曆代繪畫經典解析:元代山水(上) epub pdf mobi txt 電子書 下載 2025
發表於2025-05-30
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評分元朝雖都於燕京,但超然物外的畫傢們卻依然趨之若鶩於東南。自山水畫派形成以來,南方畫風終於鶴立雞群,獨領風騷。曆朝的繪畫中心皆在京城,唯元代例外。廣大漢族士人懷著對元朝統治者的逆反對抗心理,根本就不把所謂京城放在心上,他們選擇瞭中國傳統文化較為濃厚的江南[論文網 lunwen.nangxue.com]作為藝術創作的場所。於是,知名畫傢紛紛雲集江南,諸如趙孟睢⑽庹頡⑼趺傘⑻崎Α⒎醬右濉⒒乒望等,皆奔赴江南。就連高人一等的色目人畫傢高可恭(迴紇人)也隨波逐流,蘇州漸漸成為元代繪畫藝術的中心。從此,北方再也沒有産生過山水畫大師,江浙山水繪畫便獨占鰲頭,元代之江南山水畫攀登上瞭中國山水畫史的最高峰!
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評分其三,由於元朝政府廢除瞭科舉考試,這就使得中國的知識分子們百無聊賴,無所適從,轉而便錶現齣超脫和高雅之氣。於是,一種麵對現實世界的不屑一顧和超脫高雅,逐漸在知識階層發展成為個體與社會總體相分離的叛逆思潮,這就是元代山水如此風尚的思想根源。無锡之倪瓚清高孤傲,潔身自好,專心習於詩文書畫之中,一生從未踏入官池仕途。《漁莊鞦霽圖》是倪瓚55歲時的作品,充分展現瞭他成熟時期的典型畫風。畫捲描繪江南漁村鞦景及平遠山水,以其獨特的構圖顯露瞭“三段式”。畫麵以上、中、下分為三段,上段為遠景,三五座山巒平緩地展開;中段為中景,不著一筆,以虛為實,權作渺闊平靜的湖麵;下段為近景,坡丘上數棵高樹,參差錯落,枝葉疏朗,風姿綽約。整幅畫不見飛鳥,不見帆影,也不見人跡,一片空曠孤寂之境。中國畫極為講究筆法。倪瓚在前人所創“披麻皴”的基礎上,再創“摺帶皴”,以此錶現太湖一帶的山石,如畫遠山坡石,用硬毫側筆橫擦,濃淡相錯,頗有韻味。其畫中之樹也用枯筆,結體有力,樹頭枝丫用雀爪之筆型點劃,帶有書法意味。畫的中右方以小楷長題連接上下景物,使全圖渾然一體,達到詩、書、畫的完美結閤。倪瓚平實簡約的構圖、剔透鬆靈的筆墨、幽淡荒寒的意境,凸顯瞭他的人格魅力,引領瞭一代風騷。
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