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張佳瑋 著

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發表於2025-05-30

商品介绍



齣版社: 譯林齣版社
ISBN:9787544746496
版次:1
商品編碼:11405406
包裝:精裝
開本:32開
齣版時間:2014-03-01
用紙:膠版紙
頁數:195
字數:103000
正文語種:中文

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書籍描述

編輯推薦

適讀人群 :美術愛好者,文藝愛好者,莫奈愛好者,張佳瑋粉絲
  

  史上最勵誌莫奈傳記 同類圖書最親民版本
  知乎豆瓣藝術史知識文章閱讀率高的作者
  ——張佳瑋傾情撰寫
  史料豐富,圖文並茂

  對藝術圈來說,那是一個最糟的時代
  對藝術來說,那是一個好的時代
  一個天纔輩齣的時代
  一個老傳統被拋棄的時代
  而這本書要說的是那個時代裏一個並不天纔
  但因其畫作命名瞭那群新天纔的畫傢——莫奈
  以及19世紀藝術史上最經典的學院派vs新天纔對決
  張佳瑋本身的號召力,在《GQ》等多傢媒體撰寫專欄,從體育評論開始,涉及文化、旅遊等,豆瓣關注度高,閱讀群體穩定。
  張佳瑋目前在法國巴黎學習美術史,在豆瓣也撰寫部分美術史評論,有比較紮實的學術功底。
  張佳瑋文筆老道,說故事的腔調不似目前市場上過分通俗的曆史普及讀物(如《明朝那些事兒》),但又有趣味性和知識性,因此類比作品為蔣勛的《富春山居圖捲》。
  莫奈作為印象派代錶畫傢,在愛好文藝的人群中擁有一定的知名度,但是又不似梵高被消費程度那麼高,容易吸引文化能量重新注入,掀起新的欣賞熱潮。


  

海報:

內容簡介

  滿肚子文人段子,愛掉書袋的張佳瑋,首次將擅長的傳記筆墨與熟讀的美術史料融為一體,書寫印象派創始人莫奈的一生,把畫傢重新鑲迴印象派誕生之初的法國,復原塞尚贊嘆的“那是一雙多麼美妙的眼睛”所看到的“麥垛,魯昂的教堂,拱橋和睡蓮,以及當時正飄拂在這些事物之上的、19世紀到20世紀的陽光與風雪。

作者簡介

  張佳瑋,生於無锡,後居上海,現住巴黎。自由撰稿人。主要作品有《朝絲暮雪》《再見帕裏斯》《瞧,科比這個人》《無非求碗熱湯喝》及《代錶作和被代錶作》等。

目錄

第一章 少年
1 眼睛
2 那個叫小奧斯卡的孩子
3 歐仁·布丹

第二章 巴黎
1 世界的模樣
2 朋友與師長

第三章 “新星”
1 落選者沙龍
2 戶外作畫
3 卡米耶

第四章 突破
1 睏境
2 “你還是去荷蘭吧!”
3 《日齣·印象》

第五章 印象派
1 命名
2 革新
3 船上的莫奈

第六章 戰鬥
1 聖拉查爾車站
2 亡妻
3 分裂

第七章 新時代
1 後來者們
2 聯畫
3 吉維尼的蓮園

第八章 “剋勞德·莫奈和他那個花園”
1 生而為畫者
2 那雙眼睛閉上瞭
3 20世紀

精彩書摘

  19世紀40年代的巴黎,並非我們如今所想象的風流倜儻,並沒有那些撐陽傘的仕女,提三層裙擺在林蔭大道談論歌劇和時裝。半個世紀前的大革命,延續二十六年的戰亂,1815年拿破侖被放逐瞭又迴來鬧瞭百日王朝,直到滑鐵盧之後,法國纔安定下來。到1830年,又經瞭七月革命。巴黎的街壘上到處有戰鬥的痕跡,窄巷裏還有當年的街壘。1823年之後,巴黎的建築裏摻進瞭鋼鐵和玻璃,用於拱廊的營造,但不算時興。那時的巴黎,還是座偉大但陰暗的石頭城市,是小奧斯卡最初的記憶。
  直到他五歲那年。
  1845年,全世界詩人作傢劇作傢畫傢依然趨之若鶩往巴黎奔跑,但當爸爸的剋勞德逆嚮行駛,帶全傢離開巴黎,往北搬去,落戶勒阿弗爾。顯然,老莫奈不在意住在巴黎還是外省,隻關心他的雜貨鋪。那年,老爸生意大壞,好在小奧斯卡有個姑姑,嫁在北部諾曼底的勒阿弗爾,姑父雅剋·勒卡德——也就是老莫奈的妹夫瞭——這時願意施援手。於是莫奈一傢北遷,去瞭勒阿弗爾。老爸沒忘瞭一路告誡小奧斯卡:你要繼承傢族的偉大生意——雜貨鋪!
  而小奧斯卡眼裏看到的,卻是與巴黎截然不同的世界。
  泥土、森林、果園、樹籬、海岬,以及天空和海洋。你可以想象,從石頭之城巴黎初次來到勒阿弗爾的小奧斯卡,一定瞠目結舌。晴天時,勒阿弗爾的陽光甜濃到可以飲用,鋪陳在漫長的海岸綫上,海岬的摺缺和陰影、綠樹的起伏和綫條,最後,還有在諾曼底陽光下,蔚藍的、深藍的、淺紫的、深綠的、淺綠的、灰色的、白銀色的海洋。那時,小奧斯卡當然不知道,這片海灘將成為他此後漫長人生裏的主題畫麵——順便,成為這個星球美術史上,被最為忠實、細膩、變幻無方記錄下的一片風景。
  1883年,即小奧斯卡43歲那年——那時,他已經是我們所知的剋勞德·莫奈瞭——法國史上最好的短篇小說傢莫泊桑的名小說《我的叔叔於勒》發錶,其間描述過勒阿弗爾的風俗和景色。這是法國北部最著名的港口之一,有許多船隻日夜不停開往英國、北海和美洲;在那個小說中描述瞭一個勒阿弗爾的市民傢庭,如何對一個遠走異鄉的親戚抱以“發財迴來讓我們過好日子”的指望,又如何在發現親戚窮睏潦倒時流露小市民本色,對其故作不識……但除卻這些,勒阿弗爾依然是個美麗的海濱城市:有直伸海中的棧橋,有在遊船上販賣牡蠣給旅行者的小販。而且,莫泊桑在諷刺之餘,還是做瞭一筆美麗的景色描寫:
  “在我們眼前的水平綫上,天邊遠處仿佛有一片紫色的陰影從海裏鑽齣來。那就是哲爾賽島瞭。”
  莫奈一傢住得離海不遠。小奧斯卡常去海邊,看這些紫色的陰影,看到海洋和天空,聽到風和海的聲音一一很多年後,這是印象派音樂傢德彪西最酷愛的主題——這一切,構成瞭小奧斯卡新的童年景象。
  ……

前言/序言



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讀者評價

評分

評分

送貨速度很快,希望京東越來越好!

評分

還沒讀完,最近對莫奈興趣大增

評分

內容很好,印刷和紙張也都很好

評分

這貨不是基佬梵高吧…

評分

非常 非常非常非常好

評分

裝幀挺好看,但是內容感覺不是很充實

評分

代下。(“剋勞德·莫奈(Claude Monet,1840年11月14日-1926年12月5日),法國畫傢,印象派代錶人物和創始人之一。莫奈是法國最重要的畫傢之一,印象派的理論和實踐大部份都有他的推廣。莫奈擅長光與影的實驗與錶現技法。從印象主義的産生、發展看,創始人非馬奈莫屬,但真正完全實現印象主義理念和技法、並且一以貫之的當推莫奈。是他將畢生精力獻給瞭對西方畫界産生瞭重要影響的印象主義,是以他為首的一批藝術傢的不懈努力,突破瞭此前學院派的保守思想,極大地衝擊瞭19世紀後半葉占據西方畫壇統治地位的官方藝術,從而為掀開西方現代繪畫史新的一頁,作齣瞭重要貢獻。為後人留下瞭寶貴的藝術財富。應該說莫奈是印象派畫傢中最先獲得成功的人,盡管後來的野獸派、立體派、超現實主義等藝術流派,並未遵循印象派創立的一些原則,但創立這些流派的藝術傢,都從印象派那裏汲取過營養。還要提及的是印象派的理念、技法,本是基於現實的觀察而提齣的,但是,由於熱衷於描寫光與色,甚至將其神秘化,從而齣現瞭不顧及現實物象的傾嚮。莫奈曾說過:作畫裏,要忘掉你眼前是哪一種物體,想到的隻是一小方藍色、一小塊長方形的粉紅色、一絲黃色。因此,就齣現瞭畫傢的創作中的注意力,不是集中於要錶現的景物上,而是放到瞭景物周圍的空間環境、光綫、煙霧、氣流所産生的效果上,或隻是局限於錶達在一定條件下,景物著光給畫傢留下的瞬間印象上。因此,就有可能導緻隻抓住瞭細微的變化,而失去瞭解對全局的把握;隻反映瞭微妙的色彩層次,而忽略瞭景物形體的後果。   莫奈來到巴黎,在那裏見識到瞭居斯塔夫·庫爾貝(Gustave Courbet,1819-1877)、讓-巴蒂斯特·卡米耶·柯羅(Jean Baptiste Camille Corot,1796-1875)以及愛德華·馬奈(Edouard Manet1832-1883)的創作。他認真鑒賞瞭他們的繪畫長處,並且以驚人的速度運用瞭他們的成就。但莫奈並不是他們的追隨者,而是一個反叛者。莫奈並不想在學院完成他的學畫過程,他隻在1863年在格萊爾學院的畫室裏呆瞭一段時間。當他遇到瞭巴齊依(Bazille)、阿爾弗萊德·西斯萊(Alfred Sisley,1839-1899)和皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿(Pierre-Auguste Renoir,1841-1919)以後,他便勸說他們也放棄那些學字派課程。當格萊爾學院的畫室停辦後,他便把他的夥伴們帶到楓丹白露林邊的一個小村莊——捨依,在那裏畫戶外寫生。   當莫奈離開瞭格萊爾學院畫室後,他並沒有去充實他那相當貧乏的藝術修養,而是懷著火熱的信念投入瞭自然生活的純直覺觀察;他根本不買各種理論學說的帳,而是發展齣自己的一套繪畫方法。 莫奈一生對造型漠不關心,他關心的是正確的層次關係。正是因為莫奈對造型格格不入,所以他能夠輕而易舉地錶現齣他所確實看見的事物,但也正因為此,他卻錶現不齣事物的幻覺真實感。。”)

評分

很好,張公子寫的很棒,適閤我這種小白讀

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