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产品特色

编辑推荐

★世界经典名著，国家教育部语文新课标文学经典，巴尔扎克恢弘巨著《人间喜剧》系列的“序幕”，自1834年发表以来在世界各国一版再版，家喻户晓，拥有亿万读者。
★傅雷先生的译文以传神为特色，既忠实于原著的文字表意，又展现了原著的情怀。本书即根据人民文学出版社、译林出版社傅译本进行精心编校。
★告别传统经典书籍深色压抑厚重的风格，更加富有清新文艺气息，融入现代感，偏年轻化设计。更有精选的十多幅法文原版富有时代气息的插图，直观呈现小说中的精彩情节。
★2018年是傅雷先生诞辰110周年，特推出富有纪念意义的傅雷译著精装珍藏本，极富收藏价值

内容简介

小说以波旁王朝复辟时期的法国社会为背景，讲述了经商发家的高老头倾其心血抚养的两个女儿，婚后在上流社会生活方式的影响下榨取父亲的财产、损害父亲的尊严、折磨父亲的情感，直至其一无所有、身心交瘁而死。与此主线交织的是外省青年拉斯蒂涅闯入巴黎上流社会，认清其间种种诱惑与险恶的经历。巴尔扎克鸿篇巨制《人间喜剧》中的主要人物在这部小说中纷纷亮相，从而揭开了“人间喜剧”的序幕

作者简介

作者：巴尔扎克（1799—1850），19世纪法国伟大的批判现实主义作家，欧洲批判现实主义文学的奠基人和杰出代表。倾其一生创作的巨著《人间喜剧》在小说史上占有突出地位，从不同侧面描写了19世纪上半叶的法国社会，反映出资产阶级取代贵族阶级的历史趋势，再现了当时社会各阶层的生活风貌，其中的代表作有《欧也妮·葛朗台》《高老头》等。百余年来，巴尔扎克的作品对世界文学的发展和人类的进步产生了巨大的影响。

译者：傅雷(1908—1966)，字怒安，号怒庵，江苏省南汇县（今属上海）人。我国知名文学翻译家、文艺评论家，一代法语翻译巨擘。一生译著宏富，译文以传神为特色，更兼行文流畅，用字丰富。因在翻译巴尔扎克作品方面的巨大贡献，被法国巴尔扎克研究协会吸收为会员。翻译作品共三十四部，主要有《欧也妮·葛朗台》《高老头》《约翰·克利斯朵夫》《名人传》等

目录

伏盖公寓 001
两处访问 049
初见世面 083
鬼上当 138
两个女儿 203
父亲的死 238

精彩书摘

父亲的死
第二天下午两点左右，皮安训要出去，叫醒拉斯蒂涅，接他的班。高老头的病势上半天又加重许多。
“老头活不了两天了，也许还活不到六小时，”医学生道，“可是他的病，咱们不能置之不理，还得给他一些费钱的治疗。咱们替他当看护是不成问题，可我没有钱。他的衣袋、柜子，我都翻遍了，全是空的。他神志清楚的时候我问过他，他说连一个子儿都没有了。你身上有多少，你？”
“还剩二十法郎，我可以去赌，会赢的。”
“输了怎么办？”
“问他的女婿女儿去要。”
皮安训道：“他们不给又怎么办？眼前最急的还不是钱，而是要在他身上贴滚热的芥子膏药，从脚底直到大腿的半中间。他要叫起来，那还有希望。你知道怎么做的。再说，克利斯朵夫可以帮你忙。我到药剂师那儿去作个保，赊欠药账。可惜不能送他进我们的医院，招呼得好一些。来，让我告诉你怎么办；我不回来，你不能离开他。”
他们走进老人的屋子，欧也纳看到他的脸变得没有血色，没有生气，扭作一团，不由得大吃一惊。
“喂，老丈，怎么样？”他靠着破床弯下身去问。
高里奥眨巴着暗淡的眼睛，仔细瞧了瞧欧也纳，认不得他。大学生受不住了，眼泪直涌出来。
“皮安训，窗上可要挂个帘子？”
“不用。气候的变化对他已经不生影响。他要有冷热的知觉倒好了。
可是咱们还得生个火，好煮药茶，还能做好些别的用处。等会儿我叫人送些柴草来对付一下，慢慢再张罗木柴。昨天一昼夜，我把你的柴跟老头的泥炭都烧完了。屋子潮得厉害，墙壁都在淌水，还没完全烘燥呢。克利斯朵夫把屋子打扫过了，简直像马房，臭得要命，我烧了些松子。”
拉斯蒂涅叫道：“我的天！想想他的女儿呢？”
“他要喝水的话，给他这个。”医学生指着一把大白壶。“倘若他哼哼唧唧地叫苦，肚子又热又硬，你就叫克利斯朵夫帮着给他来一下……你知道的。万一他兴奋起来说许多话，有点精神错乱，由他去好了。那倒不是坏现象，可是你得叫克利斯朵夫上医院来。我们的医生，我的同事，或是我，我们会来给他做一次灸。今儿早上你睡觉的时候，我们会诊过一次，到的有迦尔博士的一个学生，圣父医院的主任医师跟我们的主任医师。他们认为颇有些奇特的症候，必须注意病势的进展，可以弄清科学上的几个要点。有一位说，血浆的压力要是特别加在某个器官上，可能发生一些特殊的现象。所以老头一说话，你就得留心听，看是哪一类的思想，是记忆方面的，智力方面的，还是判断方面的；看他注意物质的事还是情感的事；是否计算，是否回想过去；总之你想法给我们一个准确的报告。病势可能急转直下，他会像现在这样人事不知地死去。这一类的病怪得很。倘若在这个地方爆发，”皮安训指了指
病人的后脑，“说不定有些出奇出怪的病状：头脑某几个部分会恢复机能，一下子死不了。血浆能从脑里回出来，至于再走什么路，只有解剖尸体才能知道。残废院内有个痴呆的老人，充血跟着脊椎骨走，人痛苦得不得了，可是活在那儿。”
高老头忽然认出了欧也纳，说道：
“她们玩得痛快吗？”
“哦，他只想着他的女儿，”皮安训道，“昨夜他和我说了上百次：她们在跳舞呢！她的跳舞衣衫有了。他叫她们的名字。那声音把我听得哭了，真是要命！他叫：但斐纳！我的小但斐纳！娜齐！真的！简直叫你止不住眼泪。”
“但斐纳，”老人接口说，“她在这儿，是不是？我知道的。”
他眼睛忽然骨碌碌地乱转，瞪着墙壁和房门

前言/序言

重译本序
以效果而论，翻译应当像临画一样，所求的不在形似而在神似。以实际工作论，翻译比临画更难。临画与原画，素材相同（颜色，画布，或纸或绢），法则相同（色彩学，解剖学，透视学）。译本与原作，文字既不侔，规则又大异。各种文字各有特色，各有无可模仿的优点，各有无法补救的缺陷，同时又各有不能侵犯的戒律。像英、法，英、德那样接近的语言，尚且有许多难以互译的地方；中西文学的扞格远过于此，要求传神达意，铢两悉称，自非死抓字典，按照原文句法拼凑堆砌所能济事。
各国的翻译文学，虽优劣不一，但从无法文式的英国译本，也没有英文式的法国译本。假如破坏本国文字的结构与特性，就能传达异国文字的特性而获致原作的精神，那么翻译真是太容易了。不幸，那种理论非但是刻舟求剑，而且结果是削足适履，两败俱伤。两国文字词类的不同，句法构造的不同，文法与习惯的不同，修辞格律的不同，俗语的不同，即反映民族思想方式的不同，感觉深浅的不同，观点角度的不同，风俗传统信仰的不同，社会背景的不同，表现方法的不同。以甲国文字传达乙国文字所包含的那些特点，必须像伯乐相马，要“得其精而忘其粗，在其内而忘其外”。而即使是最优秀的译文，其韵味较之原文仍不免过或不及。翻译时只能尽量缩短这个距离，过则求其勿太过，不及则求其勿过于不及。
倘若认为译文标准不应当如是平易，则不妨假定“理想的译文仿佛是原作者的中文写作”。那么原文的意义与精神，译文的流畅与完整，都可以兼筹并顾，不至于再有以辞害意，或以意害辞的弊病了。
用这个尺度来衡量我的翻译，当然是眼高手低，还没有脱离学徒阶段。《高老头》初译（一九四四）对原作意义虽无大误，但对话生硬死板，文气淤塞不畅，新文艺习气既刮除未尽，节奏韵味也没有照顾周到，更不必说作品的浑成了。这次以三阅月的工夫重译一遍，几经改削，仍未满意。艺术的境界无穷，个人的才能有限：心长力绌，唯有投笔兴叹而已

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典型的守财奴葛朗台，象征近代人的上帝，法力无边而铁面无情的财神。为挣大钱，他盘剥外人；为省小钱，他刻薄家人。黄金的枷锁与不幸的爱情，却促成了其女儿欧也妮·葛朗台的双重悲剧。

面条商把一切给了两个女儿，而女儿女婿却从未对她有过一点爱，等到他钱财散尽更是扫地出门，甚至临终都唤不来他的宝贝看最后一眼。整个巴黎就像一个虚荣、欲望的大泥潭。

江声浩荡，自屋后上升。经典中的经典，感谢京东！

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