我的繆斯女神和我的傑作（仿佛我能肯定自己的作品將來能夠成為傑作似的）。十九歲時，我好像認為一個人有本錢趾高氣揚；通常歲月尚未開始不動聲色的催人衰老的侵蝕。正像一首鄉村歌麯唱的那樣，歲月會拔去你的頭發，奪走你跳步的活力，但事實上，時間帶走的遠不止這些。在一九六六和一九六七年間，我還不懂歲月無情，而且即使我懂瞭，也不會在乎。我想象不到——簡直難以想象——活到四十歲會怎樣，退一步說五十歲會怎樣？再退一步。六十歲？永遠不會！六十歲想都沒想過。十九歲，正是什麼都不想的時候。十九歲這個年齡隻會讓你說：當心，世界，我正抽著TNT，喝著黃色炸藥，你若是識相的話，彆擋我的道兒——斯蒂夫在此！

十九歲是個自私的年紀，關心的事物少得可憐。我有許多追求的目標，這些是我關心的。我的眾多抱負，也是我所在乎的。我帶著我的打字機，從一個破舊狹小的公寓搬到另一個，兜裏總是裝著一盒煙，臉上始終掛著笑容。中年人的妥協離我尚遠，而年老的恥辱更是遠在天邊。正像鮑勃·西格歌中唱到的主人公那樣——那首歌現在被用做瞭售賣卡車的廣告歌——我覺得自己力量無邊，而且自信滿滿；我的口袋空空如也，但腦中滿是想法，心中都是故事，急於想要錶述。現在聽起來似乎乾巴無味的東西，在當時卻讓自己飄上過九重天呢。那時的我感到自己很“酷”。我對彆的事情毫無興趣，一心隻想突破讀者的防綫，用我的故事衝擊他們，讓他們沉迷、陶醉，徹底改變他們。那時的我認為自己完全可以做到，因為我相信自己生來就是乾這個的。

這聽上去是不是狂傲自大？過於自大還是有那麼一點？不管怎樣，我不會道歉。那時的我正值十九歲，鬍須尚無一絲灰白。我有三條牛仔褲，一雙靴子，心中認為這個世界就是我穩握在手的牡蠣，而且接下去的二十年證明自己的想法沒有錯誤。然而，當我到瞭三十九歲上下，麻煩接踵而至：酗酒，吸毒，一場車禍改變瞭我走路的樣子（當然還造成瞭其他變化）。我曾詳細地敘述過那些事，因此不必在此舊事重提。況且，你也有過類似經曆，不是嗎？最終，世上會齣現一個難纏的巡警，來放慢你前進的腳步，並讓你看看誰纔是真正的主宰。毫無疑問，正在讀這些文字的你已經碰上瞭你的“巡警”（或者沒準哪一天就會碰到他）；我已經和我的巡警打過交道，而且我知道他肯定還會迴來，因為他有我的地址。他是個卑鄙的傢夥，是個“壞警察”，他和愚蠢、荒淫、自滿、野心、吵鬧的音樂勢不兩立，和所有十九歲的特徵都是死對頭。

但我仍然認為那是一個美好的年齡，也許是一個人能擁有的最好的歲月。你可以整晚放搖滾樂，但當音樂聲漸止，啤酒瓶見底後，你還能思考，勾畫你心中的宏偉藍圖。而最終，難纏的巡警讓你認識到自己的斤兩；可如果你一開始便胸無大誌，那當他處理完你後，你也許除瞭自己的褲腳之外就什麼都不剩瞭。“又抓住一個！”他高聲叫道，手裏拿著記錄本大步流星地走過來。所以，有一點傲氣（甚至是傲氣衝天）並不是件壞事——盡管你的母親肯定教你要謙虛謹慎。我的母親就一直這麼教導我。她總說，斯蒂芬，驕者必敗……結果，我發現當人到瞭三十八歲左右時，無論如何，最終總是會摔跟頭，或者被人推到水溝裏。十九歲時，人們能在酒吧裏故意逼你掏齣身份證，叫喊著讓你滾齣去，讓你可憐巴巴地迴到大街上，但是當你坐下畫畫、寫詩或是講故事時，他們可沒法排擠你。哦，上帝，如果正在讀這些文字的你正值年少，可彆讓那些年長者或自以為是的有識之士告訴你該怎麼做。當然，你可能從來沒去過巴黎；你也從來沒在潘普洛納奔牛節上和公牛一起狂奔。不錯，你隻是個毛頭小夥，三年前腋下纔開始長毛——但這又怎樣？如果你不一開始就準備拼命長來撐壞你的褲子，難道是想留著等你長大後再怎麼設法填滿褲子嗎？我的態度一貫是，不管彆人怎麼說你，年輕時就要有大動作，彆怕撐破瞭褲子；坐下，抽根煙。

2

我認為小說傢可以分成兩種，其中就包括像一九七○年初齣茅廬的我那樣的新手。那些天生就更在乎維護寫作的文學性或是“嚴肅性”的作傢總會仔細地掂量每一個可能的寫作題材，而且總免不瞭問這個問題：寫這一類的故事對我有什麼意義？而那些命運與通俗小說緊密相連的作傢更傾嚮於提齣另一個迥異的問題：

寫這一類的故事會對其他人有什麼意義？“嚴肅”小說傢在為自我尋找答案和鑰匙；然而，“通俗”小說傢尋找的卻是讀者。這些作傢分屬兩種類型，但卻同樣自私。我見識過太多的作傢，因此可以摘下自己的手錶為我的斷言做擔保。

總之，我相信即使是在十九歲時，我就已經意識到佛羅多和他奮力擺脫那個偉大的指環的故事屬於第二類。這個故事基本上能算是以古代斯堪的納維亞的神話為背景的一群本質上具有英國特徵的朝聖者的冒險故事。我喜歡探險這個主題——事實上，我深愛這一主題——但我對托爾金筆下這些壯實的農民式的人物不感興趣（這並不是說我不喜歡他們，相反我確實喜歡這些人物），對那種樹木成蔭的斯堪的納維亞場景也沒有興趣。如果我試圖朝這個方嚮創作的話，肯定會把一切都搞砸。

所以我一直在等待。一九七○年時我二十二歲，鬍子中齣現瞭第一縷灰白（我猜這可能與我一天抽兩包半香煙有關），但即便人到瞭二十二歲，還是有資本再等一等的。二十二歲的時候，時間還在自己的手裏，盡管那時難纏的巡警已經開始嚮街坊四處打探瞭。

有一天，在一個幾乎空無一人的電影院裏（如果你真好奇的話，我可以告訴你是在緬因州班哥爾市的百玖電影院裏），我看瞭場瑟吉歐·萊昂內執導的《獨行俠勇破地獄門》。在電影尚未過半時，我就意識到我想寫部小說，要包含托爾金小說中探險和奇幻的色彩，但卻要以萊昂內創造的氣勢恢弘得幾乎荒唐的西部為背景。如果你隻在電視屏幕上看過這部怪誕的西部片，你不會明白我的感受——也許這對你有些得罪，但的確是事實。經過潘那維申一種製作寬銀幕電影的工藝，商標名。——譯者注。如無特彆說明，後文中的注解一律為譯者注。鏡頭的精確投射，寬銀幕上的《獨行俠勇破地獄門》簡直就是一部能和《賓虛》相媲美的史詩巨作。剋林特·伊斯特伍德看上去足有十八英尺高，雙頰上挺著的每根硬如鋼絲的鬍茬都有如小紅杉一般。李·範·剋裏夫嘴角兩邊的紋路足有峽榖那麼深，在底部就變得有些窄小（見《巫師與玻璃球》）。而望不到邊的沙漠看上去至少延伸到海王星的軌道邊瞭。片中人物用的槍的槍管直徑都如同荷蘭隧道般大小。

除瞭這種場景設置之外，我所想要獲得的是這種尺寸所帶來的史詩般的世界末日的感覺。萊昂內對美國地理一竅不通（正如片中的一個角色所說，芝加哥位於亞利桑那州的鳳凰城邊上），但正由於這一點，影片得以形成這種恢弘的錯位感。我的熱情——一種隻有年輕人纔能迸發齣的激情——驅使我想寫一部長篇，不僅僅是長篇，而且是曆史上最長的通俗小說。我並未如願以償，但覺得寫齣的故事也足夠體麵；《黑暗塔》，從第一捲到第七捲講述的是一個故事，而前四捲的平裝本就已經超過瞭兩韆頁。後三捲的手稿也逾兩韆五百頁。我列舉這些數字並不是為瞭說明長度和質量有任何關聯；我隻是為瞭錶明我想創作一部史詩，而從某些方麵來看，我實現瞭早年的願望。如果你想知道我為何有這麼一種目標，我也說不齣原因。也許這是不斷成長的美國的一部分：建最高的樓，挖最深的洞，寫最長的文章。我的動力來自哪裏？也許你會抓著頭皮大喊琢磨不透。在我看來，也許這也是作為一個美國人的一部分。最終，我們都隻能說：那時這聽上去像個好主意。

3

另一個關於十九歲的事實——不知道你還愛不愛看——就是處於這個年齡時，許多人都覺得身處睏境（如果不是生理上，至少也是精神和感情上）。光陰荏苒，突然有一天你站在鏡子跟前，充滿迷惑。為什麼那些皺紋長在我臉上？你百思不得其解，這個醜陋的啤酒肚是從哪來的？天哪，我纔十九歲呢！這幾乎算不上是個有創意的想法，但這也並不會減輕你的驚訝程度。

歲月讓你的鬍須變得灰白，讓你無法再輕鬆地起跳投籃，然而一直以來你卻始終認為——無知的你啊——時間還掌握在你的手裏。也許理智的那個你十分清醒，隻是你的內心拒絕接受這一事實。如果你走運的話，那個因為你步伐太快，一路上享樂太多而給你開罰單的巡警還會順手給你一劑嗅鹽嗅鹽，是一種芳香碳酸銨閤劑，用作蘇醒劑。。我在二十世紀末的遭遇差不多就是如此。這一劑嗅鹽就是我在傢鄉被一輛普利矛斯捷龍廂式旅行車撞到瞭路邊的水溝裏。

在那場車禍三年後，我到密歇根州蒂爾博市的柏德書店參加新書《緣起彆剋8》的簽售會。當一位男士排到我麵前時，他說他真的非常非常高興我還活著。（我聽瞭非常感動，這比“你怎麼還沒死？”這種話要令人振奮得多。）

“當我聽說你被車撞瞭時，我正和一個好朋友在一起。”他說，“當時，我們隻能遺憾地搖頭，還一邊說‘這下塔完瞭，已經傾斜瞭，馬上要塌，啊，天哪，他現在再也寫不完瞭。’”

相仿的念頭也曾齣現在我的腦袋裏——這讓我很焦急，我已經在百萬讀者集體的想像中建造起瞭這一座“黑暗塔”，隻要有人仍有興趣繼續讀下去，我就有責任保證它的安全——即使隻是為瞭下五年的讀者；但據我瞭解，這也可能是能流傳五百年的故事。奇幻故事，不論優劣（即使是現在，可能仍有人在讀《吸血鬼瓦涅爵士》或者《僧侶》），似乎都能在書架上擺放很長時間。羅蘭保護塔的方法是消滅那些威脅到梁柱的勢力，這樣塔纔能站得住。我在車禍後意識到，隻有完成槍俠的故事，纔能保護我的塔。

在“黑暗塔”係列前四捲的寫作和齣版之間長長的間歇中，我收到過幾百封信，說“理好行囊，因為我們十分內疚”之類的話。一九九八年（那時我還當自己隻有十九歲似的，狂熱勁頭十足），我收到一位八十二歲老太太的來信，她“並無意要來打攪你，但是這些天病情加重”。這位老太太告訴我，她也許隻有一年的時間瞭（“最多十四個月，癌細胞已經遍布全身”），而她清楚我不可能因為她就能在這段時間裏完成羅蘭的故事，她隻是想知道我能否（“求你瞭”）告訴她結局會怎樣。她發誓“絕不會告訴另一個靈魂”，這句話很是讓我揪心（盡管還沒到能讓我繼續創作的程度）。一年之後——好像就是在車禍後我住院的那段時間裏——我的一位助手，馬莎·德菲力樸，送來一封信，作者是得剋薩斯州或是佛羅裏達州的一位臨危病人，他提瞭完全一樣的要求：想知道故事以怎樣的結局收場？（他發誓會將這一秘密帶到墳墓裏去，這讓我起瞭一身雞皮疙瘩。）

我會滿足這兩位的願望——幫他們總結一下羅蘭將來的冒險曆程——如果我能做到的話，但是，唉，我也不

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