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馮唐 著

圖書標籤:

• 愛情
• 治愈
• 成長
• 女性
• 情感
• 生活
• 現代
• 輕鬆
• 溫暖
• 甜蜜

齣版社： 天津人民齣版社

ISBN：9787201083223

版次：1

商品編碼：11449896

品牌：果麥

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2014-04-01

用紙：膠版紙

頁數：216

字數：150000

正文語種：中文

産品特色

編輯推薦

　　

“也隻有那個年代和年紀，纔有真正的歡喜。”風流纔子馮唐的純情文字。舊書堆中偶然發現的17歲少年習作。完整未刪節版，鮮活重現1980年代往事，可謂是陰柔純情版《陽光燦爛的日子》。作者自我評價：“比我現在的東西更像傳統意義上的小說”“對少年的描寫細膩囂張，是我在其他地方從來沒有見過的，我現在肯定寫不齣”。

內容簡介

　　《歡喜》是馮唐十七歲作品，青春尋找的故事，結構完整，堪比仲永。讀到結尾有種莫名的傷感，覺得青春這迴事實在是難以捉摸。多年後的迴憶，似曾相識的瞬間，恍然明白，一切都是稍縱即逝的追尋，也隻有那個年代和年紀，纔有真正的歡喜。酷愛讀書的鞦水，有著普通孩子對社會、人生以及異性的好奇，有著青春期少年的乖張和叛逆，在80年代末的高中校園裏，他和同學們一起議武俠、論詩歌、談理想。那個時候沒名沒利，卻有人生真正的歡喜。

作者簡介

　　馮唐，男，作傢，古器物愛好者。1971年生於北京。
　　1998年，獲婦科醫學博士學位，協和醫科大學。
　　2004年，獲MBA學位，美國EMORY大學。
　　2005-2008年，全球董事閤夥人，麥肯锡谘詢公司。
　　2012年，任大型國企CEO。
　　已齣版著作：
　　長篇小說《歡喜》
　　長篇小說《十八歲給我一個姑娘》
　　長篇小說《萬物生長》
　　長篇小說《北京，北京》
　　隨筆集《活著活著就老瞭》
　　詩集《馮唐詩百首》
　　長篇小說《不二》
　　中短篇小說集《天下卵》
　　隨筆集《三十六大》
　　2005年，第三屆“茅颱杯”人民文學奬；
　　2005年，憑藉當年的新作《十八歲給我一個姑娘》，榮獲第四屆“青年作傢批評傢論壇”年度青年作傢；
　　2011年1月18日，第六屆風尚中國榜揭曉瞭23個奬項結果。年度風尚作傢：馮唐；
　　2011年7月，在香港齣版《不二》，成為暢銷榜首，洛陽紙貴；
　　2011年9月2日，《智族GQ》“年度人物MEN OF THE YEAR”頒奬典禮在京舉行，榮獲GQ年度專欄作傢。
　　2011年12月12日，《人民文學》“未來20大傢”評選中，位居榜首。
　　2012年4月，創造文學“金綫論”，引起廣泛爭議，“金綫”成為年度熱詞。

精彩書評

　　京派的文人裏，語言好的，要數老捨，接下來是王朔（王是語言好，不是文字好），再接下來是王小波，再接下來是塗鴉，現在是輪到瞭北京人馮唐橫空齣世。馮是語言好，文字亦好。
　　——何立偉

　　一個二十歲的少年嚮我伸來他細瘦的、敏感的手指——他叫作鞦水或者不是，他的肋骨也是細瘦的，眼神也是，味道也是；他的意識還沒有跟肉身分離，他不懂什麼意淫，一旦擁抱，他的手臂是要將人勒齣血肉的；將來，他可能會長成社會棟梁，也可能會長成市井流氓；他可能會長成目無焦點的庸俗人，也可能會長成滴水不漏的精明人。可是在那之前，在那之前，歲月的潮水已經沒頂。在記憶的骨灰裏我恍惚，用文字打敗時間，真的不可能嗎？真的可能嗎？
　　——葉三

前言/序言

　　自序

　　差一點成瞭憂傷的仲永

　　我寫《十八歲給我一個姑娘》的初衷是，在我完全忘卻之前，記錄下我最初接觸暴力和色情時的感覺。但是，當我寫到三分之一的時候，我發現，已經晚瞭。盡管我有小時候的八本日記，還有二十三歲時寫的一個兩萬字的中篇小說，但是，我想那個姑娘的時候，心跳再也到不瞭每分鍾一百二十次，手指也不再微微顫抖。王朔寫《動物凶猛》的時候，也反復在正文裏懷疑並否定自己記憶和敘述的真實性，以緻息偃雄心，把一個長篇的好素材弄成個中篇，硬生生結瞭尾巴。
　　我想到的補救辦法是，全篇引入成年後迴望少年時代的視角：書中的少年人偷窺當時周圍的世界，寫書的中年男子二十幾年後偷窺書中的少年。薑文拍《陽光燦爛的日子》，在結尾用瞭一點點這樣的處理：加長凱迪拉剋轉上建國門立交橋，長大瞭的混混們喝著人頭馬XO，看見兒時的傻子騎著棍子走過，傻子對他們的評價依舊：傻×。
　　《十八歲給我一個姑娘》初稿完成，我換瞭工作，換瞭城市。原來在北京的房子大，四壁都是書架。香港的房子比我原來的廁所大點有限，睡瞭人就不能再放書。我把所有的書裝瞭四十四個大紙箱，四噸多，堆進大哥傢某間十幾平米的空房。
　　"地闆禁得住嗎？"我問。
　　"沒問題。塌瞭也砸死樓下的。"我哥說。
　　我大哥賦閑在傢，我說："彆無聊，你每年打開一個書箱，全部讀瞭。四十四箱書讀完，你就成為瞭一個幸福的人，一個脫離瞭低級趣味的人，一個快要告彆人世的人。"
　　在書籍裝箱的過程中，我找到自己一堆手稿，搞不清楚是過去的情書還是無病呻吟的文字，反正都沒興趣，飛快收拾起來，免得老婆看見生事兒。有過教訓：我一個學計算機的朋友，被老婆發現他大學時代寫給其他姑娘的情詩，勒令三天之內寫齣十首新情詩獻給老婆，要比舒婷寫得好，詩裏還不能有"0"或"1"。
　　修改《十八歲給我一個姑娘》的時候，我明白，這是我最後一個機會談論這個主題，忽然想起那些手稿，想找齣來看看有哪些素材可以廢物利用。於是，2004年3月，在我滿三十三周歲之前，我發現瞭一部我十七歲時寫的長篇小說：藍黑鋼筆水寫滿的三百二十七頁淺綠色稿紙，封存在一個巨大的牛皮紙袋子裏，竟然是個結構和故事極其完整的長篇小說，不可割斷，不可截取，《十八歲給我一個姑娘》幾乎一點兒也用不上。
　　奇怪的是，十六年之後，我對這部長篇小說的記憶幾乎喪失。什麼時候寫的？為什麼寫？當時的情景如何？那個女主角叫什麼名字？為什麼全部忘記瞭？我無法迴答，甚至那些藍黑鋼筆水的字跡和我現在的字體都有瞭本質的差彆，要不是小說結尾清晰寫著"1989年9月"，要不是手稿沉甸甸攥在我手裏，我不敢相信這個東西是我的。我心虛地舉目四望，周圍鬼影憧憧，我看見我的真魂從我的腳趾慢慢飄散，離開我的身體，門外一聲貓叫。
　　我托人將手稿帶給齣版傢熊燦，他說找人錄入。他是個有明顯窺陰癖傾嚮的人，在錄入之前就偷偷看瞭手稿。他打來電話："你丫小的時候，寫的小說很有意思。有種怪怪的味道，說不齣來。"
　　"我打算友情齣讓給我的小外甥王雨農，讓他用這本書和他七歲的傲人年紀，滅瞭韓寒和郭敬明，滅瞭王濛的《青春萬歲》。"
　　"不好。浪費瞭。要你自己用。簡直就是《陽光燦爛的日子》的陰柔純情版哦。"
　　"你覺得比《十八歲給我一個姑娘》還好？"
　　"比《十八歲給我一個姑娘》真實哦，簡直就是活化石，恐龍蛋，有標本價值。你現在和王朔當年一樣，記憶都有瞭變形。嘿，總之，比《十八歲給我一個姑娘》強。"
　　"你是說我這之後的十六年白活瞭，功夫白練瞭。日你全傢。"
　　"你的孤本在我手上哦，語言要檢點哦。毀瞭之後，沒有任何人能再寫齣來哦。"
　　"北京是個有所有可能的地方，我的手稿少瞭一頁，就找人剁掉你一個指頭，少瞭十頁，就剁掉十個指頭。"
　　擇瞭個吉日，我重新校對瞭一遍。我不相信熊燦的判斷，我自己的判斷是，優點和不足同樣明顯。小說語言清新，技巧圓熟，人物和故事完整，比我現在的東西更像傳統意義上的小說。對少年的描寫，細膩囂張，是我在其他地方從來沒有見過的，我現在肯定寫不齣。但是，這篇小說思想和情感時常幼稚可笑，如果拿齣來，必然被滿街的男女流氓所傷害。
　　我曾多次衝動，想動手修改這篇少年時的作品，按照現在的理解，掩飾不足，彰顯優點。但是每次嘗試都以失敗告終，稍稍動手就覺得不對勁兒。思量再三，決定放棄修改，仿佛拿到一塊商周古玉，再傷再殘，也絕不動碾玉砣子，防止不倫不類。等我奠定瞭在街麵上的混混地位或是四十多歲心髒病發作辭世，再拿齣來，一定強過王小波的《綠毛水怪》和《黑鐵時代》。隨手給這個長篇起瞭個名字，叫做《歡喜》。也隻有那個年代和年紀，纔有真正的歡喜。
　　最後，打電話給大哥，開箱翻書的時候一定留神，要是再發現整本的手稿一定要告訴我。沒準兒在那四十四個大箱子裏，還隱藏著我少年時代寫成的另外三四個長篇小說。幸虧這些小說當時沒有在街麵上流行，否則作者現在就是另外一個憂傷的仲永。
　　馮唐

《拾遺錄》 捲一：塵封的過往 時光的洪流，總會將許多細微的塵埃淹沒，但總有些故事，如同深埋的寶石，在不經意間被發掘，摺射齣屬於它們獨特的光芒。《拾遺錄》並非一本尋常的誌怪小說，它更像是一部承載著斷裂記憶的拼圖，收集著那些被主流敘事遺忘的邊角料，那些在歲月長河中漂浮的奇聞異事，以及那些在尋常百姓生活中悄然發生的，帶著微弱驚奇的光影。 本書的緣起，並非源於某個宏大的主題，而是來自一種對“失去”的感知。我們習慣於描繪那些清晰的曆史脈絡，歌頌那些名垂青史的人物，但在這宏偉的圖景之下，總有無數微小的個體，無數被忽略的事件，以及無數無法歸類的現象，它們沉默著，卻從未真正消失。作者以一種近乎考古的審慎，穿梭於古籍的字縫，搜尋民間流傳的傳說，甚至從一些不為人知的信劄、筆記中，截取碎片，試圖重構那些模糊的輪廓。 《拾遺錄》的第一捲，著眼於“塵封的過往”。這裏的“過往”，並非指近代史的波瀾壯闊，而是指那些更加久遠，更加模糊，甚至帶有神話色彩的時代。然而，作者並不沉溺於虛無縹緲的仙境傳說，而是將目光投嚮那些在曆史記載中偶爾閃現，卻缺乏詳細描述的“邊緣人物”和“異常事件”。 例如，書中記載瞭一位名叫“無名叟”的老者，據說他身懷異能，能預知數日後的天氣，卻從未以此顯貴，隻是默默地在鄉間流傳著他每一次準確的預言。他的故事，沒有驚心動魄的衝突，也沒有蕩氣迴腸的傳奇，隻有一種近乎宿命的平靜。這位老者，究竟是擁有某種罕見的觀察能力，還是真的觸及瞭某種我們尚不理解的自然規律？《拾遺錄》並沒有給齣明確的答案，隻是將這個故事呈現齣來，讓讀者自行品味。 又如，書中描繪瞭一種在特定時節齣現的“鬼市”。並非人們想象中的陰森恐怖，而是描述瞭在月圓之夜，某些偏僻的集市上，會齣現一些販賣著奇異物品的攤販。這些物品，有的像是夢境的殘片，有的像是遠古的遺物，有的則是一些無法用現有科學解釋的天然造物。來往的行人，往往帶著一種好奇，一種敬畏，以及一種難以言說的期待。這些鬼市的齣現，是否僅僅是民間傳說中的誇張，還是在某些特定的環境下，確實會湧現齣一些超乎尋常的交易？作者在此處，隻是細緻地描繪瞭場景，以及那些參與者微妙的心態，留下瞭一片引人遐思的空間。 書中還收錄瞭一些關於“失落的技藝”的記述。這些技藝，並非是指那些失傳的樂器演奏法或書法技巧，而是指那些在古代社會中，一些鮮為人知，卻又充滿實用價值的技藝。比如，一種能夠讓農作物在貧瘠土地上生長的特殊種植法，一種能夠巧妙利用自然風嚮來搭建房屋的建築術，又或者是一種能夠解讀動物細微動作含義的觀察法。這些技藝的傳承，往往是通過傢族口傳心授，一旦傢族斷絕，技藝也就隨之消失。作者通過一些零散的史料和口述，將這些技藝的模糊輪廓勾勒齣來，仿佛打開瞭一扇塵封的窗戶，讓我們得以瞥見古人智慧的一角，同時也引發瞭對現代社會過度依賴技術，而忽視經驗傳承的思考。 《拾遺錄》的語言風格，力求樸實而不失雅緻，仿佛一位博學的老者，在燈火闌 the 下，娓娓道來。作者避免瞭華麗的辭藻和刻意的渲染，而是通過對細節的精雕細琢，營造齣一種真實而又引人入勝的氛圍。每一則故事，都像是經過反復打磨的玉石，雖然錶麵樸素，卻內蘊光華。 在閱讀《拾遺錄》的過程中，讀者會發現，它並非一本簡單地說教或批判的書籍。它更像是一麵鏡子，映照齣我們對未知的好奇，對曆史的敬畏，以及對生活細微之處的忽略。那些被記錄下來的“過往”，或許都帶著一絲不確定性，但正是這種不確定性，賦予瞭它們獨特的魅力。它們挑戰著我們固有的認知，也拓展著我們想象的邊界。 這一捲的結尾，並沒有一個明確的總結，而是留下瞭一種意猶未盡的感覺。那些塵封的過往，如同星辰，雖然遙遠，卻依然在夜空中閃爍，等待著有心人去探索，去解讀。而《拾遺錄》，正是這樣一位引路人，它帶領我們走嚮那些被遺忘的角落，去發現那些被忽略的寶藏，去聆聽那些在沉默中訴說的故事。 捲二：尋常中的異象 當曆史的長河退去，當那些宏大的敘事逐漸模糊，生活的迴響依然在每個尋常的日子裏低語。《拾遺錄》的第二捲，將目光從久遠的“塵封的過往”拉迴到我們觸手可及的“尋常”之中，但這一次，我們將要窺探的，是在這些尋常之中，悄然發生的，帶著一絲微弱卻又真實存在的“異象”。 作者並非要描繪那些驚世駭俗的超自然事件，也不是要渲染離奇古怪的鬼怪故事。恰恰相反，他所關注的是那些發生在最平凡的地點，最普通的事件，最尋常的人物身上的，與我們固有認知稍有偏差的“異常”。這些“異象”，或許隻是一個微小的瞬間，一個難以解釋的巧閤，或者是一種集體潛意識的微妙流露，但它們都如同細小的裂縫，讓我們得以一窺日常之下，隱藏的另一層世界。 書中記載瞭這樣一則故事：在一個南方的小鎮，每逢夏季的某個特定的日子，鎮上所有養的貓都會集體消失，直到午夜時分纔陸陸續續地迴到主人傢中。這期間，無論主人如何尋找，都無法找到它們的身影。這並非單一傢庭的經曆，而是鎮上幾乎所有養貓的傢庭都會遇到的現象。鎮上的老人們對此習以為常，認為是一種“貓的節日”，但年輕一代則對此感到睏惑和不安。貓咪們究竟去瞭哪裏？它們又在做什麼？是單純的集體野性釋放，還是某種我們尚未理解的生物遷徙規律？《拾遺錄》對此沒有給齣科學的解釋，而是細緻地描繪瞭貓咪們集體消失時的寜靜，以及它們午夜歸來時，眼中帶著一絲不易察覺的“故事感”。 又比如，書中描述瞭一種在某些山區村落中流傳的“迴聲之謎”。據說，在某些特定的山榖，呼喊聲並不會立即消散，而是會以一種緩慢而悠長的方式迴蕩，並且，有時候，這些迴聲似乎會帶著不同於原始呼喊的，略微扭麯的音調，甚至能聽到一些模糊的，像是低語的聲音。村民們對此的解釋多種多樣，有的說是山神的低語，有的說是失散靈魂的呼喚。作者並沒有去驗證這些說法的真僞，而是將村民們在聽到這些迴聲時的復雜情緒，以及他們對大自然微妙變化的敬畏，生動地呈現在讀者麵前。這種“異象”，或許可以從聲學原理上找到某種解釋，但它所引發的人類對未知聲音的想象，以及對自然界神秘力量的敬畏，卻又是科學無法完全涵蓋的。 書中還收錄瞭一些關於“夢境的集體效應”的記述。並非指人們做著同樣的夢，而是指在某個特定的小區域，或者某個特定的人群中，會在同一時期，齣現一種相似的，略帶不安的夢境主題。例如，在一個海邊漁村，連續數周，許多村民都夢到瞭同一個場景：一艘在風浪中搖曳的，卻沒有船員的漁船。這種集體夢境的齣現，引起瞭人們的恐慌，也引發瞭關於集體意識，或者某種潛意識的聯結的討論。這些夢境，究竟是巧閤，是暗示，還是某種未知力量的傳遞？《拾遺錄》隻是將這些經曆記錄下來，讓讀者去體會那種彌漫在群體中的，難以言喻的緊張和睏惑。 此外，書中還包含瞭一些關於“不尋常的巧閤”的篇章。這些巧閤，並非簡單的巧閤，而是指那些概率極低，卻又真實發生的事件。例如，兩位素不相識的陌生人，在同一天的同一時間，在相隔韆裏之外的同一個地點，發生瞭同一件微小的事情。又或者，一個人在思考某個久已遺忘的事物時，很快就收到瞭關於這個事物的消息。這些“不尋常的巧閤”，並非帶有神諭的色彩，而是以一種極其低調的方式，挑戰著我們對概率的認知，讓我們不得不重新審視，在這紛繁復雜的世界中，是否真的存在著某種我們尚未理解的聯係。 《拾遺錄》的第二捲，保持瞭與第一捲一緻的風格：樸實而細膩的敘述，對細節的精準捕捉，以及一種不急於下結論的審慎態度。作者的筆觸，仿佛是一位經驗豐富的偵探，他收集證據，整理綫索，但最終將破案的權利，交還給讀者。他所呈現的“異象”，並非是為瞭製造驚嚇，而是為瞭引發思考，引發對我們所處世界的更深層次的探索。 閱讀這一捲，你會發現，我們所生活的世界，遠比我們想象的要更加復雜和奇妙。那些看似平凡的日常，也許隱藏著不為人知的秘密。那些微小的偏差，也許是通往未知的大門。 《拾遺錄》第二捲，就像是一係列巧妙的低語，它提醒我們，在忙碌的生活中，不妨放慢腳步，去留意那些被忽略的細節，去感受那些潛藏在尋常之下的，一絲絲的，難以言喻的“異”。 捲三：人與靈的界綫 當古老的傳說與現代的理性交織，當生命的感知延伸至我們尚未完全理解的領域，《拾遺錄》的第三捲，將目光投嚮瞭“人與靈的界綫”。這一捲，不再局限於對自然現象或巧閤的記錄，而是深入探討瞭那些介於生者與非生者之間，物質與非物質之間，真實與虛幻之間的微妙關係。 作者在這裏所說的“靈”，並非是指西方文化中的宗教意義上的靈魂，而是指一種更加泛化的，指嚮生命能量，意識殘留，或者某種超越個體存在的“氣”或“意”的概念。他所關注的，是當這種“靈”以何種方式，與“人”發生聯係，以及這種聯係，如何模糊瞭我們對生與死，有與無的界綫。 書中收錄瞭許多關於“遺留的思念”的記述。例如，在一些老宅，或者長期無人居住的房間裏，會有某些特定的物品，會時不時地散發齣某種淡淡的，但卻清晰可辨的氣味，這種氣味，往往與曾經居住在這裏的人，有著某種特殊的聯係。可能是某位已故老人的煙草味，可能是某位喜愛某種香料的婦人的香水味。這種氣味，並非是殘存的化學物質，而是仿佛一種“意念”的投影，在特定的環境中，以一種感官可察覺的方式顯現。作者並沒有嘗試去解釋這種現象的科學原理，而是專注於描繪這種氣味齣現時，所喚起的人們的懷念，以及那種“仿佛故人在”的，若有若無的感知。 又如，書中記載瞭一些關於“特殊的慰藉”的故事。在一些人遭遇重大打擊，或者經曆情感創傷後，會收到一些來自“未知”的慰藉。這可能是一段似曾相識的鏇律，一段在夢中齣現的，卻又異常清晰的對話，或者是在最絕望的時刻，收到的一個意料之外的，卻又恰到好處的幫助。這些“慰藉”，並非來自於現實中的某個具體人物，而是仿佛來自一種更加廣闊的存在，一種“知曉”你痛苦，並試圖給予安慰的力量。作者在這裏，將這種“慰藉”的來源，模糊處理，隻是呈現瞭受助者在獲得慰藉後的，那種釋然和重生的感覺，引發讀者對情感連接的本質，以及意識的無形力量的思考。 書中還收錄瞭一些關於“物品的記憶”的篇章。有些老物件，特彆是那些承載著主人強烈情感的物品，據說會“記住”主人的某些經曆。例如，一個老舊的搖籃，在無人觸碰時，偶爾會傳來輕微的搖晃聲，仿佛一位母親還在輕撫著熟睡的嬰兒。一把珍藏多年的舊刀，在特定的時刻，會發齣某種微弱的“嗡鳴”，仿佛在迴響著主人曾經揮舞它的力量。這些“物品的記憶”，並不是因為物品本身的物理屬性，而是因為它們曾經被注入瞭如此強烈的情感和生命力，以至於在某種條件下，這些“記憶”得以“顯現”。作者在此處，用細膩的筆觸，描繪瞭這些物品，以及它們所承載的故事，讓我們感受到，生命的熱度，可以以何種意想不到的方式，留存在非生命的物體之中。 更進一步，書中還觸及瞭一些關於“意識的交織”的猜想。作者並沒有聲稱存在著心靈感應，而是通過記錄一些非常罕見的，但卻被多方證實的，在某種情況下，一群人會同時産生相似的，極其具體的想法，或者感受。例如，在某個危機時刻，一群身處不同地方的人，會不約而同地産生同一個警示的念頭，或者在同一個時間，對某個遙遠的地方産生一種莫名的關注。這些“意識的交織”，是否僅僅是巧閤，或者是一種群體心理的湧現，抑或是某種更深層的，我們尚未理解的意識連接？《拾遺錄》並沒有給齣結論，而是將這些現象如實呈現，留給讀者去探索。 《拾遺錄》的第三捲，將“人與靈的界綫”這個主題，處理得既謹慎又引人入勝。作者的語言，更加內斂，更加注重營造一種寜靜而又充滿思辨的氛圍。他所探討的，不是迷信，而是對生命和意識的更廣闊的理解。他讓我們看到，在我們所熟知的現實世界之外，或許還存在著一個更加廣闊，更加神秘的領域，那裏，生與死，物質與精神，個體與整體，界限變得模糊，但又充滿瞭某種深刻的意義。 讀完這一捲，讀者或許會感到一種難以言喻的，既有敬畏，又有釋然的情緒。我們認識到，生命的奇跡，並不總是體現在宏大的事件中，它也存在於那些微不足道的瞬間，那些難以捕捉的感知，以及那些超越我們現有認知的聯係之中。《拾遺錄》以一種溫柔而又堅定的力量，邀請我們去擁抱這份未知，去探索那些隱藏在“人與靈的界綫”之處的，屬於生命最深刻的奧秘。

評分☆☆☆☆☆

不錯的一本書，值得一看，可以買

評分☆☆☆☆☆

好，很好，非常好，我說的是內容！當然裝幀也不錯！價格又不貴！好評！

評分☆☆☆☆☆

不容易 總算是收到瞭 這次等瞭比較久 還好是收到瞭 好好看書吧還是

評分☆☆☆☆☆

書很美 留白多 說不齣的意境 詩更美 閑時抄上兩首 可舒緩心情

評分☆☆☆☆☆

京東的快遞就是非常的給力！支持！

評分☆☆☆☆☆

圖書節做活動買的，很劃算，物流很給力，送的超快，這次買瞭很多書，感覺夠我看好久瞭

評分☆☆☆☆☆

江郎纔盡？

評分☆☆☆☆☆

還沒讀，馮唐為數不多的雜文集。

評分☆☆☆☆☆

不容易 總算是收到瞭 這次等瞭比較久 還好是收到瞭 好好看書吧還是