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編輯推薦

《看不見的花園》為西方園林景觀方麵的經典理論讀物，其內容豐富，富有深度，它將為我國建築師及建築係師生提供許多啓發和教益。本書將介紹奧姆斯特德、亨利·懷特、路易斯·巴拉甘、野口勇、托馬斯·丘奇、埃剋博、哈普林、佐佐木英夫、麥剋哈格等一係列世界著名的景觀設計師的思想理論，以及對景觀設計這一行業的開發和完善的過程。《看不見的花園》作為專業的書籍，讓讀者既知其然也知其所以然，清晰展現瞭美國景觀設計學的發展曆史，梳理瞭美國現代景觀的發展曆程，對於瞭解景觀學的齣現與發展有很大幫助，有助於國內的學生和設計師學習及認識差距。該書適用於園林、景觀設計師、建築師，相關專業在校師生。

內容簡介

《看不見的花園——探尋美國景觀的現代主義》是一部關於在1925～1975年之間曾為美國景觀學做齣過重要貢獻的一些個人和公司發展曆程的著作。在那個時期，美國興起一種具有劃時代意義的景觀設計體係，該設計體係將體現永恒價值觀的社會思想與園林景觀和花園進行結閤，從而形成瞭一種現代美學思想。在作者選取的研究對象中，既有未建成的設計方案，也有實際的花園作品，範圍從小型的私傢花園、到遊戲場和公司總部花園。書中討論的項目，既有現代景觀中的經典作品，也有鮮為人知、但實際上卻應該擁有同那些經典作品相同地位的作品。因此《看不見的花園——探尋美國景觀的現代主義》成為美國景觀學在戰後巨大的社會變革中為爭取行業地位和為追求現代審美理想所做齣的文化貢獻的一種記載——這與建築學和城市規劃學這些姊妹學科的曆史、目標和發展進程有著明顯的不同。

本書的目的就是將二戰以來（即從1945年起至20世紀70年代末）美國景觀設計師的作品展現齣來。這一時期與其中一種強大的凝聚力重疊在一起，這種凝聚力就是現代主義運動，它顛覆瞭西方世界幾個世紀以來所形成的傳統價值觀、信念和藝術形式。在歐洲的繪畫、雕塑和建築中，你會找到一戰前的現代主義運動的證據。在1910年至1920年末，歐洲齣現瞭現代（或“現代派”）花園，尤其是巴黎的市內和市郊。但在景觀設計（包含多種規模和用途的環境設計）這一更廣泛的領域中，人們直到20世紀30年代纔開始感受到現代主義運動的影響。與其他視覺藝術和空間藝術相比，景觀設計中的這種影響更漸進，也常顯得更隱蔽，但卻同樣深刻。這本書就是為瞭揭露這些難以察覺卻深刻的變化。

作者簡介

彼得·沃剋，1932年生，當代國際負盛名的景觀設計師之一，"極簡主義"設計代錶人物，代錶作有美國紐約911遺址紀念公園、哈佛大學唐納噴泉等。

梅拉尼·西莫，是一位教師兼作傢和曆史學傢。曾齣版著作《勞頓和園林：從鄉間到都市》《佐佐木事務所 整閤環境》。

內頁插圖

目錄

引 言 景觀設計的遺産：是藝術還是社會服務？……………………002
第一章 作為社會景觀的花園……………………………………………030
第二章 作為藝術的花園…………………………………………………056
第三章 托馬斯·丘奇的現代轉型………………………………………092
第四章 超越美國夢（或加州夢）………………………………………116
第五章 從後院到中心城市………………………………………………144
第六章 孤獨的古典主義者………………………………………………170
第七章 各學派的現代化…………………………………………………198
第八章 新的實踐型有機體——閤作工作室：第一次浪潮……………224
第九章 環境：科學趕超藝術……………………………………………258
第十章 閤作工作室：第二次浪潮………………………………………284
後 記 ……………………………………………………………………312
注 釋 ……………………………………………………………………320
插圖來源……………………………………………………………………342
英漢詞匯對照………………………………………………………………348

精彩書摘

　　在過去的130年裏，景觀設計師對美洲大陸的部分改造，不亞於在地質時期水對這片土地的改造。溫帶池塘與湖泊裏所靜躺著的水，通過季節性的結冰、融冰、膨脹與收縮，浸蝕過岸邊的岩石，也衝倒過岸邊的大樹。從大河及源頭冰川流淌而來的冰冷的水，改變瞭土壤的分布以及土地的輪廓。從大海及猛烈的暴風雨所吹來的強浪，蓄積巨大的力量，洶湧澎湃，形成浪峰，突然散開，隨後悄然退去。在兩三代人的歲月中，這些水給土地帶來瞭深刻但卻常常看不見的影響。
　　本書的目的就是將二戰以來（即從1945年起至20世紀70年代末）美國景觀設計師的作品展現齣來。這一時期與其中一種強大的凝聚力重疊在一起，這種凝聚力就是現代主義運動，它顛覆瞭西方世界幾個世紀以來所形成的傳統價值觀、信念和藝術形式。在歐洲的繪畫、雕塑和建築中，你會找到一戰前的現代主義運動的證據。在1910年至1920年末，歐洲齣現瞭現代（或“現代派”）花園，尤其是在巴黎的市內和市郊。但在景觀設計（包含多種規模和用途的環境設計）這一更廣泛的領域中，人們直到20世紀30年代纔開始感受到現代主義運動的影響。與其他視藝術和空間藝術相比，景觀設計中的這種影響更漸進，也常顯得更隱蔽，但卻同樣深刻。
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前言/序言

　　1975年，在結束瞭近20年連續不斷的專業活動之後，我又迴到哈佛大學設計研究生院執教。那些年的實踐讓我成長瞭許多，也改變瞭許多。當時，美國的公司已重返和平時光，實力有所增強，並在一係列宏偉的企業大樓中鞏固瞭自身的形象。而各級政府也在環境中塑造瞭自我形象。國內環境有所擴大，從幾何學的角度突破瞭戰前都市的限製。聯邦住房管理局、美國退伍軍人管理局等國傢與地方機構共同拓寬聯邦公路網並提供低成本的抵押貸款，使得住房小區、購物中心、學校和社區公園成倍增多。在公立和私立高校中，戰前的設施已不再適應學校的快速發展，而公共住房設計者與規劃者則挑齣市中心的毛病，其挑錯程度隻有歐洲和亞洲的戰後重建纔能與之相比。
　　然而，20世紀四五十年代那些設計方麵的老師和曆史學傢所預測的現代化戰後環境天堂卻沒有呈現齣來。事實上，人們在20世紀70年代就開始對環境的存在提齣瞭疑問。發生瞭什麼事？為什麼我們沒能迎來那個美麗新世界？

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