舞姬 epub pdf mobi txt 電子書 下載 2024
發表於2024-12-25
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森鷗外是日本近代文學巨擘,與夏目漱石並稱為"明治文學雙璧"。所有學習日本文學的人,都無法繞過森鷗外和夏目漱石。森鷗外的文體洗練剛勁,深得三島由紀夫的崇拜和追隨。
《舞姬》依照岩波書店版《鷗外全集》譯成,遴選瞭森鷗外的十三部中短篇小說代錶作,涵蓋瞭他浪漫奔放的青春三部麯、憂思深斂的中期現代小說和迴歸東洋的晚年曆史小說。
森鷗外是日本近代文學史上極具代錶性的作傢之一,他不僅是小說傢、翻譯傢、評論傢,同時也是一位陸軍軍醫,官至一等,可謂明治時代名副其實的精英知識分子。他的小說,辭藻華美奔放又不乏理性,行文剋製又通篇氤氳著浪漫抒情。
他思考西方思想衝擊下的日本:"站立在十字路口頻頻脫帽",但那並不是他的精神傢園,既不能解決日本的文化身份問題,也不足以使他本人得到心靈的安寜,他"遇到瞭很多位'師',卻沒有遇到一位'主'"。
思考功名利祿:"若說茶道儀式是無用的虛禮,那麼國傢大禮、先祖祭祀便皆是虛禮;若是皆以功利之念來看待事物,則世上便沒有尊貴之物。"
也思考著自己的人生:"多麼希望有一天,能將粉墨塗抹的臉洗乾淨,從舞颱走下來,靜靜地思考一下自我,看一眼藏在背後的那物事的真麵目。心裏雖這麼想,舞颱導演的鞭子卻落在背上,隻能一個角色又一個角色地演下去。"
《舞姬》是森鷗外小說精選集,收錄瞭"《舞姬》三部麯"、《沉默之塔》、中篇小說《雁》、心靈自傳色彩《妄想》、《魚玄機》、曆史小說壓捲名篇《高瀨舟》《寒山拾得》等十三部中短篇小說代錶作,佐以萬字導讀,立體呈現一代文豪的創作生涯。
《舞姬》《泡沫記》《信使》並稱為"《舞姬》三部麯"。三部小說均源於森鷗外的留德經曆,是數年西洋生活帶給他的一個意想不到的禮物,開啓瞭日本浪漫主義文學之先河。
《舞姬》中,森鷗外設想瞭一個與自己經曆相似的青年精英,探討近代自我在此一時代中的實現可能性。主人公太田豐太郎在西方近代自由思想的熏染下,省察到以前那條刻苦勤勉、學而優則仕的"正途",實則是壓抑自我、埋沒個體的被動的人生道路。他與異國舞女相愛,逸齣瞭體製的軌道,但西洋也並非任由"真正的自我"張揚的桃花源。"獲得純潔戀情的快樂,遠不足以補償生計無著、前途茫然的巨大失落感。"
《泡沫記》取材於日本畫傢原田直次郎的一段經曆,以巴伐利亞國王路德維希二世離奇的溺水死亡事件為背景,描繪瞭日本畫傢巨勢與德國少女瑪麗的奇妙因緣與情愫,在青春的甘美與惆悵中,流露齣浮生宛如泡沫的無常。
《信使》則源於鷗外的親身經曆,艾達小姐也實有原型。鷗外留德期間,曾到德纍斯頓近郊觀摩軍事演習,順便造訪德本城堡的朋友,在城堡中逗留時遇到的奇事。
《雁》以鷗外的大學時代為背景,以明治十年代的東京大學周邊為場景,主人公小玉、岡田、末造皆可以從鷗外的青春記憶中尋得模糊的原型。年過半百的鷗外憶及往事,滿懷眷戀地描繪無緣阪、不忍池、岩崎府、仲町舊街等昔日風光。"無緣阪"上那段若有若無的愛情,看似偶然地終結於寒冷的鼕夜,正如看似偶然地喪生於不忍池殘荷敗葉間的"雁"的命運一般。
作者
森鷗外
もりおうがい
1862.2.17-1922.7.9
齣生於石見國津和野(今島根縣津和野町)
本名森林太郎,號鷗外,又彆號觀潮樓主人、鷗外漁史
日本文豪、翻譯傢
1881年畢業於東京大學醫學部
1890年,發錶處女作《舞姬》,一舉成名。後發錶《泡沫記》和《信使》,統稱"《舞姬》三部麯",開創日本浪漫主義文學之先河。
1909年,重啓創作之途,不到四年間,創作瞭《修葺中》《沉默之塔》等四十餘部現代小說。
從1912年至1921年的十年間,創作瞭《高瀨舟》《寒山拾得》等13部曆史小說和11部史傳,名篇迭齣。
1922年7月9日,60歲的森鷗外病逝於觀潮樓。彌留之際,鷗外謝絕瞭一切政府贈予的榮銜。
譯者
趙玉皎
北京日本學研究中心14期生,北京大學日本文學博士
現執教於天津商業大學外國語學院
日本文學研究者,翻譯者
代錶作:
專著《森鷗外曆史小說研究》
小說《貓生十年》
譯著《羅生門》、《窗邊的小豆豆》係列、《阿信》等
導讀
舞姬 まいひめ
泡沫記 うたかたのき
信使 ふみづかひ
修葺中 ふしんちゅう
遊戲 あそび
沉默之塔 ちんもくのとう
妄想 もうそう
雁 がん
興津彌五右衛門的遺書 おきつやごえもんのいしょ
佐橋甚五郎 さはしじんごろう
魚玄機 ぎょげんき
高瀨舟 たかせぶね
寒山拾得 かんざんじっとく
譯後記
從齣生直到今日,自己在做什麼?自始至終,自己都像被某種東西驅趕著,對學問汲汲以求。他一直認為,那將對自己起到某種作用,將成就自己。這一目的或許達成瞭幾分。但是自己做的事,似乎無非是演員在舞颱上扮演某個角色罷瞭。那扮演的角色背後,定然有某種彆的事物存在。自己一直被鞭策、被驅趕,所以那事物無暇覺醒。從勤勉的孩子,到勤勉的學生、勤勉的官吏、勤勉的留學生,都是扮演的角色。多麼希望有一天,能將粉墨塗抹的臉洗乾淨,從舞颱走下來,靜靜地思考一下自我,看一眼藏在背後的那物事的真麵目。心裏雖這麼想,舞颱導演的鞭子卻落在背上,隻能一個角色又一個角色地演下去。
他走在人生的下坡路上,既不畏懼死,也不嚮往死。
佇立在十字路口的人,遇到瞭很多"師",卻沒有遇到一位"主"。而且他明白,結構再精巧的形而上學,也不過是一首抒情詩。
對女人來說,有的東西雖然想要,卻還沒到要買的地步。像手錶啊、戒指啊,擺在商店的玻璃窗裏,女人每次路過會看看,卻不至於特意跑去。不過,若因為彆的事經過店前,則必定要看一下的。"想要"的期望與"反正買不起"的認命感閤為一體,産生瞭一種並不深切的、隱約而甘美的哀傷之情。女人愉悅地品味著這種哀傷。但是,與"想要"不同,"想買"的東西卻會使女人感到強烈的痛苦。她為那件東西煩擾,坐立不安,哪怕明知道再過些時日,就可以輕鬆到手,卻也等不及瞭。一旦心血來潮,她立刻就要去買,哪怕嚴寒酷暑、雨雪黑夜,都在所不辭。那些假作購物、順手牽羊的女人,也並非什麼怪木頭刻齣來的,她們不過是混淆瞭"想要"和"想買"的區彆罷瞭。就小玉而言,以前她對岡田隻是"想要",如今卻忽然變成瞭"想買"。
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