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内容简介

本书仅图片就有千幅，另有大量插图为作者自己工笔描画。本书从远古至民国的年代顺序，将史料、传说和出土实物穿插在一起，娓娓道来。内容还包括当时首饰的一些制作方法等，富有生活情趣。作者自小在博物馆长大，见识过很多精美的文物，曾随考古队一起去田野做相关方面的考古，研究参考过大量的文史资料，所以文中有关史料方面的内容真实可靠。文稿历时五年完成，有很强的史学、美学、文化价值。

作者简介

王苗，女，毕业于北京中央美术学院壁画系。中央工艺美院特约教师，曾供职于河南省雕塑壁画院、北京环境艺术设计公司，设计与制作许多大型壁画。现为职业画家。游历了祖国各地，喜爱中国传统文化和各种艺术门类。绘画作品发表于《大河报》《雄狮美术》《美术向导》等。文字美术作品有《中国的现在艺术》《海洋壁画》《珠光翠影（第一版）》等，发表于《大河报》《北京日报》等多家媒体。

内页插图

目录

第一章迷雾般先民们的饰物
第一节距今万年的首饰 / 3
第二节新石器时代—能够与天地通灵的饰物 / 4
一、头饰 / 4
二、喜欢耳饰的原始人 / 20
三、鼻饰 / 26
四、脖子上的装饰品 / 26
五、代表地位与身份的胸饰 / 30
六、臂饰和手饰 / 42
七、了不起的腰饰 / 48
第二章古老神秘的夏代饰物
一、束发与插笄 / 56
二、金属耳饰 / 60
三、项链与胸前装饰 / 60
四、手上饰品 / 61
五、腰饰 / 62
第三章诡秘富丽的商代首饰
一、多变的冠饰 / 65
二、头发上的装饰 / 69
三、更加丰富的商代耳饰 / 76
四、小饰件丰富的项链 / 78
五、腰饰与腰带 / 82
六、手上饰物不可少 / 82
七、脚镯 / 84
知识链接首饰的材料与工艺—神玉天上来 / 84
第四章以礼当先的周代首饰
一、帝王的冕冠 / 89
二、优美的发饰 / 92
三、穿耳戴饰仍流行 / 102
四、极其华丽的项链与胸饰 / 104
五、难得一见的腰带装饰 / 110
六、不可或缺的身体佩饰 / 112
七、手上的饰物 / 122
知识链接首饰的材料与工艺—最早的琉璃 / 124
第五章丰富多变的春秋战国首饰
第一节标新立异 / 127
一、追求时髦新奇的男子冠饰 / 127
二、又美又实用的发笄 / 132
三、同时并存的几种耳饰 / 134
四、脖子上的饰品 / 138
五、别具特色的青铜镯 / 142
六、环佩响叮铛 / 144
第二节中国北方的少数民族 / 162
一、北方高原上的狄人 / 162
二、古老的东胡族 / 164
三、东北的夫余 / 166
第六章金玉交错的秦汉首饰
第一节多元化的发展 / 171
一、更加规范的冕冠 / 171
二、头饰万千 / 172
三、耳饰明月珰 / 186
四、缤纷的串珠 / 190
五、臂饰与手饰 / 196
六、腰饰 / 204
第二节少数民族的首饰风俗 / 220
一、纵横驰骋的匈奴 / 220
二、匈奴头饰 / 221
三、古朴自然的珠石项链 / 226
四、纹饰丰富的腰饰 / 228
第三节丝绸之路上的西域民族 / 232
一、漂亮的额带 / 234
二、风格独特的耳坠 / 238
三、金项饰与流行的玻璃项链 / 238
四、简洁的腕饰与戒指 / 240
五、衣服和腰带的装饰 / 246
六、靴子上的饰物 / 248
第四节彩云之南的神秘古滇国 / 250
一、奇异的头饰 / 252
二、大而长的耳饰 / 252
三、项链不可少 / 254
四、衣服上的装饰 / 258
五、种类丰富的腰饰 / 258
六、沉重的臂饰与手饰 / 262
知识链接首饰的材料和工艺—金银饰品 / 266
第七章繁杂善变的三国两晋南北朝首饰
第一节五彩缤纷及域外风格 / 269
一、多样的头饰 / 269
二、极少数的耳饰 / 286
三、缨络与项链 / 288
四、金银环形钏与指环 / 288
五、小铃铛饰 / 290
六、蹀躞带 / 290
第二节喜爱装饰的鲜卑族 / 292
一、造型奇特的冠饰 / 294
二、美丽的头饰 / 296
三、具有动感的耳饰和美丽的耳环 / 297
四、华贵的项饰 / 302
五、金属手镯与戒指 / 304
六、金光灿烂的鲜卑腰饰 / 306
第八章自由富贵的隋唐五代首饰
一、吉祥的凤冠 / 313
二、发饰 / 315
三、量少而精美的耳饰 / 332
四、颈饰重重 / 334
五、腰间饰品 / 338
六、臂钏环环 / 346
知识链接首饰的材料与工艺 / 349
金银饰品 / 349
翡翠首饰 / 349
琉璃首饰 / 350
第九章追崇时尚的宋代首饰
一 、复杂多变的女子冠饰 / 355
二、美丽的珠翠头面 / 376
三、耳饰又风行 / 392
四、念珠与项圈 / 394
五、腰间饰品 / 398
六、丰富多彩的手上饰物 / 403
第十章一代风俗始自辽金
第一节厚重华贵的辽代贵族饰物 / 409
一、喜爱戴冠的契丹贵族 / 410
二、美丽的妇女头饰 / 414
三、金光闪耀的簪钗 / 416
四、注重耳饰的民族 / 418
五、华贵的璎珞与项链 / 420
六、必不可少的腰饰 / 424
七、手上的饰物 / 428
第二节金代的首饰风俗 / 430
一、玉屏花与玉逍遥 / 432
二、具有汉族风格的头饰 / 434
三、小巧的耳饰 / 434
四、十分少见的金代颈饰 / 436
五、腰饰 / 436
第十一章神秘的西夏
一、冠 / 442
二、耳环与耳坠 / 444
三、腰饰 / 444
第十二章喜金爱玉的元朝
一、大檐帽与姑姑冠 / 450
二、插发簪钗 / 454
三、多样的耳饰 / 457
四、项饰与长命锁 / 458
五、巧夺天工的腰饰 / 458
六、镯与跳脱 / 464
第十三章珍贵典雅的明代首饰
一、集珠宝之大成的冠 / 468
二、头上的装饰 / 473
三、崇尚轻巧的耳饰 / 494
四、颈间的长命锁 / 496
五、衣服上的饰物 / 498
六、“三事儿”与“七事儿” / 500
七、手上饰物 / 504
八、华丽的腰饰 / 504
知识链接首饰的材料与工艺 / 508
景泰蓝饰物 / 508
珍珠 / 510
第十四章登峰造极的清代首饰
一、头饰 / 515
二、满汉妇女的发饰 / 526
三、耳饰 / 538
四、项饰 / 541
五、丰富多彩的手上饰物 / 548
六、腰饰 / 552
七、新型的胸前饰品:领针、胸针与别针 / 554
知识链接首饰的材料与工艺 / 554
翡翠 / 554
玉饰品 / 556
珍珠饰品 / 557
第十五章紧跟时代的民国首饰
一、极为简约的头饰 / 561
二、仍旧兴盛的簪花风俗 / 564
三、典雅的耳饰 / 572
四、具有西方特色的项链与中式的长命锁 / 572
五、不可或缺的胸前别针和花朵 / 574
六、手饰 / 574
参考书目 / 579

精彩书摘

第十三章 珍贵典雅的明代首饰
明朝的开国皇帝朱元璋结束了元朝的统治，建国号为明，改元洪武，定都南京，成为历史上的明太祖。
明太祖在位期间，中华帝国的版图比唐朝还大。明朝前期，经济繁荣，冶矿、造船、陶瓷、纺织、金银珠宝首饰等手工业生产都达到了中国历史上的最高水平。同时，对外开放的明政府，曾先后派郑和率领世界上最庞大的船队七次到西洋各国，成为中国历史上一个伟大创举。走遍了亚洲非洲等三十多个国家，引进了大量的珍宝及其他各种文化知识。
明万历十年至二十八年间，朝廷购买珠宝每年平均用银120万两，而在国内的商贾以及民间也不乏珠宝首饰之精品。名师名匠的地位很高，可以与缙绅并坐，或与“士大夫抗礼”，如制玉名匠陆子刚，镶嵌名匠周柱，冶金名匠朱碧山等。这与当时十分重视手工技术是分不开的。明代著名的工艺家宋应星编著的《天工开物》一书中，记叙了当时的服装、纺织、铸造、金工珠玉等各种手工业原料从加工到成品的全部生产过程，为人们留下了丰富而宝贵的资料。
在服饰方面，明政府按照一定的传统，设立了十分规范的命妇制度。它对各层不同地位的贵妇服饰有着十分严格的要求，一簪一花都不能随便佩戴。所谓“命妇”是指受到封建王朝诰封的古代皇室及百官的贵族妇女。按《周礼·天官》中的记述：“命妇又有内外之分，内命妇即三夫人以下。古代的天子，后内六宫，有三夫人、九嫔、二十七世妇、八十一御女。三夫人为分主六宫之事。三夫人以下就是指九嫔。而外命妇是指三公夫人，即孤、卿、大夫之妻。”由此我们可以看出，无论内外命妇都是依“夫”而定的，只有丈夫荣升妻子方能荣耀。
除命妇制度外，服饰在平民的各个行当中也有不同的规定。但商人却是个十分特殊的阶层，其服饰特征忽贵忽贱，时而受到朝廷禁令限制，时而又无视等级有所逾越。
而在妇女中，艺妓是城市女子服饰中最有影响者。明代时已有人指出，不遵守服饰制度的主要有三种人，勋戚、太监和教仿艺妓。艺妓们头饰珠玉金翠，身穿麒麟、飞鱼、坐蟒等贵服，与达官贵人交错于大路之上，也无人过问，这除了与她们的特殊身份有关外，还与她们那悦人耳目的技艺有关，人们称赞仰慕那些容貌美丽、技艺超群的女子，她们的服饰常成为众多妇女追随的潮流。
一、集珠宝之大成的冠
在明代的皇族中，冠是相当重要的。各种冠饰被制作得极其豪奢，可谓集珠宝之大成。1957年，在北京昌平天寿山十三陵中定陵的发掘可谓空前发现，它向人们展示了明万历皇帝朱翊钧玄宫的各色珠宝饰物及履冠袍服。
十三陵是明成祖朱棣（年号永乐）及其子孙们葬地的总称。定陵是其中的一座，埋葬着明神宗万历皇帝与孝端、孝靖两位皇后。现存唯一的金冠就是这位明代第十三个皇帝朱翊均的“翼善冠”，它是用极细的金丝编织而成的，冠上镶嵌着两条金龙戏珠图案（图13-1）。
作为皇帝的朱元璋，为了维护巩固朱家王朝的统治，将它的二十多个皇子分封到各地去做藩王。作为藩王的皇族拥有优厚的待遇，当然各种衣饰也毫不逊色。皇族男子的冠饰如江西明益王朱厚烨墓出土的一顶累丝嵌宝石金冠，用细如发丝的金丝编成，上面镶嵌着数十颗珠翠宝石，两侧插着束发用的金簪，制作得相当精美，完全可以和北京定陵的金冠媲美（图13-2）。而冠饰上的各种冠顶，吸取了北方民族的特点，亦制作得精美华丽。湖北钟祥市的梁王墓，是一座皇家亲王级的豪华墓葬，这里发现了五件嵌宝金冠顶，其式样与华丽程度令人难忘（图13-3）。
在官吏的朝服与公服中，各种冠饰也不乏佳作。1970年在山东邹城市的朱檀墓中发现了大量的冠服与书画，使我们了解明代亲王的服饰风格。其中出土的一顶缀有珠饰的皮弁，是其在礼仪场合的冠饰。这种珠玉皮弁是中国传统的冠饰，是“会弁如星”最华丽的一种（图13-4）。
在贵族男子的冠饰中，还经常能见到一种束发冠。贵重的束发冠多为玉制，下面穿有一孔，以备穿插发簪而用（图13-5）。而所用的发簪也多为玉质，特别是那种羊脂玉蘑菇头玉簪，是当时男子最为喜爱的饰物（图13-6）。
定陵皇后的凤冠，更是金镶宝饰的完美组合。皇后戴的凤冠共出土了四顶，分属两位皇后。说起凤冠，它是在宋朝时被确定为皇族贵妇们所戴的一种礼冠，并且正式收入了冠服制度。明代时，贵族妇女祭祀朝会承袭宋制，也戴凤冠。凤冠的式样在《明史·舆服志》中有详细地记载。洪武三年规定：“凤冠圆匡冒以翡翠，上饰九龙四凤，大花十二树，小花树如之。两博鬓，十二钿。”在南熏殿旧藏《历代帝后像》中，有许多戴凤冠的明代皇后像，各种凤冠除大体相似外，每一顶都各不相同（图13-7）。
在定陵出土的三龙二凤冠、十二龙九凤冠属于明孝靖皇后，九龙九凤冠与六龙三凤冠则为孝端皇后所拥有。它们的具体制法是：以竹丝为骨，先编出圆框，在框的两面裱糊一层罗沙，然后缀上以金丝、翠羽制成的龙和凤，周围镶满各式珠花。在冠顶正中的龙口中，还含有一颗宝珠，左右二龙则各衔一挂珠串；凤嘴之中，也同样衔有珠宝，与传世的画像大致相同。通体镶嵌珠宝的凤冠，每顶冠上的珠宝均多达一百多块，珍珠上千颗。这些珠宝均为当时从国外进口，十分贵重（图13-8）。可以看出，中国古代皇家首饰不仅作为一种富贵来炫耀，更主要的是为了体现佩戴者的尊严。皇帝皇后至高无上，因此人们用龙凤来表示，在中国古老的传统中，龙是鳞虫之长，凤为百鸟之尊。珠宝镶嵌而成的吉祥如意花朵与金龙翠凤集中在一起，从而达到尊长与祥和的统一。
而跟随皇帝祭祀朝会的明朝嫔妃和一些有品级的贵妇也饰凤冠，但与皇后的相比略有不同，主要是去掉了冠上的金龙，取而代之的是九只翠鸟，以示等差（图13-9）。
明朝各种不同类型的凤冠很多，在江西南城明益宣王朱翊鈏妃孙氏墓、湖北圻春荆端王朱厚烇妃刘氏墓，以及北京西郊熏四村明熹宗妃张氏墓中都有发现，有些还保存得十分完好。如湖北圻春圻州明刘娘井墓出土的凤冠，上面装饰展翅飞翔的凤鸟，周围还有小凤鸟和宝石金花（图13-10）。凤冠都是在出席重要的场合才会戴，闲散在家时的女子会梳髻插上珠翠花钿。明代杜堇的长卷《宫中图》，描绘了后宫嫔妃日常的生活，其中梳妆的那位女子像是要去参加活动，临出门了还要再对镜整理妆容，而另一位则边走边匆匆戴上凤冠，后边女子的头上还插了硕大美丽的鲜花（图13-11）。
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