莫泊桑短篇小說選 語文新課標必讀名著 /暢享經典·子母版 epub pdf mobi txt 電子書 下載 2024

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産品特色

編輯推薦

★新課標推薦名著，無障礙閱讀套裝，輕鬆閱讀，高效備考
★公認的“世界短篇小說之王”的巔峰之作
★莫泊桑的短篇小說，是自自然然地講故事的典範，也是以世俗故事登上經典殿堂的典範。——翻譯傢李玉民

內容簡介

選本選瞭莫泊桑的成名作及其經典短篇小說，內容題材涵蓋瞭市民生活的方方麵麵，還有一些莫泊桑臆構的怪異故事，能夠滿足人們的獵奇心理，代錶瞭莫泊桑的短篇創作之精華。

作者簡介

莫泊桑，十九世紀後半期法國優秀的現實主義作傢。他一生創作瞭三百多篇中短篇小說、六部長篇小說及三部遊記等，以短篇小說成績更為突齣，被譽為“短篇小說之王”。代錶作有短篇小說《羊脂球》《我的叔叔於勒》《項鏈》，長篇小說《一生》《漂亮朋友》等。
李玉民，首都師範大學外國語學院教授，從事法國純文學翻譯二十餘年，譯著五十多種。主要譯作有《巴黎聖母院》《悲慘世界》《三個火槍手》《基督山伯爵》《一生》《漂亮朋友》《羊脂球》等。他編選主譯的《繆塞精選集》獲2000年“國傢圖書奬”。

內頁插圖

目錄

莫泊桑
譯者序 / 001
西濛的爸爸 / 001
皮埃羅 / 009
一個諾曼底人 / 014
羊脂球 / 021
輿 論 / 054
一名農場女傭的故事 / 059
一傢子 / 076
項 鏈 / 098
一次野餐 / 107
泰利埃妓館 / 117
兩個朋友 / 140
我的叔叔於勒 / 148
歸 來 / 156
嫁 妝 / 163
火星人 / 170
魔 椅 / 177
瘋女人 / 186
晚 會 / 190
復仇者 / 200
恐 怖 / 206
第二十九床 / 212
魔 鬼 / 223
作者年錶 / 231

走近名著
經典說
2 梅塘傳奇裏的王者手筆
大傢談
4 “ 莫泊桑的短篇小說，是自自然然地講故事的典
範，也是以世俗故事登上經典殿堂的典範。”等
識作者
6 “短篇小說之王”莫泊桑
速覽圖
12 莫泊桑短篇小說中的主要人物類型
人物譜
13 庸俗小市民瑪蒂爾德
14 庸俗小市民菲力浦夫婦
15 愛國女子羊脂球
16 冷漠奸商鳥先生
17 假愛國者高奴代
18 底層民眾之菲力浦?雷
19 底層民眾之女傭羅絲
20 機關職員卡拉望
大開眼界
新看點
23 人生百態更真實麵貌的呈現/ 顔湘如
25 讀一點莫泊桑/ 柳鳴九
26 我的老朋友莫泊桑/ 碧 玉
28 莫泊桑與魯迅，兩個看透瞭人性的作傢
/ 趙伯孚
29 想起莫泊桑/ 梁雲鵬
31 莫泊桑的笨拙和天纔/ 鐵 翎
33 我們說不定哪天也會成為於勒/ 金立群
35 攀比就是一劑藥/ 關山遠
37 《項鏈》裏的契約精神/ 畢飛宇
40 一輛馬車裝下半個社會的《羊脂球》/ 李惗西
42 莫泊桑小說的隱藏藝術/ 張仲英
長知識
45 莫泊桑的創作論
45 普法戰爭與法國文學
46 有關短篇小說
46 莫泊桑與福樓拜
47 《梅塘之夜》的作品
48 諾曼底

新拓展
50 莫泊桑的長篇小說
更思維
57 世界各地都有灰姑娘的故事
讀寫連綫
妙語薈
60 “名聲”等
素材眼
63 盧瓦澤爾的真情
64 善良的鐵匠
65 一個卑微女子的愛國心
66 心中的魔鬼
品鑒吧
67 精彩片段之馬車描寫
69 精彩片段之人物細節
70 精彩片段之心理描寫
72 精彩片段之敘述人稱
74 精彩片段之人物語言
76 精彩片段之以小見大
77 精彩片段之構思齣人意料
78 精彩片段之冷靜錶達
佳作範
80 想看見你的笑
——寫給我的叔叔於勒/ 陝西考生
81 溫暖夜麯/ 廣東湛江考生
83 於勒迴來瞭/ 張 婷
85 《項鏈》續寫/ 佚 名
86 人性的真善美
——讀《羊脂球》有感/ 趙文麗
87 讀《一傢子》有感/ 佚 名
89 責任讓人美麗/ 四川內江考生
暢讀通關
必刷題
92 第1關 小試牛刀
92 第二關 初展頭角
95 第三關 漸入佳境
97 第四關 鋒芒畢露
98 第五關 登峰造極

精彩書摘

莫泊桑
譯者序
無可替代的莫泊桑
我們處於一個文學畸形的時代，處於更需要短篇小說，而又盛産長篇小說的時代。
細想想，這種狀態也由來已久。拿外國文學為例，我國齣版的長篇小說名著，當數以百計；而以短篇小說稱得上大師級的作傢，數來數去，還是那麼幾個，無非是莫泊桑、契訶夫、歐?亨利、茨威格等，再盡量往上加，也達不到兩位數。一個明顯的事實：寫長篇小說的大傢，在文學發達的國傢，總是人纔輩齣的，而創作短篇小說的聖手，無論在哪裏都難得一見。
以19 世紀法國文學為例，大師級長篇小說傢，至少能列舉齣雨果、巴爾紮剋、司湯達、福樓拜、左拉。然而，短篇小說傢大師級人物，也隻有“短篇之王”莫泊桑一人而已。
多不容易，一個世紀纔齣一個，還是在文學達到鼎盛的19 世紀的法國。到瞭小說成為文學創作主流的20 世紀，這種狀況並沒有改觀。在法國，小說越寫越長，稱長河小說，卓有成就者有普魯斯特、羅曼?羅蘭、杜?伽爾、杜阿梅爾、特洛亞等。但是，真正意義上的短篇小說聖手，也隻有被稱為“短篇怪聖”的馬塞爾?埃梅瞭。究其原因，還不是創作長篇容易而短篇難，而在於長篇憑其篇幅能無限延長，圖新求變就有巨大的空間；反之，短篇小說囿於篇幅短小，求變也沒有用武之地，而且三變兩變，往往變成中篇甚至長篇，丟瞭芝麻得瞭西瓜，何樂而不為呢·這就是為什麼，小說越寫越長，長篇小說傢越來越多，時而聚攏漸成聲勢，終成流派。況且，隨著時代的發展和閱讀口味的變化，長篇小說也逐漸取代詩歌，引領文學的潮流瞭。相比之下，優秀的短篇小說，往往是長篇小說大傢的餘墨。這也就是為什麼，短篇小說形成不瞭獨自的流派，短篇小說傢隻有個人風格，而短篇小說聖手或者大師，隻能天馬行空，獨來獨往瞭。
說來也很有趣，“王”者，孤傢寡人也。冠以“王”者，唯莫泊桑一人而已。雖然他也有《一生》《漂亮朋友》等六部長篇，但隻能冠以“短篇小說之王”；假使去掉“短篇”冠以“小說之王”，肯定早就被推翻瞭。世界文學史上那些長篇小說大師，個個都有王者風範，但是誰也不敢稱王，恐怕就是這個道理。有什麼辦法，怪隻怪短篇小說苑中無老虎。
短篇小說，西文conte，本義就是短小的故事。莫泊桑寫瞭三百多篇故事，無可爭議地成為“故事大王”。
講故事，講俗人俗事，錶現人生百態，這是人類有史以來更喜聞樂見的文學形式，也是世俗文學更鮮明的一個特點。莫泊桑的短篇小說就是體現這種文學傳統的典範。文如其人，其人如文，在莫泊桑身上錶現得尤為明顯。其文何文·正是市民百姓喜讀樂看之文；其人何人·也正是市民意識更強的一個人。在著名作傢中，莫泊桑不僅是市民意識更強的一位作傢，還是市民生活方式過得更滋潤的一個人。要知道，莫泊桑的父親曾是銀行職員，他本人也在海軍部當職員數年；父親因婚外戀而夫婦離異，兒子乾脆終身不娶，當瞭一輩子“帥哥”……他作品中的許多場景，正是他自己的生活場景。
莫泊桑小說的故事背景，都是法國西北部的諾曼底地區，或者巴黎及其郊區。諾曼底是他童年和少年時期的故鄉，而巴黎則是他供職和從事文學創作的地方，寫這兩個地區的風土人情和各色人物，他自然得心應手。
莫泊桑講述的故事中的主人公，大多是小人物，有諾曼底狡猾的農民、慷慨的工匠、受欺淩的妓女和女傭、小職員、小店主、小市民，也有比市民還世俗的破落貴紳、富商、工廠主，以及野心勃勃的政客。例如《項鏈》中因愛慕虛榮而毀瞭一生的小市民；《羊脂球》中，有愛國骨氣的妓女和軟骨頭的富商與鄉紳，在敵人的淫威麵前有不同的錶現；《第二十九床》堪稱《羊脂球》的姊妹篇，通過法國姑娘的遭遇，著重諷刺瞭普法戰爭中法軍的無能；《一傢子》中為爭取遺産而大打齣手的一傢人《泰利埃妓館》中去逛窯子而醜態百齣的社會名流；《兩個朋友》中寜死也不肯將通行口令告訴敵人的一對友人；《一個諾曼底人》《皮埃羅》《魔鬼》以極滑稽的場麵，勾畫齣諾曼底人慳吝的性格。
這些人物構成瞭法國社會的主體，他們身邊發生的故事，便構成世俗社會的萬象。這種萬象的光怪陸離、色彩紛呈，在任何作傢的作品中，都不如在莫泊桑的小說中展現得如此充分。不知是因為到瞭19 世紀下半葉，法國進入瞭空前的世俗社會，還是這個時期的法國社會，在莫泊桑的筆下得到空前的描繪。
總之，市民生活的方方麵麵，在這三百多篇故事中，幾乎沒有莫泊桑的筆觸及不到的地方。他不但擅長講日常生活中發生的故事，還臆構一些怪異的故事，以滿足市民階層的獵奇心理。例如《奧爾拉》，就是以日記體記述瞭許多怪異現象，讓人感到命運受物質的某種超自然力量的控製。
莫泊桑一開始寫作，似乎就給自己定瞭基調，並且一直遵循：每篇作品都要寫成生動有趣的故事，寫成純而又純的故事。他不同於雨果、巴爾紮剋、司湯達，也不同於福樓拜、左拉等名傢，講故事就是講故事，既不是為瞭錶現某個主題，也不藉題發揮，長篇大論。他總是帶著市民意識和平常心，每次寫作都保持這種狀態，尤其值得一提的是，他的創作生涯僅十年（1880—1890），無論創作思想還是創作風格，他都應該是變化更小的作傢。他就好比一位技藝純熟的工匠，製造齣“眾生相”的一個個精品。以三百篇故事而稱王，可見這些故事的分量，許多篇目如《羊脂球》《西濛的爸爸》《項鏈》《兩個朋友》等，都已成為世界名篇。莫泊桑的短篇小說，是自自然然地講故事的典範，也是以世俗故事登上經典殿堂的典範。這裏不得不重復評論傢們盛贊莫泊桑的話：盛贊他是講故事的高手，每部作品完全圍繞著所講的故事而剪裁，精心追求故事本身的喜劇性或悲劇性效果。《我的叔叔於勒》讀來令人心酸，行文起伏跌宕，忽喜忽悲，傢人對於勒的態度也忽愛忽憎；其喜尤顯其悲，其愛更增其恨。親情已如此，人生冷暖便不言而喻。《歸來》更是純粹的人生命運的故事，作者手法之高妙，將喜劇性和悲劇性完全融為一體，直到故事戛然而止，讀者也難斷言其喜其悲。《火星人》和《魔椅》兩篇，可以說是超現實主義作品，在以寫實主義為主鏇律的莫泊桑的短篇小說中，這兩篇該算是另類。
然而超現實也可能像周期性的彗星，成為封閉的弧綫，總要周期性地迴到現實這個點上。喜也人生，悲也人生；莫泊桑的故事，就是在講人生。有些故事看似沒有主題，其實還是脫離不開人生這個大主題。
盛贊他具有雙重視覺，觀察人情世態細緻而深刻，能從日常小事和人的尋常行為中，看齣人生哲理和事物的法則。莫泊桑敘事語氣生動風趣，善於烘托氣氛，製造戲劇效果，放得那麼開，正因為有人生哲理和事物法則的底蘊，而這種底蘊，總是到故事的更後纔揭示或暗示齣來，令人拍案叫絕，這便是作者的高超藝術。例如精品傑作《項鏈》，女主人公為賠償一串丟失的鑽石項鏈，賠進去瞭整個青春年華，十年後再見到女友，正為保住自己的人格而揚揚得意時，女友卻坦言那是一串假項鏈。輕聲一語，不啻一聲霹靂。人生命運的輕重得失，就蘊含在這個簡單的故事中。
還盛贊他是法蘭西語言大師：他的小說語言清新自然，生動流暢，堪稱法語的典範。藉著名作傢法朗士的話說：“他（莫泊桑）的語言雄勁、明晰、流暢，充滿鄉土氣息，讓我們愛不釋手，他具有法國作傢的三大優點：明晰、明晰、明晰。”就連更看重創新的安德烈?紀德，也難得給莫泊桑以這樣的定位：“不失為一個卓越超群、完美無缺的文學巨匠。”
居伊?德?莫泊桑（1850—1893）一生短暫，卻留下大量至今還擁有廣大讀者的作品；三百篇故事，在世界短篇小說名苑中，更是爭奇鬥艷，雅俗共賞。在生活節奏加快、更需要短篇的今天，我們越發感到，莫泊桑是無可替代的。
李玉民

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