读完一本探讨民国时期文化复兴运动的书,这本和《王国维与民国政治》的书名不同,但却让我对那个时代文化与政治的纠缠有了新的理解。作者以一种相对宏观的视角,梳理了当时涌现出的各种文化思潮,从文学革命到国学热,再到对传统文化的再认识,都进行了深入的分析。我印象最深刻的是,作者在论述这些文化运动时,并没有回避政治因素的深刻影响。例如,在探讨某项文化倡议时,书里细致地分析了当时政府的政策导向,以及不同政治派别对此的态度,揭示了文化表象之下错综复杂的政治博弈。这种将文化现象置于政治语境中考察的研究方法,为我打开了一个全新的视角。我开始意识到,那个时代的文化复兴并非是纯粹的学术追求,而是与国家命运、民族前途紧密相连的,甚至是政治斗争的一个侧面。书中对一些关键人物的思想转变和行为选择的解读,更是让我看到,在那个风云变幻的年代,知识分子如何在政治的夹缝中,努力保存和发展民族的文化火种。这本书的价值在于,它没有将历史简单地割裂开来,而是展现了文化、政治、社会等各个层面之间的相互渗透和影响,提供了一种更为整体性的历史观。
评分近期阅读的一本关于民国时期社会改良运动的书籍,虽然书名不是《王国维与民国政治》,但其内容却让我对那个时代的知识分子群体有了更深刻的认识。作者并没有局限于政治层面的叙述,而是深入到社会生活的各个角落,展现了知识分子在推动社会进步方面所做的各种尝试。书中对改良运动的描述,细致地剖析了各种社会问题的成因,以及知识分子提出的解决方案,其中不乏一些富有前瞻性的思想。我特别注意到,作者在论述这些改良措施时,经常会提及当时的政治环境,以及改良派与保守派之间的较量。这让我理解到,任何社会改良的背后,都离不开政治力量的支持,或是政治阻力的克服。书里对一些社会改良家的刻画,让我看到了他们在个人利益和民族大义面前所做的艰难抉择,以及他们对国家未来的深切忧虑。这种关注个体在时代洪流中的挣扎与奋斗,并将其置于更广阔的社会背景下考察的研究方式,让我觉得格外真实和有力量。这本书让我明白,那个时代的知识分子,他们的目光不仅仅局限于书斋,更是投向了脚下的这片土地,以及这片土地上亿万人民的命运。
评分偶然翻到一本讨论民国时期思想解放的书籍,尽管书名与《王国维与民国政治》大相径庭,但它所呈现出的时代精神却与我对那个时期知识分子的想象产生了强烈的共鸣。作者以一种更为自由的笔触,描绘了那个时期思想的活跃与碰撞,从新文化运动的兴起到各种主义的传入,都进行了精彩的阐述。我最喜欢书中对几位具有代表性思想家的解读,他们是如何打破旧有的思想牢笼,为中国引入新的理念和价值观。让我眼前一亮的是,作者在分析这些思想解放的背后,也敏锐地捕捉到了政治环境的微妙变化。例如,某些思想的传播,往往与当时政治力量的博弈息息相关,有时甚至是政治斗争的“副产品”。书里对知识分子在追求思想自由过程中所面临的风险和挑战的描述,让我看到了他们坚韧不拔的勇气和牺牲精神。我常常在想,如果没有那样一群勇敢的思想先行者,今天的中国社会将会是怎样一番景象。这本书不仅仅是关于思想史的梳理,更是对那个时代知识分子精神气质的生动写照,让我深刻感受到,思想的解放是社会进步的先导,而知识分子正是这股力量的火车头。
评分我最近翻阅了一部关于民国时期教育改革的书籍,书名与《王国维与民国政治》有所不同,但却让我在字里行间体会到了那个时代知识分子所承担的沉重责任。本书以大量详实的史料,勾勒出了民国初年中国教育体系从旧到新的艰难转型。我尤其关注书中对几位教育先驱的描绘,他们如何顶着巨大的社会压力,筹建新式学堂,培养新式人才,其过程充满了筚路蓝缕的艰辛。书里对教育政策的分析,也让我看到了不同政治力量对教育的介入和影响,以及教育理念与国家发展方向之间的紧密联系。最让我动容的是,作者通过对一些教育家个人经历的讲述,展现了他们在国家危难之际,依然坚守教育理想,将培养人才视为民族复兴的根本。读到这些,我深刻体会到,那个时代的知识分子,无论是在学术研究还是在教育实践中,都肩负着比我们想象中更重大的历史使命。他们不仅是思想的传播者,更是社会变革的推动者,他们的努力,为后来的中国留下了宝贵的精神财富。这本书让我意识到,教育的进步从来都不是孤立的,它与国家的命运、政治的走向、社会的进步息息相关,是一项极其宏大而艰巨的事业。
评分最近读到一本关于民国时期社会思潮变迁的书,虽然书名并非《王国维与民国政治》,但它深刻地触及了我对那个动荡年代知识分子的生存状态和思想挣扎的理解。书的开篇便描绘了当时社会转型期的剧烈阵痛,新旧思想的碰撞如同暗夜中的闪电,照亮了无数知识精英迷茫而坚定的足迹。作者并没有简单地罗列历史事件,而是通过细腻的笔触,将个体命运与宏大历史背景巧妙地融为一体。读着书中那些为了理想而奔走呼号,或是在时代洪流中几经沉浮的知识人,我仿佛穿越了时空,亲历了他们的喜怒哀乐、他们的困惑与抉择。书中的一些段落,尤其是在描述学界内部的论争,以及知识分子与政治力量的微妙互动时,那种知识的深度和历史的厚重感扑面而来,让我忍不住一遍遍地回味。我特别欣赏作者对那个时代知识分子精神世界的挖掘,他们并非完全脱离尘世的圣贤,而是在纷繁复杂的现实中,用自己的学识和良知,试图为民族寻找到一条出路。这种对个体生命力的关注,以及对历史进程中人性复杂性的深刻洞察,是这本书最打动我的地方,让我对那个时代的人们有了更立体、更鲜活的认识。
评分说起河南,那是段子之乡。网上有个笑话,某豫籍著名企业家去北京开会,会上照例要点名介绍,介绍到这位河南哥们时,他刚站起来,主持会议的老同志就摘下眼镜,瞪着混浊的老眼狐疑地问:真的假的?
评分该书不仅吸收了现代西方汉学界的各种研究理论和方法,而且也吸收了来自中、日学界的研究成果,可以说,其在研究理论和方法上,博采众长,对国内历史学界这方面的研究有很大的借鉴价值。
评分二月革命与十月革命,“完全是截然相反的两次运动”;王氏本能的表示了反感。既然王国维分不清截然相反的二月革命与十月革命,那么王国维就能分清截然相反的辛亥革命与赤化的区别么?既然分不清的话,那讨论王国维的预言又有何意义呢?
评分很好的书,印刷精美
评分1907年起,任学部图书局编辑,从事中国戏曲史和词曲的研究,著有《曲录》、《宋元戏曲考》、《人间词话》等,重视小说戏曲在文学上的地位,开创了研究戏曲史的风气,对当时文艺界颇有影响,辛亥革命后以清室遗老自居。至老,王国维也没有剪掉作为时代象征的辫子。
评分Shirley杨出院那天,他开着小车来接人。意思是先回唐人街吃个团圆饭,等店里的老小都插过香、拜过命再走。
评分《新白娘子传奇》里,碧莲曾经跟天不怕地不怕的戚宝山说:“人生有三苦,撑船打铁卖豆腐。”宝山偏不信邪,开了个豆腐店起早贪黑卖豆腐,才真正尝到了人间百味。所以,看到小津安二郎说自己是只会做豆腐,不会做咖喱饭和炸猪排的人的时候,我认为他并不是在自谦,相反的,他是在表达做豆腐的辛苦。 若在现在苛刻的评论家眼中,小津战后的导演生涯,简直可以用“毫无突破”来形容。他热衷于反复拍摄同一个题材的作品,视角永远局限于战后日本的普通家庭,很少有外景,基本上所有的故事都发生在十叠大小的空间里。所试图展现的主题也大致统一,即描写传统的家族制度和家庭观念是如何在崭新的时代中显得不合时宜,进而走向分崩离析的。他甚至不在意自己重复自己,光是“送嫁”这一个题材的电影,他就先后拍了《晚春》、《秋日和》及《秋刀鱼之味》三部。然而,就是这样近乎偏执的专注,才将他做豆腐的技艺发挥得淋漓尽致,成为国际影坛公认的大师。 如今的豆腐界,可以说是一团乱象。有的人呢,连最基本的白豆腐还没做好呢,就想着一天换一种花样,今日做豆皮儿,明朝做豆干,美其名曰“挑战不同类型题材”,结果做来做去基本功都不过关;有的人呢,自知技不如人,于是便投机取巧,成日想着标新立异来讨好顾客,什么彩虹豆腐、水果豆腐纷纷出炉,可是人们尝个新鲜之后,还是怀念最普通的豆腐的味道。拍电影和做豆腐是一个道理,想要做出人们心目中最好吃的豆腐,从来都没有捷径可走,它首先需要你拥有良好的味觉,知道什么才是最能打动人的豆腐;其次,它需要日以继夜的锤炼,寻找最适合的豆子、一点点改进软硬的比例,反复尝试点卤的技巧。最后,练就只属于你个人所有的,独一无二的做豆腐技巧。 说起来简单,可是现在能坚持去那么做的人,真是少之又少。 无论是之前出版的唐纳德•里奇所著的《小津》,还是莲实重彦的《导演小津安二郎》,都向我们展现了一个被“半神化”的小津。而本书中小津却用朴实的语言,活生生的把自己拉下了“神坛”。他一一解释了那些他被神化的技法,例如有名的“离地三尺”的低机位拍摄方法、不采用淡入淡出的场景切换方法、在拍摄悲伤场景不做特写反而拉远的手法等等,只是他为了拍摄方便、画面好看而且刻意不遵循电影文法的表现。得知真相的我们也许会有大失所望的想法,却也因此感觉到拍摄电影并不是一件高深神秘的事情。而这也是小津的期望,他认为:“如果电影的文法真的是优异如自然法则那样的不成文的规定,那当今世界只要有十个电影导演就够了。”他认为,每个导演都应该表现出自己对这个世界的真实感觉,而不应拘泥于任何文法。 同时小津还在书中展现了自己幽默风趣的一面,与电影中显露出的内敛敏感的气质迥然相异。例如他谈到自己是怎么当导演的时候写到,是他还在做助导的时候,有一次加班太饿了,他忍不住抢了本该要端给导演的咖喱饭,因而被厂长认为是个有趣的家伙,被委以重任;他更还在文章中撒娇,说自己“常露出酒窝自嘲……我这份可爱,在女演员中,尤其是中年组眼里大受好评。” 读来令人莞尔,更使我灵光一现,想起《晚春》里的一个场景:纪子因为舍不得鳏居的父亲不愿出嫁,对姑姑安排的相亲不置可否。而好事的姑姑担心的却是芝麻绿豆的小事,对方名叫佐竹熊太郎,她担心纪子不喜欢这个名字,担心大家成为一家人后不好称呼这位侄女婿:“熊太郎这个名字就象胸口长满了毛的感觉,我们该怎么叫他好呢?叫熊太郎的话就象在叫山贼,叫阿熊就象叫个傻子,当然不能叫他小熊,我打算叫他小竹。”让人好气又好笑,当时沉浸在整部电影的气氛中没做他想,如今想起来,这恐怕是小津为了抗议自己被人贴标签,特意加进去的细节,证明自己“其实是拍喜剧片出身的。” 小津和其他导演最大的不同是,他是一个在生活中和工作中都遵循“少即是多”(Less is More)原则的人,这是他做豆腐的筋骨,也是他做人的筋骨。当其他导演都纷纷给电影做加法,加入各种炫目的技巧和激烈的戏剧冲突的时候,他思考的却是如何拿掉全部的戏剧性,让演员以悲而不泣的风格去表演。本书中极为珍贵的一部分,是小津对拍摄风格和作品的自叙,他评价《秋日和》这部作品的时候,是这么说的:“社会常常把很简单的事情搅在一起搞得很复杂。虽然看似复杂,但人生的本质其实很单纯。……我不描写戏剧性的起伏,只想让观众感受人生,试着全面性地拍这样的戏。” 这大概就是他去除一切外在浮华,用最原始最本真的技法去做豆腐的初衷吧,这豆腐的余味果然很佳,持续了半个多世纪依然回味悠远,并有历久弥新、常看常新之态。
评分但是,作者却在书中提到,“王国维随后在沈曾植七十大寿所写的寿序对沈曾植的褒扬以及在沈曾植身后为沈曾植所做的一切,可见王国维之胸怀,……沈曾植极为自私。沈曾植参与张勋复辟之时,处处想隐瞒王国维,以便自己从中渔利。”与前文相对比,顿感疑惑。
评分东西还行。下次继续购买。
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