具体描述
内容简介
《追寻普鲁斯特》是莫洛亚众多传记作品中的杰出代表，不但是讲述普鲁斯特一声经历的传记，更是深入探讨与评析《寻找失去的时间》的评传，直到现在仍旧是最受好评的普鲁斯特评传。目录
卷首语第一章 童年和志向
一 杂交
二 童年的环境
三 疾病和天才
第二章 中学、社交界和部队
一 孔多塞中学
二 从中学生到纨绔子弟
三 笨拙的军人
四 涉足社交界
第三章 早期作品
一 《宴饮》
二 内心
三 《欢乐与时日》
四 延长的童年时代
五 案件
第四章 童年时代的结束
一 库尔塞尔街
二 罗斯金或中间人
三 父母去世
第五章 进入文学界：一九○六年至一九一二年
一 奇特的人
二 脱离社会生活
三 工作
第六章 寻找失去的时间
一 主题和题材
二 小说的提纲
三 写作技巧
四 普鲁斯特的哲学
第七章 寻找失去的时间(二)：热烈的爱情
一 爱情的诞生
二 爱的痛苦
三 法消除的嫉妒
四 心灵的间隙
五 论性欲倒错
六 性欲倒错在小说中的作用
七 爱情的伟大
第八章 寻找失去的时间(三)：幽默
一 喜剧性的本质和幽默的本质
二 喜剧性的题材
三 方法和手法
四 怪物
第九章 业余作者变为大师
一 斯万的诞生
二 战争对普鲁斯特小说的影响
三 和平和文学奖
四 社会小说家普鲁斯特
第十章 找回的时间
一 最后的缆绳
二 MAGNUM OPUS FACIO
三 和时间进行的最后斗争
译后记
附录Ⅰ 普鲁斯特生平与创作年表
附录Ⅱ 《寻找失去的时间》梗概
前言/序言
用户评价
大多数人都认为强大而持久的现实主义绘画在20世纪艺术领域日渐式微。然后，《全球视野艺术丛书：20世纪现实主义绘画》通过对这个重要命题首次展开的全面深入的研究表明：与这种看法相反，现实主义一直在延续并充满了活力，而且趋向多样化。 从整个20世纪来看，美国和欧洲画坛上的现实主义发生过躁动和变革——从伊肯斯、贝洛斯、霍默到维亚尔、席勒、莫兰迪、霍珀、贾科梅蒂，直到巴尔蒂斯、弗洛伊德和霍克尼。作者在这里呈现给读者的是绘画发生现实主义转变的历史和与此相关的主要艺术背景。受现实主义多样化影响，加上各种政治冲突和新视觉技术的发展，西方绘画原本就有的现实主义传统，实质上得到了进一步的改革和更新。论述主题包罗万象，关注的是主体之间的相互影响、它们固有的密切关系以及现实主义的维度和其潜在的更为客观的学术性共同外延。通常这两个方面同时存在于一些艺术家作品内部，像塞尚自己和稍后的画家如乔治·莫兰迪。在另外一种情况下，我们又能从美国画家菲利普·埃弗古德、德国人奥托·迪克斯和乔治·格罗茨那里找到别样版本的现实主义，即用叙事和讽刺来突出描绘主体粗俗的一面，并且旗帜鲜明地否定学术化。这种讽刺性的现实主义本身就有久远的祖先，威廉·荷加斯和扬·斯特恩等人时不时地通过讽刺性作品揭示这种内在。在戈雅的作品里也有这样的令人生厌的内在。
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评分相形之下，巴尔扎克直接投入于写作之中的“过量”，倒似乎没那么令人震惊了。一天二十四个小时，他不过取其中十六个小时用于写作，偶尔花十八个小时而已，常常是连续干上两个月罢了。为刺激灵感，他喝大量高浓度黑咖啡；为保持清醒，他吃很少东西。作为一种必要的补偿，写完一部书后，他冲去高级餐厅胡吃海喝，一口气吞下一百颗生蚝，灌下四瓶白葡萄酒——这，仍旧不过是前菜，煎羊小排、芜菁炖幼鸭、烤鹧鸪、诺曼底鲽鱼还在后头等着他（参见《巴尔扎克的欧姆蛋》，安卡·穆斯坦著，梁永安译，立绪文化事业有限公司2013年4月第一版）。巴尔扎克用“过量”治愈“过量”。
评分新德里，新德里！”马辛德拉太太幽幽叹息起来，“印度的首都。” 我们从一家商店逛到另一家，也不知逛了多久。越走越疲累，我还得打起精神，有一句没一句跟马辛德拉太太闲扯。“瞧！”我伸出手臂，指着店里摆着的那一堆花哨的、鞋尖高高翘起的东方式绣花拖鞋，对马辛德拉太太的儿子说：“瞧，这些鞋子多可爱。” “太俗了！我们不穿这种鞋子。” 这几家铺子的店员都认得马辛德拉太太。一走进店门她就向大伙打招呼，亲切得不得了。店员们赶紧搬来椅子。她坐下来，一边伸手摩挲着布料，一边跟店里的人寒暄闲谈。一卷又一卷窗帘布摊开来，展现在马辛德拉太太眼前。她不动声色，只管笑眯眯看着，然后笑眯眯站起身来，走出店门。她的举止非常优雅自信。她光看不买，店员们也不会生气。她心里早就有个谱，知道自己需要哪一种窗帘。逛了半天，她终于找到她想要的布料。那天傍晚，马辛德拉太太带我们参观她家的壁炉。那是她老公亲手设计的，形状不规则，挺花哨的。石栏上的凹洞（用来装置电灯）模样也很花哨，同样出自她丈夫的手笔。
评分很好非常好~~~很好非常好~~~
评分《追寻普鲁斯特》是莫洛亚众多传记作品中的杰出代表，不但是讲述普鲁斯特一声经历的传记，更是深入探讨与评析《寻找失去的时间》的评传，直到现在仍旧是最受好评的普鲁斯特评传。
评分只要对巴尔扎克的生活、创作——普鲁斯特认为，巴尔扎克的生活与创造之间，并无一条明显界限，巴尔扎克像创作自己小说人物的生活一样，创造自己的生活。巴尔扎克的生活，就是一部巴尔扎克式小说——有一个起码的关照，就能发现，其实，并无秘密可言。或者不如说，就算有秘密，他也早已和盘托出了：没别的，只不过在任何事情上，他比别人投入多一点，再多一点，直到溢出来，但即便如此，也不是阻止继续投入，直至终点——死亡。如果一件事情没有达到溢出的程度，对巴尔扎克来说就算不上是完整的，连“近乎完整”都不必说。换句话说，巴尔扎克的生活、创作中，有种种令许多人感到极度恐怖并尽力摈除的“过度”、“过量”、“过剩”。
评分促销活动给力，非常满意。
评分此外，还有另一些丰沛、雄壮、盛大的作家，不过，他们写的也不是《人间喜剧》式巨著，他们没有巴尔扎克这么“疯狂”。《人间喜剧》独此一家，《追寻逝去的时光》庶几近之？
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