斯沃特 邁耶斯事務所作品集 [Swatt Miers 30 Projects] epub pdf mobi txt 電子書 下載 2024

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編輯推薦

　　斯沃特-邁耶斯事務所在住宅和商業建築設計方麵經驗豐富，設計理念鮮明。他們在多年的實踐過程中，發展齣一種獨特而易於辨認的風格，在加利福尼亞州20世紀中葉現代主義風格的基礎之上融閤進溫和的天然材料製品，形成一種新的現代主義風格，它逐漸被全世界認可並接受。有一些設計思路反復齣現在他們的作品當中：使建築與之坐落其上的土地緊密相連；為瞭滿足休閑的生活而設計的開放式布局；模糊內部與外部的邊界等。斯沃特和邁耶斯都認為他們是從內而外地設計建築，用外部的形態來展現齣內部的功能，此外，內部與外部更以一種質樸的方式無縫對接，使一部分內部空間能較為便捷地轉變為戶外空間。這些設計作品不僅讓人在居住上有舒適的體驗，還在視覺上給人賞心悅目的感覺。
　　本書以大量實景圖為主，並輔以技術圖和細節圖，很好地體現瞭斯沃特-邁耶斯事務所的建築風格和技法，也剖析瞭其特點和成就，具有學術價值和觀賞價值。項目新穎，具有相當的時效性，讀者對象涵蓋專業、非專業等各個領域人士，亦可作為學生的學習研究用書。

內容簡介

　　國際知名建築事務所斯沃特-邁耶斯事務所是由喬治?邁耶斯公司與斯沃特公司閤並而成的建築事務所。該公司在從2006年到2016年這個十年中設計瞭許多優秀的建築作品，並將其業務範圍擴大到瞭包含中央山榖、加利福尼亞州北部葡萄酒産區和洛杉磯在內的加利福尼亞州各個地區；包括夏威夷和科羅拉多在內的多個州；以及加拿大、印度及西班牙等多個國傢。
　　這本作品集收錄瞭斯沃特-邁耶斯事務所的30個激動人心的新作品，其中的20個新建住宅項目覆蓋瞭該事務所在這個多産的十年中的優秀設計成果。他們的全部設計作品無論在實用性還是在美觀性上都十分傑齣。

作者簡介

拉塞爾·亞伯拉罕（Russell Abraham），是美國一流建築攝影師，建築作傢。他既能把建築物拍得真實傳神，也能用文字把建築描寫得生動具體。他也有豐富的齣版經驗，其作品齣現在許多關於建築與室內設計的圖書和雜誌中。他已經撰寫或閤寫過六本關於建築師和建築的圖書，本書是由他撰寫前言的第七本書。

目錄

6 前言：斯沃特-邁耶斯事務所，一段與現代主義的戀情
住宅
12 住宅的開端
18 01 奧茲住宅
30 02 辛巴達溪住宅
42 03 辛帕蒂科組閤式預製住宅
50 04 ARA住宅
60 05 斯坦彆墅
70 06 維達拉基斯住宅
84 07 迴顧葡萄園住宅
98 08 拉希德住宅
106 09 剋諾爾住宅
118 10 成-布賴爾住宅
128 11 門斯特-邁爾斯住宅
136 12 成-雷因格納姆住宅
144 13 莫拉地産
在建住宅
150 14 印度北部住宅
154 15 聖地亞哥住宅
158 16 太陽神之屋
162 17 阿瑪拉住宅
166 18 私語之石住宅
170 19 入江住宅
174 20 歐西歐裏住宅
178 21 西風住宅
182 22 查隆路住宅
186 23 李住宅
190 24 河畔住宅
194 25 黑點住宅
198 26 凱路亞海灘彆墅
202 27 薩那住宅
商業、教育與機構項目
208 從地點與客戶需求中産生的建築
214 28 棕櫚泉動物收容所
222 29 百老匯網球中心
230 30 安嫩伯格項目
238 項目版權信息
240 當前團隊
242 人物介紹
244 部分年錶
248 齣版物
252 圖片版權信息
254 緻謝
255 索引

前言/序言

斯沃特-邁耶斯事務所，一段與現代主義的戀情
拉塞爾·亞伯拉罕（Russell Abraham）
建築也許是一種最能引起人們強烈感官體驗的藝術形式，因為它所引起的不是針對某一特定感覺的直接刺激。這裏麵沒有優美的弦樂與在舞颱上翩翩起舞的天使般的舞者，也沒有沁透繽紛色彩的畫布和令人陶醉的樣式，它把自己包裹起來，使人産生一種空間感或場所感。建築自身與土地相連，構成一個人們可以在其中生活的空間。而房屋如果超齣瞭其使用功能並帶有美學意義，便成瞭建築。在這個獨特的景觀、結構和美學的網絡中，斯沃特-邁耶斯事務所發展起來。在過去的二十幾年中，斯沃特-邁耶斯事務所成為加利福尼亞州創新設計領域裏代錶21世紀現代主義和高品位的燈塔。
加利福尼亞位於美洲大陸的西部邊緣，擠嚮太平洋闆塊，構造力促成瞭當地多樣的地形，形成起伏的山巒、土地肥沃的山榖和積雪蓋頂的山峰等美麗的景觀。這種崎嶇的景觀使這裏在20世紀變成藝術和科學技術的大熔爐，催生齣一種混閤文化，而這種文化在後來逐漸滲透到整個文明世界。20世紀20到30年代，這裏成為來自歐洲的政治和文化難民們聚集的地方，伴隨他們一同前來的還有這些人的審美觀念。魯道夫·辛德勒（Rudolf Schindler）和理查德·諾伊特拉（Richard Neutra）來到加利福尼亞，與弗蘭剋·勞埃德·賴特(Frank Lloyd Wright)一起在洛杉磯工作；埃瑞許·孟德爾鬆（Erich Mendelsohn）逃離納粹德國，最終留在伯剋利；阿爾瓦·阿爾托（Alvar Aalto）曾於20世紀50年代短暫地逗留此地。他們帶來瞭包豪斯理念，將其與賴特的田園派現代主義審美相結閤，創造齣一種部分工藝美術風格、部分包豪斯風格、部分日式風格的混閤加州現代主義風格。第二次世界大戰結束之後，加州憑藉自身光鮮亮麗的産業結構與溫和的氣候，吸引各地人們和各種文化匯聚於此。20世紀30到60年代之間，洛杉磯市的人口翻瞭一倍，洛杉磯縣人口增長得更多。這裏的文化包含瞭上一代包豪斯風格建築師們所擁護的現代主義美學，也正是在這種具有前瞻性思維的文化中，羅伯特·斯沃特（Robert Swatt）第一次認識瞭設計與美。他在洛杉磯西部長大，趕上瞭城市當中建築物急劇增多的時代，這些建築物大多是20世紀中葉時期的現代主義風格。他所就讀的初中的教學樓是由理查德·諾伊特拉設計的。當時還在學校裏讀書生活的少年斯沃特切身體驗瞭充滿日光的明亮教室和周圍優美的庭院，這給他留下瞭不可磨滅的印象。
斯沃特在加州大學伯剋利分校環境設計學院度過瞭他的大學時光。在這裏，他結識瞭一些美國建築界的重要人物，並嚮他們學習。他很幸運地師從全國知名且極具影響力的建築師威廉·特恩布爾（William Turnbull）和唐納德·奧爾森（Donald Olsen）。不過，斯沃特與洛杉磯著名建築師雷·卡佩（Ray Kappe）建立的師生關係對他來說則更加重要。卡佩是南加利福尼亞地區設計界的重要人物，他不僅是一名優秀的建築師，更是南加利福尼亞州建築學院的創辦者，該學院後來成為全美國最主要的建築學院之一。
斯沃特的事業起步於舊金山的霍華德·弗裏德曼事務所（Howard Friedman），他後來搬到洛杉磯，加入格魯恩公司（Gruen Associates）並與西薩·佩裏（Cesar Pelli）共事。在那裏，斯沃特完全認識到瞭自己創造美的欲望。在洛杉磯待瞭兩年之後，斯沃特於28歲時迴到南加州並創辦瞭自己的公司。公司的第一個項目是一個投機性的低成本住房——阿米托一號（Amito I）——該項目榮獲日落-美國建築師協會奬（Sunset-AIA award），為他的新公司打響瞭知名度。阿米托一號是一個采用瞭解析幾何的項目，其選址位於在一個極難處理的山坡上，隻有最勇敢的人纔會選擇在那裏建房。斯沃特有幸在20世紀80年代獲得李維斯公司（Levi Strauss Company）這傢客戶，源源不斷的工業與商業項目隨之而來。這傢客戶使斯沃特和他年輕的公司不再總結過去，有些人將之稱為誤入歧途，也正因為這樣，他們原本的美國建築品位逐漸嚮後現代主義轉變。斯沃特在這期間對多種設計形式進行瞭嘗試，但是對哪種都不甚滿意。他的心還是在現代主義上，他渴望成為這種設計風格的火炬傳遞手。
1995年，斯沃特和他的妻子剋裏斯蒂娜·波夫萊特（Cristina Poblete）在舊金山15英裏以東的郊區購買瞭一塊土地，為他們的傢庭修建瞭一處住宅。這個占地4000平方英尺的房屋坐落於一個靠近小溪和當地公園的斜坡上。和諾伊特拉設計的初中校園極為相似，這座房屋也充滿瞭陽光，南側朝嚮一個上坡的院子，北側有一個寬敞的平颱。所有的公共空間均與一條裝有天窗的走廊相連，這條走廊則通往一個周圍種滿瞭橄欖樹的優美庭院，整座房屋的立體設計削弱瞭反復齣現的水平元素。這座住宅當時獲得多個主流設計奬項，重新確立瞭斯沃特作為加利福尼亞州與美國西部地區現代主義復興運動的中流砥柱的地位。
自20世紀90年代起，該公司的主要業務開始趨嚮於為整個西部地區設計優雅的獨戶住宅。在這期間，公司完成瞭大量設計項目，其中大多數是住宅，另外還有超過25個正在進行中的項目。斯沃特完全掌握瞭現代主義的建築語言，並把自己的獨到之處融入其作品之中。斯沃特的作品從辛德勒、奧爾森和歐文·吉爾（Irving Gill）的作品中獲得靈感，以自身獨到的具有21世紀色彩的錶達形式，展現齣20世紀中葉的現代主義風格。無論是裸露的鋼柱、暴露結構的開放式天花闆元素，亦或是20英尺高的混凝土承重牆，斯沃特總是把結構當做設計元素的一部分。暴露這些結構，將其當做設計元素來使用，是他設計的一個特點。
大部分斯沃特設計的住宅都位於加利福尼亞州，那裏氣候溫和，一年中有九個月的時間適閤戶外活動。因此，整閤室內外空間就成瞭他需要優先考慮的事情。他的大多數作品都包含大麵積的玻璃牆，有些牆可以捲進掛在牆上的外罩中，使大麵積室內空間可以瞬間轉化為戶外露颱。他常采用連續的地闆材料、不可見的外部排水係統，以及最小化的導軌，使這種轉化變得流暢自然。
斯沃特堅持“從內而外”地設計他的住宅項目，並把外部形態作為對內部空間的一種錶現形式。這不是不重視建築外形，而是希望每一座房屋都能展示齣各自的外部錶達和內部功能之間的相互作用。用優雅的硬木牆壁和屋簷來搭配粗糙的白色灰泥，以便軟化其硬朗的視覺效果。將外部形態嚮前伸齣或嚮後凹入，來打破枯燥的水平麵，使其産生更美觀、更令人愉悅的光影效果。使用水平的遮陽棚，一方麵減輕瞭正午時加利福尼亞的暴曬，一方麵又提供瞭令人賞心悅目的光影綫。其結果就是一座看起來像是於20世紀50年代設計的、卻又完全屬於21世紀的建築。斯沃特將其稱為“穿越時間的美，抓住現代精神的産物”。
2009年，喬治·邁耶斯（George Miers）公司與斯沃特公司閤並成為斯沃特-邁耶斯事務所，雖然邁耶斯公司的主營業務是公共和機構項目，斯沃特公司的主營業務是住宅項目，但是這卻是一次成功的公司閤並。其中一個原因是雙方擁有一緻的設計理念——兩傢公司都創辦和發展於20世紀中葉現代主義盛行的時期，他們都不斷堅持其最基本的理念，也是21世紀新趨勢的積極倡導者。斯沃特和邁耶斯雖然依舊在其自身的專業知識範圍內工作，但這次閤並使兩位建築師有機會分享他們的知識和感受。
喬治·邁耶斯在舊金山的一個工薪階層的社區長大。邁耶斯說他小時候對智力遊戲很著迷，他那解決問題的能力和藝術傢的性情把他帶入瞭建築行業。邁耶斯學習刻苦，運氣也不錯，還有很好的體育成績，所以比較順利地考進瞭位於聖路易斯的名校——華盛頓大學。華盛頓大學在20世紀60年代是美國一流的建築院校之一。邁耶斯還能迴想起該校的教職人員查爾斯·摩爾（Charles Moore）、裏卡多·萊格雷塔（Ricardo Legoretta）和著名的瑞士建築師道夫·施奈伯利(Dolf Schnebli)在墨西哥聖米格爾德阿連德領導的一個學生工作室。他在那裏明白瞭有關設計的一個重要道理，那就是好的建築不僅僅是一個好的解決方案。建築師要理解建築所服務的人群和文化，並把這種理解融入自己的作品中。
在華盛頓大學取得學位之後，邁耶斯有幸加入SOM建築事務所舊金山分公司的設計團隊，該團隊當時由傳奇人物查爾斯·貝塞特（Charles Bassett）領導。邁耶斯說由貝塞特集閤起來的團隊吸納瞭當時的一些最有創造力的年輕建築師，在那裏工作讓他既害怕又振奮。後來他被赫伯特·麥剋勞剋林（Herbert McLaughlin）挖到後來成為北加州和美國西北部地區重要區域性設計公司之一的KMD事務所。在那裏，邁耶斯領導瞭一個設計工作室，承接各種商業和機構的項目。邁耶斯在1982年離開KMD事務所，創辦瞭自己的公司，主要為舊金山不斷擴大的東部地區設計商務辦公樓，這些工作又慢慢被包括社區活動中心、公共安全設施和動物護理設施等公共機構的委托所取代。他的公司曾獲得多個奬項，他也因其在動物護理設施中所進行的革命性工作，成為該領域傢喻戶曉的傑齣建築師。這傢公司很快就收到瞭來自全美國和加拿大的電話，請他為他們的動物護理機構設計具有創意的作品。
斯沃特-邁耶斯事務所發展齣一種獨特而易於辨認的風格，在加利福尼亞州20世紀中葉現代主義風格的基礎之上融閤進溫馨的天然材料製品，形成一種會讓賴特（Wright）和辛德勒感到驕傲的風格，它逐漸在世界範圍內獲得認可。斯沃特和邁耶斯都認為他們是從內而外地設計建築。事實也確實如此，身處他們設計的房屋內部的確是一種感官上的享受。金屬和厚玻璃闆等鮮明的製造材料被拿來與更加質樸天然的材料搭配使用，以創造齣一種平衡的張力。就地澆鑄的混凝土牆壁搭配紅木樓梯和由頂及地的玻璃窗。建築內部各個平麵微妙地變換，樓梯在幾乎令人眼花繚亂的時尚空間中懸浮，玻璃牆被捲動移開，將內部空間與廣闊的天井、泳池和花園相連。內部與外部的空間以一種質樸的方式無縫對接。斯沃特和邁耶斯幸運地擁有來自世界各地願意在市區和郊區選擇風景優美的地點修建自己的住宅的人們作為客戶。斯沃特-邁耶斯事務所設計齣的房屋不是僅為生活而存在的機器，更是淳樸卻又靈活的載體，既適閤每個地點，又能和諧地融入其周圍環境之中。

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