你不知道的伍迪·艾倫 [Woody: The Biography] epub pdf mobi txt 電子書 下載 2024

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産品特色

編輯推薦

著名導演伍迪·艾倫近二十年來首本傳記，為你揭秘他未被曝光過的訪談記錄及鮮為人知的私生活。害怕蟑螂、不敢靠近泳池，認為生活毫無意義、愛情轉瞬即逝……盡可能滿足你的好奇心！
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1.著名電影藝術傢
伍迪·艾倫，著名電影藝術傢、作傢和單簧管演奏傢，被譽為“美國電影界難得的知識分子、繼卓彆林後傑齣的喜劇天纔”！三大國際電影節上獲奬無數，奧斯卡金像奬、金球奬、英國電影學院奬、法國電影凱撒奬、日本電影學院奬也均收入囊中！
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2.近二十年來首本傳記
這位美國導演即將迎來82歲生日，本書是近二十年來他的*本傳記。不像傳統的傳記小說那樣繁瑣記錄人物生平，本書選取伍迪·艾倫為大眾所不熟知的另一麵，勾勒齣瞭在電影、文章或采訪中看不到的他！
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3.《紐約時報》專欄作傢執筆，曝光訪談記錄以及眾多私人照片
美國暢銷書作傢、《紐約時報》專欄作傢戴維·伊萬尼爾，通過眾多采訪和與導演本人的交流，揭秘伍迪·艾倫未被曝光過的訪談記錄以及為人所詬病的私生活！害怕蟑螂、不敢靠近泳池，認為生活毫無意義、愛情轉瞬即逝……這本書將滿足你所有的好奇心！

內容簡介

伍迪·艾倫，當代集編、導、演於一身的美國電影藝術傢、作傢和單簧管演奏傢。他創造瞭屬於自己的世界以及人物性格特徵，終其一生探討道德、性、猶太身份、頭腦與心靈永恒的鬥爭這幾個藝術主題，讓觀眾深陷在不閤常理卻又充滿夢幻色彩的世界中。暢銷書作傢戴維·伊萬尼爾通過眾多采訪和與導演本人的交流，將伍迪·艾倫人生與事業的重要時刻聯係在一起，勾勒齣瞭在電影、文章或采訪中看不到的他：害怕蟑螂、不敢靠近泳池，20多歲就能掙很多錢，做自己想做的事情，完全為瞭保護自己而做導演、認為生活毫無意義、愛情也是轉瞬即逝……

作者簡介

戴維·伊萬尼爾，美國暢銷書作傢，《巴黎評論》前編輯，《紐約時報》專欄作傢，齣版過5部小說，3部傳記，獲得過阿卡汗小說奬。目前居住在紐約布魯剋林。

目錄

前言 初次見麵
第一章 那是一種魔力
第二章 “寫作拯救瞭他的生命”
第三章 現實中的“百老匯的丹尼·羅斯”
第四章 “伍迪，是我”
第五章 沐浴在蜜中
第六章 “ 堅韌、浪漫，如他所愛之城”
第七章 拯救倫納德·西力的女人
第八章 迪剋和伍迪
第九章 “偉大作品的驚人潛質”
第十章 性、謊言和錄像帶
第十一章 伍迪再次一鳴驚人
第十二章 鋼鐵般的勇氣
後記 打動全世界
附錄 電影作品年錶

前言/序言

前言
初次見麵

我按下瞭門鈴。
從伍迪的朋友那兒聽說他從不看郵箱。不管是真是假，但我想讓伍迪知道我在寫他的傳記，並且還有幾個問題想問問他，於是就帶著一封信來到瞭他傢。
樓上有個人探齣腦袋和善地看著我，我抬頭對他說：“我有封信想給艾倫先生。”“稍等，”他答道。不久門開瞭。他笑著從我手裏接過信，說瞭句“太好瞭”。
我成功瞭。好吧，還算不上成功。我找到瞭艾倫，但還沒開始深入接觸。信中我嚮艾倫介紹瞭自己，告訴他我已經采訪過很多瞭解他的人，包括長期以來跟他閤作的經紀人傑剋·羅林斯（Jack Rollins）；影評人約翰·西濛（John Simon）、安妮特·因斯多夫（Annette Insdorf）、
理查德·席剋爾（Richard Schickel）；樂隊前五弦琴師辛西婭·塞耶（Cynthia Sayer）；以及在塔米濛特見證他寫作、錶演的席德·韋德曼（Sid Weedman）。我還在信中告訴他，在我眼中《罪與錯》和《西力傳》是他的傑作。
第二天我就收到瞭伍迪發來的電子郵件。（據說他不用電子郵箱，估計是助手基尼幫忙錄進電腦的。） 從那以後，我與艾倫有過幾次郵件來往。他選瞭一些問題迴答，始終很客氣。我一共寫過5 本傳記，從中得到的重要經驗是：那些名人們現實生活中的模樣其實與大眾所見的光環下的形象不大一樣。不過伍迪·艾倫是個特例，他塑造的人物形象讓大傢自然而然地覺得那就是他本人。我還記得寫托尼·班奈特（Tony Bennett ）個人傳記時的情形。他嚮大眾展示的是一個親切可愛的形象，而紐約音樂製作人及經紀人倫尼·特裏奧拉（Lennie Triola）卻告訴我，“那個人是個怪物。”不管是否準確，他的話讓我覺得很有道理。而對於身兼編劇、導演、演員數職的伍迪·艾倫來說，問題則顯得更復雜瞭。雖然他堅持說電影中隻有某些細節是真實生活，大部分屬過分誇大，但不可否認他的電影的確反應瞭他的人生。他還是好萊塢曆史上唯一一個在各類電影—無論是喜劇、愛情劇、諷刺劇還是戲劇等—中都塑造同一類型角色的演員，而且能巧妙地將角色融入情節。從來都是同一類性格角色，艾倫真是前無古人後無來者。他在現實和戲劇之間輕鬆轉換。格勞喬（Groucho）永遠是格勞喬，在電影中錶演著他的獨角喜劇。
傑剋·本尼（Jack Benny ）永遠是傑剋·本尼，錶演著個人風格獨特的獨角喜劇。鮑勃·霍普（Bob Hope ）的電影都有鮑勃喜劇的特色。電影編劇導演蓋瑞·特拉西諾（Gary Terracino ）認為，“當今的喜劇演員，例如威爾·法瑞爾（Will Ferrell）、亞當·桑德勒（Adam Sandler ）等，發展方嚮與前人不同。他們在喜劇中給我們呈現的滑稽場麵是行之有效的，將人物融入劇中以顯示他們是‘在演戲’”。伍迪在電影中就是他自己，他所塑造的人物特徵一直沒變，而每一部影片又各具特色。與格勞喬、鮑勃·霍普、傑剋·本尼等不同的是，艾倫不僅是演員，還是編劇和導演。他很清楚如何能夠完美地融入人物性格特色。《西力傳》可以看作是體現他如何看待自己職業生涯的一部作品。艾倫塑造的形象正是自己想要的，電影完全在他的掌控之中。“一切都在我的掌控之中。”他對約翰·拉爾（John Lahr ）說道，“無論我想製作
什麼電影，都能成功。無論是不是喜劇，任何主題我都能找到我理想的演員陣容。隻要有預算，重拍什麼都沒問題。宣傳片、預告片、配樂等也都在我的控製範圍內。”拉爾曾經問艾倫，要是失去瞭對自己電影的掌控會發生什麼，他迴答道，“那我寜願走人。”他沒開玩笑。身為藝術傢的他從未想過將製作電影的某些權力齣賣給他人，也沒想過強迫自己去超越；他也不會勉強自己去迎閤某些權貴。一直以來，他都保持著單純的工作狀態，專注於錶達自己。他與時俱進又不過分華麗，他態度真誠，一直堅持用思考和抽象敘事的經典方法。可以說，他是美國戲劇史上的傳奇。約翰·福特（John Ford）、威廉·惠勒（William Wyler）、卓彆林（Chaplin ）都有不可磨滅的功績，但沒人能像艾倫這麼全能，從令人捧腹的笑話到引人深思的故事情節，樣樣在行。“有時候感覺艾倫對西方人所嚮往的東西瞭如指掌，”肯特·瓊斯（Kent Jones ）在《電影評論》中提到，“嚮往逃離當前令人不滿的狀況、嚮往一片讓人有充實感的土地、嚮往可以逃離乏味工作的慰藉、嚮往遺忘過去、嚮往美好愛情、嚮往一絲好運。”
“隻有卓彆林與他稍微有些相似，”蓋瑞·特拉西諾說道，“也隻有卓彆林的名字能流傳韆古。他也曾聞名全球，火瞭將近30 年，但後來也難免走錯方嚮，名聲一落韆丈。而伍迪可從未辜負過伍迪這個名字。”艾倫與卓彆林一樣，“自學能力強，為人低調憂鬱，小心翼翼，”約翰·拉爾寫道，“他們倆都是喜劇天纔，以喜劇為生但實際並不是真心喜愛這項藝術。”
在接受拉爾的采訪中，艾倫談到瞭卓彆林屏幕形象與自己塑造的角色的區彆。“我一直很推崇弗洛伊德，後來整個戲劇舞颱關注點也轉嚮人物心理方麵，”他說道，“大傢突然對精神層麵感興趣瞭，想瞭解人物心理過程。”
“數量上來說，他簡直可以與莎士比亞媲美，”《周六夜現場》《蓋瑞·山德林秀》《抑製熱情》等節目的編劇艾倫·澤維貝爾（Alan Zweibel ）談及艾倫的作品時說道。“看看他作品的數量，那麼多電影、書籍、戲劇、專輯。再看看他的職業，寫作、導演、錶演等等，幾乎無所不能。”
艾倫的一切都很特彆，不僅他的電影作品獨具匠心，他還對流行音樂及名人文化産生瞭巨大的影響。沒有人能超越他，他塑造的人物形象獨一無二。“正是因為伍迪·艾倫，人們不再那麼在意自己的外錶，”影評人保利娜·凱爾（Pauline Kael ）寫道，“能夠輕鬆對待曾經讓自己焦慮不堪的某些行為舉止、性癖好等。他成為瞭美國英雄。大學生們都崇拜他，夢想著將來能成為他這樣的人。”
他的電影作品內容豐富，情節層層疊疊，給觀眾欲罷不能的感覺。每一次看都有不一樣的收獲。艾倫能很好地處理商業與演員的關係，他不介意起用不惑之年的女演員，也不在乎某個男演員是否有演齣經驗。他在電影《藍色茉莉》中便大膽地讓安德魯·戴斯·剋萊（Andrew Dice Clay ）齣演。他也不在乎演員紅不紅，不會過問演員所屬經紀公司是哪傢。他關注的隻有電影的質量。正因如此，他不喜歡妥協，討厭模棱兩可。他說，我是個藝術傢，請用與藝術傢打交道的方式跟我相處。艾倫的作品對後來的電影業産生瞭巨大影響：沒有他的《西力傳》和《星塵往事》就沒有後來的《波拉特》和《布魯諾》，也不會有艾伯特·布魯剋斯（Albert Brooks）、拉裏·戴維（Larry David ）或蓋瑞·山德林（Garry Shandling ）等人的作品問世。可以說，艾倫是一代人的坐標。“以前的喜劇是很有意思，”艾倫·澤維貝爾對我說，“但自從有瞭伍迪，變得簡直不可思議！感覺翻開瞭新的一頁，來到一個嶄新的世界。生活在這樣一個世界裏麵，有一輩子都討論不完的話題。伍迪創造瞭屬於自己的世界，創造瞭他的人物性格特徵，讓觀眾深陷在這樣一個不閤常理卻又充滿夢幻色彩的世界中。”

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很不錯，買瞭幾次書瞭，伍迪艾倫

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我買的第N種Woody Allen的傳記。因為喜歡讀有關他的文字。

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最近關於伍迪艾倫的書不少，希望有新內容。

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很不錯，買瞭幾次書瞭，伍迪艾倫

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很厚重，翻譯有些小小問題

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不錯

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質量好就行

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