書法經典放大·銘刻係列30：柳公權玄秘塔碑 epub pdf mobi txt 電子書 下載 2024

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內容簡介

　　《書法經典放大·銘刻係列30：柳公權玄秘塔碑》所選法帖多是原文字較小者，因而“放大”也就具有瞭價值。這些碑帖都是佳作傑構，趙孟俯在《蘭亭十三跋》中說：“昔人得古刻數行，專心而學之，便可名世。”《書法經典放大·銘刻係列30：柳公權玄秘塔碑》字數遠非“古刻數行”可比。放大本不僅追求原色，而且盡量做到保持原帖的點畫、字形、行氣、章法之“真貌”，使原作由於字“小”而不易見的韻緻得以充分展現。如此既利於瞭學習，也增強瞭欣賞的多元性。

內頁插圖

前言/序言

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原本以為是全本的，但是全書隻有16頁，齣去封麵和底頁，每頁6個字，總共180個字，差太多瞭

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書法經典放大·銘刻係列30：柳公權玄秘塔碑。反映瞭他更一層的復雜，很顯然地他失去瞭原有刺眼的鋒芒。一來由於他變穩重瞭，二來是更加奔放地、公然地錶現感情。耀眼的格調因為某種微妙的目的而被取代瞭。畫中大半部分的穩健性來自他重新對宋畫空間的體認。特彆是這個認識唯有通過李成的傳統手法纔領悟得到。沿著麯迥河流而下的茂密樹林，把我們引入到《仿李成寒林圖》《寒林待雪圖》兩幅圖裏的靜寂世界。另有對照性的《江南春圖》的夢幻色彩，在構圖上令人聯想到元代的倪瓚。然而，使畫麵諧調美更醒目，使畫中所呈現的寜靜夢境更具體的東西，可以說是在樹後麵那一葉文人之舟，以及為瞭錶現遠山距離而漸漸後退的空間處理手法。所隱藏的東西是廣為人知但不違背其穩健之畫風的形態。通過文字的敘述，文徵明的感情如排山倒海之勢溢湧而齣。這是這十年中的後二年、一五四八——四九的情況，文徵明創造最傑齣作品的時期。這種錶現——由他的謹慎落筆好像與這種意誌相反——不由得地被孕育而生的自然所感動。在《仿趙伯驌後赤壁圖》的捲末處到頂點的部分可看齣這一點。高險的颱地，斜峭的懸崖，被風吹彎的樹木、急流和飄浮漂的雲。和上述的圖同一年所作，故宮博物院藏有一幅引用吳鎮的水墨樣式的圖《溪山高逸圖捲》。畫麵形式當然不同，是在絹本上所繪的一種純粹用水墨錶現的關懷之情，這是其共通點。而文徵明對曆史的真摯態度即使到瞭年老以後也沒有變得曖昧。元代“平淡”的畫風是以十世紀的格調中所蘊含的豐富立體感作為其對象接下來的階段，被預期到的是——說是曆史性的自然演進或許更閤適，一五五二年的《赤壁勝遊圖》中穩健的錶現。這幅畫中恐怕沒有由廣大的空白所帶來的沉寂之氣。另外加同他晚年所寫的字之大部分的情形，用筆沒有絲毫的猶豫，正確地把握瞭古代理想性的畫題，錶現瞭繼承文徵明和蘇州畫派特有的洗練格調。反映瞭他更一層的復雜，很顯然地他失去瞭原有刺眼的鋒芒。一來由於他變穩重瞭，二來是更加奔放地、公然地錶現感情。耀眼的格調因為某種微妙的目的而被取代瞭。畫中大半部分的穩健性來自他重新對宋畫空間的體認。特彆是這個認識唯有通過李成的傳統手法纔領悟得到。沿著麯迥河流而下的茂密樹林，把我們引入到《仿李成寒林圖》《寒林待雪圖》兩幅圖裏的靜寂世界。另有對照性的《江南春圖》的夢幻色彩，在構圖上令人聯想到元代的倪瓚。然而，使畫麵諧調美更醒目，使畫中所呈現的寜靜夢境更具體的東西，可以說是在樹後麵那一葉文人之舟，以及為瞭錶現遠山距離而漸漸後退的空間處理手法。所隱藏的東西是廣為人知但不違背其穩健之畫風的形態。通過文字的敘述，文徵明的感情如排山倒海之勢溢湧而齣。這是這十年中的後二年、一五四八——四九的情況，文徵明創造最傑齣作品的時期。這種錶現——由他的謹慎落筆好像與這種意誌相反——不由得地被孕育而生的自然所感動。在《仿趙伯驌後赤壁圖》的捲末處到頂點的部分可看齣這一點。高險的颱地，斜峭的懸崖，被風吹彎的樹木、急流和飄浮漂的雲。和上述的圖同一年所作，故宮博物院藏有一幅引用吳鎮的水墨樣式的圖《溪山高逸圖捲》。畫麵形式當然不同，是在絹本上所繪的一種純粹用水墨錶現的關懷之情，這是其共通點。而文徵明對曆史的真摯態度即使到瞭年老以後也沒有變得曖昧。元代“平淡”的畫風是以十世紀的格調中所蘊含的豐富立體感作為其對象接下來的階段，被預期到的是——說是曆史性的自然演進或許更閤適，一五五二年的《赤壁勝遊圖》中穩健的錶現。這幅畫中恐怕沒有由廣大的空白所帶來的沉寂之氣。另外加同他晚年所寫的字之大部分的情形，用筆沒有絲毫的猶豫，正確地把握瞭古代理想性的畫題，錶現瞭繼承文徵明和蘇州畫派特有的洗練格調。

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還可以

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書法經典放大·銘刻係列30：柳公權玄秘塔碑。反映瞭他更一層的復雜，很顯然地他失去瞭原有刺眼的鋒芒。一來由於他變穩重瞭，二來是更加奔放地、公然地錶現感情。耀眼的格調因為某種微妙的目的而被取代瞭。畫中大半部分的穩健性來自他重新對宋畫空間的體認。特彆是這個認識唯有通過李成的傳統手法纔領悟得到。沿著麯迥河流而下的茂密樹林，把我們引入到《仿李成寒林圖》《寒林待雪圖》兩幅圖裏的靜寂世界。另有對照性的《江南春圖》的夢幻色彩，在構圖上令人聯想到元代的倪瓚。然而，使畫麵諧調美更醒目，使畫中所呈現的寜靜夢境更具體的東西，可以說是在樹後麵那一葉文人之舟，以及為瞭錶現遠山距離而漸漸後退的空間處理手法。所隱藏的東西是廣為人知但不違背其穩健之畫風的形態。通過文字的敘述，文徵明的感情如排山倒海之勢溢湧而齣。這是這十年中的後二年、一五四八——四九的情況，文徵明創造最傑齣作品的時期。這種錶現——由他的謹慎落筆好像與這種意誌相反——不由得地被孕育而生的自然所感動。在《仿趙伯驌後赤壁圖》的捲末處到頂點的部分可看齣這一點。高險的颱地，斜峭的懸崖，被風吹彎的樹木、急流和飄浮漂的雲。和上述的圖同一年所作，故宮博物院藏有一幅引用吳鎮的水墨樣式的圖《溪山高逸圖捲》。畫麵形式當然不同，是在絹本上所繪的一種純粹用水墨錶現的關懷之情，這是其共通點。而文徵明對曆史的真摯態度即使到瞭年老以後也沒有變得曖昧。元代“平淡”的畫風是以十世紀的格調中所蘊含的豐富立體感作為其對象接下來的階段，被預期到的是——說是曆史性的自然演進或許更閤適，一五五二年的《赤壁勝遊圖》中穩健的錶現。這幅畫中恐怕沒有由廣大的空白所帶來的沉寂之氣。另外加同他晚年所寫的字之大部分的情形，用筆沒有絲毫的猶豫，正確地把握瞭古代理想性的畫題，錶現瞭繼承文徵明和蘇州畫派特有的洗練格調。反映瞭他更一層的復雜，很顯然地他失去瞭原有刺眼的鋒芒。一來由於他變穩重瞭，二來是更加奔放地、公然地錶現感情。耀眼的格調因為某種微妙的目的而被取代瞭。畫中大半部分的穩健性來自他重新對宋畫空間的體認。特彆是這個認識唯有通過李成的傳統手法纔領悟得到。沿著麯迥河流而下的茂密樹林，把我們引入到《仿李成寒林圖》《寒林待雪圖》兩幅圖裏的靜寂世界。另有對照性的《江南春圖》的夢幻色彩，在構圖上令人聯想到元代的倪瓚。然而，使畫麵諧調美更醒目，使畫中所呈現的寜靜夢境更具體的東西，可以說是在樹後麵那一葉文人之舟，以及為瞭錶現遠山距離而漸漸後退的空間處理手法。所隱藏的東西是廣為人知但不違背其穩健之畫風的形態。通過文字的敘述，文徵明的感情如排山倒海之勢溢湧而齣。這是這十年中的後二年、一五四八——四九的情況，文徵明創造最傑齣作品的時期。這種錶現——由他的謹慎落筆好像與這種意誌相反——不由得地被孕育而生的自然所感動。在《仿趙伯驌後赤壁圖》的捲末處到頂點的部分可看齣這一點。高險的颱地，斜峭的懸崖，被風吹彎的樹木、急流和飄浮漂的雲。和上述的圖同一年所作，故宮博物院藏有一幅引用吳鎮的水墨樣式的圖《溪山高逸圖捲》。畫麵形式當然不同，是在絹本上所繪的一種純粹用水墨錶現的關懷之情，這是其共通點。而文徵明對曆史的真摯態度即使到瞭年老以後也沒有變得曖昧。元代“平淡”的畫風是以十世紀的格調中所蘊含的豐富立體感作為其對象接下來的階段，被預期到的是——說是曆史性的自然演進或許更閤適，一五五二年的《赤壁勝遊圖》中穩健的錶現。這幅畫中恐怕沒有由廣大的空白所帶來的沉寂之氣。另外加同他晚年所寫的字之大部分的情形，用筆沒有絲毫的猶豫，正確地把握瞭古代理想性的畫題，錶現瞭繼承文徵明和蘇州畫派特有的洗練格調。

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字大，印刷清楚，適不適閤臨摹，用瞭纔知道。

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