中国动画史 [The History of Chinese Animation] epub pdf mobi txt 电子书 下载 2024

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内容简介

　　1922年，万氏兄弟制作了动画广告片《舒振东华文打字机》，该片是中国动画的雏形，它的诞生标志着中国动画从无到有，正式迈出了自力更生、自我发展的历史步伐。至今中国动画已有90多年的历史，在这90多年中，中国动画走过了初创时期的艰难，开创时期的繁荣，在60年代达到其发展的黄金时期。代表作有《猪八戒吃西瓜》《小蝌蚪找妈妈》《大闹天空》等。在此之后，中国动画经历了“文革”的回落和改革开放初期的复苏，之后在90年代中期进入机遇与挑战并存的时期。《中国动画史》作者以民族化的视角，详述了各个时期的动画史，并初步探求了民族动画的本质内涵。 《中国动画史》可做相关专业的教材及其他专业的辅助教材。

作者简介

　　宫承波（1966-），男，山东章丘市人。山东大学文学（文艺学）博士，中央民族大学法举（民族社会学）博士后。进入新世纪以来，主要致力于传媒理论、媒体创意及文化创意产业方面的教学与研究。现为中国传媒大学电视与新闻学院教授、博士生导师，任媒体创意专艘委员会主任、媒体创意研究中心主任。
　　有专著《新媒体的多维审视》，《传播学纲要》、《媒体创意导论》，合著《新媒体产业论》、《新媒体失范与规制论》。《重大突发事件中的网络舆论》、《文化创意产业总论》，《民族审美心理学》、《中国人审美心理研究》，主编《春晚三十年》及教材《现代报刊概论》、《广播电视概论》、《新媒体概论》、《媒介融合概论》、《数字媒体艺术导论》、《动画概论》、《广播电视创意与策划》、《出版策划》、《广告策划》，发表论文百余篇。

目录

第一篇 艰难的起步——中国动画的滥觞（1923-1946）
第一章 概说
第一节 动画的原始意象
第二节 动画与技术
第二节 中国动画的萌发
第二章 中国动画的诞生
第一节 最早的动画作品
第二节 中国动画之父——万氏兄弟
第三章 动画短片创作
第一节 万氏兄弟的最初探索
第二节 中国动画的早期作品
第三节 中国第一部有声动画
第四节 民族危难时期的动画作品
第四章 中国首部动画长片——《铁扇公主》
第一节 影片简介
第二节 影片的时代意义
第三节 鲜明的美术特征
第四节 艺术典型与意境营造
第五章 万氏兄弟早期作品的开拓意义与局限性
第一节 开拓意义
第二节 艺术局限

第二篇 发展与勃兴——中国动画迎来第一个黄金时期（1947-1965）
第一章 概说
第一节 中国动画首度繁荣
第二节 “中国学派”民族风格的形成
第二章 东北电影制片厂成立
第一节 东影厂概况
第二节 东影厂动画代表作品简介
第三章 中国动画的发展及民族化探索的开端
第一节 从东北电影制片厂到上海电影制片厂
第二节 中国动画快速发展
第三节 民族化探索的开端一《神笔》和《骄傲的将军》
第四章 第一个黄金时期的到来及民族风格的成形
第一节 上海美术电影制片厂成立
第二节 题材多样的动画片
第三节 产量丰富的木偶片
第四节 动画家族的新成员——剪纸动画，
第五节 虞哲光与折纸动画
第五章 中国动画的奇葩——水墨动画
第一节 水墨动画的诞生
第二节 中国第一部水墨动画——《小蝌蚪找妈妈》
第三节 经典作品——《牧笛》
第四节 水墨动画与“中国学派”艺术风格的确立
第六章 “中国学派”的巅峰之作——《大闹天宫》
第一节 影片概述
第二节 叙事特点
第三节 民族化特征
第七章 “中国学派”的艺术特点和局限性
第一节 艺术特点
第二节 局限性
附录 1947-1965年动画作品名录

第三篇 低迷与中断——“文革”时期的中国动画（1966-1976）
第一章 概说
第一节 霜冻降临
第二节 严寒袭来
第三节 异化的民族化
第二章 “文革”期间的动画作品简介
第一节 动画片
第二节 剪纸片
第三节 木偶片
第四节 水墨剪纸动画
第三章 异化形态的民族风格
第一节 动画内容和表现形式的异化
第二节 高度写实的艺术风格，
附录 1972-1976年主要动画作品名录

第四篇 复苏与重建 ——中国动画的第二次繁荣（1977-1983）
第一章 概说
第一节 “二为”方向的提出
第二节 “中国学派”的复苏和中国动画的第二次繁荣
第二章 动画片题材丰富
第一节 童话题材代表作品简介
第二节 神话题材代表作品简介
第三节 传统题材代表作品简介
第四节 现代题材代表作品简介
第三章 木偶片、剪纸片、水墨动画不乏佳作
第一节 木偶片代表作品简介
第二节 剪纸片代表作品简介
第三节 水墨动画代表作品简介
第四章 再续辉煌的动画长片
第一节 新中国成立30周年献礼影片——《哪吒闹海》
第二节 民族风格的新探索——《天书奇谭》
附录 1977-1983年主要动画作品名录

第五篇 转型与阵痛——“中国学派”的失落和消隐（1984一1994）
第一章 概说
第一节 新时代的冲击
第二节 中国动画的应战
第三节 黯然失色的“中国学派”
第二章 动画系列片应运而生
第一节 动画片代表作品简介
第二节 剪纸片代表作品简介
第三节 木偶片代表作品简介
第三章 动画短片表现尚佳
第一节 上海美影厂的主要作品
第二节 长春电影制片厂及其他单位的动画短片
第四章 动画长片枯萎凋零
第一节 木偶片的最后经典——《西岳奇童》
第二节 美猴王的谢幕——《金猴降妖》
附录 1984-1994年动画作品名录

第六篇 机遇与挑战——中国动画的新发展（1995-2013）
第一章 概说
第一节 中国动画的市场化转变
第二节 进入新世纪的中国动画
第二章 国产动画的跨越式发展
第一节 创作特点鲜明
第二节 对民族化风格的继承与发展
第三节 影院动画代表作品简介
第四节 电视动画系列片代表作品简介
第五节 以学院派为主的艺术短片
第三章 网络动画迅速崛起
第一节 发展历程
第二节 主要特征
第三节 代表作品简介
附录一 20个国家动画产业基地
附录二 2005-2012年国家广电总局推荐优秀国产动画片名单

第七篇 港台动画
第一章 香港动画
第一节 发展脉络
第二节 代表作品简介
第三节 美学特征
第二章 台湾动画
第一节 发展脉络
第二节 代表作品简介
第三节 台湾动画的启示

附录一 香港历届IFvA获奖动画
附录二 历届金马奖获奖动画
附录三 历届金穗奖获奖动画
附录四 历届台北电影节获奖动画
主要参考资料
后记

精彩书摘

　　《中国动画史》：
　　香港动画发展历史清晰，20世纪80年代后的香港动画具有一些相似的基本特征：漫画改编、影视先导、明星效应、喜剧对话、功夫情节、草根意识、艺术性欠缺、娱乐为重。香港作为租借地，曾经有相当长的一段时间处于英国殖民统治之下，东西方文化的交错并没有带给香港人左右逢源的便利，相反，他们身处文化认同缺失状态，在不同文化间都找寻不到内心的归属，这种于华洋杂处的弹丸之地寻求共生的集体无意识，正是造就香港特殊地域文化的原因所在。
　　较之内地动画特别强调作品思想性、民族性、艺术性的传统美学风格，香港动画在秉承香港电影美学风格的同时，也吸纳了美、日动画中的诸多元素，娱乐至上永远是香港动画的第一要义。香港动画的主要目的并不在于开掘影片的深层内涵，也不在于引发人们对人生真正意义的思考，而是要充分发挥动画的娱乐功能，以跌宕起伏的剧情、视听效果的强烈冲击力吸引更多的关注，满足人们的心理预期。
　　由于香港的武侠、动作影视作品类型成熟，创作者往往对驾轻就熟的“功夫”元素有所偏爱，观众在影视文化工业多年的浸润培养下具有了相应的审美需求，所以说，加入“功夫”元素以增强娱乐效果是香港动画再自然不过的选择。为了达到这一目的，编导一般会在言情和打斗场面上下功夫，而无暇顾及故事的深度和张力。③七彩卡通老夫子》里老夫子拜李小龙为师，《小倩》里平均每10分钟就有一场武打场面，《龙刀奇缘》以“功夫电影”为卖点，《风云决》也是一部武侠动画，就连‘《麦兜响当当》里春田花花幼稚园的小朋友也变成了太乙春花门的弟子……中国功夫的技巧展示和侠义情结是香港电影最引以为傲的内容，事实证明，功夫元素的运用确实对动画作品娱乐功能的发挥助益良多。
　　在视觉效果的营造方面，除利用“功夫”元素外，香港动画还格外注重对“景”的描绘。在一个艺术表现里，情和景交融互渗，因而发掘出最深的情，一层比一层更深的情，同时也透入了最深的景，一层比一层更晶莹的景；景中全是情，情具象而为景，因而涌现了一个独特的宇宙。
　　例如，影片《麦兜故事》把香港各地的景色纳入其中，使观众在观影过程中似乎亲身游遍了香港的大街小巷，体会到香港文化的种种现象，影片中城市变迁的背景也仿佛向人们讲述着香港的发展过程，这种颇具怀旧意味的写实风格能够引发本土观众的强烈共鸣。
　　与之相反的是影片《小倩》中对于奇幻场景的夸张处理。《小倩》的成功首先在于选择了爱情这-人类世界永恒的话题，全篇运用传统戏剧编剧模式来表现这个以人鬼恋为主题的爱情故事。其次，片中对中国鬼文化充满奇幻色彩的视觉特技表现也是影片成功的重要原因，“艺术是选择自然间最适宜的材料，建议理想化、精神化，使他成了人类最高精神底自然的表现”。这些符合视听语言表达特质的要素整合在一起，使该片对观众形成了强有力的吸引。影片充分利用了动画的特点，将视觉效果与观众的审美习惯和审美心理紧密地结合起来，例如采用红、黄等暖色调为主色调，缓和了影片中神鬼大战的恐怖氛围，同时又穿插了少许冷色以平衡视觉，为观众带来轻松舒适的观影感受。
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