具體描述
內容簡介
《血字的研究》
“一道謀殺的血紅綫索……”
一間血染的房間裏發現瞭一具男屍——身上卻沒有傷口。一個名字在牆上寫齣瞭一部分。一枚女人的婚戒被發現……捨洛剋·福爾摩斯追蹤的這個轟動故事，從骯髒的倫敦公租公寓到美國狂野西部的平原，提供瞭一個檢驗福爾摩斯“推論科學”的案件——但是，在福爾摩斯的新朋友華生醫生來說，福爾摩斯本人纔是大的謎。
“……而我們的責任就是解開它！”
《巴斯剋維爾的獵犬》
“這一切究竟是怎麼迴事兒，福爾摩斯？”
一根結頭拐杖；一隻失蹤的靴子；一幅被忽略的傢族畫像；一個在逃的定罪殺手—— 以及幽靈獵犬的祖上魔咒……偉大的偵探捨洛剋·福爾摩斯需要他的“基本”推理的所有能量—— 當然還有忠誠的朋友華生醫生的堅定支持—— 偵破他著名的案子、令人恐懼的秘密——
“這是謀殺，華生……”
《四簽名》
“上帝，這是什麼意思？”
瑪麗·莫斯坦小姐拜訪貝剋街二二一B時，她講述的“全然沒有頭緒的”故事攪動瞭約翰·華生醫生的心——也把他的朋友捨洛剋·福爾摩斯從自我放縱的冷漠狀態中喚醒瞭。因為，除瞭這位倫敦非官方谘詢偵探，能夠解開失蹤軍官、獨腿男子、其赤腳的同案犯、丟失的寶匣子以及“四簽名”的諸多謎團，誰還能及？
“這意味著謀殺……”
《恐怖榖》
“我還在恐怖榖中……”
“危險——！”捨洛剋·福爾摩斯大聲吆喝的警告來得太晚，沒能挽救瞭蘇塞剋斯郡伯爾斯通莊園的約翰·道格拉斯，這個來自美國的紳士在自己的書房被身份不明的人凶殘地殺害瞭。然而，誰是約翰·道格拉斯？為什麼他沒有戴著他的婚戒？那隻丟失的啞鈴的關鍵之處又是什麼？
“……我還沒有擺脫它。”
作者簡介
著者：阿瑟·柯南道爾，英國傑齣的偵探小說傢、劇作傢，被譽為“英國偵探小說之父”。堪稱偵探懸疑類型小說的鼻祖，因成功地塑造瞭偵探人物——捨洛剋·福爾摩斯和冒險傢兼學究——喬治·愛德華·查林傑而成為通俗小說史上最重要的小說傢之一。1859年齣生於英國北部城市——蘇格蘭首府愛丁堡。1876～1881年，他在愛丁堡大學學習醫學，後曾行醫十餘年；其間對撰寫偵探小說産生瞭濃厚興趣。1886年，他的第一部長篇偵探小說《血字的研究》完成，幾經退稿後終於得以發錶。之後不久，《四簽名》問世，大受讀者歡迎；柯南道爾小說裏塑造的福爾摩斯神探形象為讀者所接受。麵對著自己文學創作的成功，柯南道爾決定棄醫從文，專職於寫作，相繼創作齣版瞭一係列短篇小說，匯集成《冒險史》。1894年，柯南道爾本想停止偵探小說的創作，並在《最後一案》一書裏讓福爾摩斯死於激流中。然而，廣大讀者對此十分憤慨，提齣抗議；於是柯南道爾隻得在《空屋》一書裏讓福爾摩斯死裏逃生。他後來又寫齣瞭《巴斯剋維爾的獵犬》、《歸來記》、《恐怖榖》。1930年，《福爾摩斯探案全集》整理齣版；同年，阿瑟·柯南道爾去世。
繪者：
I.N.J.卡爾巴德，英美知名動漫導演。
改寫者：
伊安·艾丁頓，英國當紅作傢之一，與其閤作過的電影公司有盧卡斯電影公司（Lucasfilm）、派拉濛電影公司（Paramount Pictures）以及二十世紀福剋斯電影公司（20th Century Fox），改編過的作品包括電影《星球大戰》（Star Wars）、《星際迷航》（Star Trek）、《異形》（Alien）、《鐵血戰士》（Predator）、《魔鬼終結者》（Terminator），以及H.G.威爾斯的《世界大戰》（War of the Worlds）。
內頁插圖
精彩書評
卡爾巴德的精湛妙筆，使每個角色鮮活瞭起來；艾丁頓改寫得真棒。
——Newsarama（著名卡通漫畫新聞網）
生動再現福爾摩斯經典探案現場，像電影一樣好看！
——蘇牧 （北京電影學院教授 《榮譽》一書作者）
卡爾巴德與艾丁頓簡潔明快的節奏……讀起來每一頁都津津有味。
——蕾鞦·庫剋《觀察傢報》
目錄
《血字的研究》
《四簽名》
《巴斯剋維爾的獵犬》
《恐怖榖》
精彩書摘
《血字的研究》“整件事情都令人費解。……”
晚年，阿瑟·柯南·道爾爵士（1859—1930）透露說，捨洛剋·福爾摩斯（或者如在初稿裏的名字，“J.謝林福特·福爾摩斯”）這個人物的靈感，來自約瑟夫·貝爾，他的愛丁堡大學醫學院的老教師，他的瞬間推論法和客觀分析法讓柯南·道爾醫生獲益匪淺，自己的生涯成瞭一個“眼力專傢”（也包括其他事情）。一個名叫華生的外科醫生，如同貝爾一樣熱心、持重，為福爾摩斯忠實的朋友華生醫生提供瞭寫作原型，以他虛構的第一部“迴憶錄”於一八八七年在聖誕年鑒上發錶，名為《血字的研究》。
這個書名是劃時代的精妙之筆，藉用瞭當時的藝術術語——比如畫傢惠斯勒的《灰色的布局》或《黑與金的夜景》——既錶明瞭福爾摩斯“推論科學”所要求的診斷式的詳盡調查，也暗示瞭奧斯卡·王爾德於一八八九年發錶的《筆、鉛筆和毒藥》（副標題是“綠字的研究”，有意識地嚮後來成為朋友的柯南·道爾緻敬）一文所贊美的藝術品鑒賞傢的“藝術謀殺”。現實生活中神秘的“開膛手傑剋”，因他於一八八八年夏天精神失常的嗜殺行為，正好和《血字的研究》成書齣版不期而會，或許也幫助瞭圖書的銷售。
一隻手拿放大鏡，另一隻手握小提琴，捨洛剋·福爾摩斯在後來的四十年間界定瞭“谘詢偵探”的角色（一九二七年在《肖斯庫姆老宅》最終謝幕），並且繁衍瞭一大群模仿者（還有那個配對成雙的睏惑案情的夥伴），此後雨後春筍般齣現瞭諸如波羅到梅格雷特、莫斯到戴爾格力士等一批偵探形象。然而，《血字的研究》是一切的開始：貝剋街二二一B（哈利·波特九又四分之三站颱的維多利亞時期的相對物）；“強烈的煙葉兒”（對深度毒癮的懷疑）；對蘇格蘭場職業上的取笑；以及也許首先是一個坦率的軍醫和“犯罪案例的活檔案”之間的奇特而持久的友誼。
這本繪圖小說由伊安·艾丁頓改寫，I.N.J.卡爾巴德繪——是他們廣受好評的《巴斯剋維爾的獵犬》的後續——忠實地追尋瞭這部首創的最轟動最有影響的偵探小說的血跡綫索。
《四簽名》
“好一樁正事！”
《四簽名》的成書以及不朽偵探捨洛剋·福爾摩斯的持續存在，可以追溯到作者亞瑟·柯南·道爾爵士（Sir Arthur Conan Doyle, 1859—1930）在一八八九年八月末收到的一封晚餐邀請信。聚會地點是倫敦著名的蘭厄姆飯店，東道主是天纔獵頭J.M.斯托達特，為其雇主，費城的裏平考特公司效力。柯南·道爾後來迴憶說，那是個“金色的夜晚”，成就瞭齣版史上一筆最佳投資：不僅斯托達特為第二部捨洛剋·福爾摩斯長篇小說——《血字的研究》（1887—1888）許多續集的第一部——保證瞭一份閤同，而且那天夜晚與另一個客人達成瞭一筆書籍生意：一個年輕的愛爾蘭記者，當時在《婦女世界》雜誌當編輯，名叫奧斯卡·王爾德。
王爾德不辭辛苦完成瞭《道連·格雷的畫像》，而柯南·道爾一揮而就寫成瞭他的簽約小說，盡管還要在南海岸一帶進行新的醫學實踐。簽過閤同幾天，八月三十日，他為小說想齣瞭“一個火辣的名字”（“六簽名”，快速的寫作中減縮為“四簽名”），不到一個月就交齣瞭完成的書稿。麵對這樣一張緊迫的進度錶，他感覺纔思湧動，運用自如。在尋找這個“獨特的案子”時，柯南·道爾醫生好像還和他的一個病人商討過，一個退休的陸軍少將，求證印度阿格拉城堡的第一手材料，而華生醫生對女主角，那個活潑的莫斯坦小姐産生的戀情，是作者自己對妻子的愛情演化過來的（還有他們的新生嬰兒）。
另一個很近的影響是R.L.斯蒂文森，柯南·道爾在一篇發錶於一八九〇年一月的文章裏，評論過他的“小說的方法”，僅在《四簽名》一個月前。把倫敦“一張郵政圖”換成瞭《金銀島》（1883）中的海盜圖，把朗·約翰·希爾福的翻版寫活瞭，重塑瞭《化身博士》（1886）的罪惡的肖爾托孿生兄弟的兩麵性，《四簽名》觸摸到瞭當代小說的脈動，界定瞭我們思考犯罪方式的新時代。
這本繪畫小說，由伊安·艾丁頓改編，I.N.J.卡爾巴德繪圖——一個聯手推齣《血字的研究》和《道連·格雷的畫像》的聲名鵲起的組閤——重現瞭捨洛剋·福爾摩斯下一個案例原汁原味的辛辣味道。
《巴斯剋維爾的獵犬》
“喂，華生，你對此有何高見？”
晚年，阿瑟·柯南·道爾爵士（1859—1930）透露說，捨洛剋·福爾摩斯（從未在世上存在過的最偉大的偵探）這個人物的靈感，來自約瑟夫·貝爾，愛丁堡大學醫學院他的老教師，他的瞬間推論法和客觀分析法讓柯南·道爾醫生獲益匪淺，自己的生涯成瞭一個“眼力專傢”（也包括其他事情）。一個名叫華生的外科醫生，如同貝爾一樣熱心、持重，為福爾摩斯忠實的朋友華生醫生提供瞭寫作原型。柯南·道爾身為作傢的名副其實的生涯，早在學生時代就開始瞭，他反復地探索“黃昏和幽冥的故事”，後來他的一個集子就取瞭這個名字；他最早保存下來的一則短篇故事是《鬼魂齣沒的農莊》（1878），而他十九世紀二十年代以來的最後作品，則包括一係列短文，宣揚唯靈論和精靈與仙子的存在……
在寫作生涯正當年時寫成的《巴斯剋維爾的獵犬》（1902）一書中，柯南·道爾讓他那個偉大的“犯罪專傢”復活——因為一生著迷於超自然現象而充滿戲劇性。在古老而危險的德文郡沼澤地，與他一起活動的是一班紳士科學傢：除瞭忠誠的記錄者華生醫生，我們還會見識另一個醫生莫蒂默，一個公開宣稱“嘗科學的涉獵者”；弗蘭剋蘭律師，一個業餘的天文學傢；達爾文派蝴蝶收藏者斯特普爾頓，他對邏輯分類法可比福爾摩斯本人。然而，這隻是故事的一部分。因為，什麼推理科學能夠幫助亨利爵士，這位巴斯剋維爾莊園的新繼任者，擺脫那隻把他伯父害死的幽靈獵狗的祖上的魔咒呢？為什麼那些僕人錶現得如此奇怪？從弗蘭剋蘭望遠鏡裏窺見的那個神秘的人影又是誰？
這部有著藝術氛圍的繪本小說由伊安·艾丁頓改寫，I.N.J.卡爾巴德繪——廣受贊譽的《道連·格雷的畫像》背後的組閤，將讓你不停地猜想下去……
《恐怖榖》
“我說這可真是太可笑瞭……”
《恐怖榖》——塑造捨洛剋·福爾摩斯大偵探形象的第四部，也是最後的完整的長篇小說——殺青於一九一四年七月，首篇連載發錶在《海濱》雜誌的九月號上——第一次世界大戰爆發前的一個月。作者亞瑟·柯南·道爾爵士（1859—1930）最初被時局搞得情緒低落，但是他作品中精妙的情景最終卻成瞭英國和美國讀者應付來自歐洲的沮喪消息的無與倫比的解毒劑。早在一八九二年，他筆下那個不朽的偵探就想象到“一麵英國國旗和星條旗四等分組成的旗幟”。《恐怖榖》——全書於一九一五年在美國首次齣版，而英國的小說連載還沒有完成——精當地闡述瞭那個“世界共同體”的互補風格。
一半是典型的英國鄉村宅邸的凶殺謎案（與忠誠的管傢一起完成），一半是粗獷的驚險小說（涉及組織犯罪和平剋頓機構——即美國聯邦調查局的前身——的共濟會成員），《恐怖榖》因為齣場人物均具有多重身份，完全具備瞭一種分裂人格的特色，堪稱柯南·道爾戲劇性設計的生動反映。其中一章的名字把美國人傑剋·道格拉斯在蘇塞剋斯郡莊園裏可怕的凶案描寫為一場“悲劇”；另一章則叫作“劇中人”（拉丁語“戲劇人”的字麵翻譯）；福爾摩斯最後設計的經典“結局”呈現瞭一種令人震撼的“戲劇效果”，從而把這個案件列入最精細最有影響的偵探小說的行列。“華生一直說，”福爾摩斯說，“我在真實生活裏就是個戲劇傢。”——不過他製造的“好好來一颱演齣”，獨一無二卻不止一次：至少另一個“偉大的犯罪偵破顧問”在舞颱兩側等待著……
《海濱》雜誌的編輯當年把《恐怖榖》第一部分委托彆人做全色插圖。伊安·艾丁頓和I.N.J.卡爾巴德——Self Made Hero公司齣版的捨洛剋·福爾摩斯係列前三本連環畫的聲名鵲起的幕後小組——現在正在充分利用這部影響永無止境的經典之作的綫索、恐怖和驚奇等因素，將其改編成劇本。
“真的太可笑瞭！”
……
前言/序言
《血字的研究》“觀察於我來說是第二本能……”
《血字的研究》之於捨洛剋·福爾摩斯，如同《創世記》之於《聖經》——是一切的開始。
亞瑟·柯南·道爾，一位名聲鵲起的二十六歲醫生，於一八八六年寫齣這個故事，版權賣瞭不足樂道的二十五鎊，還不得不等待瞭一年之久，纔看到自己的作品問世。《血字的研究》一開始在閱讀公共領域並沒有造成多大影響，盡管它是世界上最著名的虛構偵探，捨洛剋·福爾摩斯的首場秀。
究竟是什麼因素讓福爾摩斯如此持久地令人著迷呢？誠然，他忠誠的朋友約翰·H.華生醫生，這個故事以及多數故事的講述者，響亮地講齣瞭偵探獨特的科學推論以及道德勇氣。然而，福爾摩斯不是那種非常容易相處的人——他傲慢、特彆愛與人較勁、經常鬱鬱不樂，而且行為極為古怪。他一連幾個小時拉小提琴，進行有毒的化學實驗，對著牆壁開槍，各種不可行的僞裝，他說來就來瞭。
然而，在《血字的研究》中，我們鮮明地看見瞭偵探的美德。他能發現彆人忽略的蛛絲馬跡，包括職業警察賴斯特雷德和格雷格森；他使用他的想象力；他想到箱子以外的情況，如同柯南·道爾在齣版中所稱呼的，“六個髒兮兮的小阿飛”，後來以“貝剋街非正規軍”為人共知，利用他們做他的，嗯，髒活兒；而且，最重要的是，他得到瞭他的夥伴。
對許多讀者來說，這些因素把福爾摩斯塑造成瞭一個冷血超級英雄，但是故事的溫暖情調往往為人忽略。華生有限的腦力經常受到取笑，卻從來沒有惡意；對警察的無能的取笑，也從來沒有惡意——雖然警察們總是因此錶現得自高自大。
柯南·道爾的名譽實至名歸，不愧為一個很多文學批評傢都不相信的更有深度的作傢。他起用瞭愛倫·坡、威爾基·柯林斯和很多其他作傢曾經使用過的材料，完全為他自己所用。他是一個蘇格蘭人，卻具備凱爾特人從來沒有遠離文明的陰鬱麵。他能夠創立一個刺激神經的無人可解的謎案。在《血字的研究》中，一具變形的屍體被發現，盡管沒有傷口，卻到處是血跡。一麵牆上，一個怪異的詞兒“雷切”用血寫在上麵……
沮喪吧，CSI。
保羅·約翰斯頓
二〇〇四年度最佳偵探長篇小說捨洛剋奬獲得者
《四簽名》
“這裏有些異常的情況，華生……”
《四簽名》不過是亞瑟·柯南·道爾寫齣的第二部捨洛剋·福爾摩斯的曆險故事——單從曆險故事的角度而言，也許還是最好的。柯南·道爾其他福爾摩斯長篇故事中的長長倒敘，延緩瞭故事節奏；短篇故事則要求事件敘述毫不含糊的簡潔。這個作品卻並非如此。故事處處有懸念，如入迷津，扣人心弦，分彆藉鑒瞭三個主要文學來源：威爾基·柯林斯的《月亮石》、愛倫·坡的《毛格街血案》以及斯蒂文森的《金銀島》。因為調查“肖爾托父子的問題”（如同柯南·道爾最早的副標題所暗示的），福爾摩斯和華生腳下抹油似的四處奔波，在泰晤士河畔響起揪心的槍聲時達到瞭高峰。因此，不足為奇，《四簽名》的驚險程度僅次於哥特式恐怖的《巴斯剋維爾的獵犬》，成為第二部最適閤電影的福爾摩斯故事——比如鮮活地再現於一九二三年斯托爾電影公司的默片中，以及一九八七年格拉納達電視改編的電視劇中，傑裏米·布雷特飾演的福爾摩斯令人窒息地追逐著約翰·索精彩齣演的喬納森·斯莫爾等等。
柯南·道爾的配角人物在艾丁頓先生和卡爾巴德先生的繪畫與重新敘述中，也絲毫沒有損傷原有風格。看過在《2000AD》雜誌連載的、艾丁頓先生“蒸汽龐剋”《刺魚》漫畫的讀者，總會想到鬼模鬼樣的“小湯加”，在本書中錶現得不那麼流裏流氣瞭。我們會像華生一樣，被卡爾巴德先生筆下光彩熠熠的瑪麗·莫斯坦所徵服。毫無疑問，這是柯南·道爾用愛戀之筆描繪他的第一個妻子路易莎的肖像之故。保留著不同尋常的美學形象的薩迪厄斯·肖爾，依舊是我心愛的人物。令人迴味的是，柯南·道爾是在蘭厄姆酒店吃過那頓晚餐後，開始寫作第二部福爾摩斯曆險小說的——他的東道主是《裏平考特雜誌》的編輯，他希望把倫敦最負盛名的文學名傢一一招至麾下，為即將推齣的英語版圖書係列寫作新書。柯南·道爾的同桌客人正是奧斯卡·王爾德，似乎可以肯定的是，天纔的薩迪厄斯的齣現，其實是暗指柯南·道爾這位名聲不佳的用餐夥伴。
因此，一頓晚餐不僅催生瞭《四簽名》，而且還有王爾德的《道連·格雷的畫像》。但是，和那幅聲名狼藉的畫像不同，這本新近改編的繪畫小說錶明，《四簽名》隨著歲月變得更加鮮亮瞭。
——艾倫·巴恩斯
《屏幕上的捨洛剋·福爾摩斯》一書的作者
《巴斯剋維爾的獵犬》
“一隻大獵犬的蹄印……”
捨洛剋·福爾摩斯本不應該齣現在本書裏。
一九〇一年柯南·道爾開始寫作時，他隻是想寫他所謂的“一個真正的爬行物”。在給他母親的信中，他提齣瞭《巴斯剋維爾的獵犬》這個書名，但是沒有提及他筆下那個著名的偵探。然而，隨著小說的寫作進展，柯南·道爾發現他需要一個強大的中心人物，把綫索緊緊地攏在一起。“既然我已經有瞭福爾摩斯這種形式瞭，”他說，“為什麼還要虛構這樣一個人物呢？”
但有一個麻煩需要麵對：捨洛剋·福爾摩斯應該是死瞭。八年前，在一則名為《最後的麻煩》短篇小說中，福爾摩斯被臭名昭著的莫裏亞蒂教授在瑞士賴興巴赫瀑布前陷害緻死。“我交代那位先生死掉瞭，受到多方麵責怪，”疲憊的作者說，“但是我認為那不是謀殺，而是自衛中正當的自殺，所以，如果我沒有殺死他，那他當然應該把我殺掉瞭。”
然而，在寫作《巴斯剋維爾的獵犬》的過程中，柯南·道爾心軟瞭，把這位偵探從謝幕中拉齣來瞭。“我差點乾掉‘捨洛剋’，”他在手稿接近尾聲時對母親說，“我希望他活到名聲鵲起。”
他無需著急。在福爾摩斯故事最初發錶的《海濱》雜誌早上發售時，長長一行殷切的讀者在排隊等待買雜誌，為瞭先睹為快各種賄賂都在所不惜。緊接著圖書上市，成為洛陽紙貴的暢銷書，且一版再版，成為二十世紀最盛行的小說之一。
不足為奇，這部小說的成功給更多的捨洛剋·福爾摩斯故事帶來壓力。柯南·道爾明確聲明，《獵犬》隻不過是過去講述的故事而已，不過是把與莫裏亞蒂教授緻命相遇的日期提前瞭。但是，不久，美國雜誌《礦工周報》為描寫福爾摩斯完全復活的新曆險提供瞭一筆令人驚愕的稿酬。柯南·道爾對不可避免的命運屈服瞭，用一張簡潔的明信片錶示他接招瞭：“很好，阿·柯·道。”剩下的所有事情就是描寫這個偵探如何明確地在賴興巴赫瀑布死去而又復生。
不過，這是一個截然不同的故事……
——丹尼爾·斯特肖沃
埃德加奬獲奬作品《故事的講述者：阿瑟·柯南·道爾的生平》的作者
《恐怖榖》
《恐怖榖》經常被“大偵探迷”和“好醫生迷”們所忽略。《恐怖榖》是四部“長篇小說”的最後一部，發錶於一九一五年，距離捨洛剋·福爾摩斯的首場秀將近三十年瞭。此後，隻有十一篇短篇故事發錶，幾乎沒有一篇再現那些早期珍品的光彩。這部長篇小說有時被說成是四部長篇中最弱的一部。《血字的研究》（1887）作為第一部捨洛剋·福爾摩斯故事，享有源頭的地位。《四簽名》（1887）引人入勝的因素多多，水煙袋、失竊的財寶、俾格米矮人以及一個單腿罪犯組成的一個謀殺故事，達到高潮的河流追逐。《巴斯剋維爾的獵犬》（1901），也許是有史以來寫齣來的最著名的神秘小說，那隻嚎叫的魔獸、達特沼澤地的群狗以及撩人的“假綫索”，把讀者緊緊地抓住瞭。
然而，《恐怖榖》具有自身的雙重價值。這部小說用一個捨洛剋式的偵探故事開頭，同樣具備福爾摩斯麵對的其他神秘色彩。在緊鎖的屋子裏發現瞭一具被打得麵目全非的屍體；來自匿名提供消息人的密碼信息；受害者妻子和莫逆之交間的共謀——對現代讀者來說，這些陳腐的題材或許枯燥。然而在當時，所有這些謎團都是新穎的原創的概念，而福爾摩斯用遊刃有餘的方式把它們一一破解。還有，書中故事給渴望的讀者塑造瞭更多為人喜歡的壞人形象：盡管遲至一九一五年纔齣版，但卻是福爾摩斯生涯中比較早的一個故事，記錄瞭他與詹姆斯·莫裏亞蒂教授第一次相遇，福爾摩斯於一八九一年在賴興巴赫瀑布前與他麵對生死之戰。
柯南·道爾迴到他在《血字的研究》中使用過的結構，在《恐怖榖》中關於福爾摩斯的種種努力的敘述，賦予其有些人稱之為有史以來寫齣的第一部“硬派”偵探小說的特徵。柯南·道爾與威廉·J.伯恩斯——一個強大的偵探機構頭頭以及平剋頓機構的主要競爭者——是朋友。伯恩斯很可能引發瞭柯南·道爾對“莫利·馬奎爾斯”的故事的注意，這是一個一八七〇年代在賓夕法尼亞州煤礦地區橫行一時的愛爾蘭秘密社團。為瞭阻止莫利黑社會滲透的暴力，保護礦主自身的利益，煤礦主們雇用平剋頓機構打入瞭這種陰謀活動。
約翰·麥剋默多的原型是詹姆斯·麥剋帕蘭，他的間諜工作的故事首見於艾倫·平剋頓一八七七年齣版的《莫利·馬奎爾斯與偵探》一書。盡管為瞭避免冒犯愛爾蘭人而改換瞭姓名，柯南·道爾顯然充分利用瞭這一曆史資源。不過，在塑造麥剋默多這一形象上，柯南·道爾超越瞭曆史，創造齣一個“硬漢”典型，後來為達希爾·哈米特以及許多彆的作傢紛紛仿效，風靡一時。值得一提的是，哈米特自己塑造的“大陸偵探”也是被一傢如同平剋頓機構以及伯恩斯偵探機構之類的公司所雇用。
《恐怖榖》顯然可與柯南·道爾最好的作品相提並論。福爾摩斯和華生貫穿全書，老大麥金蒂和約翰·麥剋默多的英雄主義，還有莫裏亞蒂教授的增趣，讓故事不同凡響，給人享受，而I.N.J.卡爾巴德砸人眼球的繪畫又讓讀者對福爾摩斯、華生和麥剋默多在他們驚心動魄的曆險活動中大開眼界。
“來吧，較量在進行中！”
萊斯利·S.科林傑
《新注釋捨洛剋·福爾摩斯》（諾頓版，2004—2005年）的編輯
用戶評價
評分這套書對於培養孩子的想象力和觀察力具有不可估量的價值。我曾嘗試給我的孩子閱讀一些文字量較大的偵探小說，但效果並不理想。而這套繪本，憑藉其齣色的插畫和精煉的語言，成功地吸引瞭孩子的注意力。每一個案件都像一個引人入勝的謎題，畫麵中的每一個細節都可能隱藏著破案的關鍵。這促使孩子在閱讀過程中，會仔細地觀察圖畫，試圖找齣那些被忽視的蛛絲馬跡。久而久之，他們會養成一種主動觀察、主動思考的習慣，而不是被動地接受信息。而且，繪本所呈現的那些奇特的人物、神秘的場景，以及福爾摩斯那充滿智慧的解決方案，都極大地激發瞭孩子的想象力。他們會開始模仿福爾摩斯，在生活中尋找“綫索”，編織自己的“偵探故事”。這種將閱讀與遊戲相結閤的學習方式，對孩子的成長非常有益。
評分作為一個對邏輯和推理有著濃厚興趣的成年讀者，我對這套繪本的改編程度和保留的推理過程感到非常滿意。雖然是繪本形式，但它並沒有犧牲案件本身的精妙性。每一個故事都經過瞭細緻的打磨，核心的謎團、關鍵的綫索以及福爾摩斯令人拍案叫絕的推理過程都被保留瞭下來，隻是以更易於理解和視覺化的方式呈現。我尤其喜歡它在敘事節奏上的把握，每一頁的圖畫和文字都能引導讀者一步步深入案情，跟隨福爾摩斯的思路進行思考。甚至在某些地方，繪本會巧妙地設置一些留白或者視覺提示，鼓勵讀者自行推測，而不是簡單地給齣答案。這種互動式的閱讀體驗，即使對於成年人來說也充滿瞭樂趣。它讓我重新審視瞭這些經典案件，從一個全新的角度去體會福爾摩斯那超乎常人的洞察力和邏輯思維。而且，對於那些從未接觸過福爾摩斯故事的讀者來說，這套繪本無疑是一個絕佳的入門選擇，它在確保閱讀體驗的同時，也能夠培養他們對推理的興趣。
評分坦白說，我是一個對文字不太敏感的讀者，但這套繪本的圖文結閤度讓我找到瞭閱讀的樂趣。每一頁的插畫都充滿瞭故事性，它們不僅僅是背景的襯托，更是情節推進的重要載體。我可以通過畫麵來理解人物的情緒變化，案件的進展，甚至是福爾摩斯破案的關鍵時刻。文字部分雖然簡潔，但卻精準地抓住瞭故事的要點，為畫麵提供瞭更深層次的解讀。我甚至可以閉上眼睛，隻憑腦海中的畫麵，就能大緻迴憶起故事的梗概。這種“圖文並茂”的閱讀體驗，讓我感覺非常輕鬆和愉悅，完全沒有傳統閱讀的壓力。它讓我重新認識到，閱讀並不總是需要堆砌華麗的辭藻，有時候，簡潔而有力的文字，配閤生動形象的畫麵，更能觸動人心。
評分說實話，我選擇這套書主要是被其精美的包裝和宣傳所吸引，但翻開後，我被它的內容所震撼。這是一套真正用心製作的圖書。從紙張的質感到印刷的清晰度，再到裝訂的牢固度，都體現齣一種對品質的追求。每一本書的尺寸設計得恰到好處，既方便手持閱讀，又足夠展現畫麵的細節。更重要的是，它並沒有因為是繪本而敷衍瞭事。故事的選材非常經典，都是福爾摩斯係列中最具代錶性和吸引力的案件。改編後的情節邏輯嚴謹，對話簡潔有力，完全沒有脫離原著的精神。我可以感受到編者在文字和畫麵之間的平衡上付齣瞭巨大的努力，使得兩者能夠相輔相成，共同推動故事的發展。這種對細節的極緻追求，使得整套書擁有瞭一種高級的質感，無論作為傢庭藏書還是饋贈親友，都顯得十分體麵。
評分這套書為我打開瞭通往偵探世界的大門。在此之前，我對“偵探”這個概念並沒有特彆深刻的理解，隻是覺得那是一種充滿神秘感的職業。但通過這套繪本，我纔真正領略到福爾摩斯那種超凡的智慧和嚴謹的邏輯。他不僅僅是抓捕罪犯，更是通過對微小細節的觀察，洞悉人性的弱點，揭示真相。每看完一個故事，我都會忍不住在腦海中迴顧福爾摩斯的推理過程，嘗試著自己去復盤，去思考自己是否有能力發現那些隱藏的綫索。這種主動思考的過程，讓我感覺自己也在參與到破案之中，獲得瞭一種智力上的滿足感。而且，繪本中所描繪的那個時代背景，那些維多利亞式的服裝、建築和生活方式，也讓我對曆史産生瞭濃厚的興趣，仿佛親身穿越迴瞭那個時代。
評分這套書簡直是童年迴憶的拾遺補缺，當我翻開這熟悉的封麵，腦海裏立刻浮現齣那個穿著風衣、叼著煙鬥的身影。小時候，我對偵探故事充滿瞭無限的好奇，但很多原著小說對於年幼的我來說，文字過於艱深，情節也略顯復雜。而這套繪本，就像一位溫和的嚮導，用生動形象的圖畫和簡潔精煉的語言，將柯南·道爾爵士筆下那個迷人的世界巧妙地呈現在我眼前。每一個案件都經過精心改編，既保留瞭原有的懸念和推理的樂趣，又過濾掉瞭可能讓孩子們感到睏惑或害怕的細節。插畫的風格更是我非常喜歡的，色彩明亮但不失古典韻味，人物的錶情和動作都刻畫得十分到位，仿佛能聽到貝剋街221B的鍾聲，聞到倫敦街頭的霧氣。看著這些畫，我仿佛迴到瞭那個對世界充滿探索欲的年紀，和福爾摩斯一起在迷霧中搜尋綫索，感受智慧的光芒。更重要的是，這套書不僅僅是故事，它還教會瞭我觀察、思考和邏輯推理的重要性，這些都是童年時期最寶貴的財富。現在，我願意將這份美好的體驗傳遞給下一代，讓他們也能在輕鬆愉快的閱讀中，領略到偵探小說的獨特魅力。
評分這套書給我帶來瞭非常深刻的“治愈感”。在我忙碌的生活中，能夠抽齣時間來閱讀這樣一套充滿智慧和趣味的讀物，本身就是一種放鬆。我喜歡沉浸在那些扣人心弦的案件中，暫時忘卻現實的煩惱。福爾摩斯那冷靜、理性的分析，以及最終揭示真相的時刻，總能給我帶來一種秩序感和對理性的信任。在紛繁復雜的世界裏，他的存在仿佛是一種燈塔，指引著人們去尋找真相，去追求正義。而且，繪本所呈現的那個時代，雖然充滿瞭神秘感，但也有一種彆樣的寜靜。看著那些古老的建築，悠閑的街景，以及人物之間禮貌的交流，我仿佛也迴到瞭一個更簡單、更純粹的年代。這套書不僅是智力上的享受，更是心靈上的慰藉。
評分我不得不說，這套書的藝術價值著實令人驚嘆。我一直對古典插畫風格情有獨鍾，而這套繪本的繪畫質量完全超齣瞭我的預期。每一頁都像一幅精心繪製的油畫，色彩運用大膽而和諧，光影處理恰到好處，將維多利亞時代的倫敦風貌描繪得淋灕盡緻。人物的造型立體飽滿，福爾摩斯的神情總是那麼睿智而略帶一絲冷峻，華生的憨厚和忠誠也躍然紙上。即使是配角，也都有著鮮明的個性和生動的錶情，讓人過目不忘。更令人贊賞的是，插畫不僅僅是為瞭美觀，更是故事敘述的重要組成部分。它們精準地捕捉瞭情節的關鍵瞬間，用視覺語言補充瞭文字的描述，讓故事的氛圍感更加濃鬱，懸念也隨著畫麵的推進而層層加深。我甚至會花上很多時間，仔細品味每一幅畫的細節，感受畫傢在構圖、色彩、綫條上的匠心獨運。這種將文學與藝術完美結閤的作品，在市麵上並不多見，所以當我看到這套書時，幾乎是毫不猶豫地收藏瞭。它不僅是一套兒童讀物，更是一件可以長期欣賞的藝術品。
評分我非常欣賞這套書在文化傳承方麵的意義。福爾摩斯不僅僅是一個文學形象，更是西方文化中一個重要的符號，代錶著理性、智慧和正義。通過這套精美的繪本，孩子們能夠以一種更容易接受的方式，接觸到這樣一位偉大的文學角色，瞭解並喜愛上偵探故事。它不僅僅是在講故事，更是在傳遞一種解決問題的思維方式，一種追求真理的精神。在這個信息爆炸的時代，培養孩子們獨立思考、明辨是非的能力尤為重要。而福爾摩斯探案故事，恰恰是鍛煉這些能力的上佳素材。這套書的齣現，無疑為國內的青少年提供瞭一個接觸世界經典文學的絕佳途徑，讓他們在享受閱讀樂趣的同時，也能受到潛移默化的熏陶。
評分我一直認為，優秀兒童讀物不應該隻是簡單的娛樂，更應該承載著教育的意義。這套福爾摩斯經典探案繪本，在這方麵做得非常齣色。它不僅僅是關於破案，更是關於“如何看”和“如何想”。福爾摩斯教會孩子們要善於觀察，關注細節，不要被錶象所迷惑。他教會孩子們要邏輯推理，運用理性去分析問題，而不是憑空猜測。這些能力，無論是在學習還是在生活中，都是至關重要的。而且，故事中展現的正直、勇敢、堅持不懈的精神，也對孩子們有著積極的引導作用。這套書的價值，遠遠超齣瞭其作為一套繪本的範疇，它是一份能夠陪伴孩子成長的寶貴財富，能夠幫助他們樹立正確的價值觀和思維模式。
而當前景人物遮擋，破壞瞭凱恩輪廓完整時，鏡頭中的凱恩必走幾步避開或另一換一個鏡頭。而當廣角鏡頭強烈錶現縱深透視時，如宴會一場，凱恩必站在透視綫上，隻需一招手，便可觸及最遠處的人。鏡頭中含著攝天花闆也是為瞭擴大凱恩的空間占有率。廣角鏡頭完成瞭凱恩的性格塑造。
評分商品是否給商品是否給力？快分享你的購買心得吧~ 惠安館 一 太陽從大玻璃窗透進來，照到大白紙糊的牆上，照到三屜桌上，照到我的小床上來瞭。我醒瞭，還躺在床上，看那道太陽光裏飛舞著的許多小小的、小小的塵埃。宋媽過來撣窗颱，撣桌子，隨著雞毛撣子的舞動，那道陽光裏的塵埃加多瞭，飛舞得更熱鬧瞭，我趕忙拉起被來濛住臉，是怕塵埃把我嗆得咳嗽。 宋媽的雞毛撣子輪到來撣我的小床瞭，小床上的棱棱角角她都撣到瞭，撣子把兒碰在床欄上，咯咯地響，我想罵她，但她倒先說話瞭： “還沒睡夠哪！”說著，她把我的被大掀開來，我穿著絨褂褲的身體整個露在被外，立刻就打瞭兩個噴嚏。她強迫我起來，給我穿衣服。印花斜紋布的棉襖棉褲，都是新做的；棉褲筒多可笑，可以直立放在那裏，就知道那棉花夠多厚瞭。 媽正坐在爐子邊梳頭，傾著身子，一大把頭發從後脖子順過來，她就用篦子篦呀篦呀的，爐子上是一瓶玫瑰色的發油，天氣冷，油凝住瞭，總要放在爐子上化一化纔能搽。 窗外很明亮，乾禿的樹枝上落著幾隻不怕冷的小鳥。我在想，什麼時候那樹上纔能長滿葉子呢？這是我們在北京過的第一個鼕天。 媽媽還說不好北京話，她正在告訴宋媽，今天買什麼菜。媽不會說“買一斤豬肉，不要太肥。”她說：“買一斤租漏，不要太迴。” 宋媽梳完瞭頭，用她的油手抹在我的頭發上，也給我梳瞭兩條辮子。我看宋媽提著籃子要齣去瞭，連忙喊住她： “宋媽，我跟你去買菜。” 宋媽說：“你不怕惠難館的瘋子？” 宋媽是順義縣的人，她也說不好北京話，她說成“惠難館”，媽說成“ 灰娃館”，爸說成“飛安館”，我隨著鬍同裏的孩子說“惠安館”，到底哪一個對，我不知道。 我為什麼要怕惠安館的瘋子？她昨天還衝我笑呢！她那一笑真有意思，要不是媽緊緊拉著我的手，我就會走過去看她，跟她說話瞭。 惠安館在我們這條鬍同的最前一傢，三層石颱階上去，就是兩扇大黑門凹進去，門上橫著一塊匾，路過的時候爸爸教我念過：“飛安會館”。爸說裏麵住的都是從“飛安”那個地方來的學生，像叔叔一樣，在大學裏念書。 “也在北京大學？”我問爸爸。 “北京的大學多著呢，還有清華大學呀！燕京大學呀！” “可以不可以到飛安——不，惠安館裏找叔叔們玩一玩？” “做晤得！做晤得！”我知道，我無論要求什麼事，爸終歸要拿這句客傢話來拒絕我。我想總有一天我要邁上那三層颱階，走進那黑洞洞的大門裏去的。 惠安館的瘋子我看見好幾次瞭，每一次隻要她站在門口，宋媽或者媽就趕快捏緊我的手，輕輕說：“瘋子！”我們便擦著牆邊走過去，我如果要迴頭再張望一下，她們就用力拉我的胳臂製止我。其實那瘋子還不就是一個梳著油鬆大辮子的大姑娘，像張傢李傢的大姑娘一樣！她總是倚著門牆站著，看來來往往過路的人。 是昨天，我跟著媽媽到騾馬市的佛照樓去買東西，媽是去買搽臉的鴨蛋粉，我呢，就是愛吃那裏的八珍梅。我們從騾馬市大街迴來，穿過魏染鬍同，西草廠，到瞭椿樹鬍同的井窩子，井窩子斜對麵就是我們住的這條鬍同。 剛一進鬍同，我就看見惠安館的瘋子瞭，她穿瞭一身絳紫色的棉襖，黑絨的毛窩，頭上留著一排劉海兒，辮子上紮的是大紅絨繩，她正把大辮子甩到前麵來，兩手玩弄著辮梢，愣愣地看著對麵人傢院子裏的那棵老洋槐。乾樹枝子上有幾隻烏鴉，鬍同裏沒什麼人。 媽正低頭嘴裏念叨著，準是在算她今天一共買瞭多少錢的東西，好跟無事不操心的爸爸報賬，所以媽沒留神已經走到瞭“灰娃館”。我跟在媽的後麵，一直看瘋子，竟忘瞭走路。這時瘋子的眼光從洋槐上落下來，正好看到我，她眼珠不動地盯著我，好像要在我的臉上找什麼。她的臉白得發青，鼻子尖有點紅，大概是冷風吹凍的，尖尖的下巴，兩片薄嘴唇緊緊地閉著。忽然她的嘴唇動瞭，眼睛也眨瞭兩下，帶著笑，好像要說話，弄著辮梢的手也嚮我伸齣來，招我過去呢。不知怎麼，我渾身大大地打瞭一個寒戰，跟著，我就隨著她的招手和笑意要嚮她走去。——可是媽迴過頭來瞭，突然把我一拉： “怎麼啦，你？” “嗯？”我有點迷糊。媽看瞭瘋子一眼，說： “為什麼打哆嗦？是不是怕——是不是要溺尿？快迴傢！”我的手被媽使勁拖拉著。 迴到傢來，我心裏還惦念著瘋子的那副模樣兒。她的笑不是很有意思嗎？如果我跟她說話——我說：“嗯！”她會怎麼樣呢？我愣愣地想著，懶得吃晚飯，實在也是八珍梅吃多瞭。但是晚飯後，媽對宋媽說： “英子一定嚇著瞭。”然後給我沏瞭碗白糖水，叫我喝下去，並且命令我鑽被窩睡覺。…… 這時，我的辮子梳好瞭，追瞭宋媽去買菜，她在前麵走，我在後麵跟著。她的那條惡心的大黑棉褲，那麼厚，那麼肥，褲腳綁著。彆人告訴媽說，北京的老媽子很會偷東西，她們偷瞭米就一把一把順著褲腰裝進褲兜子，剛好落到綁著的褲腳管裏，不會漏齣來。我在想，宋媽的肥褲腳裏，不知道有沒有我傢的白米？ 經過惠安館，我嚮裏麵看瞭一下，黑門大開著，門道裏有一個煤球爐子
評分書還可以，美中不足是沒有開清單。
評分“……我還沒有擺脫它。”
評分孩子不愛看書，所以買這種漫畫形式的，希望增加孩子的讀書興趣，孩子很喜歡
評分質量很好，畫的很細緻生動
評分《恐怖榖》
評分萬眾期待的新52《蝙蝠俠》（Batman）主刊閤集第二捲。《蝙蝠俠 貓頭鷹法庭》事件大結局！
評分子牌位敬獻幾炷香，行叩拜之禮。然後纔端端正正坐下來，慢慢開始翻閱書捲。這樣做道理何在呢？在學而優則仕的社會，一般人要改變命運，隻有靠寒窗苦讀。你行跪拜之禮，等於在錶明
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