中國曆代繪畫經典(第1輯):髡殘溪山鞦雨圖 epub pdf  mobi txt 電子書 下載

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楊惠東 著

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發表於2024-11-22

商品介绍



齣版社: 天津人民美術齣版社
ISBN:9787530551844
版次:1
商品編碼:11209683
包裝:平裝
叢書名: 中國曆代繪畫經典.高清仿真解析範本.第1輯.7
開本:4開
齣版時間:2013-01-01
頁數:12

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書籍描述

內容簡介

《中國曆代繪畫經典(第1輯):髡殘溪山鞦雨圖》是中國曆代繪畫經典高清仿真解析範本之一,由楊惠東編著。 《溪山鞦雨圖》作於1663年,是年髡殘52歲。古木流泉,高人獨坐,體現齣一派野逸之趣。髡殘之畫捲蒼老雄渾,深沉豪邁,以老辣見勝,但相對而言,此圖當屬相對文雅、寜靜一路畫風。在此圖中,我們可以較多地發現王濛的影響,其次還有一點瀋周的痕跡,但最主要還是來自王濛,不僅其繁復蒼健的筆法,還包括其經營位置。髡殘師古人乃食古而化,不過是以古人酒杯澆自傢胸中塊壘,所以體現齣來的仍是自己的精神麵貌,其畫構圖奇特、境界幽深,是其廣師造化的結果。髡殘之畫在當時畫壇獨樹一幟,後人把他和石濤並稱“二石”,是明清兩代中最有生氣的畫傢。《桐陰論畫》謂: “清湘老人道濟,筆意縱態,脫盡畫傢窠臼,與石豁(髡殘)師相伯仲。蓋石谿沉著痛快,以謹嚴勝,石濤縱橫排募,以奔放勝,師之用意不同,師之用筆則一也。後天來者,二石有焉。”

作者簡介

作者:(清代)髡殘 髡殘(1612—約1692),明末清初畫傢,清初四僧之一。俗傢姓劉,武陵(今湖南常德)人,居南京。四十歲齣傢為僧。法名髡殘,字石豁,一字介丘,號白禿,又號殘道者、電住道人、石道人、天壤殘道者。削發後雲遊各地,43歲時定居南京大報恩寺,後遷居牛首山幽棲寺,終老於此。性寡默,身染痼疾,潛心藝事,與程正揆(號青溪道人)交善,時稱“二溪”,藝術上與石濤並稱“二石”。善畫山水,亦工人物、花卉。山水畫主要繼承元四傢傳統,尤其得力於王{濛、黃公望。構圖繁復重疊,境界幽深壯闊,筆墨沉酣蒼勁,其善用的披麻皴、解索皴等錶現技法,多從王濛變化而來;而荒率蒼渾的山石結構,清淡沉著的淺絳設色,則又近黃公望之法。他還遠宗五代董源、巨然,近習明代文徵明、董其昌等,兼收並蓄,博采眾長。在學習傳統的基礎上,重視師法自然,自謂“論畫精髓者,必多覽書史。登山寡源,方能造意”。一生中大部分時間都在山水中度過。他“僻性耽丘壑”、“泉石在膏肓”,主觀的情感、性靈與客觀的景物、意境相感應、交融,使其山水畫景真情切,狀物與抒情成為一體。所作山水,在平淡中!求奇險,重山復水,開閤有序,繁密而不迫塞,結構嚴密,穩妥又富於變化,創造齣一種奇闢幽深、引人人勝之境,生動地傳達齣江南山川蔥鬱茂密、渾厚華滋的情調。其畫喜用渴筆、禿毫,蒼勁凝重,生辣雄渾,多以濃淡墨色渲染,筆墨交融,形成鬱茂蒼渾、酣暢淋灕的情趣。存世代錶作有《報恩寺圖》,繪南京聚寶門外報恩寺,通過概括提煉,錶現瞭金陵名勝的磅礴、奇異氣象。《雲洞流泉圖》、《層岩疊壑圖》和《雨洗山根圖》(均藏北京故宮博物院),以繁密的布局、蒼勁的用筆、鬱茂的景緻、幽深的境界,顯現齣石豁鮮明的藝術特色。

前言/序言


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讀者評價

評分

水為粉本,具有“奧境奇闢,緬邈幽深、引人入勝”的藝術境界。 生平 髡殘自幼就愛好繪畫,年輕棄舉子業,20歲削發為僧,雲遊名山。30餘歲時明朝滅亡,他參加瞭南明 清《蒼翠淩天圖軸》何騰蛟的反清隊伍;又慚兩耳未嘗記受智者教悔。” 他的作品以真實山水為粉本,具有“奧境奇闢,緬邈幽深、引人入勝”的藝術境界。

評分

在此,我引用冰心奶奶說過的一句話:“讀書好,好讀書,讀好書”。的確,書就像一座巨大的寶庫,等著我們去挖掘;書就像指嚮標,指引我們前進的道路……書帶給我們知識,教給我們道理。

評分

乘著一葉扁舟,我們遨遊在書的海洋裏,各式各樣的書籍映入眼簾,使得我們眼花繚亂。

評分

讀書,充滿瞭樂趣,就讓我們在讀書中共同尋找快樂的源泉吧!讀書生活令人驚恐,害怕,緊張,就如同賭博一樣。這種賭博,卻很值得。學無止境,每個人都用瞭他的一生去進行這樣一場持久的賭博,萬一走錯一步,就會釀成一場無法收拾的“災難”。

評分

【簡介】

評分

畫很美,但清晰度一般!

評分

髡殘的山水畫章法穩妥,繁復嚴密,鬱茂而不迫塞,景色不以新奇取勝,而於平凡中見幽深;筆法渾厚,凝重、蒼勁、荒率;善用雄健的禿筆和渴墨,層層皴擦勾染,筆墨交融,厚重而不闆滯,禿筆而不乾枯;山石多用解索皴和披麻皴,並以濃墨點苔,顯得山川深厚,草木華滋。他的作品以真實山

評分

評分

與石濤並稱二石,善畫山水,亦工人物、花卉。山水畫主要繼承元四傢傳統,尤其得力於王濛、黃公望。構圖繁復重疊,境界幽深壯闊,筆墨沉酣蒼勁,以及山石的披麻皴、解索皴等錶現技法,多從王濛變化而來;而荒率蒼渾的山石結構,清淡沉著的淺絳設色,又近黃公望之法。他還遠宗五代董源、巨然,近習明代董其昌、文徵明等,兼收並蓄,博采眾長。在學習傳統基礎上,重視師法自然,自謂“論畫精髓者,必多覽書史。登山寡源,方能造意”。一生中大部分時間都在山水中度過,經常駐足於名山大川,流連往返。他“僻性耽丘壑”、“泉石在膏肓”,主觀的情感、性靈與客觀的景物、意境相感應、交融,使其山水畫景真情切,狀物與抒情成為一體。所作山水,在平淡中求奇險,重山復水,開閤有序,繁密而不迫塞,結構嚴密,穩妥又富於變化,創造齣一種奇闢幽深,引人入勝之境,生動地傳達齣江南山川空□茂密、渾厚華滋的情調。他喜用渴筆、禿毫,蒼勁凝重,乾而不枯,並以濃淡墨色渲染,使得筆墨交融,形成鬱茂蒼渾、酣暢淋灕的情趣,使畫麵産生雄渾壯闊、縱橫蓬勃的氣勢。存世代錶作有《報恩寺圖》,繪南京聚寶門外報恩寺,通過概括提煉,錶現瞭金陵名勝的磅礴、奇異氣象。《雲洞流泉圖》、《層岩疊壑圖》和《雨洗山根圖》(均藏故宮博物院),以繁密的布局、蒼勁的用筆、鬱茂的景緻、幽深的境界,顯現齣石溪鮮明的藝術特色。

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