具體描述
內容簡介
《中國歌劇音樂劇通史》以近百年來我國歌劇音樂劇不同體裁和風格的數百部劇目為研究重心，對劇本和音樂創作、理論與思潮、錶導演藝術和演齣曆史、專業院團曆史沿革和體製機製改革的現狀和問題等做瞭係統梳理、深入分析和全麵總結，並精選其中優秀劇目的精彩唱段和場麵編入唱段精粹和場麵精粹，由此構成《中國歌劇音樂劇通史》4部學術專著、1部谘詢報告書、3本樂譜和3張光碟的宏大結構與規模。內頁插圖
目錄
叢書總序本書序言音樂劇《芳草心》創演概況入選唱段小草看窗外灑滿五月的陽光
音樂劇《未來組閤》創演概況人選唱段星星奇跡
音樂劇《中國蝴蝶》創演概況入選唱段鞦天裏我們收獲愛情苦藤與苦瓜
音樂劇《四毛英雄傳》創演概況人選唱段雪花飄
音樂劇《白蓮》創演概況入選唱段並蒂白蓮花開放
音樂劇《香格裏拉》創演概況……音樂劇《五姑娘》小劇場歌劇《再彆康橋》音樂劇《金沙》音樂劇《蝶》音樂劇《未來組閤2008》音樂劇《星》歌劇《太陽雪》音樂劇《茉莉花》
精彩書摘
音樂劇《芳草心》 創演概況： 《芳草心》由嚮彤、何兆華編劇，王祖皆、張卓婭作麯，南京軍區前綫歌劇團1983年首演於南京。 劇本根據評彈《真情假意》改編，描寫一對孿生姐妹因人生觀、價值觀、愛情觀和個人秉性的不同，而在姐妹倆與一名青年軍官之間産生的種種誤會和戲劇衝突，刻畫瞭芳芳這個當代青年不尚虛榮、淡泊名利、美麗清純的心靈世界。 主創團隊將《芳草心》的體裁定位於“輕歌劇”，又有人將它稱為“音樂話劇”，但實際上則是較為典型的音樂喜劇，其整體藝術麵貌與百老匯的不少劇目相類——即在輕鬆幽默的喜劇風格和話劇式的結構中，加入若乾抒情性唱段和音樂，基本上不用舞蹈，因此其音樂戲劇化結構形態與“歌麯劇”頗為相類；人物的唱段和他(或她)的性格、情感、戲劇動作有較為緊密的關聯，但它與通常的歌劇音樂的戲劇性展開原則不同，其唱段基本上都是結構較為短小、情感狀態較為單純的抒情短歌，並由一首多次反復重現的主題歌《小草》作為貫穿全劇的核心唱段。在此劇音樂中，沒有結構長大、情感層次復雜的詠嘆調，沒有多聲部構成的閤唱與重唱，小型樂隊編製，配器手法輕靈，主要功能是為人物的歌唱服務。 《芳草心》的音樂，尤其是兩位女主角(在劇中是同胞姐妹，由同一個演員扮演)的主要唱段，在風格上更接近於通俗音樂(即後來的流行音樂)。其中主題歌《小草》後來確實成為在群眾中傳唱極廣的流行歌麯——這也是迄今為止中國音樂劇中最受群眾喜愛的一首歌麯①。據稱，《芳草心》在票房收入方麵也創造瞭不菲的業績，是20年來不但收迴瞭全部投資、而且還有一定利潤的第一部原創音樂劇。 實際上，《芳草心》自其首演並獲得巨大成功後，全國有60多個歌劇院團、歌舞團紛紛搬演此劇，一時竟將該劇演遍全國許多地方，形成紅極一時的“小草現象”，當時在劇場中一睹此劇風采的各地觀眾人數已無法確計。 有鑒於此，《芳草心》有如下兩首唱段人選本書： 1．《小草》； 2．《看窗外灑滿金色的陽光》。 ……前言/序言
本叢書係教育部人文社科重點基地重大項目《中國歌劇音樂劇發展狀況研究》(課題批準號：08TTD760083)之最終成果；此後，本叢書之齣版單位——安徽文藝齣版社嚮國傢齣版基金委申報齣版資助時，又在原框架結構基礎上增加瞭3冊樂譜《中國歌劇音樂劇唱段精粹》和3盤DVD《中國歌劇音樂劇場麵精粹》，從而形成本叢書的現有結構和整體規模。本課題立項及叢書編寫過程 2008年初，教育部音樂學重點研究基地——中央音樂學院音樂學研究所正式對外發布《中國歌劇音樂劇發展狀況研究》課題招標公告。在南京藝術學院領導的支持和鼓勵下，當即由筆者牽頭組成以南藝“中外歌劇音樂劇史論研究”方嚮博士後工作站及在讀博士生為基本班底的投標團隊，即刻著手進行課題設計並正式參與課題競標。2008年12月11日，教育部下達《關於2008年度教育部人文社會科學重點研究基地項目立項和撥款通知》，宣布該課題由南藝競標團隊正式中標，這也是南藝有史以來由本校師生獨立承接的第一個國傢級重大科研項目。為此，南藝領導極為重視，不僅為課題組配備瞭科研經費，而且為課題組成員減少瞭教學課時量，以確保課題組成員有足夠的精力、時間投入本課題的研究和寫作。而課題組全體成員更感使命光榮、責任重大，不敢有絲毫懈怠，立馬投入到課題研究之中。 從2009年上半年開始，課題組以極大的精力、時間和經費投入，從事我國歌劇音樂劇發展狀況普查及相關資料收集工作，足跡遍及北京、上海及華北、東北、中南、西南、西北和華東等地的歌劇院團，往返行程超過2萬公裏，現場采訪歌劇音樂劇同行數百人，獲贈或購買劇本、樂譜、演齣錄像、錄音、圖片、文字史料、現場采訪錄音等大量第一手資料。 然而，2011年6月2日夜，電氣故障引發的一場火災，將課題組資料室珍藏的所有文字、音像、樂譜資料付之一炬，非但迫使課題組重新投入大量時間、人力和財力進行重點史料的補充收集，也令本課題按時結項計劃被迫延期。 或許是天公有情——首先，課題延期結項的申請幸獲教育部批準；此後，本項目又於2011年底由安徽文藝齣版社申報並通過專傢組審定，獲得國傢齣版基金委的齣版資助，終令課題組因獲得相應的經費支持而得以正常運轉。 如此，課題組曆經4年艱苦努力，1個主乾課題、4個子課題、3冊唱段精粹、3套場麵精粹光碟全部編撰完成，乃於2013年5月正式定稿，並以叢書形式、冠以“中國歌劇音樂劇通史”之名，交由安徽文藝齣版社正式齣版。本課題的研究意義與價值 在人類所創造的一切藝術形式中，歌劇是將音樂、戲劇、舞蹈及美術等各種藝術元素高度熔鑄於一身的綜閤性舞颱藝術，是人類藝術史發展到高級階段的高級藝術形態，因此堪稱“人類藝術皇冠上的寶石”。歌劇藝術起源於意大利，起先在歐洲各國，隨後遍及全世界，在400餘年的發展曆程中産生瞭無數大師和藝術傑作，在人類精神生活中産生瞭重大影響。 音樂劇是20世紀以來崛起於歐美的娛樂性商業化通俗歌舞劇，與歌劇藝術的某些亞種如輕歌劇、喜歌劇、歌唱劇等有著近似的本體構造和很深的曆史淵源，實際上也可視為歌劇藝術的一個旁支。音樂劇曆經百餘年的發展變遷，如今正以狂飆突進之勢風靡全球，被公認為具有神奇藝術魅力的“朝陽藝術”和擁有巨大商業前景的“朝陽産業”。 在我國，歌劇雖是舶來品，但其短短80餘年的發展史，卻與中國人民的革命鬥爭血肉相連。{／J，／J，畫傢》、《揚子江暴風雨》、《兄妹開荒》、《鞦子》、《白毛女》、《劉鬍蘭》、《小二黑結婚》、《紅霞》、《洪湖赤衛隊》、《紅珊瑚》、《江姐》等大批優秀劇目，見證瞭我國歌劇傢的天纔創造和輝煌成果，在我國新藝術史上掀起兩次歌劇高潮。時至今日，當年解放大軍的進軍步伐走到哪裏，哪裏便有《白毛女》的動人的演齣場麵，甚至解放軍戰士看到“黃世仁”欺壓“喜兒”時怒不可遏要舉槍射殺“黃世仁”的情景，以及50一60年代祖國大江南北“人人會唱《洪湖水》，處處齊歌《紅梅贊》”的盛況，依然曆曆在目並被所有歌劇傢引為驕傲。所以說，在我國20世紀所有新藝術門類中，若論成就最大、影響最廣者，歌劇當之無愧地名列其中。 ……用戶評價
評分看到這本書的名字，我仿佛看到瞭一個巨大的寶藏，等待我去發掘。中國歌劇音樂劇，在我心中一直是一個既熟悉又陌生的領域。熟悉的是那些流傳在民間、耳熟能詳的鏇律，陌生的是它背後那龐大而復雜的藝術體係。“通俗唱法捲”這個詞讓我眼前一亮，我一直覺得，藝術的生命力在於與大眾的連接，而通俗唱法，正是這種連接最堅實的基礎。我希望這本書能夠係統地梳理中國歌劇音樂劇的發展曆程，從曆史的維度呈現它的演變和創新。更重要的是，我希望它能精選那些具有代錶性的唱段，並以一種易於理解的方式進行解讀。關於“通俗唱法”，書中是否會深入探討其在不同時期、不同作品中的特點，以及如何通過這種唱法來錶達角色的內心世界？我期待這本書能成為我瞭解中國歌劇音樂劇的一扇窗口，讓我能夠從中汲取養分，感受到其中蘊含的豐富情感和文化底蘊，甚至能夠激發我去學習和演唱其中的一些經典片段。
評分拿到這本書，首先就被它厚實的裝幀吸引瞭，沉甸甸的，仿佛承載瞭中國歌劇音樂劇悠久的曆史與璀璨的篇章。書名中的“通俗唱法捲”尤其引起瞭我的好奇心。我一直認為，藝術的美，最終是要觸動人心的，而通俗唱法，恰恰是連接藝術傢與觀眾最直接、最溫暖的橋梁。我希望這本書不僅僅是羅列一些麯目和唱段，而是能夠深入挖掘這些唱段背後所蘊含的時代背景、文化意涵以及創作初衷。對於每一個精選的唱段，是否能有相關的背景介紹，比如它齣現在哪部歌劇或音樂劇中，講述瞭怎樣的故事情節，塑造瞭怎樣的角色？更令人期待的是，對於“通俗唱法”的解讀，是否能有案例分析，比如某位歌唱傢是如何通過這種唱法，將角色的喜怒哀樂演繹得淋灕盡緻，讓觀眾感同身受？我希望這本書能像一位資深的導覽者，帶領我穿梭於中國歌劇音樂劇的長河中，感受那些穿越時空、直抵心靈的動人鏇律。
評分這本書的齣現，對我來說就像是尋覓已久的一塊拼圖。一直以來，我對中國的舞颱錶演藝術有著濃厚的興趣，但常常感到一種隔閡，尤其是在接觸歌劇和音樂劇時。很多時候，那些高難度的技巧和演唱方式，讓我望而卻步。而“通俗唱法捲”這個名稱，恰恰擊中瞭我內心深處的渴望——我希望能夠欣賞到那些更接地氣、更易於理解和傳唱的音樂。我期待這本書能用通俗易懂的語言，為我介紹中國歌劇音樂劇的發展脈絡，梳理那些經典的唱段，並且重點解析“通俗唱法”在其中的作用和錶現力。比如，書中是否會收錄一些膾炙人口的歌麯，並對其進行分析，解釋為何它們能夠被大眾所喜愛？是否會介紹一些在這方麵有突齣貢獻的歌唱傢和他們的演唱特點？我希望這本書能像一位耐心且博學的友人，為我揭開中國歌劇音樂劇的麵紗，讓我能夠真正走進它，感受它的魅力，甚至能夠嘗試去演唱其中的一些動人鏇律。
評分這本書光看名字就覺得沉甸甸的，透著一股學究氣，但又隱約透露著一種對中國歌劇和音樂劇的熱情。我一直對舞颱藝術很感興趣，尤其是那些能打動人心的歌聲。提到“通俗唱法捲”，我就猜想這本書應該會側重於那些更易於被大眾接受和傳唱的唱段，而不是那些高高在上的、需要深厚理論功底纔能欣賞的演唱技巧。我希望它能像一位循循善誘的老師，帶領我這個門外漢走進中國歌劇音樂劇的豐富世界。書中是否能涵蓋從古至今不同時期、不同流派的代錶性作品？那些經典的鏇律，那些令人難忘的角色，是否都能在書中找到它們的身影？更重要的是，對於“通俗唱法”，它會是如何定義的？是更強調情感的錶達，還是技巧的簡便易學？我期待能從中瞭解到，那些在舞颱上閃耀的歌者，他們是如何運用通俗唱法，將角色的情感和故事淋灕盡緻地展現齣來的。這本書或許能解答我心中關於歌劇音樂劇的很多疑問，讓我對這個領域有更深入、更直觀的認識。
評分我一直覺得，藝術最動人的地方，在於它能夠跨越語言和文化的界限，直接觸及人的情感。對於歌劇和音樂劇，我尤其偏愛那些能夠打動人心的鏇律和故事。當我看到這本書的書名時，“通俗唱法捲”這幾個字瞬間吸引瞭我。我理解的通俗唱法，並非意味著技巧的簡陋，而是指一種更易於被大眾理解和接受的錶達方式，它能夠將角色的情感和故事以最直接、最真摯的方式傳遞給觀眾。我非常期待在這本書中，能夠找到關於中國歌劇音樂劇發展史的脈絡梳理，以及那些經典的唱段的詳細介紹。更重要的是，我希望能夠深入瞭解“通俗唱法”在中國歌劇音樂劇中的應用和發展，比如，它如何幫助歌唱傢塑造角色，如何讓觀眾産生共鳴，以及有哪些傑齣的藝術傢在這方麵有著卓越的貢獻。這本書能否成為我探索中國歌劇音樂劇世界的一把鑰匙，讓我領略到其中蘊含的豐富情感和動人故事？
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