天天向上:爵士乐速成读本 epub pdf mobi txt 电子书 下载 2024

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编辑推荐

• 曾横扫全球的音乐运动，爵士乐，不可不知！

• 畅销十余年，一部让你“天天向上”的品质生活速成读本。

• 建筑、设计、时装、爵士乐、文学、电影、音乐、歌剧、摄影、文艺复兴艺术等十个艺术领域，一本书读懂一个，艺术修养LEVEL UP！

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内容简介

“天天向上：品质生活速成读本”是三联生活书店推出的一套畅销十余年的知识读本，丛书包含电影、音乐、歌剧、时装、设计、艺术、文艺复兴等内容，一本书一个主题，用简练的图文介绍了一个艺术领域的历史和知识，是学生丰富知识，年轻人提高艺术修养的速成读本。阅读本书，让自己的生活天天向上！　　

这本书是一部入门手册，引导你去认识这个词——爵士乐，认识百年来曾经横扫全球的音乐运动的故事。爵士乐从南半球腹地问世之后，逐步发展进入了城市，跨入路易斯?阿姆斯特朗（Louis Armstrong）与金?奥利弗（King Oliver）称雄的时代。

　　书里回顾了贝德贝克时代之后，爵士乐那令人难以捉摸的发展历程：大型乐队、摇滚乐、布吉伍吉乐、波普乐、冷爵士乐、莫达尔爵士乐、自由爵士乐以及即兴乐——无可置疑，你急需一本这样的速成教材，因为仅仅是追随麦尔斯?戴维斯（Miles Davis）千变万化的脚步，对你已经是个挑战了。想要了解当今什么音乐“酷”（或者说热门）的话，请到书中寻找答案吧。

作者简介

　　西蒙·亚当斯（Simon Adams），作家、狂热的爵士乐爱好者，他可以同时做脑力工作（他是位英国顾问编辑，也是《新树丛爵士乐词典》的撰稿人）和现实工作（人们会定期发现他坐在烟雾缭绕的洞府里为《爵士乐杂志》和《工休时分》两家杂志回忆现场表演）。放松一下，来听听这位人物怎么说。

内页插图

目录

概述
各种乐器
初期 /爵士乐的起源
古典主义的灵感 /拉格泰姆音乐
爵士乐进入城市 /新奥尔良爵士乐乐队
爵士乐赫赫有名 /原创迪西兰德爵士乐乐队
爵士乐大迁徙 /金?奥利弗
激情五人组和七人组 /路易斯?阿姆斯特朗
沉沉浮浮 /爵士乐时代
飞翔的手指 /跨跃弹奏的钢琴家
交响乐和弦乐的故事 /保罗?怀特曼
萨克斯管进入爵士乐 /西德尼?比彻特
生命如此短暂 /比克斯?贝德贝克
歌唱蓝调 /贝西?史密斯和玛?雷尼
大苹果城 /纽约
公爵 /爱德华?肯尼迪?艾灵顿
做好摇摆准备了 /大型乐队的时代
摇滚之王 /本尼?古德曼
凌晨一点跳起来 /贝西伯爵
灵与肉 /科尔曼?豪金斯
总统 /莱斯特?扬
妇女节（拉迪?戴） /比莉?哈里迪
如神的左手 /布吉伍吉音乐
激情的爵士乐 /德让戈?莱因哈特和史蒂芬?格莱柏利
从明顿发出的新噪音 /波普爵士乐的诞生
鸟儿在飞 /查理?帕克
古巴比，古巴波普乐 /迪兹?吉莱斯比
和巴德一同蹦蹦跳跳 /巴德?鲍威尔
恐龙依旧在 /战后的大型乐队
午夜时分 /塞伦尼奥斯?蒙克
爵士乐冷静了下来 /冷爵士乐的诞生
蛋壳上漫步 /盖里?马利干和切特?贝克
一路向西走 /冷爵士乐在西海岸的经历
室内爵士乐 /当代爵士乐四重奏
伟大的美国歌曲集 /埃拉?费茨杰拉德
硬波普乐 /克利福德?布朗和麦尔斯?戴维斯
爵士乐是一封来信 /亚特?布莱基
萨克斯巨人 /索尼?罗林斯
可怜，可怜，可怜我吧 /灵歌爵士乐
噢，呀！ /查理?明古斯
吉尔速写像 /吉尔?埃文斯
有几分蓝色的忧伤 /麦尔斯?戴维斯
未来爵士乐的样子 /奥内特?科尔曼
操纵键盘的伙计们 /塞西尔?泰勒
我们要自由！/爵士乐里的新事物
至高无上的博爱 /约翰?科尔特兰
萨克斯的顶尖人物 /桑德斯、谢普、艾勒
我们来自土星 /桑?拉
不同凡响的黑人音乐 /芝加哥艺术团
背井离乡的爵士乐 /南非流亡者
盖茨找到了波萨乐 /斯坦?盖茨
另一种自由 /比尔?埃文斯
节拍——没有改变 /演奏原声乐器的麦尔斯?戴维斯
麦尔斯在天上 /演奏电声乐器的麦尔斯?戴维斯
爵士乐+摇滚乐=融合乐 /威廉姆斯、麦克劳林、肖特、科里、汉考克
即兴乐 /欧洲的自由即兴演奏
山顶上空的电动扶梯 /卡拉?布雷、查理?哈登、乔治?拉塞尔
独自一人，在音乐会上 /基斯?贾勒特
斯堪的那维亚的严寒 /ECM唱片公司
六根琴弦，两颗头 /帕特?梅瑟尼
在你的心头舞蹈 /奥内特?科尔曼
走出阁楼 /默里、邦和佐恩
遵循传统 /温顿?马萨利斯
走出街巷 /姆贝斯乐队
现在到将来 /未来爵士乐是什么样子呢？
话说爵士乐
爵士乐唱片公司
索引
照片来源

精彩书摘

　　1860年～1900年

　　初期

　　爵士乐的起源

　　起初……啊，起初是在非洲。从非洲来了许多奴隶，奴隶们获得了自由，此后不足数载，他们就独创出自己的音乐，名曰爵士乐。从此之后他们就过上了幸福生活，因为这仅仅是个故

　　事而已。一个多么美妙的故事啊，也仅仅是个故事而已。每一种艺术形式的创生都有其自己的神话，爵士乐的神话来自非洲。对于美国南部诸州的人们而言——黑人也罢，白人也罢——这个神话可能真算是一则新闻喽，因为当时人们喜闻乐见并且倾情演奏的音乐并非不久以后称作爵士乐的那种音乐，而是为数众多、不拘一格的各种音乐形式。

　　爵士乐的真正起源在于贫困。1 8 6 5年，美国内战宣告结束，往日的奴隶们获得了人身自由，他们以前为奴隶主做牛做马，现在依旧束缚在往日主人的土地上，生活依然困苦潦倒。他们多数是文盲，唯有靠自己故土培植出的音乐自娱自乐。劳动号子和农田歌曲是在采摘棉花或筑路时唱的，赞美诗和圣歌是种族隔离的教堂里或是在教徒聚会时唱的，游吟调子是在帐篷里或歌舞杂耍的巡回演出中唱的，而即兴之作则是独唱歌手们在一只简朴的班卓琴或小提琴的伴奏下吟唱的——所有这些类型的歌曲以及更多的歌声响彻了南部诸州。

　　显然，音乐本身没有肤色之辨。游吟歌手们最初都是白人，他们将脸孔涂黑，模仿并歪曲黑人音乐家的演唱；乡村里贫困的白人乐手表演的，往往是来自欧洲的民谣和说法语的路易斯安那州所独有的移民音乐。在教堂里，黑人牧师们在宗教集会上借用了英国的一种惯例，即采用一种名为“领唱”的技巧反复吟诵两到三行圣诗，以此解决人们不识字的问题。所以这些都与教堂里、棉田中听到的独唱者与应和者的彼此唱和极其相似。

　　最初，这种音乐完全以人声吟诵，极少有乐器伴奏。然而内战结束，士兵们复员回乡后，有价格相当便宜的军乐可资利用；自19世纪30年代起，行军乐团在南部诸州处处可见，当年能参加乐团的人固然有限，但是到了这时候更多的人得以自行演奏。器乐演奏行列的壮大意味着黑人音乐的日臻成熟。20世纪初，一种崭新的音乐形式已经准备停当，行将问世了，当时它被命名为拉格泰姆乐——至此，爵士乐的故事尚未开头呢。

　　1895年～1915年

　　古典主义的灵感

　　拉格泰姆音乐

　　知名的拉格泰姆乐曲调有：枫叶拉格、密西西比拉格、娱乐乐等。你知道哪些歌曲、哼得出曲调，甚而能够脱口而出几个作曲家的大名，但这就是爵士乐吗？此时爵士乐就已出现了吗？啊，还没有呢。我们还得等上几年，拉格泰姆音乐只是爵士乐海洋中一条纤细的支流而已，还称不上大江大河。那么你会问，这本书中拉格泰姆音乐究竟与爵士乐有什么关系呢？答案是：若非拉格泰姆音乐的出现，爵士乐的面目将和当今截然不同，而且一代又一代的钢琴演奏家们会蒙受巨大损失——损失许多音符。

　　四个词就可以概括拉格泰姆音乐的全过程， 即灵感、创作、传播和交配。说灵感，因为它是日益壮大的黑人中产阶级中拥有钢琴、能够弹奏而且一心要创造美国古典音乐的人的作品。说创作，是因为它与爵士乐、蓝调有所不同，那些音乐多为即兴之作，而拉格泰姆是预先写作成曲的。说传播，是因为拉格泰姆歌曲一旦出版，就会迅速地在听众之间广为流传——《枫叶拉格》出版于1899年，不久就售出一百万张唱片。而说交配，是因为这种音乐在新奥尔良和其他南部重镇的妓院里得到了繁荣，而且但凡涉及性爱内容的乐曲必定会风行一时。

　　拉格泰姆音乐矛盾地是高贵与低贱血统的混血儿——过分正经的美国人对这样咕哝呻吟般的乐曲是绝不会感兴趣的。斯考特? 乔普林全心创作拉格泰姆歌剧的同时， 这种音乐很快便消失， 一方面被流行音乐界和美国流行歌曲纳入麾下，另一方面归入了通俗、更追求享乐的爵士乐。不过它对双方的节奏跳跃都有贡献，这种跳跃名为切分音，20世纪的流行音乐如果缺少了切分音将呆板到极点。此外拉格泰姆还为美国歌曲作家中的精华人物欧文?柏林以及从詹姆斯?P.约翰逊、法特斯?沃勒一直到亚特?泰特姆的钢琴爵士乐大家开创了事业，留下了许多文化遗产。

　　……

前言/序言

　　概述　　爵士乐——究竟是为 20 世纪故事谱写的配乐，抑或仅仅是一堆噪音？是为音乐厅演奏而创的艺术音乐，抑或是替低级酒吧而作的舞曲？是五十年来自然而然地从拉斯考克斯（L a s c a u x）一直发展到杰克逊?波洛克（Jackson Pollock）的艺术历程，抑或根本算不上什么艺术形式？无论你怎样看待爵士乐，这本书正是为你而写的。“你没必要巨细无遗地了解爵士乐的每一个细节”，但是有关它的知识正向你走来。　　这本书的确是图文并茂，但爵士乐讲述的完全是关于声音的事情。纵观 20 世纪——正是爵士乐有史以来的那段岁月，爵士乐的声音早已改变了。它从新奥尔良盛行的经典旋律与节奏兴起，此后发展而至形形色色的摇滚音乐，而至波普乐的激情奔放，而至自由爵士乐的冲天怒火，爵士乐早已变得面目全非了。要想把这一连续不断的变迁过程表述清楚，言辞显然不及音乐本身更具说服力，因此请你但凡找到机会，就尽可能亲耳倾听音乐吧，无论是现场表演还是唱片的录音。不过，千万不要只流于音符、乐器或是曲调，而是要聆听演奏者内心灵感的再现，因为爵士乐的生命力恰恰在于即兴的演绎。　　爵士乐的术语中，唯有“即兴创作”这个词所遭受的误解最为惨重。“作曲”一词全然无法揭示这种复杂但不失自然的创作过程的真正内涵。当爵士乐乐手即兴创作的时候，大多会借用激动人心的旋律、和声、节奏作为跳板。那些勇敢的心灵清除了心中的一切杂念，以一种清净的心态开始即兴演奏，但即便是他们依然未能清除记忆中那些爵士乐的影响。　　个体乐手独自一个人演奏，整个乐组则彼此合作；即兴创作的成果也许只是几小节乐章，也许是整部作品。而且因为这段乐曲是即兴之作，故此乐曲的旋律永远不会重复。恰恰因此，爵士乐才显出与众不同的素质：每部即兴作品表演时绝对是独一无二的。　　即兴之作都是些听起来令人毛骨悚然的货色，但也相当激动人心。本书里你还将读到许多风格迥异的音乐人的故事，故事和乐手们手中的即兴演奏同样令人激动——在那些音乐人之中，成就卓著者有之，品行端方者有之，瘾君子有之，嗜酒者亦有之。有些作品令人佩服得五体投地，有些则令人胆战心寒。但是既然他们如此千辛万苦地演奏乐曲，究竟他们在演奏些什么，确实理应稍事了解。读罢此书，你就自由了。而今，这么多风格迥异的爵士乐作品都不难找到，你的人生旅途必将极其精彩。请欣赏！　　西蒙·亚当斯

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