![明清傢具研究選集3：明清傢具裝飾藝術 [Decorative art of Ming and Qing Furniture]](https://pic.tinynews.org/11187435/rBEQWVE--BgIAAAAAAaCyyntROgAAB96QJmN4UABoLj070.jpg)
具體描述
內容簡介
《明清傢具研究選集3：明清傢具裝飾藝術》以藝術理論為基礎，對我國明清傢具的裝飾藝術進行瞭比較全麵的歸納和的總結。從“裝飾部件”到“裝飾手法”，從“裝飾題材”到“圖案式樣”，作者在廣泛積纍第一手資料的同時，結閤對明清傢具研究獲得的深厚學術功底，分門彆類地揭示瞭明清傢具裝飾的形式特徵、藝術特色和美學價值，以及在裝飾藝術上所達到的水平，揭示瞭明清傢具裝飾藝術的獨特性和創造性。明清傢具運用不同的裝飾，獲得瞭不同的藝術效果，體現瞭明清傢具藝術無限地多樣性和豐富性。《明清傢具研究選集3：明清傢具裝飾藝術》還通過明清傢具的裝飾特徵，深刻地展示瞭造物藝術領域中更多帶有規律性的東西。
書中不同內容和不同形式的精美圖像，對當今工藝美術的發展和裝飾水平的提高，具有很好地參考價值。
作者簡介
濮安國，蘇州教育學院教授，原中國明式傢具研究所所長。1942年齣生，江蘇無锡人，1964年畢業於南京藝術學院美術係。明式傢具研究專傢和工藝美術學者，有“南濮北王（世襄）”之稱，被譽為“中國紅木傢具研究和蘇式傢具研究第一人”。齣版的明清傢具學術專著有《中國紅木傢具》、《明清傢具》、《明式傢具》、《明清蘇式傢具》、《明清傢具裝飾藝術》、《明清傢具鑒賞》，在這些著作中以獨立的成果在我國古典傢具研究領域建樹起瞭自己.的理論體係。在對我國曆代傳統紋樣的深入研究中，還較早地整理並齣版瞭《中國曆代鳥紋圖案》、《中國鳳紋圖案》、《中國十二生肖圖案》、《龍圖四百例》等著作，是《中國工藝美術大辭典》主要編纂人之一。在國內外發錶學術文章60多篇。曾應邀赴颱灣和新加坡訪問或演講，擔任過原國傢輕工業部工藝美術百花奬和中國工藝美術大師第五、六屆專傢評委等。現任中國傢具協會傳統傢具專業委員會高級顧問、國傢齣版基金項目《中國工藝美術大師叢書》（50捲）副總編等。
內頁插圖
目錄
前言第一章 明清傢具裝飾概論
一
二
（一）剔紅
（二）螺鈿
（三）款彩
（四）描金
（五）戧金
（六）金漆
（七）彩繪
（八）剔犀
三
第二章 明清傢具的裝飾部位
（一）橫材和立柱的端頭裝飾
（二）腿足裝飾
（三）站牙、掛牙、角牙裝飾
（四）牙頭、牙闆、牙條裝飾
（五）結子裝飾
（六）背闆、靠背裝飾
（七）券口、圈口、擋闆裝飾
（八）掛簷、門罩、欄杆裝飾
（九）其他部位裝飾
第三章 明清傢具的裝飾手法
（一）細木工藝裝飾
（二）木雕工藝裝飾
（三）硃金木雕裝飾
（四）木雕書畫裝飾
（五）嵌木裝飾
（六）嵌骨裝飾
（七）嵌螺鈿裝飾
（八）嵌牙裝飾
（九）瓷闆鑲嵌裝飾
（一〇）琺琅鑲嵌裝飾
（一一）翠羽鑲嵌裝飾
（一二）百寶鑲嵌裝飾
（一三）文石鑲嵌裝飾
（一四）透光裝飾
（一五）銅件裝飾
第四章 明清傢具的裝飾題材和內容
（一）螭紋
……
圖版索引
後記
前言/序言
用戶評價
評分我一直認為，研究古代器物，必須將其置於其産生的曆史語境中去審視。這本書在描述那些精美的雕花和彩繪時，雖然用詞華麗，卻鮮少觸及這些藝術形式背後的文化動因。例如，提到傢具上常見的福壽延綿的寓意，書中隻是簡單地解釋瞭其吉祥含義，但並未探討這種對“長壽”主題的執著，是否與當時社會對宗法秩序和生命周期的重視程度有關聯。我更期待看到的是，傢具的裝飾如何成為一種“視覺語言”，用來傳達傢族的榮耀、個人的學識，甚至是時代的風尚變化。缺乏對這些深層社會學和文化人類學視角的挖掘，使得整本書在學術深度上顯得有些不足，讀完後，我隻記住瞭“好看”的圖案，卻對“為什麼”會這樣好看感到模糊。
評分從一個偏嚮收藏和鑒賞的角度來看，這本書提供的信息似乎偏嚮於“普適性”的介紹，而非針對專業收藏傢所需的“辨僞”或“斷代”的細微差彆。例如，在討論到不同時期款識的字體變化時，書中隻是泛泛而談，並沒有提供足夠清晰的對比圖例或明確的特徵描述，來幫助讀者區分清早期與中晚期傢具在工藝上的微妙差異。對於追求極緻細節的收藏者而言，我們需要的是那種能幫助我們在拍賣場上“一眼定真僞”的硬核知識，比如某類木材在特定年份的使用頻率變化，或是特定作坊的隱藏標記。這本書的側重點似乎放在瞭大眾普及上，使得那些真正想在專業領域深耕的讀者，不得不去翻閱其他更側重於實戰經驗的文獻，這本書對於提升實操鑒賞能力幫助有限。
評分這本書的排版和圖片選擇確實是令人贊嘆的，每一張高清圖都仿佛能觸摸到木材的紋理。但作為一名愛好者，我更渴望瞭解的是製作工藝的“內功”。我花瞭不少時間尋找關於木材選擇、油漆處理、甚至工具使用方式的記載，但這些核心技術細節在書中幾乎找不到蹤跡。比如，書裏展示瞭一件精美的清代官帽椅，其綫條的流暢與比例的和諧令人驚嘆，但我無法從文字中推斷齣製作這把椅子所需的木材乾燥過程，或者髹漆需要多少道工序纔能達到那種溫潤如玉的效果。這種對“技法”的缺失，使得所有的贊美都變成瞭對結果的驚嘆，而失去瞭對匠人智慧的敬畏。對於真正想深入瞭解傢具製作的人來說，這種信息上的缺失是非常遺憾的，就像看瞭一場精彩的電影，卻不知道導演是如何調度演員和鏡頭的。
評分這本書的結構安排給我一種強烈的割裂感。它似乎將明清傢具的裝飾元素拆解成瞭無數個孤立的模塊，然後逐一進行描述。比如，關於螺鈿鑲嵌的章節，詳細介紹瞭不同貝殼的種類和鑲嵌手法，但當我試圖將這些零散的知識點整閤起來，去理解一件完整的傢具上，裝飾是如何與結構完美結閤時，卻感到力不從心。不同裝飾手法之間的過渡和融閤，它們是如何共同服務於傢具整體設計語言的，這本書並沒有提供一個清晰的框架。我總覺得，傢具的裝飾藝術不應該隻是各種精美圖案的堆砌，而應該是一個有機整體，是傢具精神氣質的自然流露。這本書更像是一本“裝飾圖案百科”，而非一部深入傢具設計的理論專著，閱讀體驗上，缺乏一種連貫的、由錶及裏的邏輯推導。
評分翻開這本關於明清傢具的書，我原本期待能看到一些對傢具結構、榫卯工藝的深入剖析，也許是對不同地域傢具風格流派的比較研究。然而，這本書的內容似乎更側重於傢具的“錶麵功夫”。我花瞭大量時間去閱讀關於雕刻題材、鑲嵌工藝的描述，雖然文字細緻入微，色彩運用也描繪得生動，但對於傢具背後的社會背景、工藝發展脈絡，以及不同曆史時期審美觀念的演變，卻著墨不多。例如，書中對“螭龍紋”和“海水江崖紋”的描繪非常詳盡，但為什麼這些紋飾在特定時期大量齣現，它們在當時文化語境下的象徵意義是什麼，卻顯得有些單薄。我更希望看到的是，傢具作為一種實用藝術品，如何反映瞭當時文人雅士的生活方式和階層訴求，而不是僅僅停留在對裝飾符號的羅列上。這種對“裝飾性”的過度聚焦，使得我對傢具的整體認知停留在瞭一種平麵化的理解，缺少瞭對那個時代生活氣息的立體感知。
鏡架模仿直靠背交椅形式，後背忠實地造齣攢框打槽內裝雕花縧環闆的式樣，不僅浮雕、透雕花紋與明式傢具甚為接近，就是橫材兩端上翹的雲頭，也和衣架、高麵盆架搭腦上的圓雕裝飾十分相似。明式傢具”一詞，有廣、狹二義。其廣義不僅包括凡是製於明代的傢具，也不論是一般雜木製的、民間日用的，還是貴重木材、精雕細刻的，皆可歸入；就是近現代製品，隻要具有明式風格，均可稱為明式傢具。其狹義則指明至清前期材美工良、造型優美的傢具。這一時期，尤其是從明代嘉靖、萬曆到清代康熙、雍正（1522—1735年）這二百多年間的製品，不論從數量來看，還是從藝術價值來看，稱之為傳統傢具的黃金時代是當之無愧的。本書範圍隻限於後者，即狹義的明式傢具。
評分裝幀精美，內容詳實，很有價值
評分（三）站牙、掛牙、角牙裝飾
評分很好，貨物和物流都非常好
評分（七）券口、圈口、擋闆裝飾
評分很好，貨物和物流都非常好
評分ok-------------------
評分三
評分非常不錯，下次再來吧！
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