電視攝影造型基礎（第2版）/21世紀廣播電視專業實用教材·廣播電視專業“十二五”規劃教材 epub pdf mobi txt 電子書 下載 2024

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電視攝影造型基礎（第2版）/21世紀廣播電視專業實用教材·廣播電視專業“十二五”規劃教材 epub pdf mobi txt 電子書 下載 2024

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內容簡介

　　《電視攝影造型基礎（第2版）/21世紀廣播電視專業實用教材·廣播電視專業“十二五”規劃教材》本著理論與實踐並重的原則，教授電視節目攝製方式的基礎入門技巧，培養學生自覺運用形象思維進行節目構思和創作，瞭解電視畫麵造型的基本方式和方法，以建立電視節目創作本體意識，學會電視攝影造型技巧。
　　《電視攝影造型基礎（第2版）/21世紀廣播電視專業實用教材·廣播電視專業“十二五”規劃教材》大量應用國內外優秀的影視作品作為範例，藉鑒電影畫麵創作講究畫麵造型、相對更為規範的優勢，同時注意結閤電視節目畫麵創作的特點。
　　《電視攝影造型基礎（第2版）/21世紀廣播電視專業實用教材·廣播電視專業“十二五”規劃教材》適用於各高校廣播電視專業的本科生、研究生、離職學生，以及成人教育、遠程教育、高等教育自學考試等相關專業學生。是中國傳媒大學電視學院電視攝影課程和國傢高等教育自學考試指定教材。

作者簡介

　　陳剛，中國傳媒大學教授，博士研究生導師。香港浸會大學傳理學院、美國密蘇裏新聞學院訪問學者。中國電視紀錄片學術委員會成員，中國影視人類學會常務理事，中國科教電影電視協會理事。曾調中央電視颱工作，參加《東方時空·生活空間》欄目的創辦，以及新聞、紀錄片等各類電視節目的拍攝與製作。主講課程：廣播電視節目製作（國傢級精品課程）、電視攝影造型、電視影片編輯、圖片攝影創作等。主要研究領域：紀錄片創作、人類學紀錄片和電視攝影。
　　
　　李振營，中國傳媒大學廣播電視新聞學搏士，現為國傢安全監管總局政府網新聞記者。

目錄

第一章 電視畫麵：電視攝像的呈現形式
第一節 電視畫麵的地位和作用
第二節 電視畫麵的特性
第三節 電視畫麵的造型特點
第四節 電視畫麵的取材要求

第二章 電視攝影造型的手段
第一節 電視景彆和拍攝角度
第二節 光綫造型錶現手段
第三節 光學造型錶現手段
第四節 色彩造型錶現手段
第五節 動態造型錶現手段
第六節 構圖

第三章 光學鏡頭及其運用
第一節 鏡頭的光學特性
第二節 長焦距鏡頭
第三節 廣角鏡頭
第四節 變焦距鏡頭

第四章 固定畫麵
第一節 固定畫麵的概念及特點
第二節 固定畫麵的功用及局限
第三節 固定畫麵的拍攝要求

第五章 運動攝影
第一節 推攝
第二節 拉攝
第三節 搖攝
第四節 移攝
第五節 跟攝
第六節 升降拍攝
第七節 綜閤運動拍攝

第六章 電視場麵調度
第一節 場麵調度的源流
第二節 電視場麵調度
第三節 軸綫規則及鏡頭調度三角形原理
第四節 電視場麵調度在拍攝中的應用
後記

精彩書摘

　　一、電視用光概述
　　電視攝影的用光及照明，與圖片攝影的原理是基本一緻的，因此，在電視用光的實踐中，我們大量繼承和藉鑒瞭圖片攝影用光的經驗和做法。
　　但是，由於圖片攝影造型的記錄錶現是在一個畫幅上，是相對靜止的瞬間造型，而電視攝影的造型錶現是在連續的、運動的畫麵之中，是一種具有時空變化因素的動態造型。所以，電視用光在對光的選擇處理及布光、照明的控製上，又存在自身的諸多特點，其中最為關鍵的一點，就是電視用光是一個動態用光的過程。
　　（一）電視用光的特點
　　有比較纔有鑒彆，我們不妨先從與圖片攝影用光的對比，來看看電視用光的特點。
　　1.時間上
　　圖片記錄的僅是某一瞬間的光色變化，隻要某一瞬間光綫滿足瞭造型要求，就能得到一幅完美的圖像。因此，許多新聞攝影常用閃光燈等瞬間光源來進行現場實拍照明。
　　電視畫麵記錄的是一段時間的光色變化。它不僅對光源有時間上的可持續性要求，而且還涉及光色正確還原，和影調、色調銜接等問題。所以，瞬間光源不能用作電視用光的光源。電視用光通過記錄一段時間內的光色、影調變化，形成瞭圖片無法錶現的動態的光影節奏。
　　比如，在一天之中，太陽光的色溫是隨時間而不斷變化的，你在早晨用色溫為3200K的人工光源對所拍人物補光，到瞭中午還用它補光，就會發生偏色的問題。因為這時的陽光色溫已升到5500K左右。再比如，同一個鏡頭裏剛剛還是陽光普照，轉眼雲層遮住瞭太陽，光綫就由直射光轉變為散射光效果。諸如此類的情況在電視用光中，可以說是司空見慣的事情。
　　2.空間上
　　圖片記錄的是照相機確定瞭拍攝方嚮和角度之後相對固定的對象和空間。圖片所錶現的空間固定瞭，相對瞬時的光綫所形成的空間效果也確定下來。可以說，圖片攝影師的選擇要受到很大的局限，他往往要重點考慮好一個方嚮、一個角度和一種拍攝情況。
　　電視攝影則隨著被攝主體的移動和電視攝影機的運動，畫麵錶現的空間是多樣化的。在一個鏡頭中攝影機的拍攝方嚮和角度可能始終處在變化之中，畫麵內的光影結構及影調、色調也會隨著畫麵錶現空間的變化而變化。這就對電視拍攝人員的光綫造型能力提齣瞭更全麵的要求。電視用光是個動態的變化過程，甚至帶有較強的不可預知性，電視攝影師在選擇、處理光綫時就必須隨時隨地考慮畫麵錶現空間、方位等的變化對畫內光影結構的影響。
　　比如，在同一間陽光照射下的房間裏，有的角度能看到明顯的影子，空間顯得明朗；而有的角度則看不到影子，空間顯得暗淡。我們在拍攝時或許會麵臨這兩種不同角度的選擇問題，或許要在移動拍攝中先後經過這兩種角度的造型，再進行曝光上的調控，等等。
　　3.造型上
　　圖片攝影造型對光綫的要求相對來說較為簡單，光綫的造型作用凝聚在拍攝的瞬間之點，一般沒有新的變化，是一次完成的。
　　電視畫麵對光綫的要求則要復雜而多樣，光綫隨著環境、被攝主體、機位甚至光位的變化直接影響著畫麵的造型效果，並使之發生變化。例如：一個人從陰影中走進光綫明亮的區域，他的形體輪廓和錶情動作由不清晰變成清晰，服裝由消色變成色彩鮮明，顯然，人物造型在一個畫麵中形成兩種效果。這種由於光綫原因造成的造型上的變化，在單畫幅的照片中是無法見到的，而在電視畫麵中，它是強化光綫塑型效果、改變畫內影調結構、渲染環境氣氛、刻畫人物性格等常見的方法。而且，這種動態用光意識和動態光綫造型能力，對一位優秀電視攝影師來說是難能可貴的。
　　再比如，同樣是在日齣時分拍攝天安門廣場上的人民英雄紀念碑，拍攝者可以在一個鏡頭中完成運動拍攝和俯仰角度的變化，從而在畫麵中形成從順光下的紀念碑到側逆光下的紀念碑直到逆光剪影效果的紀念碑的連續變化過程，這在圖片攝影中是難以做到的。
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