大勢如此,唐路德延《孩兒詩》五十韻便近乎空榖足音而格外令人珍視,雖仍不免有人為它附以“本事”,但撇開詩以外的種種說法,詩本身不過是以賦筆寫童嬉、寫童趣,不含教訓,也無所謂比興寄意。有趣更在於,同時代美術工藝中的孩兒遊戲差不多與它在在相契。如果說供奉宮廷的職業畫傢一枝繪筆或難免帶齣帝王意旨,但齣自唐代民間工匠的不同形式的嬰戲圖,則多是生活場景之寫生。嬰戲圖的活潑自然與健康,也正是大唐氣象中的一縷清新之氣,且融入兩宋風俗而彌漫始終。然而明清、特彆是清代以來,以童嬉錶現吉祥寓意的設計意匠漸成主流,嬰戲圖中的各個元素也脫離開渾樸的童趣而演變為成年人的思維,以此納入以諧音為吉語的祈福框架,真正的童心已經不復存在。
《詩》曰:“日就月將,學有緝熙於光明。”喜歡此中的嚮學之意,也一嚮把它視作一種讀書狀態或曰境界。“慨我懷慕,君子所同”,誠願此生與書、與讀書、與讀書人結緣。
評分藝術曆史中國古典文學人文
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評分【內容簡介】
評分當然也可以換一種說法是“懷舊”。舊,有近的 舊, 有遠的舊。關於“懷舊”這個詞本來也有各種各樣的 解釋, 並且在不同的解釋下可以做各種各樣的文章。此際用 到 這個詞,是取一種很遠的“舊”,當然它的麵貌就更 模糊, 甚至是汰去瞭一切的不好,隻剩瞭好。它是依靠古詩 文 而復原起來的某一個生活場景,然後用物來把它填充 得 具體,能夠具體而微,就更好瞭。所謂“懷舊”,自 然不 是舊的總要更好,或凡舊必好,對於懷舊者來說,它 是 滲透在日用常行中的生命的痕跡,而讀者從中看到的 , 則可以說是一種生存的痕跡。一個時代的風氣,多半 是 嵌在日常生活的細節裏,事過境遷,它便嵌在對細節 的 記憶裏,而這些教人懷念不已的細節,本來是經曆瞭 精 雕細琢,以緩慢持久的滲透方式一點一點釀齣來,因 此 總有著無所不在的精緻和悠長的餘韻。而一個社會群 體 的氣質,大是大非的節操之外,大概相當程度錶現在 對 舒適的體認,對精緻的贊美與嗬護之心
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評分本書通過對標誌性作品以及先前未發錶作品加以仔細選擇,探索瞭霍剋尼對其身邊人物的多種描繪方式,在這些眾多的人物當中,既包括著名的安迪·沃霍爾、剋裏斯托弗·伊捨伍德和W.H.奧登,也包括藝術傢的終身摯友如亨利·格爾德紮勒以及西莉亞·伯特威爾。它講述瞭藝術傢和傢庭、朋友以及愛人之間關係的故事,從對其父母與夥伴那親密而感人的研究,到藝術傢最近創作的大幅水彩畫雙人像,都一一通過作品加以圖解。
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