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内容简介

　　《中国书画装裱》全书从装裱书画的设备、工具、材料讲起，到一般书画、巨幅书画、手卷、册页的装裱程序，再到古旧书画的揭裱与修复，急就裱、洋纸行活书画的装裱、地图的装裱等等，在中国书画装裱的范畴中，可谓面面俱到，事无巨细。由浅入深，又由繁及简，真可谓“条分缕析，庶易晓畅，省读者心力”。特别是在装裱书画的各道工序中，又着重论述了“应注意的问题”、“容易出现的问题及预防、解决的方法”。书画裱件变形，一直是装裱工艺的一道历史性难题。而今，我们高兴地看到，书中不但提出了对这一难题的解决方法，论证了“浆糊的使用”、“操作方法”、“天地杆的安装”及季节、天气与裱件变形的关系等各个环节，还特别提出了导致裱件变形的主要因素，是裱件各种用料伸展与收缩的基本物理原理。这种论述的完备精到，真可算得上是推群独步了。装裱工作者在实践中遇到的许多难题，读过此书都会涣若冰释。

作者简介

　　冯增木，字森林，斋号敬筌画室、知鱼轩。1950年生于山东泰安。原任山东省工艺美术研究所研究员、所长。2003年12月获工艺美术大师称号。中国工艺美术学会理事、山东美术家协会会员、山东画院高级画师、山东兰竹画院副院长。
　　作品曾在全国及省、市展赛中多次获奖。曾在济南、泰安和中国台湾地区举办画展。国画作品曾被中南海、全国人大教科文委及各文博部门收藏。《冯增木画集》、《冯增木国画选》、《冯增木画鱼专辑》、《书画装裱浅说》、《中国书画装裱》、《冯增木装裱艺术》相继出版。
　　1995年5月，《中国书画装裱》在中国台湾地区出版，并在港澳地区发行。

内页插图

目录

序 冯增木和他的《中国书画装裱》张鹤云
上部 技法篇
第一章 装裱书画的设备与工具
第一节 设备
第二节 工具
第三节 案子、挣子及部分小工具的制作
第二章 装裱书画的材料
第一节 绫绢
第二节 装裱用纸
第三节 天地杆与轴头
第四节 浆糊
第五节 其他辅助材料
第六节 书画纸的品类、规格一览
第三章 装裱书画的准备工作
第一节 制作浆糊
第二节 托染绫绢
第三节 托染料纸
第四节 托锦绫
第五节 其他准备工作
第六节 托料应注意的问题
第四章 装裱书画的款式、规格及镶料配色
第一节 款式与用料
第二节 裱件规格的设计
第三节 下料规格表
第四节 镶料的配色
第五章 一般书画的装裱程序
第一节 托心
第二节 方心
第三节 下料
第四节 镶活
第五节 齐边
第六节 回边
第七节 折贴串口
第八节 覆背
第九节 下挣子
第十节 砑光与剔边
第十一节 批串与量杆
第十二节 制杆
第十三节 上杆
第十四节 拴绦与系带
第十五节 检验与修整
第六章 巨幅书画的装裱程序
第一节 托心
第二节 方心
第三节 下料与镶活
第四节 覆背
第五节 上装板
第七章 手卷的装裱程序
第一节 手卷的结构
第二节 手卷的下料及配色
第三节 手卷的镶法
第四节 手卷的边际整饰
第五节 手卷的覆背
第六节 手卷的上杆
第八章 册页的装裱程序
第一节 开板式册页
第二节 散装式册页
第三节 空白册页
第九章 古旧书画的揭裱与修复
第一节 闷润
第二节 洗心
第三节 揭心
第四节 修补
第五节 托心
第六节 处理返铅
第七节 全色
第八节 嵌折
第九节 揭裱古旧书画应注意的问题
第十章 急就裱、洋纸行活书画的装裱及其他
第一节 急就装裱法
……
下部 素养篇

精彩书摘

　　以上论述了伸展与收缩的基本原理，要根据这个原理消除书画裱件变形的因素，就要从如何选用镶料和覆背纸人手。
　　无论是镶料还是覆背纸，怎样抑制或增加其收缩幅度呢？收缩幅度是由伸展幅度所决定的。各种材料在受湿后其伸展幅度大，而干后收缩幅度就大；反之，受湿后伸展幅度小，而干后收缩幅度就小。根据这一现象，在选用镶料时，要注意研究和掌握各种镶料的性能和特点。例如绫子，其质地较薄，伸展与收缩的幅度较大。而在绫子中，因其品类和质量的不同，所以其伸缩幅度亦有差异，重花绫和加重花绫的伸缩幅度较一般花绫就小一些。锦绫和宋锦质地较厚，其伸缩幅度也较小。所以采用锦绫和宋锦装裱的书画裱件，比采用绫子更为平挺。因而，在有条件的情况下，应尽量选用锦绫或宋锦装裱书画，可使裱件减轻变形程度，而且还比全绫裱件更加美观、高雅和牢固。可以说，镶料的伸缩系数越大，裱件卷翘的程度就越大；镶料的伸缩系数越小，裱件的变形程度就越小。
　　在托镶料时，选用什么样的宣纸作托纸，也是一个值得注意的问题。例如托绫绢，宜选用伸缩幅度较大的宣纸；托锦绫和宋锦，要选用伸缩幅度较小的薄单宣或皮棉连；托染料纸，最好选用两种宣纸，面纸选用伸缩幅度较小的宣纸或皮纸，托纸宜选用伸缩幅度稍大的宣纸。
　　备托镶料，一次不可托得太多，随用随托为好。有的一次托下半年的镶料，这种备料方式不可取。因托下的镶料经长期存放，幅面就会出现收缩。而采用收缩的镶料装裱书画，虽然裱件卷翘的可能性减少了，但却因镶料的松弛而使裱件幅面出现凸凹不平的现象。
　　覆背纸的选择，对于控制书面裱件的变形有着十分重要的作用。一般选用伸缩幅度较大的宣纸效果较好。但就一种宣纸而言，其左右伸缩的系数和上下伸缩的系数也不相同，所以在配覆背纸时，要注意使覆背纸左右（以立轴款式的书画裱件为例）之间的伸缩幅度大一些。比如一张竖着的四尺宣纸，如果左右之间的伸缩系数较大，配覆背纸时就要竖着使用；如果上下之间的伸缩系数较大，配覆背纸时就要横过来使用。总之，要使书画裱件背面左右伸缩的力大于上下伸缩的力，而更重要的是要大于正面（心子和镶料）左右伸缩的力，方能有效地控制书画裱件的变形。相反，如果覆背纸采用伸缩幅度较小的宣纸，或使用不合理，书画裱件势必往前卷翘，尤其全绫镶的书画裱件更是如此。但也要防止矫枉过正，例如，心子和镶料的伸缩幅度较小，而覆背纸的伸缩幅度过大，使覆背纸往后收缩的力大大超过了书画裱件正面往前收缩的力，因而致使裱件出现“鼓肚”现象。书画裱件不论是卷翘、起瓦还是鼓肚，都属于变形，都应注意研究和克服。
　　精裱的书画裱件，一般都要加使绢包首。由于绢与覆背纸的伸缩幅度及伸缩方向也有差异，往往使裱件天头的包首部位出现不平展的现象。这就需要我们根据伸展与收缩的原理，合理地选料和用料来解决这个问题。包首的用料，以经纬密度较小的耿绢为佳，如真丝稠、尼绒绸和其他交织物，因其经纬密度较大，伸缩幅度与宣纸亦有悬殊，故不宜采用。
　　……

前言/序言

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第九章 古旧书画的揭裱与修复

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第二节 方心

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明.周嘉胄《装潢志》注释

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第四节 托锦绫

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书质量不错，内容也多，就是图少了点，建议有一定书画装裱基础的买。

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第二节 工具

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