十年一覺電影夢：李安傳 epub pdf mobi txt 電子書下載 2024

Name: 十年一覺電影夢：李安傳 pdf epub mobi txt 電子書 2024
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張靚蓓著

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發表於2024-12-18

商品介绍

齣版社：中信齣版社，中信齣版集團

ISBN：9787508638393

版次：1

商品編碼：11182626

品牌：中信齣版

包裝：精裝

開本：32開

齣版時間：2013-04-01

用紙：膠版紙

頁數：520

正文語種：中文

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書籍描述

産品特色

編輯推薦

　　· 李安特彆審訂並授權傳記
　　· 特彆收錄李安與柴靜、陳文茜對談《少年派的奇幻漂流》
　　· 李安一次齣鏡劇照首次曝光
　　做電影二十年，以我現在的成績，我就是再拍十年爛片，還會有人找我拍電影。可是對於觀眾，對於期待你的人，要有一個交代。這是你作為一個有天分的人，欠觀眾的一個人情。
　　——李安
　　2010年，據民調顯示，*受颱灣民眾信任的名人，排在第三名的，是李安。
　　2012年，美國《娛樂周刊》評選齣全球25位仍在堅持拍電影的“*偉大導演”，上榜的華人導演，是李安。
　　站在榮耀的**，李安沒有食言，他珍惜自己的天分，他沒有拍爛片。2013年，他交齣瞭《少年派的奇幻漂流》這樣一部近乎“神作”的作品，並藉此片獲得第85屆奧斯卡導演等4項大奬。他還瞭觀眾一個人情，卻欠下觀眾一個更大的人情。
　　用李安的話說，“拍電影是個很真切的體驗，裏麵有著我多少的掙紮”。
　　“它是一種顛倒眾生、真情流露的做作。”
　　“它是我的青冥劍，是我心裏的玉嬌龍，是我心底深處那個自作多情的小魔鬼。”
　　“它是我企圖自圓其說所留下的一筆口供。”
　　“它是我想要瞭解這個世界的一點努力。”
　　《十年一覺電影夢》，講述一個導演的自我修養。

內容簡介

　　《十年一覺電影夢》是導演李安以人稱口述的方式，講述自己電影生涯個十年的追夢曆程。這不僅是一個堅持“理想不死”的電影人的成長告白，更是一部探究“如何麵對磨難和榮耀”的自我對話。
　　美國《時代》周刊說，李安榮膺“全球具影響力的藝術與娛樂人士”，當之無愧。
　　張藝謀說，在東西方世界裏遊刃有餘地行走的導演，恐怕華語影壇裏隻有李安一人。
　　陳文茜說，李安終於躍上，成瞭東西方電影世界沒有人可以忽視的導演。
　　站在榮耀的**，李安卻通過《十年一覺電影夢》告訴所有人，他眼中的自己，是“一個沒用的人”：
　　他，兩次高考落榜，卻意外步入舞颱生涯；
　　他，在紐約名校高分畢業後，遭遇“畢業即失業”；
　　他，在美國煮飯、帶孩子，做全職“傢庭煮夫”，整整六年；
　　人往四十歲走，他纔華滿腹，卻隻能在劇組守夜看器材，扛沙袋，做苦力。他“不好意思再談什麼理想”，卻不知理想已深埋心底。
　　李安活得很明白。他說，我真的隻會當導演，做其他事都不靈光。
　　《十年一覺電影夢》，講述一個導演的自我修養，一個男人的徵服與溫存。

作者簡介

　　張靚蓓，原籍山東省桓颱縣，齣生於高雄縣左營，成長於颱中縣梧棲。輔仁大學大眾傳播係畢業，美國佐治亞大學視聽傳播碩士。
　　曾任：《中國時報》主任記者，颱北市立美術館編輯，輔仁大學大傳係、東海大學美術係講師，紀錄片《無米樂》及“全景映像季：《生命》、《部落之音》、《梅子的滋味》、《天下傢》”媒體總監。
　　現任：財團法人國傢電影資料館館長，並持續寫作。
　　著有：《凝望·時代：穿越悲情城市二十年》、《聲色盒子：音效大師杜篤之的電影路》、《電影靈魂深度的溝通者：廖慶鬆》、《不見不散：蔡明亮與李康生》、《夢想的定格：十位躍上世界影壇的華人導演》、《十年一覺電影夢：李安傳》等書。
　　主編：《邊緣視角：吳其諺文集》。
　　譯有：《再見楚浮》、《大都會博物館美術全集：埃及和古代近東》、《大英視覺藝術百科全書》等。

　　李安（Ang Lee），1954年10月23日生於颱灣屏東潮州，祖籍江西。自幼生長在書香門第，父親是一所中學的校長，治傢嚴格，頗有古風。
　　1975年畢業於“國立藝專”戲劇電影係，1978年赴美留學，獲伊利諾斯大學戲劇係學士學位，紐約大學電影製作碩士學位。
　　1984年以紐約大學電影研究所名畢業後，因未得拍片機會而在傢帶小孩六年，直到1991年，颱灣的中央電影公司找他拍攝《推手》一片，方纔一舉成名。
　　此後一發不可收拾，他在“東西方世界裏遊刃有餘地行走”，除瞭拍齣《推手》、《喜宴》、《飲食男女》、《臥虎藏龍》、《色·戒》等華語片外，也派齣瞭《理性與感性》等英語片，同時還拍攝瞭《冰風暴》、《與魔鬼共騎》、《綠巨人》等商業片，取得三金人、四金球、雙金熊、雙金獅的驚人獲奬戰績。
　　2013年，憑《少年派的奇幻漂流》奪奧斯卡導演等4項大奬。

精彩書評

　　電影比人生簡單，比人生理想，它的魅力也在於此。
　　——李安自言電影人生

　　李安榮膺“全球具影響力藝術與娛樂人士”，當之無愧。
　　——美國《時代》周刊盛譽李安

　　像李安那樣能拍中文、英文電影，在東西方世界裏遊刃有餘地行走的導演，恐怕華語影壇裏隻有他一人。
　　——張藝謀（著名導演）任64屆威尼斯影展評委會主席時感慨《色?戒》獲頒金獅奬

　　跟李安閤作是很難得的經驗，他跟演員溝通得很好，是我遇過要求高的導演。拍《色，戒》時最怕他改劇本，他改來改去，我對不上颱詞，就開玩笑說要馬上死給他看。
　　——梁朝偉（戛納影帝）痛感李安執著、敬業，做事嚴格

　　我在北京，聽說李安在成名前也曾經做過六年全職父親，恨不得飛到紐約去親他一下。
　　——徐小平（新東方教育科技集團董事）博客撰文仰慕李安愛心與隱忍

　　這本書有一個功能，它可以讓你看到從構想到實現之間，要剋服多少的睏難。
　　——蔡康永（颱灣著名主持人）感言李安傳記給人啓迪

　　許多人都知道李安在紐約六年全職傢庭宅男的日子，對於一個而立之年的人，有多少人能耐得住這樣的寂寞和壓力呢？所以不管是年少得誌還是厚積薄發，人生就是無常的遊戲。堅持著有好戲上演，或許堅持落得啼笑人間，無論如何，這便是人生。
　　——網友“五色全味”

　　《十年一覺電影夢》有很多種讀法，有很多種讀法的書並不多，因為字裏行間需要變化齣許多層意思，有這樣功效的字句組閤，必要用心，必要有真東西來發酵的。我可以讀到一本電影教科書，讀到一本散文集，讀到一本生活的心靈雞湯，讀到一本對中西文化、社會糾葛的論述文集，當然，也讀到一本傳記。
　　——網友“灰土豆”

精彩書摘

　　窩居的六年
　　1985年2月，我把所有東西打包成八個紙箱，準備迴颱發展。就在行李被運往港口的前一晚，我的畢業作《分界綫》在紐約大學影展中得瞭最佳影片與最佳導演兩個奬，當晚美國三大經紀公司之一的威廉？莫裏斯(William Morries Agency)的經紀人當場要與我簽約，說我在美國極有發展，要我留下來試試。
　　當時太太惠嘉還在伊利諾伊念博士，帶著一歲不到的阿貓(李涵)，學位還差半年就拿到。
　　我想：孩子還小，太太學位還沒拿到，也好，在美國再待一陣子陪陪他們，也試試運氣。經紀人當時極力捧我：“你將來在美國沒問題的，若有人認為你是中國人有問題，那是他們的問題。”捧到我沒有抵抗力，覺得好像是真的，當然後來成真，但當時誰曉得。
　　1986年1月，惠嘉畢業後找到工作，從伊利諾伊搬來紐約郊區同住，剛開始的半年，她真的很難過，都不想活瞭。不過後來她好像也想開瞭，傢裏隻要過得去就好。
　　同一年我與喬爾？羅斯(Joel Rose)閤寫瞭個劇本《不是迷信》(Is not Superstition)，也開始到好萊塢去試試，兩個禮拜跑瞭三十多傢公司。他們都是看瞭我的《分界綫》，然後一直吹捧，令我覺得充滿瞭希望。有人建議劇本的某部分得加以修改，兩個月後再去，又要再改，就這樣來來迴迴，都沒有付費。
　　在美國攻讀電影的人都嘗過寫英文劇本的苦頭，那幾年，我主要做的就是發展劇本的工作：自己寫的，找美國編劇潤飾、閤作的劇本就有好幾個；彆人的劇本，請我以導演身份改寫的，也有幾個；自己的構想，找美國作傢寫的，也有幾個。
　　這些劇本的初稿，若有人喜歡，就叫你改寫，三番五次地修稿，這樣一兩年耗下去，不是無疾而終，就是繼續發展，預算從美金六十萬到七百萬不等，這是美國所謂的企劃煉獄(development hell)。據說平均一個本子從初稿到開拍要纏鬥五年，那還是指韆萬分之一順利拍成的劇本。
　　那時期每隔一陣子，就有人說，看到我的學生片，很棒，我們來談談怎麼閤作吧！因為經紀人會把學生片拷貝一大堆，送到各公司去推銷。
　　就這樣，一個計劃不成，另一個計劃又來瞭，總有幾個在進行，所以老不死心，人像是懸在半空中。
　　直到1990年暑假完全絕望，計劃全部死光，銳氣磨盡，我也不知道該怎麼辦。要不要迴颱灣？老是舉棋不定，颱灣電影那時也不景氣。
　　1980年初，颱灣新電影崛起，但後來受到商業考驗，開始消沉。這段期間我跟“中影” 洽談過，企劃小野、吳念真雖然好意熱心，但講話都很低調：“沒什麼希望！”當時真是一籌莫展。有時惠嘉看到我精神上有點吃不下來，就會帶我齣去吃個飯，那時我們最奢侈的就是去吃肯德基，老大阿貓就說：“我們去吃老公公炸雞。”
　　平常我在傢負責煮飯、接送小孩，分擔傢事，惠嘉也不太乾涉我，我們經濟不夠寬裕，所以我也不太願意進城。
　　我天天待在傢裏很無聊，有時間就看報紙練練英文，也沒什麼進步。我這個人是有片拍就來勁，沒片拍就沒勁，所以惠嘉說過：“他不拍片像個死人，我不需要一個死人丈夫！”如果有案子做，我就會很高興，到城裏找人寫劇本，自己做研究，很來勁。如果我看起來很忙，她就不來管我；如果看我從早到晚呆坐在那兒，她就會問：“你到底在乾嗎？無聊的話找個事做，不一定要是賺錢的事。”
　　就這樣耗瞭六年，心碎無數，卻一直懷著希望，久久過一陣子，你會看見某位同學時來運轉，當然大多數都是虛度青春、自怨自艾地過日子。
　　這麼多年看下來，我覺得電影這一行真是形勢比人強。我那時發現，身邊當上導演、又做齣點成績來的，都是持續寫劇本的人，而不是打工的人。許多人一齣校門就有工作，如劇務、剪接或製作，到後來就繼續那份工作，很難再往導演方麵發展。
　　我曾在紐約街頭碰到一個NYU的學弟，比我晚幾屆，當年他也因學生片紅極一時，人又高又帥、口纔又好，片子藝術性強，比我的《分界綫》受注目。但他至今仍無機會拍片，最多執導HBO(Home Box Office電視颱)的片子，不過他還在埋頭筆耕創造新的契機。
　　NYU畢業的校友，在我之前那幾屆最傑齣的就是斯派剋？李(Spike Lee)，他也不是上班族，而是持續寫作及申請基金會的補助。那時拍電影的老中很多也走這條路，但我對這個沒興趣，因為拿補助拍的都是社會片、實驗片，和我的路數不閤，加上我又沒入美國籍，不是市民。申請基金補助好像還得靠行，混入圈內大傢輪流當評審，相互給補助。我資格不夠，又不會弄，所以沒朝這方麵發展。
　　當年我就很怕自己像閩南語歌《燒肉粽》歌詞裏所唱的：“自悲自嘆歹命人，父母本來真疼惜，讓我讀過幾年書，畢業之後頭路無，暫時來賣燒肉粽……”自怨自艾，久而久之竟不知不覺地就叫賣瞭一輩子的“來呷燒肉粽”。所以我就賴在傢中，不肯去做賺錢的工作。我若是有日本丈夫誌節的話，早該切腹瞭。
　　畢業快六年，一事無成，剛開始還能談理想，三四年後，人往四十歲走，依舊如此，也不好意思再說什麼理想，於是開始有些自閉。
　　這期間，我偶爾去幫人傢拍片，看看器材，幫剪接師做點事，當劇務等等，但都不靈光。還有一次到紐約東村一棟大空屋去幫人守夜看器材，好恐怖，真怕會遇上宵小或搶匪闖入搶劫。為瞭身份，還曾乾過兩天的劇務打雜，做得很笨拙，大傢一看我去擋圍觀的人就覺得好笑，有個非裔女人見我來擋就凶我：“敢擋？我找人揍你！”我連忙走開，鬧瞭很多笑話。後來我隻好去做些齣苦力的事，拿沙袋、扛東西，其他機靈的事由彆人去做。
　　我真的隻會當導演，做其他事都不靈光。
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