高培芬古琴打谱集（附光盘2张） epub pdf mobi txt 电子书 下载 2025

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内容简介

　　打谱是具有一定弹奏能力的琴者可进行的一项工作，但这工作并非能轻易做到的，它是琴乐谱学中的一门学问，在具备一定弹奏能力后，尚需具备更深的琴学知识和实践能力。故打谱是一件难度很高并且非常艰苦的工作，特别是一些难以被人着触之谱或一些大谱，如《韶》乐谱等，其成功更为不易。人们对心中喜爱的古琴家评论时，总是认为琴曲是其心中泛起的一种神妙情绪，有山，有水，有人，有物，展现出山水人情的淋漓画面，具有奔放、跌宕、动静兼备之势，给人一种清风雅韵之味，能够感之于心。琴家这些情与技的传达和表现，是通过具体的琴曲而释放出来的。打谱要将古谱中蕴涵的特定内容用文字和特殊记号释放在谱面上，给演奏家提供古琴音乐的语言，并引导他对琴曲音乐风格与结构的思考和理解，这都是打谱者要做的工作。

内页插图

目录

康衢谣
琴曲《康衢谣》打谱后记
广寒秋
琴曲《广寒秋》打谱后记
琴歌·忆清照
琴歌《忆清照》创作后记
李陵思汉
琴曲《李陵思汉》打谱后记
思亲操
琴曲《思亲操》打谱后记
客窗夜话
琴曲《客窗夜话》打谱后记
明《西麓堂琴统》1549年
高培芬打谱2012年
明《神奇秘谱》1425年
高培芬打谱1998年
高培芬曲1986年
刘萍词张富森配箫谱
明《西麓堂琴统》1549年
高培芬打谱2012年
明《风宣玄品》1539年
高培芬打谱1997年
明《琴谱合璧大全》1585年
高培芬打谱1999年
碣石调·幽兰
琴曲《碣石调·幽兰》打谱后记
南薰歌
琴曲《南薰歌》打谱后记
宋玉悲秋
琴曲《宋玉悲秋》打谱后记
清《古逸丛书》1884年
高培芬打谱2005年
明《浙音释字琴谱》1491年前
高培芬打谱2011年
明《西麓堂琴统》1549年
高培芬打谱2011年
附录
说古琴文字谱、减字谱、打谱◎高培芬
说琴箫合奏中吹箫的方法◎张富森
高培芬艺术年表
后记

前言/序言

　　记得早年向张育瑾、王凤襄两位先生学琴时，张先生曾对我说：“将来你也要打谱。”当时虽知道打谱是怎么一回事，但总觉得那是将来很遥远的事情。时光荏苒，转瞬操缦已四十余载，应了恩师当年的话，我也真的陆续打了一些谱子。这些打出的谱子，经数次修改后都曾在国内外多种场合演出过。
　　2011年9月，我应法国巴黎中国文化中心的邀请，在巴黎专场演出了这些琴曲，引起了国内外琴友们的关注，屡接同好来电，问道打谱之法及索要琴谱。我感到莫大的鼓舞，再鼓余勇将若干年所打琴曲以及零星散记加以整理，执笔作此打谱集。该集虽粗拙浅陋，只求叙述之明晰，愿献于师友之前，敬希大雅不吝教之。
　　前人论述杜甫诗，有“乍看无端，寻思有味”的说法，这一说法很适合形容我打谱的过程——从开始打谱“乍看无端”到摸到规律后的“寻思有味”，自悟是从感觉到理解的提高过程，内心无比欣慰。
　　这些被选择打出的琴谱，皆因自己多年来亲身经历，从而发自心得所至。

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血她与男友在一起甜甜蜜蜜如胶似漆她在学校对我设计陷害被反报复后歇斯底里她被男友抛弃往事败露无法立足被学校开除后的绝望悲怆无数个她在脑海里汇集最终融为一体此时脑中剩下是我们最后一次见面她瘦如材骨精神恍惚的模样而现在他们说张诗诗死了她在凌晨的精神康复中心拿着一根磨平的牙刷结束自己的生命往事像潮水般不断翻涌挤得心口发痛我用力地闭上眼睛在这狭隘的空间轻声喘息夏昕你怎么了李维克突然开口打断我的思绪脸上冰凉的触感慢慢唤回我的意识睁开眼他的脸被隔绝在薄薄的水汽之外看着模糊的后视镜我才发现自己哭了多么可笑恨之入骨的人死了我居然会为她掉眼泪我没事就是想起了以前的事顿了顿我又补充一些很不好的事”李维克点点头将车窗摇下凉风让我清醒一些他微笑道：过去就让它过去吧追忆往昔只会让自己陷入难堪的境地”他说话时并没看我目光深邃笔直望向前方仿佛自言自语路程还有一半我重新闭上眼睛打算小憩手机又一次响起我看了李维克一眼滑下接听：喂”夏昕你接到班长电话了吗嗯接到了”准备出席吗李维克陪我一起你应该也会过去吧电话那头很嘈杂我听见她轻声应了一句通话结束前我像魔怔一般突然道：周舟要不我们送个花圈过去她怔了一下只说了句好”便挂断电

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古琴的演奏以左手按弦取音，以右手弹弦出音。左手按弦之指的不同和手指按弦部位的不同均可造成音色的差异。左手按弦除偶用中指与食指外，最常用的是名指与大指；其按弦的部位亦有肉按与甲肉相半之按两种。一般说来，名指按弦其音温厚稳实，大指则清脆明亮；肉按者温厚稳实，甲肉相半者则清脆明亮。

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1991年举办“高培芬古琴专场音乐会”，得到许多政府及社会名家赠送的书画和诗词，其中有王世襄、臧克家、贺敬之、启功、爱新觉罗·溥杰、董寿平、吕骥、吴景略、张子谦、张育瑾、王铨吾、于希宁、黑伯龙、蒋维崧、魏启后、弭菊田、刘宝纯、吴泽浩、陈左黄、王仲武、庄超、高小岩、李德伦、赵沨、郑珉中、唐中六、高仲钧等。

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古琴的演奏以左手按弦取音，以右手弹弦出音。左手按弦之指的不同和手指按弦部位的不同均可造成音色的差异。左手按弦除偶用中指与食指外，最常用的是名指与大指；其按弦的部位亦有肉按与甲肉相半之按两种。一般说来，名指按弦其音温厚稳实，大指则清脆明亮；肉按者温厚稳实，甲肉相半者则清脆明亮。

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左手按弦技法也会对力度造成影响。首先，按弦部位的不同和技法的差异可以造成力度的变化。若就按弦手指而言，则有大指与名、中指之区别：用大指则明亮有力，其音线细而光滑；名、中指则柔和温润，音线较为粗、松。若就按弦部位而言，则有肉按与甲肉相半之按的区别：甲肉相半者明亮有力，其音线细

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古琴表现力特别丰富圆润，运用不同的弹奏手法，可以发挥出很多艺术表现的特色，它的散音（空弦音）嘹亮、浑厚，宏如铜钟；泛音透明如珠，丰富多彩，由于音区不同而有异。高音区轻清松脆，有如风中铃铎；中音区明亮铿锵，犹如敲击玉磬。按音发音坚实，也叫“实音”，各音区的音色也不同，低音区浑厚有力，中音区宏实宽润，高音区尖脆纤细。按音中的各种滑音，柔和如歌，也具有深刻细致的表现力。

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