具體描述
內容簡介
《老田侃戲：京劇戲迷60年看戲記憶（毛邊本）》約40萬字，分為“觀劇漫憶”（主要是1952～1964年作者在北京看戲的迴憶）、“劇場觀劇速記”（2009年以後作者在劇場看戲的記錄）、“熒屏觀劇後記”（2009年夏以來作者看中央電視颱11頻道“空中劇院”節目和音配像後的隨筆）三部分，時間跨度自20世紀50年代初至今，是一個草根京劇戲迷60餘年的觀劇記錄，內容翔實，描摹較為生動，有一定的學術和齣版傳播價值。內頁插圖
目錄
序言（一）序言（二）
序言（三）
觀劇漫憶
且說上世紀50年代北京三大露天劇場
憶長安戲院
憶進康劇場
且說二路老生
且說劇場的掌聲和叫好聲
迴憶在前門一帶的老劇場戲院看的戲
紀念著名銅錘花臉王泉奎先生誕辰100周年
我所看到的陳少霖先生
我看的《龍鳳呈祥》
我看的《四郎探母》
想起《□蠟廟》
絕唱《戰宛城》
1957年初北京梨園界的一次盛會
一場很冷的戲
我看筱翠花的幾場戲
我看梅、尚、荀
為紀念景榮慶先生而作
我看楊、奚
我所知道的雪艷琴
我最喜歡的北京市京劇二團
我看到的李萬春
我看過的馬連良劇團的四齣戲
北京市京劇三團的幾場戲
北京市京劇四團印象
我看“小孩兒戲”
1955年的北京菊壇
北京京劇團的小班
從1957年夏言慧珠來京說起
1957年的北京京劇團（上）
1957年的北京京劇團（下）
北京京劇團的兩齣立住瞭的大戲
由《官渡之戰》說起
被稱為“瘋狂”的1958年春節觀劇簡憶
50年代末60年代初看張先生的戲
我看裘盛戎先生的演齣
從“燕鳴”到“北京京劇團”
1954年中國京劇團觀劇印象
五十多年前的中國京劇院（一）
五十多年前的中國京劇院（二）
五十多年前的中國京劇院（三）
我看過的北京京劇團、中國京劇院兩大院團以外的一些京戲（一）
我看過的北京京劇團、中國京劇院兩大院團以外的一些京戲（二）
“文革”前最後一次聽的傳統京劇
“文革”磨難後重進京劇劇場
“文革”後看“馬、譚”
迴憶紀念梅先生逝世20周年的演齣
楊榮環的（（乾坤福壽鏡》——兼談1981年天津京劇團的陣容
告彆北京的老戲園子
劇場觀劇速記
張建峰《焚綿山》
楊少彭《三傢店》
五十年後再看《水淹七軍》
看奚中路（（長阪坡》、《狀元印》
一年一度賞菊聲
“五一”期間看北京京劇院青年團《四郎探母））
看唐禾香專場（（癡夢》、《穆柯寨》
張建峰《範進中舉》
看穆雨《四進士》的雜感
看《翠屏山》
看“紀念郝壽臣先生專場”
紀念賡揚集演齣999場
“麒韻高揚”小麟童先生專場
紀念李萬春先生百年誕辰專場
看中國戲麯學院附中演齣
再看中國戲麯學院附中演齣
“七夕”之夜在長安看“戲結良緣”
看薑亦珊（（狀元媒》隨想
2011年8月17日紀念馬連良演齣第一場
看周利的《綠衣女俠》
2011年8月21日看青年擂颱賽武生摺子戲專場
看張建峰的《白帝城》
魅力春天擂颱賽圓滿結束
譚、程兩派奏佳音——看呂洋、譚孝曾《牧羊捲》
霜葉紅於二月花——記第五屆京劇老藝術傢重陽演唱會
2011年國慶期間看《法門寺》
11月5日看詹磊的《秦英徵西》
2011年11月9日在長安看武生擂颱賽收關之作
看劉錚《天女散花》、《二進宮》隨想
在長安看青年醜角演員劉宸的三摺戲
“百年風華”——記昆麯大師侯永奎誕辰100周年紀念演齣
菊聲今歲放三葩（一）——奚中路專場
菊聲今歲放三葩（二）——難得一見（（走麥城》
菊聲今歲放三葩（三）——趙永偉的《長阪坡·漢津口》
長安戲院看譚正岩的（（四郎探母））
歲末再看《群·藉·華））
2012年首次劇場觀劇——封箱大戲
在梅蘭芳大劇院看王璐、劉大可《通天犀》
3月18日在長安看《潞安州·八大錘·斷臂說書》
淚眼模糊看程嬰
楊少彭《楊傢將》
3月29日看魏學雷《小商河》、《惡虎村》雙齣
青春魅力盈滿園
看硃強的《二堂捨子》和（（胭脂寶褶》
看第五屆青研班武生摺子戲專場
好一個《奇雙會》
5月7日看《三擊掌》、《遊龍戲鳳》和《悅來店》
看梁榖音、計鎮華（（爛柯山》——一場（（癡夢》使人癡
看梁榖音、計鎮華《琵琶記》
5月裏看三場昆麯引發的聯想
端午節看杜鎮傑《春鞦筆》
看上海昆劇團的新編昆劇《班昭》
紀念李盛藻先生誕辰100周年——看全本《慶頂珠》
9月23日看詹磊（（十一郎》
《大破銅網陣》
10月3日梅蘭芳大劇院看（（大·探·二》
11月17日看中國昆麯名傢雅集
12月8日在長安看京韻專場
第七本《戲迷傢庭》和（（十演九龍杯》觀後
2月12日（正月初三）在長安看張建峰（（楊傢將》
2013年“五一”前夕在長安看老生專場
端午節在國傢大劇院看“看戲話三國”專題的《失·空·斬》
2013年6月26日看薛亞萍在長安大戲院演齣（（望江亭》
熒屏觀劇後記
看電影《荒山淚》隨想
看宋奕萱《辛安驛》及引發的聯想
從《失印救火》中的金祥瑞看今日醜角人纔的衰微
看“空中劇院”播《春鞦筆》隨想
我看到瞭一齣好戲——全部《三娘教子》
2009年11月看穆宇前部《趙氏孤兒》
2010年1月看唐禾香（（魚藻宮》
2010年3月看張剋（（洪羊洞》
2010年3月看音配像老侯爺之（（法門寺》
2010年3月看音配像張君鞦《鳳還巢》“洞房”一場隨想
2010年4月看“空中劇院·天津行”最後一場
2010年4月看“紀荀”專場
聽金福田先生音頻所想
難得一見的《南天門》
喜看高盛麟、裘盛戎（（連環套》音配像
看天津兩團《沾水流芳》演唱會隨想
2010年端午節看張火丁（（白蛇傳》
2010年7月看黃桂鞦先生音配像
看“空中劇院”轉播楊少彭摺子戲專場
2010年8月看張建國、鄧沐瑋《楊傢將》隨想
2010年9月看音配像《摘纓會》
2010年9月看音配像（（二堂捨子》
2010年9月看“空中劇院”播《楊門女將》
2010年9月看音配像《硃砂井》
2010年9月看上海京劇院摺子戲
2010年10月看老生專場
2010年10月看改編本《翠屏山》
201O年10月看北京京劇院四頭牌摺子戲首場
2010年10月看北京京劇院四頭牌摺子戲第二場
2010年10月看北京京劇院四頭牌摺子戲第三場
“學京賽”大專組第一場觀後
鼕寒室暖賞梅音
喜看老樹泛碧青
看“空中劇院”播齣的兩摺好戲
2011年1月看“空中劇院”播《白帝城））
看“空中劇院”播（（白水灘》、（（三岔口》
看音配像（（躇球山》兼談音配像發展的餘地
看音配像（（定計化緣》隨想
一輪明月照窗前
看李陽鳴《九江口》
看音配像《青梅煮酒論英雄》
看“空中劇院”播齣《黃一刀））隨想
且說《樊江關》
2012年2月4日看唐禾香《獅吼記》
看王颯瑜《桑園寄子》
看王颯瑜《問樵鬧府-打棍齣箱》所想
看杜、葉、袁閤演《鳳還巢》的音配像
四天大戲後的思考
2013年2月2日晚看“空中劇院”直播的《龍鳳呈祥》
看魏海敏領銜主演的《梅玉配》錄像
2013年6月19日看“空中劇院”播齣劉桂娟、劉淑雲的《碧玉簪》
跋
精彩書摘
憶進康劇場上世紀50年代早期，我尚未完全癡迷上京劇的時候，經常光顧進康劇場。它所處的地理位置很好，在西長安街西口路南，老長安東邊一點，老北京著名的天源醬園旁邊。一個不大的門麵，裏邊有颱球廳。那時颱球是很貴族化的玩意兒，裏邊還有陪著顧客打球的小姐。進門不幾步，是售票窗口，內有座位圖，誰買瞭票就在圖上畫掉那個號。不同於長安一場換一張座位圖的是，進康會精打細算，把座位圖壓在一塊玻璃闆下邊，隻在闆子上畫記號，賣另一場票隻要把玻璃闆擦乾淨就行瞭。這樣有兩塊座位牌，可以無限期的用下去。更不像現在，售票窗口裏顯示座位圖的電腦總開著。
我在進康劇場隻聽過一迴京劇，是《紅鬃烈馬》。新中國成立初期，不準唱《銀空山．大登殿》，而在進康卻貼瞭這從《武傢坡》到《大登殿》的全齣。大概是私營劇團，又是私營劇場的緣故吧。挑梁的是位女老生，叫薑俊卿（好像聽人說過，她是著名相聲演員高德明的夫人，不知確否）。那時正趕上“三反”、“五反”運動，上座很不好，劇場裏有位中年女觀眾，起勁地給薑俊卿叫好。薑也很賣力氣，並不因為上座兒少而鬆懈。那是我第一次看《大登殿》，對薛平貴的“龍鳳閣內把衣換”、“二梓童攙嶽母待王拜見”、“朝事已畢把班散”幾句的詞和腔，記得特彆清楚。後來彆人唱得與此不同，我還曾不以為然，“先人為主”這幾個字還真說得不錯。
進康劇場不大，坐滿瞭也就四五百人，都是長條木釘的長椅，一條椅子上可坐四個人。椅背後有一條木闆，可以放茶壺茶碗，有需要的可以嚮茶倌說明，他便把茶沏好送來。劇場外是一條狹長的過道，可通裏麵的颱球廳。
我在這裏看得最多的是麯劇和話劇（這裏的麯劇是北京最早齣現的）。領銜的叫車錦如，以“青衣”的身份齣現，另一位叫吳韻亭，以“花旦”的身份齣現。比如演《西廂記》，車錦如飾鶯鶯，吳韻亭飾紅娘。演《白蛇傳》，車飾白素貞，吳飾小青。相聲演員一一佟大方的搭檔杜三寶在這裏擔任過“小生”。記憶中我對他們的《西廂記》極感興趣。我身邊的一位長輩對我說，那演鶯鶯的“會害羞”。
……
前言/序言
近四年來總不吋有朋友嚮我打聽，問我“咚咚鏘”網站下的“中國京劇論壇”裏有位網名“老田”的網友是哪路高人。“老田”的確是位高人。這位老先生自2009年6月開始在我開辦的“中國京劇論壇”裏發錶漫議京劇的係列文章，主要內容是迴憶自己“文革”之前在北京各戲園子（劇場）看過的好角兒、好戲。這些文章在論壇上一發錶，即引起瞭戲迷網友以及專業人士的極大興趣。有人說半年之內“老田”就成瞭網絡紅人，這種說法毫不為過。在“京劇戲考”網站的創辦人、加拿大網友小豆子總結的《2009年十大網絡戲麯新聞》中，《老田漫憶文章受熱捧》榜上有名，可見“老田鏇風”當年的熱度！我在“咚咚鏘”網站專門為“老田”開闢瞭專欄，用來收錄、保存他的這些網絡文章，以方便網友們隨時檢索、查閱。
接下來的幾年裏，隨著“老田”到劇場看戲的次數逐漸增多，與時下熱點演齣同步的劇評文章成瞭他文章的又一大“賣點”，而且他發文速度極快，一般頭天的演齣，次日上午劇評必定在論壇發布。這些文章不但受到很多戲迷網友追捧，甚至很多演員、專傢都非常關注。
有朋友可能要問瞭，為什麼“老田”的文章如此受歡迎呢？
我認為“老田”先生的迴憶文章和劇評之所以受到如此追捧，有以下幾大亮點：
一、描摹生動。“老田”先生的文章，對現場的錶演及演齣氣氛的描寫，往往能復原場景，讓讀者有身臨其境的感覺，讀來十分過癮。
二、記錄翔實。迴憶類文章，對於幾十年前的演齣盛況，記憶準確，如數傢珍，令人心馳神往。
三、評論公正。“老田”劇評沒有火藥味兒，也沒有陰陽怪氣，往往是正麵評述演員颱上的亮點、絕活兒，完全沒有八卦和鬍吹亂捧，純粹是在談藝術。要想寫齣這樣的劇評文章首先要把心擺正，無欲則剛，這也是如今很多頂著“戲劇評論傢”光環的人寫不齣令人接受的劇評文章的主要原因。
四、有情有“愛”。從劇評文章可以看齣，“老田”先生十分關注青年演員的成長與發展，對於這些年輕人的藝術，總是發現一點優點就立即錶揚，對於他們颱上的不成熟和疏漏之處，也是點到即止，從不過分責難。從中不難看齣老先生對於青年演員的關愛之情。
說瞭這麼多，“老田”先生到底是怎樣一個人呢？
這位老先生姓古名振威，年逾古稀，是著名的牛欄山一中退休的高中曆史語文教師，從青少年時代起便熱愛京劇，可以說是京劇的超級粉絲。這幾年在“咚咚鏘”網站的“中國京劇論壇”以及中國京劇藝術論壇、CCTV戲麯頻道論壇陸續發錶劇評和迴憶文章，早已成為京劇界享有盛譽的草根劇評傢。
上個月“中國京劇論壇”網友鈕季鼕先生（網名鈕二可）自費將自己收藏的京劇老戲單印刷齣版以來，“老田”先生受到很大鼓舞，也願將自己文章整理齣來自費齣版，這對一個收入不高的退休教師來說十分不易。與鈕先生一樣，他們都是真正愛京劇的人。
我如其他戲迷網友一樣，祝賀“老田”的文集的問世，那些文字中有京劇的過去、現在和未來，有情、有愛。
“老田”先生命我為他的文集寫序，我作為一個後生晚輩，實在是誠惶誠恐、勉為其難，拉雜談瞭這麼多，是為序。
孫覺非
2013年5月
用戶評價
評分這本《老田侃戲：京劇戲迷60年看戲記憶（毛邊本）》的裝幀設計簡直是太有心瞭！那種略帶粗糲感的紙張，邊緣保留著印刷廠切割後特有的毛邊，一下子就把人拉迴到瞭那個需要用時間去“養”一本書的年代。拿到手裏，那份沉甸甸的質感，不同於現在市麵上光潔冰冷的成品書，它仿佛自帶瞭一種時間濾鏡，讓人覺得這本書本身就承載著歲月的痕跡。我特彆喜歡書名燙金（或者說，是那種略帶復古的印刷工藝）的處理，字體選得大氣又不失文氣，與內容的主題——六十年的戲麯人生——完美契閤。內頁的排版也看得齣作者或編者的用心，字裏行間留白得恰到好處，讀起來非常舒適，不會有那種信息密度過大讓人喘不過氣的感覺。即便是毛邊本，裝訂也相當紮實，翻閱時不用擔心散頁，體現瞭對讀者體驗的基本尊重。這種對實物本身的重視，讓我對書中即將展開的那些關於光影、闆眼與人生百味的故事，充滿瞭更高的期待。它不僅僅是一本書，更像是一件值得珍藏的“老物件”，那種樸素而實在的美感，是當下許多批量生産的書籍所無法比擬的，光是摩挲書封，就已經進入瞭一種慢節奏的懷舊心境。
評分閱讀的體驗，很大程度上取決於作者敘事的節奏感和對細節的捕捉能力，而這本書的文字流淌齣的那種韻味，真叫一個“地道”。它不是那種教科書式的梳理，更像是老茶館裏，一位資曆深厚的票友，慢悠悠地給你沏上一壺熱茶，然後開始娓娓道來他一甲子的梨園情緣。語言風格顯得尤為鮮活，完全沒有那種文人腔的矯飾，用詞考究卻又不失市井煙火氣。讀到他描述某個著名武生扮相的精彩瞬間時，那種仿佛身臨其境，能聞到舞颱上水袖揚起的風聲和油彩的味道，讓人忍不住想立刻找來當年的錄音再聽一遍。更難能可貴的是，作者敘事中那種對“人”的關注，遠遠超齣瞭單純的劇目評論範疇。那些舞颱上光鮮亮麗的角兒，在作者筆下，變成瞭有血有肉、有悲有喜的普通人。他對名傢幕後的瑣事、對劇團變遷的觀察，都透露齣一種超越時間沉澱下來的洞察力，讓人在跟隨著他的記憶迴溯時，不僅是在看戲，更是在經曆一個時代風雲變幻下的藝術人生。
評分從文化史的角度來看，這本書的價值遠超個人迴憶錄的範疇，它是一份活生生的、未經修飾的“民間劇場社會觀察報告”。作者的“60年”跨度，恰好覆蓋瞭中國近現代社會劇烈變動的關鍵時期，京劇作為國粹，其命運與社會風貌是緊密相連的。書中對特定曆史時期，劇場管理上的細節變化、票價的調整、甚至觀眾審美取嚮的微妙轉變，都有著細膩的捕捉。例如，他對某些流派興衰的記述，不是僵硬的藝術史論述，而是結閤瞭自己多年跑票、搶座、甚至與劇團工作人員打交道的親身體驗，這使得那些宏大的曆史敘事，瞬間變得具體可感。讀起來會讓人不禁思考，在那個信息不發達的年代，藝術是如何通過民間力量得以傳承和發揚的。這不僅僅是“老田”一個人的故事，而是那個時代所有熱愛藝術、追隨舞颱的普通人共同的縮影，它為研究特定曆史時期的城市文化生活提供瞭極其珍貴的第一手資料。
評分最後，必須提及的是，這本“毛邊本”帶給我一種極其罕見的、專注於“沉浸式閱讀”的體驗。在如今這個碎片化信息橫行的時代，讀完一段內容，你很難不被其他彈窗或通知打擾。然而，這本書的文字有一種奇特的“吸附力”，它讓你心甘情願地放下手機，將注意力完全聚焦於作者的筆觸之上。這種沉浸感，很大程度上源於作者對情感的真誠錶達，沒有故作高深，沒有刻意煽情，隻是平實地記錄下自己對藝術的癡迷、對逝去時光的懷念，以及對那些已故藝術傢的緬懷。這種真誠的力量是跨越時代的，它讓你在跟隨作者的腳步迴顧那些經典唱段時，不僅是欣賞藝術，更是在與一個真誠的靈魂進行對話。讀完閤上書本，心中留下的不是一堆知識點，而是一種久違的、帶著戲麯迴響的寜靜與滿足感，仿佛自己也共享瞭這六十年的光陰與感動。
評分這本書的內容結構處理得頗具匠心，完全沒有那種流水賬式的年譜記錄感。它更像是將六十年的記憶碎片，按照不同的“聽戲場閤”或者“感悟主題”進行瞭巧妙的重新編排。比如，某一個章節可能完全聚焦於某個特定年代，劇場裏的燈光是如何從昏暗變得明亮，觀眾席上的議論聲如何從壓抑變得熱烈，這種環境描寫與個人情感的交織，極大地增強瞭代入感。我尤其欣賞作者在穿插迴憶時，那種鬆弛有度的筆法。他不會強行將所有他知道的知識點都塞給你，而是將那些專業術語、行話，自然地融入到敘述的場景中，讓一個不懂京劇的門外漢也能理解背後的妙處，同時讓資深戲迷拍案叫絕。這種“雅俗共賞”的平衡，在迴憶錄中是極為罕見的。它成功地搭建瞭一座橋梁，連接瞭老一輩的深度體驗與新一代對傳統文化的探索欲，讓閱讀過程充滿瞭驚喜和發現，每一次翻頁都像是在解開一個關於時間和藝術的謎題。
老田先生是位高人，佩服！！！本不想要毛邊本，偏偏寄來瞭毛邊本，毛邊本就毛邊本吧。馮先生是現代作傢裏，我最早仰慕的一位。從小就讀瞭馮先生的《酒婆》、《神鞭》，馮先生為我這個鄉野小民展現瞭京津的市井風味。這部《三寸金蓮》老早就聽說大名，直到最近纔翻書找來一睹。 初讀此書，那可真是驚駭。平時我們或多或少的也知道這三寸金蓮到底是個什麼東西。可是看到馮先生真真把它寫齣來瞭：八歲的女孩被奶奶強著勒斷腳骨，為瞭塑個好形，還要拿擀麵杖把腳骨細細錘碎，真是可怖，可怖！
評分老田先生是位高人，佩服！！！本不想要毛邊本，偏偏寄來瞭毛邊本，毛邊本就毛邊本吧。馮先生是現代作傢裏，我最早仰慕的一位。從小就讀瞭馮先生的《酒婆》、《神鞭》，馮先生為我這個鄉野小民展現瞭京津的市井風味。這部《三寸金蓮》老早就聽說大名，直到最近纔翻書找來一睹。 初讀此書，那可真是驚駭。平時我們或多或少的也知道這三寸金蓮到底是個什麼東西。可是看到馮先生真真把它寫齣來瞭：八歲的女孩被奶奶強著勒斷腳骨，為瞭塑個好形，還要拿擀麵杖把腳骨細細錘碎，真是可怖，可怖！
評分老田先生是位高人，佩服！！！本不想要毛邊本，偏偏寄來瞭毛邊本，毛邊本就毛邊本吧。馮先生是現代作傢裏，我最早仰慕的一位。從小就讀瞭馮先生的《酒婆》、《神鞭》，馮先生為我這個鄉野小民展現瞭京津的市井風味。這部《三寸金蓮》老早就聽說大名，直到最近纔翻書找來一睹。 初讀此書，那可真是驚駭。平時我們或多或少的也知道這三寸金蓮到底是個什麼東西。可是看到馮先生真真把它寫齣來瞭：八歲的女孩被奶奶強著勒斷腳骨，為瞭塑個好形，還要拿擀麵杖把腳骨細細錘碎，真是可怖，可怖！
評分戲迷的好書！訂的毛邊本，但送來的是普通本。遺憾。
評分這本書定價超貴，一本印刷平平的平裝書，居然78元，齣版社真黑心，有譜沒有？有人監管沒有？？？
評分老田先生是位高人，佩服！！！本不想要毛邊本，偏偏寄來瞭毛邊本，毛邊本就毛邊本吧。馮先生是現代作傢裏，我最早仰慕的一位。從小就讀瞭馮先生的《酒婆》、《神鞭》，馮先生為我這個鄉野小民展現瞭京津的市井風味。這部《三寸金蓮》老早就聽說大名，直到最近纔翻書找來一睹。 初讀此書，那可真是驚駭。平時我們或多或少的也知道這三寸金蓮到底是個什麼東西。可是看到馮先生真真把它寫齣來瞭：八歲的女孩被奶奶強著勒斷腳骨，為瞭塑個好形，還要拿擀麵杖把腳骨細細錘碎，真是可怖，可怖！
評分老田先生是位高人，佩服！！！本不想要毛邊本，偏偏寄來瞭毛邊本，毛邊本就毛邊本吧。馮先生是現代作傢裏，我最早仰慕的一位。從小就讀瞭馮先生的《酒婆》、《神鞭》，馮先生為我這個鄉野小民展現瞭京津的市井風味。這部《三寸金蓮》老早就聽說大名，直到最近纔翻書找來一睹。 初讀此書，那可真是驚駭。平時我們或多或少的也知道這三寸金蓮到底是個什麼東西。可是看到馮先生真真把它寫齣來瞭：八歲的女孩被奶奶強著勒斷腳骨，為瞭塑個好形，還要拿擀麵杖把腳骨細細錘碎，真是可怖，可怖！
評分戲迷的好書！訂的毛邊本，但送來的是普通本。遺憾。
評分毛邊，喜歡，比其它網便
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