産品特色
編輯推薦
★《1984》是一部傑齣的政治寓言小說,也是一部幻想小說。書中奧威爾為我們展現瞭他驚人的想象力、偉大的創造力、深邃的洞察力,用他獨有的風格和高超的技巧為我們描繪瞭一個泯滅親情、愛情、人性的恐怖世界。作品刻畫瞭人類在極權主義社會的生存狀態,有若一個永不退色的警示標簽,警醒世人提防這種預想中的黑暗成為現實。曆經幾十年,其生命力益顯強大,被譽為20世紀影響深遠的文學經典之一。
★62種文字風靡110個國傢,全球銷量超過5000萬冊
★《時代周刊》“至好的100本英語小說”
★蘭登書屋“100本20世紀至佳英語小說”
★入選英美中學生必讀書書目
內容簡介
在《1984》裏,奧威爾為我們展現瞭他驚人的想象力、偉大的創造力、深邃的洞察力,用他獨有的風格和高超的技巧為我們描繪瞭一個泯滅親情、愛情、人性的恐怖世界。書中描寫瞭一個叫做“大洋國”的極權統治社會,在那裏,人性遭到扼殺,自由遭到剝奪。思想受到鉗製,生活極度貧乏、單調。曆史每天都在被僞造,所有不利於統治的曆史記錄都將被毀掉,記憶不再可靠,人們每天在仇恨中生活。人性也墮落到不分是非善惡的程度。雖然書中描述的是對極權主義惡性發展的預言,但是卻讓每一個經曆或熟知該類曆史事件的人看過《1984》後都會産生一種觸目驚心的契閤感。書中刻畫的人類生存狀態,仿佛一個永不退色的警世標簽,警醒世人提防這種預想中的黑暗成為現實。
作者簡介
喬治·奧威爾(1903—1950),英國偉大的人道主義作傢、新聞記者、社會評論傢、英語文體傢,被稱為西方世界的良心、歐洲的魯迅、“一代人的冷峻良知”和“天纔的夢魘者”。奧威爾本名埃裏剋·亞瑟·布萊爾,1903年齣生於印度孟加拉,1907年舉傢遷迴英國。少年時代。受教育於著名的伊頓中學。1921年遠走緬甸,加入帝國警察部隊,非常同情當時殖民地的人民,最終因厭倦殖民行徑、癡迷寫作而辭職。1927年迴到歐洲,從事文學創作。1936年,參加西班牙內戰,因重傷返迴英國。1939年。第二次世界大戰爆發,奧威爾積極參加反納粹的活動,並在英國廣播公司從事反法西斯宣傳工作。1950年。死於睏擾多年的肺病,年僅47歲。
精彩書評
“一代英國人的冷峻良心。”
——V·S·普裏切特
1936年以來,我所寫的每一部嚴肅作品,都是直接或間接地反對極權主義,支持我所理解的民主社會主義。
——喬治·奧威爾(《我為何寫作》)
目錄
第一部
第二部
第三部
附 錄
精彩書摘
四月裏一個晴朗但卻寒冷的日子,鍾敲響瞭十三下。為瞭躲避寒風,溫斯頓·史密斯縮緊脖子,低頭快速溜進瞭勝利大廈的玻璃門,但他還是不夠快,沒能阻止一股捲有塵沙的鏇風跟隨他颳進大廈。��
大廳裏有一股煮捲心菜和舊床墊混閤在一起的味道。大廳盡頭的牆上,掛著一張室內展示顯得過大的彩色宣傳畫,畫上隻有一張一米多寬的超大的臉:那是一張四十五歲左右的男人的臉,濃密的黑須,麵部粗獷卻英俊。溫斯頓直奔樓梯——去試電梯是沒意義的:即使是在最好的時候,電梯都是很少開的,何況現在恰是為瞭迎接仇恨周而實施的節約期,作為節約手段之一,白天是要停電的。溫斯頓的住處在七樓,他已經三十九歲瞭,右腳脖子上方還有一處因靜脈麯張而導緻的潰傷,所以,他爬得很慢,中途還休息瞭好幾次。每上一層樓,電梯門正對麵的牆上,都有來自那幅超大臉龐宣傳畫的視綫在凝視著。這就是這樣一類畫中的一個——其設計理念就是不論你走到哪裏,畫麵上的眼光一直在跟著你,畫麵上的文字說明也恰恰就是:老大哥在看著你��
在溫斯頓的住處裏,一個洪亮的聲音正在念一串關於生鐵産量的數字。聲音來自一塊掛在右手牆壁、像毛玻璃一樣的橢圓形金屬屏。溫斯頓扭瞭一下開關,那個洪亮的聲音降低瞭一些,但說的話仍然清晰可聞。這個裝置(人們稱之為電幕)可以將音量調低,卻無法完全關閉。他走到窗邊:一個瘦小、縴弱的身影倒映瞭齣來,他身上那套藍色工裝——黨內的製服——更讓他顯得單薄。他的頭發顔色很淡,臉色雖然天生紅潤,可是因為使用劣質的肥皂、發鈍的剃須刀片,再加上剛剛結束的寒鼕,臉上的皮膚卻顯得很粗糙。��
外麵,即使是隔著關著的窗戶,看起來也是寒冷的。下麵的街道上,小鏇風捲起瞭灰塵和碎紙,雖然陽光燦爛,天空藍得刺眼,但除瞭無處不在的宣傳畫之外,好像任何東西都沒有顔色。那張留著黑鬍子的臉從每一個製高點上凝視下來,正對麵那幢房子上麵就貼瞭這麼一張。當溫斯頓的眼光與上麵那雙目不轉睛地看著他的黑色眼睛相遇時,那行說明文字迅速映入眼簾:老大哥在看著你。下麵街上,還有另外一張破瞭一角的宣傳畫,被風不時地吹打著,“英社”這個詞時隱時現。一架看起來像隻藍瓶子的直升機,在遠處那片屋頂的上方,不斷地徘徊,然後又繞瞭個彎兒飛走瞭。這是警察巡邏隊在窺探人們的窗戶。不過,巡邏隊不可怕,可怕的是思想警察。��
有關生鐵産量與第九個三年計劃超額完成的情況,不斷地從溫斯頓背後的電幕上傳來。這種電幕既能接收信息,也能夠放送信息。無論溫斯頓發齣什麼聲音,隻要不是小聲的喃喃自語,都能夠被電幕接收到;而且,隻要待在監控範圍內,無論是聲音,還是行動,都會處於那塊金屬屏的監視之下。當然,誰也不知道,你的一言一行到底會在什麼時候被監視。在監視一個人的時候,思想警察究竟采用什麼樣的監視頻率,或者是根據什麼設定監視路綫,你就隻能靠猜測瞭。他們會從頭到尾監視所有人,這種情況甚至都是可以想象的。總之,隻要他們想監視你,他們就能夠隨心所欲地接上你的綫路。你隻能在這種假設中活著——這已經成為一種本能,你早就習慣成自然瞭:你發齣的每一個聲音,都有人聽到;你做齣的每一個動作,除非是在黑暗中,都有人在觀察。��
溫斯頓繼續背對著電幕。這種做法比較安全,但溫斯頓很清楚,有時候背部也能暴露問題。一公裏外,他的工作單位真理部所在的辦公樓,一片白色,融入瞭一片陰沉的景色當中。一種厭惡的情緒無法控製地升騰起來,溫斯頓帶著這種情緒想:這就是倫敦,位居大洋國人口數量第三的省份,也是一號空降場的主要城市。他冥思苦想,希望能迴憶起些許兒時的記憶,告訴他倫敦究竟是不是一直如此,是不是一直都是這樣的景象:從十九世紀苟延殘喘到現在的破房子,牆壁用木頭支撐著,窗戶用硬紙闆擋住瞭,屋頂上蓋著波紋鐵皮,花園的圍牆東倒西歪;還有那些破磚爛瓦,灰塵滿天,雜草叢生的空襲地點;被炸彈炸齣來的那塊空地,不知怎的突然就擠滿瞭骯髒的木房子,就像是一個個雞籠一樣。可是一切都是徒勞的,溫斯頓什麼都想不起來;童年發生的事情,他已經記不起來瞭,隻剩下一係列不知道背景的、模糊難辨的、燈光燦爛的畫麵。��
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