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蔣方舟 著

圖書標籤:

• 日本
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• 生活
• 文化
• 遊記
• 個人成長
• 都市
• 異國
• 見聞

齣版社： 中信齣版集團

ISBN：9787508677613

版次：1

商品編碼：12124517

品牌：中信齣版

包裝：精裝

開本：32開

齣版時間：2017-09-01

用紙：純質紙

産品特色

編輯推薦

· 隨文彩插：日本知名紀錄片導演伊藤王樹拍攝的三十餘幅攝影作品，去陌生化的東京。

· 內附精緻彆冊：作者*短篇小說《雨男》，喪喪的日式愛情。

· 蔣方舟首次獻聲，全程錄製有聲書，喃喃自語，迷之東京。

· 靈魂畫手蔣方舟手繪地圖，設計“東京一年”帆布包、同款筆記本，日用即道。

· 九月全國高校、書店，東京漂流記巡迴演齣即將啓動，二十場以上的活動與你分享。

· 陳丹青、竇文濤、閻連科、劉瑜擊掌推薦。

· “東京一舟——偶遇蔣方舟”八月開團，與蔣方舟相約神保町、吉祥寺……

內容簡介

“二O一六年，我獨自一人在東京生活瞭一年，東京也拯救瞭我。”受日本國際交流基金會之邀，蔣方舟在東京獨居瞭一年。她越來越喜歡寫漫長的日記，覺得孤獨地生活一輩子也不是壞事。

日記共有四十六則，收錄瞭她*新的短篇小說、演講和時評，駁雜不失純粹。從社會、藝術到當今中日兩國世間百態，都有其獨特又不失嚴肅的描摹與思考。

同時，這也是一本病曆，記錄瞭一個人要活成本來麵目所需付齣的努力。“就像在東京度過的一年並沒有把我變成一個新人，我們隻是更像自己本來該成為的樣子。”

本書邀請日本紀錄片導演伊藤王樹一路旅拍，鏡頭下是東京的日常以及“在彆處”。

作者簡介

蔣方舟，1989年齣生於湖北襄陽。7歲開始寫作，9歲寫成散文集《打開天窗》。2008年被清華大學破格錄取，次年在《人民文學》發錶瞭《審判童年》，“將戲謔的口吻與犀利的質問、遊戲的精神與坦誠的剖析熔於一爐”，獲得*屆硃自清散文奬。2012年大學畢業後任《新周刊》副主編。代錶作：雜文集《正在發育》《邪童正史》《我承認我不曾曆經滄桑》、小說集《故事的結局早已寫在開頭》等。蔣方舟的寫作展示瞭對自身和“被時代綁架的一代年輕人”的關切。

伊藤王樹，1978年齣生於日本，紀錄片導演，作品曾獲艾美奬提名。執導的《15歲離開傢鄉的歌》（衝繩少女離開故鄉的故事）等紀錄片陸續在日本上映。

內頁插圖

精彩書評

方舟是一個特例的人，隻有榜樣性，沒有普及性。纔情、思維、讀書與寫作，尤其在同代人中的獨立性與包容性，時尚性與利他性，都不能和她的同代作傢相論與比較。你無法理解她對底層、民間、民族、國傢那種與年齡不甚相符的關注與憂慮，你也無法理解她對時尚、潮流的領新與領悟，乃至於對兩性、傢庭、婚姻和仇怨，她都有自己獨有的見解和坦蕩。如果說有人生來是為瞭讓人嫉妒的，那也就是她瞭吧。對許多人來說，和她相處是一場災難，因為她讓你知道你的短處與缺陷；讓你知道，時間與時代，早就與你無關不在瞭。

——作傢閻連科

《東京一年》講述瞭一個不再年輕的少女天纔和沒有作品的青年作傢如何麵對、打磨平生*個也是*齣名的作品：她自己。《東京一年》中齣場的蔣方舟，和作為敘事者的蔣方舟分屬兩者。她既是看東京、看在東京的自己，更是在東京看中國的人和事。迴到北京的，是剛開始真正人生的青年作傢蔣方舟——“我是即將到來的日子”。

——自由撰稿人李二

目錄

序

2015.12.16

2015.12.17

2015.12.18

2015.12.19

2015.12.20

2015.12.22

2015.12.30

2015.12.31

2016.1.2

2016.1.3

2016.1.6

2016.1.13

2016.1.16

……

精彩書摘

今天中午跟日本國際交流基金會的工作人員見瞭麵，送給他們我媽自己畫的年畫。圖案是六子爭頭，三顆兒童的頭，嫁接在六個胖大肥白成人化的身體上。他們大概覺得非常怪異，草率地贊嘆瞭兩聲就匆匆捲起。

下午，我訪問大學的教授介紹瞭東京大學的一個留學生給我認識，是一個上海女生，在日本已經待瞭四年，打扮做派已經很像日本女孩，很白，吃驚的時候嘴巴張得很圓。

晚上我請她去瞭一傢評價很高的烤肉店，一份自助套餐13500日元，相當於700多人民幣。90分鍾內無限量地點海鮮和很好的牛肉。

“真是太貴的料理瞭。”她不停地感慨。

吃飯的時候聊天纔知道她和我同齡，是嫁到日本的，她與丈夫是高中同學，一畢業就結瞭婚。她的婆婆嫁給瞭日本人，她的丈夫就也來日本生活。後來，她忍受不瞭丈夫每天打遊戲打到早上四五點鍾，自己在日本也沒有朋友。婆婆讓她做很多傢務，以一個日本主婦的標準來要求她，她卻想要上進，讀瞭東大的研究生，拍紀錄片，喜歡結交知識分子和獨立紀錄片導演。

“今天下午剛剛談完離婚。”她說。還好，並沒有立刻流齣眼淚。

我恬不知恥地給齣很多幼稚的建議，狂想如何嫁給有錢人，如同最幼稚的初中女生，庸俗得連自己都覺得麵目可憎。

對於他人生命裏悲慘的變故，我又愛聽又怕聽：愛聽當然是齣於劣根性，人們喜歡聽那種把種種復雜的悲劇總結成三言兩語的故事，聽者像占瞭便宜；怕聽是因為我總以為自己有勸解的義務——至少在口頭上“解決”這件事，就像小學寫作文時結尾一定要寫“今天真是有意義的一天”，把一切都裝進一個光明的尾巴裏。可我勸解的能力非常差，如果在舊時的農村，大概是婦女圈裏最受排擠的。

她吃瞭很多很多肉，我都已經吃不下瞭，她還在一直點。

“真是很貴的料理啊。”結完賬，她又說瞭一遍，非常不安，好像吃很貴的牛肉是比離婚更嚴重的事故。

迴住處的時候，我已經學會瞭怎麼坐地鐵。

因為喝瞭點酒，更加開心。因為掌握瞭新的技能而變得很自信，像第一次放學不用傢長接就能迴傢。人踩著落葉迴宿捨，覺得能夠這樣度過一輩子。

並不清貧的獨身女學生，真是一種最理想的生活瞭。

前言/序言

1786年9月3日淩晨三時，37歲的歌德提起行囊，獨自一人鑽進一輛郵車，逃往瞭意大利。

那時候的歌德在魏瑪已經生活瞭十幾年，身居要職。他齣逃並非是因為走投無路，而是他發現自己的人生不知不覺被套上瞭一個齒輪：白天忙於政務，業餘創作一些愛情詩，生活把創作熱情壓榨得乾癟枯竭。

他有樸素的直覺：這樣下去不行，因此拋棄瞭一切，逃到瞭他心目中的烏托邦——意大利。他在那裏生活瞭一年零九個月，足跡遍及整個意大利，從城市到農村，喜悅地目睹並且描述著岩石的硬度和空氣的彈性。

歌德在意大利完成瞭《在陶裏斯的伊菲格尼亞》，寫瞭《塔索》《浮士德》的部分。意大利拯救瞭他，把他從成為一個附庸風雅的公務員的命運齒輪上解救瞭下來。

2016年，我獨自一人在東京生活瞭一年，東京也拯救瞭我。

有生以來第一次，我度過瞭一段完全真空的生活，沒有目標與意義，每天一睜眼就是一大片需要填充的空白。任何一件事都需要把時間拉得很長遠，把濃度稀釋，纔能填充過完一天，所以我必須認真凝視美術館裏每一幅畫，認真咀嚼每一口食物，認真地把每一個念想變得綿長。

認真也是孤獨的結果。我幾乎不會日語，大多數時候麵對彆人都隻能微笑點頭，無法建立任何情感聯係，更無法在人際交往裏投入什麼熱情。說實話，即便會日語也無助於我緩解孤獨。東京是一個人情冷漠的城市，用獲得芥川奬的作傢、搞笑藝人又吉直樹在《火花》裏形容的：

“東京這個地方，聚集著從各個地方而來的人們。從前在鄉下時，從漫畫和電視劇裏看見的東京，雖然燈火繁華，但人總是很冷漠。上京後我纔明白瞭，那並不是冷漠，而是因為身為外來者的大傢都心情緊張。外來者進入東京這個城市，一個個都錶現齣不要被吃掉的緊張狀態，終於成瞭一個集閤體。”

我在東京的生活仿佛在一種看不見的屏障中，無論是走在擁擠的錶參道或澀榖，還是被裹挾在人群中去看花火大會，我始終感到人群是幻覺，我在與自己單獨交談。

被迫的認真與被迫的隔離，把我從之前一直在被動加速的跑步機上的生活中解救瞭下來，重新獲得瞭觀察和思考的能力。

這幾年我很反感的一句話是：生活不隻有眼前的苟且，還有詩和遠方。

“眼前苟且”與“詩和遠方”是一對虛假的對立。我在東京一年的生活錶麵看是“詩和遠方”，生活在迷人的異域，雞毛蒜皮消失瞭，可東京的生活同樣存在著無奈的人性、瑣碎的溝通、窘迫的算計與虛僞的寒暄。另外，網絡的發達讓“遠方”的概念消失瞭，我身在異國，卻時刻關注著國內的人與事，為我觸手而不可及的苦難感到悲傷。正是這些並不美好的細節，纔構成瞭生活的全部。

這或許就是為什麼我愛讀作傢的日記和信件——不僅僅是齣於某種窺私癖，更是因為那仿佛是一種反嚮的攝影。作品是藝術傢生命的結晶和照片，我通過日記和信件，把那凝固一瞬的風景在時空上進行擴展，看到瞭他們完整的藝術生活。

所以我也保留瞭自己日記裏那些絮叨的囈語和局促的社交，全部攤開來，有種“全暴露瞭”的快感。

1786年11月4日，歌德在羅馬給自己的母親寫瞭一封信，信中說：“我將變成一個新人迴來。”

重獲新生的歌德其實並沒有變成一個新人，就像在東京度過的一年並沒有把我變成一個新人，我們隻是更像自己本來該成為的樣子。

《東京一年》：一段關於都市叢林中個體與存在的深度探索 《東京一年》並非一本描繪特定事件或情節的紀實作品，而是一次深入城市肌理，捕捉其微妙脈動，並以此為載體，審視個體如何在現代都市的洪流中尋找自身定位與意義的沉思錄。本書以一種極其細膩且富有張力的筆觸，描繪瞭主人公在東京這座龐大而又疏離的城市中度過的三十六個日夜。然而，這“一年”並非物理時間上的簡單纍加，而是主人公在內心世界裏對時間、空間、記憶以及身份認同的反復打磨與重塑。 本書的敘事結構並無清晰的綫性發展，更像是一係列碎片化的觀察、內心獨白、以及對周遭環境細緻入微的感知交織而成。讀者跟隨主人公的腳步，穿梭於東京的各個角落，從熙攘繁華的澀榖十字路口，到靜謐古老的淺草寺；從燈紅酒綠的新宿歌舞伎町，到充滿藝術氣息的代官山；從擁擠不堪的電車車廂，到個人蝸居的小小公寓。每一個場景，都不僅僅是地理位置的標記，更是主人公內心風景的投射。 在《東京一年》的世界裏，東京不再是地理意義上的一個地點，而是一個活生生的、具有生命力的有機體。它呼吸著， pulsates著，用它無盡的光影、聲音、氣味和人群，編織齣一張巨大的、有時令人窒息的網。主人公就是在這樣一張網上，小心翼翼地行走，試圖不被纏繞，同時又渴望在其中找到一絲真實的連接。 書中所描繪的人物，也並非傳統意義上的情節推動者。他們是城市中的一抹剪影，是擦肩而過的陌生人，是偶然交談過的店員，甚至是街角孤獨的流浪者。他們各自的故事，如同漂浮在城市河流中的葉子，短暫地與主人公的生命軌跡交匯，然後又被無情地衝散。主人公對這些人物的觀察，充滿瞭同情與疏離，既能看到他們身上閃爍的人性光輝，也能感受到他們在巨大城市機器中個體的渺小與無力。 《東京一年》的核心，在於對“存在”這一命題的深刻追問。在東京這座極緻的“他者”之城，個體的身份認同變得模糊不清。主人公時常感到自己仿佛是一個隱形的觀察者，遊離於人群之外，又被人群的喧囂所包圍。他審視著自己的行為，自己的思想，自己的情感，試圖在日復一日的重復與疏離中，找迴那個真實而鮮活的自我。這種探索，並非是宏大的哲學思辨，而是植根於日常的點滴，發生在一次失眠的深夜，發生在一次偶然的街頭偶遇，發生在一次對鏡中的凝視。 書中充斥著大量關於感官體驗的描寫。雨水拍打在窗戶上的聲音，夏日午後空氣中彌漫的甜膩氣息，鞦日落葉在風中捲起的沙沙聲，鼕日黃昏時分的微冷光綫，都通過主人公敏銳的感知，被放大並賦予瞭特殊的意義。這些感官細節，構建起一個立體而逼真的東京，讓讀者仿佛置身其中，與主人公一同經曆著這座城市的四季更迭，一同感受著時間緩慢流淌的痕跡。 《東京一年》也觸及瞭現代都市生活中普遍存在的孤獨感。主人公的孤獨，並非源於缺乏社交，而是源於一種深刻的內在疏離。即使身處人群之中，他依然感到一種無法言說的隔閡，仿佛被一層看不見的玻璃屏障所隔離。這種孤獨，促使他更加關注內在世界，更加渴望與自己對話，更加試圖理解自己內心的空虛與豐盈。 本書的語言風格，與其說是敘事，不如說是詩意的散文。作者運用大量隱喻、象徵和意象，將抽象的情感和思考具象化。句子結構有時顯得破碎而跳躍，有時又綿長而深沉，恰如城市生活節奏的多樣性。這種獨特的語言魅力，賦予瞭《東京一年》一種獨特的藝術感染力，讓讀者在閱讀過程中，與其說是在“讀”一個故事，不如說是在“體驗”一種心境。 《東京一年》並非一部需要明確的“結局”的作品。它所呈現的，是一段持續的旅程，一個不曾停歇的探索。主人公在東京的這一年，是無數個“一年”的縮影，是對現代都市人普遍生存狀態的一次深刻摺射。它不提供答案，卻提齣問題；它不強加觀點，卻引發思考。它邀請讀者一同走進這個由光影、聲音、人群和孤獨交織而成的巨大迷宮，在迷失與尋找中，去感受個體在宏大世界中，那份既脆弱又堅韌的存在。 本書的價值，不在於其情節的跌宕起伏，而在於其對內心世界的細緻挖掘，對都市生存狀態的精準捕捉，以及對“何以為人”這一永恒命題的反復叩問。《東京一年》是一麵鏡子，映照齣我們每個人在現代社會中可能麵臨的睏境與挑戰，同時也展現瞭即便在最龐大、最疏離的城市裏，個體依然有可能尋找到屬於自己的微光，並最終與自己和解的力量。它是一次對“活著”本身的深刻體驗，一次關於在喧囂中尋找寜靜，在疏離中尋求連接的藝術實踐。

評分☆☆☆☆☆

這個作傢其實還真的挺不錯，除瞭指頭好，然後裝幀也還不錯，價格定的可能稍微高瞭點，也能接受

評分☆☆☆☆☆

還沒看，不過相對而言，蔣方舟的文筆還是滿清麗的

評分☆☆☆☆☆

好便宜，又好看?（*?∀?）つ―{}@{}@{}-　來吃燒烤?(??ω??)??會迴購歐，好好好看，日本東京很漂亮?（*?∀?）つ―{}@{}@{}-　來吃燒烤?

評分☆☆☆☆☆

書籍是人類最好的朋友，看完書，又懷念起去東京的日子。

評分☆☆☆☆☆

這個書還沒有讀看，這還可以，比較滿意。

評分☆☆☆☆☆

京東物流很快，包裝完好，此書印刷精美，紅色高質量的硬書皮很搶眼，紙張和圖片都很美，趕上讀書日搞活動買的，價格優惠，等閱讀後再追評。

評分☆☆☆☆☆

很好啊，下次還會再來的，估計會迴購的。

評分☆☆☆☆☆

挺好的，包裝不錯，快遞也很給力，再次光顧。

評分☆☆☆☆☆

好好好好好好好好好好好寫的一般