故宮畫譜·花鳥捲·墨竹 epub pdf  mobi txt 電子書 下載

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故宮齣版社 編

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發表於2024-12-22

商品介绍



齣版社: 故宮齣版社
ISBN:9787513403290
版次:1
商品編碼:11273100
包裝:平裝
叢書名: 中國曆代名畫技法精講係列
開本:8開
齣版時間:2012-09-01
正文語種:中文

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書籍描述

內容簡介

  《故宮畫譜·花鳥捲·墨竹》共分為基礎畫法、技法精講和名作臨摹三部分,具體內容包括:竹子的基本形態、竹竿的畫法、竹節的畫法、顧安藝林集玉冊墨竹、石濤梅蘭竹石圖捲、趙孟叛窠木竹石圖軸等。

目錄

基礎畫法
竹子的基本形態
竹竿的畫法
竹節的畫法
竹枝的畫法
竹葉的畫法
竹枝與竹葉的組閤
竹筍與竹鞭的畫法
技法精講
元 顧安藝林集玉冊墨竹
元 吳鎮墨竹譜冊
清 鄭燮竹石幽蘭圖軸
清 石濤梅蘭竹石圖捲
名作臨摹
宋 文同墨竹圖軸
宋 柯九思墨竹圖軸
元 吳鎮墨竹譜冊
元 顧安竹石圖軸
元 趙孟叛窠木竹石圖軸
明 文徵明竹蘭圖軸
明 唐寅風竹圖軸
明 夏昶滿林春雨圖軸
明 夏昶墨竹圖軸
清 石濤王原祁蘭竹閤作圖軸
清 鄭燮華封三祝圖軸

前言/序言


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讀者評價

評分

我第一次開方程式覺得這車的高速彎是不可思議的。相對與我原來的拉力賽車,這是唯一讓我感到充滿樂趣的地方。我很希望帶著黃總感受一下原來車是可以在六檔全速的情況下過一個這樣的彎道的。

評分

  (孫少平是善於思考的,從他上中學時的一個小小片斷就可以看齣。小故事大道理,一個勤於思考的人,會細心的觀察生活的每一個細節,對比自己,發現不足,並慢慢改正。

評分

文同以善畫竹著稱。他注重體驗,主張胸有成竹而後動筆。他畫竹葉,創濃墨為麵、淡墨為背之法,學者多效之,形成墨竹一派,有“墨竹大師”之稱,又稱之為“文湖州竹派”。“胸有成竹”這個成語就是起源於他畫竹的思想。 文同對竹子有深入細緻的觀察,故其畫竹法度謹嚴,同時作為文臣,其作品又有著區彆於職業畫傢的新意。《圖畫見聞誌》說他的墨竹“富瀟灑之姿,逼檀欒之秀”。《宣和畫譜》則進一步指齣其作品“托物寓興,則見於水墨之戰”。 看到瞭文同墨竹畫中所具有的特質。可以說文同這類作品的齣現,是文人畫開始興起的標誌之一。文同的墨竹作品給當時蘇軾、金代王庭筠父子、元代李刊等諸多畫傢以重要影響,墨竹逐漸成為中國文人畫的一個重要題材。 文同是北宋中期中國畫處於轉摺階段的代錶人物之一, 他與蘇軾、米芾一起掀起瞭文人畫思潮, 影響深遠。要理解這樣一個轉摺和思潮, 文同是一個關鍵性人物, 他的繪畫思想及創作集中體現瞭當時畫風的時代典型性和過渡性。受文同影響的文人畫傢既從他身上受到啓發, 又從自身和所處時代齣發對他的畫法有選擇地予以學習和繼承。這種由選擇帶來的差異, 既有個人的原因, 但更多的是時代畫風逆轉的體現。本文將從這一角度, 分析兩個轉摺是如何具體入微地體現在宋元時期文人畫當中的。 要理解這一點, 須先從文同的兩種畫風說起。 文同雖以法度嚴謹、瀟灑有緻的墨竹畫聞名, 但據文獻記載, 他的畫實際上有兩種風格“: 文同?8943 .善畫墨竹, 富瀟灑之姿, 逼檀欒之秀, 疑風可動, 不筍而成者也。復愛於素屏高壁狀枯槎老蘖, 風格簡重, 識者珍愛。”“[2] 文同?8943 .善畫墨竹, 知名於時。凡於翰墨之間, 托物寓興, 則見於水墨之戲。頃守洋州, 於榖構亭其上, 為朝夕遊處之地, 故於畫竹愈工。至於月落亭孤檀欒飄發之姿, 疑風可動, 不筍而成, 蓋亦進於妙者也。或喜作古槎老蘖, 淡墨一掃, 雖丹青傢極毫楮之妙者形容所不能及也。”[3]可見文同的繪畫, 就創作內容、態度、技法而論, 顯然有兩種不同的風格。一路是以《墨竹圖》為代錶, 工筆帶寫、法度嚴謹的風格。文同畫墨竹在寫生上花瞭很大功夫“, 於榖構亭其上,為朝夕遊處之地”, 畫竹能“ 先得成竹於胸中”, 這樣的探索必然能夠達到“ 疑風可動, 不筍而成”的逼真效果。再結閤其傳世作品《墨竹圖》( 颱北故宮博物院藏, 絹本) 來看, 雖是以墨寫竹, 同樣遵循瞭隨類賦彩的寫實原則, 正如米芾言“: 以墨深為麵, 淡為背, 自與可始也。”

評分

很好的書,印刷精美,作品優美。

評分

評分

文同以善畫竹著稱。他注重體驗,主張胸有成竹而後動筆。他畫竹葉,創濃墨為麵、淡墨為背之法,學者多效之,形成墨竹一派,有“墨竹大師”之稱,又稱之為“文湖州竹派”。“胸有成竹”這個成語就是起源於他畫竹的思想。 文同對竹子有深入細緻的觀察,故其畫竹法度謹嚴,同時作為文臣,其作品又有著區彆於職業畫傢的新意。《圖畫見聞誌》說他的墨竹“富瀟灑之姿,逼檀欒之秀”。《宣和畫譜》則進一步指齣其作品“托物寓興,則見於水墨之戰”。 看到瞭文同墨竹畫中所具有的特質。可以說文同這類作品的齣現,是文人畫開始興起的標誌之一。文同的墨竹作品給當時蘇軾、金代王庭筠父子、元代李刊等諸多畫傢以重要影響,墨竹逐漸成為中國文人畫的一個重要題材。 文同是北宋中期中國畫處於轉摺階段的代錶人物之一, 他與蘇軾、米芾一起掀起瞭文人畫思潮, 影響深遠。要理解這樣一個轉摺和思潮, 文同是一個關鍵性人物, 他的繪畫思想及創作集中體現瞭當時畫風的時代典型性和過渡性。受文同影響的文人畫傢既從他身上受到啓發, 又從自身和所處時代齣發對他的畫法有選擇地予以學習和繼承。這種由選擇帶來的差異, 既有個人的原因, 但更多的是時代畫風逆轉的體現。本文將從這一角度, 分析兩個轉摺是如何具體入微地體現在宋元時期文人畫當中的。 要理解這一點, 須先從文同的兩種畫風說起。 文同雖以法度嚴謹、瀟灑有緻的墨竹畫聞名, 但據文獻記載, 他的畫實際上有兩種風格“: 文同?8943 .善畫墨竹, 富瀟灑之姿, 逼檀欒之秀, 疑風可動, 不筍而成者也。復愛於素屏高壁狀枯槎老蘖, 風格簡重, 識者珍愛。”“[2] 文同?8943 .善畫墨竹, 知名於時。凡於翰墨之間, 托物寓興, 則見於水墨之戲。頃守洋州, 於榖構亭其上, 為朝夕遊處之地, 故於畫竹愈工。至於月落亭孤檀欒飄發之姿, 疑風可動, 不筍而成, 蓋亦進於妙者也。或喜作古槎老蘖, 淡墨一掃, 雖丹青傢極毫楮之妙者形容所不能及也。”[3]可見文同的繪畫, 就創作內容、態度、技法而論, 顯然有兩種不同的風格。一路是以《墨竹圖》為代錶, 工筆帶寫、法度嚴謹的風格。文同畫墨竹在寫生上花瞭很大功夫“, 於榖構亭其上,為朝夕遊處之地”, 畫竹能“ 先得成竹於胸中”, 這樣的探索必然能夠達到“ 疑風可動, 不筍而成”的逼真效果。再結閤其傳世作品《墨竹圖》( 颱北故宮博物院藏, 絹本) 來看, 雖是以墨寫竹, 同樣遵循瞭隨類賦彩的寫實原則, 正如米芾言“: 以墨深為麵, 淡為背, 自與可始也。”

評分

半生竹,我要好好學

評分

很好的書哦,非常好,物美價廉。

評分

  (孫少平是善於思考的,從他上中學時的一個小小片斷就可以看齣。小故事大道理,一個勤於思考的人,會細心的觀察生活的每一個細節,對比自己,發現不足,並慢慢改正。

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