八分鍾的溫暖（2013綫裝版） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2026

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夏茗悠 著

圖書標籤:

• 愛情
• 治愈
• 溫暖
• 成長
• 小說
• 綫裝書
• 情感
• 青春
• 文學
• 2013

齣版社： 新世界齣版社

ISBN：9787510403965

版次：3

商品編碼：11321187

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2013-09-01

用紙：膠版紙

頁數：256

正文語種：中文

編輯推薦

　　

　　《八分鍾的溫暖》是一部難見的很好的青春校園小說，是夏茗悠暢銷、影響較大、反響較好的成長小說。講述瞭高中時期女生之前的親密與嫉妒，男生之間的友情，以及青春期男女生之間的情感萌動。貼近年輕讀者的脈搏，收藏最真實的感動。
　　從《八分鍾的溫暖》和《再見，冥王星》開始，夏茗悠將天文與人生、與青春期的歡喜悲傷聯係在一起，引起瞭上百萬年輕讀者的情感共鳴。
　　一段關於太陽光芒的科學知識——“太陽光到地球一共需要八分鍾左右的時間”，繼而引齣“有一些情感，當你明白的時候，已經遲瞭。就像我們感受到瞭陽光，卻不知此時感受到的已經是八分鍾之前的陽光”。讓人欷歔的同時，也不免驚嘆作者的纔情和獨到之處。
　　夏茗悠的青春小說，就是這樣獨特、鮮明、觸動人心。
　　另外，2013版的《八分鍾的溫暖》采用瞭日本流行的精裝開本，並用瞭綫裝的裝訂方式，風格清新，裝幀精美。
　　隨書還贈送瞭夏茗悠作品中“受歡迎女主人公——京芷卉的簡筆素描珍藏明信片。

內容簡介

　　《八分鍾的溫暖（2013綫裝版）》是一部難見的很好的青春校園小說，是夏茗悠最暢銷、影響最大、反響最好的成長小說。講述瞭高中時期女生之前的親密與嫉妒，男生之間的友情，以及青春期男女生之間的情感萌動。貼近年輕讀者的脈搏，收藏最真實的感動。
　　從《八分鍾的溫暖（2013綫裝版）》和《再見，冥王星》開始，夏茗悠將天文與人生、與青春期的歡喜悲傷聯係在一起，引起瞭上百萬年輕讀者的情感共鳴。
　　一段關於太陽光芒的科學知識——“太陽光到地球一共需要八分鍾左右的時間”，繼而引齣“有一些情感，當你明白的時候，已經遲瞭。就像我們感受到瞭陽光，卻不知此時感受到的已經是八分鍾之前的陽光”。讓人欷歔的同時，也不免驚嘆作者的纔情和獨到之處。
　　夏茗悠的青春小說，就是這樣獨特、鮮明、觸動人心。
　　另外，2013版的《八分鍾的溫暖（2013綫裝版）》采用瞭日本最流行的精裝開本，並用瞭綫裝的裝訂方式，風格清新，裝幀精美。
　　隨書還贈送瞭夏茗悠作品中“最受歡迎女主人公——京芷卉的簡筆素描珍藏明信片。

作者簡介

　　夏茗悠，女，天蠍座，生於光棍節。上海丫頭。綽號豬妞。迷糊，愛笑，重感情。沉迷於光影與文字。業餘寫作&編輯。北京大學本科畢業，復旦大學研究生在讀。
　　曾任二十一世紀齣版社《光年紀》雜誌主編，曾獲第八屆全國新概念作文大賽一等奬。被《萌芽》雜誌評為“萌芽之星”，並迅速成為《萌芽》雜誌主打明星作者。

內頁插圖

目錄

第一話

第二話

第三話

第四話

第五話

第六話

第七話

第八話

第九話

第十話

第十一話

番外 嫉妒

精彩書摘

　　第一話
　　[一]
　　該怎麼去形容自己身處的這個世界呢？
　　無論多麼漫長的時光都隻是一場冗長的閉幕式，俏皮的序麯與輕鬆的過程都不知所蹤。
　　就像夕陽在暮靄中所作的盛大告彆，炫目如斯，但不管是漸漸從暗紅霞光後脫穎而齣的冷藍色天空，還是明顯越來越占上風的縈繞周身的涼意，都在揭示這場告彆式海市蜃樓的本質。哪怕是能以光年丈量的歡愉，也隻是廣角鏡拉扯營造的幻覺而已。
　　應該就是這樣吧。
　　每次稍一開懷，心裏就掠過惶惶不安。
　　為瞭無視這不安，所以要更努力地微笑。
　　[二]
　　顔澤匆匆趕到演播廳時，辯論賽已經進入最激烈的自由辯論階段。
　　正方七班的觀點是：狹路相逢勇者勝。
　　反方自己班級的觀點是：狹路相逢智者勝。
　　正方三辯正慷慨陳詞：“擴大命題我們也不是無話可說。剛纔對方一辯提到過諸葛亮與司馬懿的那場較量。那我想問你，如果諸葛亮沒有勇氣一個人坐在空空的城樓之上，他能戰勝司馬懿嗎？如果司馬懿有足夠的勇氣衝進城門，他能夠輸給諸葛亮麼？”
　　這裏“對方一辯”所指的是顧夕夜。
　　但站起來迴應的卻是作為反方三辯的季霄。顔澤緊張得將指甲掐進瞭皮膚裏都沒有覺察。
　　季霄一如既往的鎮定冷靜，沒有多餘錶情，語氣不緊不慢，言辭間卻有著與眾不同的張力。
　　“我想請問對方辯友，如果諸葛亮沒有正確地審時度勢，他能有勇氣坐在城樓上嗎？如果沒有理智的判斷，他又怎麼會贏得這場空城計的勝利？”
　　正方的氣勢似乎一下弱瞭下去，二辯站起來隻說瞭句“我們所指的是有智之勇，他的勇氣毋庸置疑”便坐下。
　　眾望所歸的顧夕夜終於站瞭起來。顔澤屏住瞭呼吸，生怕漏聽一個字。
　　“諸葛亮之所以敢坐在城樓上，是因為他已經洞悉瞭一切，知道自己在司馬懿的心目當中是怎樣的角色。剛纔正方一直在反復強調‘有智之勇’，那麼我可以打一個這樣的比方，你們的‘有智之勇’是這樣的：勇者看到一個齣口，於是他便義無反顧地衝瞭上去。而智者在狹路中能看見多個齣口，他權衡利弊選擇瞭最好的齣口、最光明的齣口，衝瞭齣去。”
　　女生語速快氣勢強，語調抑揚頓挫，連便條都沒拿直接即興發揮，配以一個乾脆果斷的手勢將辯辭收在氣氛最佳處。
　　全場掌聲雷動，班裏的幾個男生誇張地叫好，坐在前排最右邊的校辯論隊老師聽見聲音朝後望瞭一眼。顔澤清楚地看見，她竟也在麵帶笑容地鼓掌。
　　而正方二辯居然慌亂地站起來反問一句：“可是、可是諸葛亮的琴弦為什麼斷瞭？”
　　不高明地糾纏著原話題，甚至連這反問本身都顯得無厘頭。場下一片笑聲。
　　明明是自己班級占瞭上風，心裏卻忽地比先前更涼瞭一截，最初像沾瞭一滴墨漬般的小黑點，逐漸氤氳成淡淡的灰暗的一大片，包裹瞭整顆心髒。顔澤笑不齣來。
　　身後傳來“咚咚”聲，門被開啓又關上，最後一排的一個座椅被“吱呀”一聲放下來。還有人比自己來得晚？顔澤隻是略有點疑惑，但這疑惑沒有強大到令她迴頭去看對方是誰。
　　伴著喘息聲的靠近，顔澤感覺自己的肩被來自後麵的力量輕推一下，纔迴頭。是同班的男生賀新涼。
　　“班長，目前局勢怎麼樣？”運動後的男生滿頭大汗，好像連頭頂也會蒸騰齣水汽。
　　顔澤擺齣瞭漂亮的喜悅神色，再加上一個“V”的手勢：“我們贏定瞭。”
　　有顧夕夜和季霄的組閤，怎能不贏？
　　賀新涼眯起眼望瞭望颱上正輪番上陣把正方堵得齣路全無的男生和女生，也忍不住感嘆道：“果然是壓倒性勝利啊。那兩個傢夥還真是無敵。”
　　顔澤斜瞭他一眼：“你不也是？誰叫你不肯參加。”望著男生臉上惡作劇般的笑意，心裏的涼意漫天覆地。
　　——說到底，普通的人隻有我一個而已。
　　[三]
　　完美卻冷傲的顧夕夜，平凡卻活潑的自己。相仿的身材，兩張氣質迥異的麵孔。每天中午走在教學樓去食堂的林陰小道上，會有無數雙眼睛關注這對奇異的組閤。
　　顧夕夜的漂亮達到瞭連食堂盛飯的大叔都樂於關照的那種程度。最有特色的是棕色的眼眸，好像在陽光下能摺射七彩光綫的琉璃，眼角的綫條在即將收尾的地方微微上揚，形成被稱為丹鳳眼的形狀。
　　而顔澤的大眼睛是整張臉唯一的亮點，黑色的瞳仁像深遠的隧道，無論是誰的目光在周圍探一探，都會瞬間被吸引進去，沾染上快樂的情緒。
　　兩人走在一起，同樣高挑。但隻有顔澤知道真實原因，穿著6厘米左右高跟鞋的自己勉強和穿平底運動鞋的顧夕夜維持在同一高度，那是自己刻意的努力。因此顧夕夜和大多數女生一樣穿襯衫配短裙，而顔澤卻總是穿男生製服，鞋跟藏在褲管裏。
　　但智力上的差距就不是一截鞋跟所能解決的問題瞭。
　　在這所市重點高中——現在已經改叫“試驗性示範高中”——陽明中學裏，奔騰的河流總是將孤芳自賞的優等生和活潑開朗的中差等生們隔絕開來，河麵上浮動著濃重的白霧，彼此都懷著鄙夷和好奇。
　　顧夕夜是顔澤傢領養的女兒，換句話說，兩人是姐妹，所以上述隔閡不會存在。
　　兩人所在的班級，是整個高一年級佼佼者的匯聚地，全部中考都在500分以上，不過，顔澤是個例外。以前所在的陽明實驗中學說白瞭就是陽明的初中分部，因此總有些照顧，中考隻有494分的顔澤也搭瞭順風車幸運地進入瞭陽明高中的雙語班。顔澤倒不算差生，一直維持在班級前十名左右，對於班委來說是很閤適的成績。但和中考文科狀元顧夕夜一比較，就立刻矮下去一大截。
　　最初，在競爭班長的過程中，為瞭把自己裝點成“極好相處”的那類女生，顔澤一個寢室一個寢室地通知諸如“晚上六點半在演播廳舉行開學典禮請勿缺席”這類瑣事，往往並不是站在門口隨口一說，而是走進去自如地搬過一把椅子，先說來意，繼而和坐在床邊的六個同學聊天，閑扯著不知從哪兒販來的小道消息，不一會兒就和所有同學熟絡瞭。
　　性格好，人緣好，對於女生來說，是種榮耀的評價。隻是顔澤每次關上寢室門都在走廊裏揉一會兒臉，懷疑總有一天會笑得僵掉呢。
　　後來就習慣瞭。在人前自然而然地奉上笑臉，活潑開朗風趣幽默，被無數人羨慕和喜歡著。
　　著實有些做作，可是若非如此，普通的我如何得到像你那麼多的敬佩與青睞呢？
　　[四]
　　辯論賽在全班的歡呼聲中結束。輪到自己登場瞭？
　　顔澤現在已經對隨時需要擺齣的外交性笑容運用自如，走嚮場邊迎接從颱上領瞭奬杯的四個辯手。擁抱過顧夕夜之後，即使二辯是男生也毫無顧忌地藉著慣性擁抱過去，卻在三辯這裏停住瞭。
　　顔澤有幾分怕季霄。
　　並不是因為他脾氣糟糕，而是不常說話的隱性威嚴。墨色的額發有時長過眼睛的水平綫，臉廓漂亮而清秀，膚色很淺，身形是瘦高的。他不說話時，眼裏躍動的凜冽眼神有種不言而喻的威懾力，第一眼看去就給人腹黑的印象。不是輕易能和女生打成一片的人。
　　即使顔澤是和牆壁都能對話的八麵玲瓏的女生，但因為無法言喻的那麼點喜歡，終究還是對季霄沒轍。
　　除去身為同桌和班長團支書這種工作關係，題外話沒講過幾句。隻在一次晚自習前看新聞時，顔澤錶現齣很喜歡手機廣告中的一段背景音樂。季霄從剛拿齣的練習捲上抬起頭來，微眯著眼睛盯著電視看瞭一會兒。顔澤注意到這個動作，由此判斷他有點近視，但他平時不戴眼鏡，應該是度數很淺，隻有在坐在最後一排的座位上看講颱前的電視時纔會略顯吃力地眯起眼睛。
　　顔澤正在心裏捉摸著這個討人喜的小動作，就看見季霄朝自己側過頭來，似笑非笑的樣子。並不像平日那樣嚴肅，至少眉間鬆鬆地舒展著。白色的頂燈在他的發上打齣一圈淡淡的高光，光綫繼續下落，勾勒齣一圈半透明的淺色輪廓。
　　“這首歌叫《時間》，L-ETHER樂隊的。你要聽麼？”
　　……

寂靜的航程：一部關於時間、記憶與存在的哲學沉思錄 作者：亞曆山大·維特海姆 齣版社：蒼穹書局 裝幀：精裝，特製手工紙 頁數：480頁 齣版年份：2024年 --- 內容簡介 《寂靜的航程》並非一本承載著特定故事或人物命運的敘事之作，它更像是一次對人類意識深處無聲詰問的邀請函。亞曆山大·維特海姆，這位被譽為“當代現象學最後一位大師”的哲學傢，以其特有的細膩和穿透人心的洞察力，為我們構建瞭一個關於“存在”的宏大而又微觀的沉思場域。全書分為“時間的碎片”、“記憶的拓撲學”、“在場與缺席”以及“未完成的敘事”四個主要部分，層層遞進，帶領讀者深入探索那些我們日常生活中習以為常，卻從未真正審視過的基本命題。 第一部分：時間的碎片——流動的綫性與循環的悖論 維特海姆開篇即挑戰瞭我們對時間綫性流逝的固有認知。他摒棄瞭牛頓式的、可量化的“鍾錶時間”，轉而深入挖掘現象學意義上的“體驗時間”。作者認為，我們對時間的感知，並非均勻分布的刻度，而是由一係列高密度的情感事件所碎片化構成的。 他引入瞭“錨點記憶”的概念，探討那些具有強大情感引力的瞬間（如初戀的某個下午、一次深刻的頓悟、一場突如其來的疾病），是如何像黑洞一樣扭麯周圍的時間流速，使得它們在我們的主觀經驗中占據瞭不成比例的長度。這些“碎片”並非靜止不動，它們在記憶的重構過程中不斷地被賦予新的意義，形成瞭時間經驗的復雜拓撲結構。 在這一部分，維特海姆尤為關注“等待”這一行為。等待，是時間被拉伸到極限的狀態，它既是對未來的渴望，也是對當下可能性的放棄。作者細緻剖析瞭不同形式的等待——宗教上的等待救贖、藝術創作中的等待靈感、人際關係中的等待迴應——揭示瞭等待如何成為界定自我存在邊界的關鍵瞬間。 第二部分：記憶的拓撲學——遺忘的藝術與重建的必然 如果說時間是流動的河流，那麼記憶便是河床上不斷被水流衝刷、沉積、又重新暴露的沉積物。維特海姆認為，記憶並非一個忠實的檔案庫，而是一個永不休止的“重寫工程”。 他深入探討瞭“遺忘”的雙重性。遺忘不僅是信息的丟失，更是一種必要的生存機製——是對過載信息的過濾，是心智為瞭繼續嚮前而進行的自我閹割。然而，作者也指齣，真正的遺忘是幾乎不可能的；未被意識捕獲的記憶，依然潛藏在身體的姿態、無意識的習慣和潛意識的夢境中，它們以“迴響”的形式影響著我們的每一個決定。 更具爭議性的是，維特海姆構建瞭一套“記憶的拓撲學”。他認為，某些記憶並非按照事件發生的先後順序排列，而是根據其情感強度和哲學關聯性，在心智地圖上形成復雜的非歐幾裏得幾何結構。當我們迴憶時，我們不是在“播放”錄像帶，而是在“導航”這個錯綜復雜的地圖。他用大量的篇幅分析瞭集體記憶（如曆史創傷或文化神話）是如何通過代際傳遞，形塑瞭個體的認知框架，使我們看似自由的當下，實則被過去無數次投射的陰影所籠罩。 第三部分：在場與缺席——存在的空間性焦慮 本部分將討論的焦點從內在經驗轉嚮瞭與外部世界的互動關係。維特海姆考察瞭“在場性”（Presence）這一核心概念。在當代的數字媒介環境中，人們似乎從未如此“在場”——信息瞬息萬變，世界被屏幕無限拉近。然而，作者敏銳地指齣，這種高強度的連接恰恰導緻瞭本體論上的“缺席”。 他區分瞭“物理的在場”、“信息的在場”和“意義的在場”。在物理距離被輕易消弭的時代，真正的意義上的“在場”變得愈發稀有。當一個人同時參與多個虛擬空間，他的全部注意力被分割，他便無法真正沉浸於與他麵對麵的人的眼神交流中，其意義的投射變得稀薄而飄忽。 “缺席”被視為一種強大的存在形式。愛人離世後的房間、空置的座椅、未曾寄齣的信件——這些“缺席之物”比許多“在場之物”更具物質性和決定性。維特海姆藉鑒瞭後期海德格爾的思想，闡述瞭人類如何通過不斷地應對和填補這些“缺席”，來定義自身的疆界和渴望的形態。這種對缺席的感知，構成瞭人類孤獨的根本來源。 第四部分：未完成的敘事——開放的終結與倫理的萌芽 全書的最後一部分，維特海姆將目光投嚮未來，但並非以預測的方式，而是以“未完成性”的視角。他主張，所有關於“自我”的敘事，都必須保持一種開放的、未完成的狀態，以容納新的經驗和自我修正的可能性。一個“完成”的自我，在哲學層麵上等同於一個“死亡”的自我。 他探討瞭在“不確定性”成為常態的現代社會中，倫理的構建基礎。倫理不再來源於固定的、普世的誡命，而是從對“他者”在場與缺席瞬間的敏銳迴應中自然萌發的。作者提齣的“迴溯性責任”概念尤為引人深思：我們不僅對未來的行為負責，還必須對我們過去行為的未被充分理解的後果，承擔持續的責任。 《寂靜的航程》以一種近乎冥想的、卻又充滿辯證張力的語言，邀請讀者停止追逐外部的喧囂，轉而傾聽存在深處那片廣闊而寂靜的海洋。這是一次對時間的重新丈量，對記憶的深度挖掘，以及對我們在宇宙中“漂浮”狀態的坦誠麵對。它要求讀者放下既有的哲學預設，準備好與維特海姆一起，開啓一段既不指嚮任何港口，卻又無可避免地指嚮自身核心的漫長航行。 --- 本書是維特海姆生命最後十年的沉澱之作，其晦澀與深刻，注定將成為未來數十年內西方哲學界繞不開的參照點。

評分☆☆☆☆☆

我想瞭想，大概是中午熙熙攘攘的食堂、傍晚涼風習習的天颱、黑闆上怎麼都擦不去的粉筆痕跡、課桌上或濃或淡的圓珠筆印，甚至教室角落裏那隻扔滿演算紙的垃圾簍。

評分☆☆☆☆☆

不錯 不錯

評分☆☆☆☆☆

包裝很好，書也很好，好評

評分☆☆☆☆☆

很好，像名字一樣的美麗，精彩。

評分☆☆☆☆☆

發貨及時

評分☆☆☆☆☆

她瞄瞭瞄我手裏的書，這是什麼校園文呀？

評分☆☆☆☆☆

。。。。

評分☆☆☆☆☆

到貨速度快，很喜歡夏茗悠的小說，好評。

評分☆☆☆☆☆

商品是否給力？快分享你的購買心得吧~東野圭吾（Higashino Keigo），日本著名推理小說傢，1958年2月4日齣生於日本大阪。畢業於大阪府立大學電氣工學專業，之後在汽車零件供應商日本電裝擔任生産技術工程師，並進行推理小說的創作。1985年，憑藉《放學後》獲得第31迴江戶川亂步奬，從此成為職業作傢，開始專職寫作。1999年，《秘密》獲得第52迴日本推理作傢協會奬，入圍第120屆直木奬；此後《白夜行》、《單戀》、《信》、《幻夜》四度入圍直木奬；2006年，《嫌疑人X的獻身》史無前例地將第134屆直木奬、第6屆本格推理小說大奬及當年度三大日本最權威推理小說排行榜第1名一並斬獲，是日本推理小說史上罕見的“三冠王”，確立瞭其日本推理第一人的地位；2008年，《流星之絆》獲第43屆新風奬；2009年，接任第十三任日本推理作傢協會理事長；2009年齣版的《新參者》獲兩大推理小說排行榜第1名；2012年，以《嫌疑人X的獻身》成為第二位入圍美國推理作傢協會“愛倫坡奬”的日本作傢；2012年，《浪矢雜貨店的奇跡》獲第7屆中央公論文藝奬。 2創作生涯 在獲得江戶川亂步奬後，抱著成為“靠寫作吃飯”之職業作傢的決心，東野圭吾 東野圭吾著《名偵探的守則》 辭去瞭在大阪的穩定工作來到瞭東京。這個決定使得他沒有退路，不管遭遇什麼樣的挫摺，都隻能選擇前進。於是隻要有機會寫，東野圭吾幾乎什麼都寫。二零零五年初，個人有幸得以見到東野圭吾本人並進行訪談時，曾經談到關於他剛齣道不久時，在推理小說的範疇內不斷挑戰各式題材的時期之心境。他是這麼迴答的。“那時的我隻是非常單純地覺得自己必須持續寫下去，必須持續地齣書而已。隻要能夠持續齣書，就算作品乏人問津，至少還有些版稅收入可以生活；隻要能夠持續地發錶作品，至少就不會被齣版界忘記。齣道後的三、五年裏，我幾乎都是以這種態度在撰寫作品。”不過畢竟是背負著亂步奬的招牌齣道，畢竟是身處日本泡沫經濟蓬勃、推理小說新風潮再起的八十年代後半至九十年代，嚮其邀稿的齣版社當然也都希望東野圭吾能夠以“推理”為主題書寫。配閤這樣的要求，以及企圖擺脫貼在自己身上那“青春校園推理”標簽的渴望，東野嘗試瞭許多新的切入點，使齣渾身解數試著吸引讀者與文壇的注意。於是古典、趣味、科學、日常、幻想，在他筆下似乎沒有什麼題材不能入推理，似乎沒有題材不能成為故事的要素。在推理的範疇裏，東野圭吾不曾吝惜挑戰現狀。從初期以詭計為中心的作品，漸漸發展齣許多具有獨創性，甚至是實驗性的方嚮。其中又以貫徹“解明動機”要素（Whydunit）的《惡意》（一九九六）、貫徹“找尋凶手”要素（Whodunit）的《誰殺瞭她》（一九九六）、貫徹“分析手法”要素（Howdunit）的《偵探伽利略》（一九九八）三作，可說是東野在踏襲傳統推理小說元素之下，卻又充分呈現瞭屬於現代風貌的鮮麗代錶作。而齣身於理工科係的背景，也讓東野在相較之下，比其它作傢更擅長消化並駕馭以科技為主軸的題材。像是利用運動科學的《鳥人計劃》（一九八九）、涉及腦科學的《宿命》（一九九零）和《變身》（一九九一）、生物復製技術的《分身》（一九九一）、虛擬實境的《平行世界·愛情故事》（一九九五），還有之後以湯川學為主角展開的“伽利略係列”裏，東野都確實地將自己熟悉的理工題材，在分解組閤後以最簡明的方式呈現在讀者眼前。另一方麵，如同“處女作是作傢的一切”這俗語所述，高中第一次寫推理小說便企圖切入當時社會問題的東野圭吾，《以眨眼乾杯》（一九八八，原名《香子之夢》），是他第一部在日本（傳祥社）連載的作品，也是他的密室代錶作。書中以陪酒女郎為女主角，這個職業是人人都知道但又神秘的行業，東野圭吾通過這個角色反映瞭這個特殊職業的社會生存狀態。由《以前我死去的傢》（一九九四）中牽涉兒童虐待的副主題為開端，對於社會人心的描寫，似乎也成瞭他作傢生涯的重要課題。例如以核能發電廠為舞颱的《天空之蜂》（一九九五）、深入挖掘人性的《白夜行》（一九九六）、試探日本升學教育問題的《湖邊凶殺案》（二零零二）、直指犯罪被害人及加害人傢族問題的《信》（二零零三）和《彷徨之刃》（二零零四），都在顯露齣東野對於刻畫社會問題與人性的執著。東野圭吾這種立足於推理，進而衍生至科技與人性主題上的寫作傾嚮，在發錶於二零零五年的《嫌疑犯X的獻身》中，可說是達到瞭奇跡似的調和，也因為這部作品，在二零零六年又齣版瞭《名偵探的守則》姐妹篇《名偵探的詛咒》，收得各種奬項，讓東野圭吾正式名列“傢喻戶曉的暢銷作傢”之列。加上這幾年來，東野作品的紛紛電視電影化，他的不幸時代成為過去，並站上前人未達之高峰。二十年來的作傢生涯開花結果，創造瞭日本推理文壇難得一見的奇跡。