　　在文学艺术的百花园里，我国的戏曲艺术，经历了宋元话本、元杂剧、明传奇等流变，以它自身的特点和艺术样式，绽放了奇异的光彩，成为我国非物质文化遗产之一。在八百多年的传播中，经岁月沉淀，时间历练，《长生殿》《西厢记》《牡丹亭》《桃花扇》赢得了“中国四大名剧”的美誉。
　　本次整理以专业版本为底本，详细注释，注释上进一步详细解释典故名物以加强读者阅读的背景知识，评析部分既有对故事情节的串联，也有对其思想内涵与艺术手法的深入分析，可使读者深入理解和领会元杂剧的艺术魅力。这种既有详尽注释，又有深入分析的普及读物写作体例，在目前《西厢记》戏剧文本整理本中独树一帜。

内容简介

　　元代著名杂剧作家王实甫的代表作《西厢记》全名《崔莺莺待月西厢记》。共五本二十一折五楔子。《西厢记》歌颂了以爱情为基础的结合，否定封建社会传统的联姻方式。莺莺和张生实际上已把爱情置于功名利禄之上。《西厢记》虽然也是以功成名就和有情人终成眷属作为团圆结局，但全剧贯穿了重爱情、轻功名的思想，显示出王实甫思想的进步性。

作者简介

　　【原作者简介】　　王实甫（生卒不详），名德信（一说名信德），实甫是其字。大都（今北京）人（一说河北定兴人），生卒年不详。一般认为，王实甫为明代前期作家，创作活动大约在元成宗元贞、大德年间（1295-1307）。
　　【评注者简介】　　王春晓，北京外交学院副教授，是张燕瑾先生（《西厢记》（张燕瑾校注）入选“首届向全国推荐优秀古籍整理图书活动入选图书书目”）的高足，长期从事古代戏剧研究并在高校讲授《西厢记》专题研究。代表作《乾隆时期戏曲研究》（中国书籍出版社2013年）。

精彩书评

　　新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁。　　——明·贾仲明

　　千古一神物。　　——明·陈继儒

　　《拜月》《西厢》，化工也。　　——明·李卓吾

　　《西厢记》不同小可，断断不是淫书，乃是天地妙文。　　——清·金圣叹

精彩书摘

　　《草桥店梦莺莺杂剧》第三折　　【正宫】【端正好】碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。　　【滚绣球】恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系。恨不倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行，车儿快快的随。却告了相思回避，破题儿又早别离。听得一声“去也”，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌。此恨谁知！　　（红云）姐姐，今日怎么不打扮？（旦云）你那知我的心里呵？　　【叨叨令】见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮的娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，则索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾做重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥，兀的不闷杀人也么哥！久已后书儿、信儿，索与我恓恓惶惶的寄。　　点评：莺莺与张生分别之际，恰逢暮秋时节，恨别与悲秋两相遇合，更增几分断肠情绪。【端正好】描摹自普救寺往长亭途中莺莺心下眼中的一片凄楚。“碧云天，黄花地”句本范仲淹“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠”，不言“黄叶”而写“黄花”，或为与其后【叨叨令】中“下西风黄叶纷飞”有别。“晓来”二句意谓是离人眼中血泪，将枫林染成一片殷红。唐诗中旧有“君看陌上梅花红，尽是离人眼中血”之句，李后主《乌夜啼》中亦有“胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东”之语。作者化用前人名句却能独出机杼，摹景抒情，大笔濡染出小姐心中苦楚。无一句写莺莺，却无一处不是莺莺；无一语言情，又无一处不是借景抒情。【滚绣球】写莺莺对张生的依恋及其对即将到来的离别的怨怼。金风玉露甫一相逢，却又不得不两下分开，“相见得迟”、“归去得疾”令莺莺心头幽愤难平。柳丝长却系不住玉骢，情虽长却留不住张生；她更恨不得疏林挂住斜晖，使分别的时刻晚些到来。 “马是张骑，故欲其迟；车是崔坐，故欲其快”（闵遇五等评文），“马儿迍迍的行，车儿快快的随”一句，藉由对马、车之慢、快的企望，道尽莺娘对书生的眷恋之情。“却告了相思回避，破题儿又早别离”，“言方才脱却相思，今又增别离之恨也”（汤显祖等评文）。母亲一句“明日便上朝取应去”打散鸳鸯两下里，已令莺莺寝食难安，形销骨立；十里长亭已可遥见，分别之时如在目前，是尤可恨也。“听得一声‘去也’，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌”用极夸张之语摹写心碎憔悴，“惊心动魄之句，使读者亦自失色”（金圣叹评文）。随后的【叨叨令】一支，纯是日常口语，明白如话却匠心独运。“见安排著车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮的娇娇滴滴的媚；准备著被儿、枕儿，则索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾做重重叠叠的泪。……久已后书儿、信儿，索与我恓恓惶惶的寄”,句句都有双音叠字儿化词，各句间又彼此连珠对仗排比，仿佛莺莺不忍分离时的泣不成声，双文的悲怆因之得以淋漓挥洒。　　……

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