具体描述
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格非的《欲望的旗帜》围绕上海某高校内的一次重要学术会议展开。由于核心人物贾兰坡教授坠楼身亡，会议被迫中断，而赞助商被捕事件，又使它再度遭受重创……在这片崩塌的废墟之上，“欲望的旗帜，它一个劲地上升。就如桅杆上鼓满了风的船帆。”内容简介
《欲望的旗帜》是著名作家格非创作于1996年的第三部长篇小说，也是格非在经历了先锋实验创作阶段后，试图介入时代现实与精神问题的一次有力尝试。欲望是这个时代最肆无忌惮的标志。
《欲望的旗帜》围绕上海某高校内的一次重要学术会议展开。
由于核心人物贾兰坡教授坠楼身亡，会议被迫中断，而赞助商被捕事件，又使它再度遭受重创……在这片崩塌的废墟之上，“欲望的旗帜，它一个劲地上升。就如桅杆上鼓满了风的船帆。”
作者简介
格非，中国当代实力派作家，清华大学教授。1964年生于江苏丹徒；1981年考入华东师范大学中文系，毕业后留校任教；2000年获文学博士学位，并于同年转入清华大学中文系任教。从1987年发表成名作《迷舟》开始，迄今已创作出版长篇小说Ⅸ敌人》、《边缘》、《欲望的旗帜》以及“江南三部曲”《人面桃花》、《山河入梦》和“春尽江南》；中短篇小说集《迷舟》、《唿哨》、《雨季的感觉》、《青黄》、《戒指花》等。另有论著和散文随笔“小说艺术面面观》、《小说叙事研究》、《格非散文》、《塞壬的歌声》、《文学的邀约》等多部。格非属于擅长对文学、社会、历史等问题做深入思考的学者型作家。他的作品具有坚韧、优雅、准确、睿智等特质，在中国当代文坛独树一帜、风格鲜明；曾获得“2004年度华语文学传媒大奖杰出成就奖”、“2004年度长篇小说排行榜”第一名、“第二届21世纪鼎钧双年文学奖”、“第三届中国图书势力榜”文学第一名、《新京报》“2011年度文学类致敬图书”等多种文学奖项。其作品被翻译成英、法、意、日等多种文字在国外出版。目录
第一章第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
尾声
精彩书摘
1秋末的一天。曾山在睡梦中被突然响起的电话铃声惊醒。他抓起电话，对方却已经挂断了。时间已过了午夜两点。在这个时候，谁还会打电话来呢?屋外下着大雨，透过阳台的玻璃窗，他听见密密麻麻的雨点打在树枝上，落在花丛、遮阳布以及门房的屋顶上。一辆救护车冲开淤积的泥水，从楼下呼啸而过。在更远一点的什么地方，像是有几个人在雨中争吵，只是声音听上去不很真切。
作为哲学系副教授，曾山早就养成了凡事追根寻底的习惯。他知道这一习惯并非为学术研究所必需，而仅仅是智力活动遇到阻碍的明显征兆。那么，电话究竟是谁打来的呢?他记得，从铃声响起到他拿起话筒这段时间的间隔并不太长，也就是说，对方很可能只是一时冲动，想通过电话聊聊天，临时又变了卦，因为时间毕竟已经太晚了。这样的情形是不难想象的，在他自己身上就常常发生这样的事。当然，不能排除电话线被大风刮断的可能，但曾山显然不太愿意作这样的假设。
还有另外一种情况。电话的突然中断预示着对方遭到了暴力的胁迫。屋外的狂风大雨使这样的联想获得了一定的合理性：歹徒跳窗而人，女主人电话呼救……这样的情形原先较多出现于好莱坞式的凶杀片中，但在目前的中国，类似的案例倒也并不罕见。
在知道他电话号码的几个人中，他第一个想起来的就是他读博士时的导师贾兰坡教授。身为这次学术会议的执行主席，为了应付繁冗的会务琐事，贾教授嘱咐他的几位弟子随时听候差遣。一周之前，曾山与导师之间发生了一件不愉快的事。当时，曾山将他精心准备的一篇题为《阴暗时代的哲学问题》的论文交给了大会筹备组，打算在会议上宣读。贾兰坡教授在读完这篇文章后，建议他“暂时不要将它公之于众”。师生二人为此发生了剧烈的争吵。曾山一怒之下便出言不逊，并声称他将不会参加这次会议。他的导师一时语塞，气得浑身上下直打哆嗦。“你以为你是个什么东西……”他从牙缝中挤出这样一句话来。至此，师徒二人原来小心翼翼维持着的微妙关系终于难以收拾。
昨天晚上，预备会议在图书馆二楼的报告厅如期举行。曾山没有接到任何通知，只得早早在床上躺下。虽然此前并无迹象表明那个顽固的斯宾诺莎的信徒会放弃自己的立场，曾山依然在暗暗盼望着导师通知他开会的电话。想到这里，他的心头掠过一阵从未有过的阒寂之感。
接下来，他想起了他的师兄宋子衿博士。近些年来，他几乎已中断了他的哲学研究，将兴趣转向小说写作，并渐渐地拥有了一批读者。与曾山相比，宋子衿与导师贾兰坡之间的关系则要亲近得多。
这种亲近之感并非源于学术上的一致见解，而是他们各自躯体中流淌的血液有一种不可思议的亲和力。他的论文作为本次大会的中心论题之一，已被列入议程，因此，他理所当然地出席了昨晚的预备会。
……
前言/序言
变与不变《江南三部曲》问世之后，上海文艺出版社的编辑和我商量，计划将我以前的作品也重新编辑出版，包括三部长篇小说《敌人》、《边缘》、《欲望的旗帜》和全部中短篇小说。除了《戒指花》、《不过是垃圾》、《蒙娜丽莎的微笑》等作品写于2000年之后，这些作品中的绝大部分都是上个世纪的旧作。编订、翻阅这些旧作，虽说敝帚自珍，但多少有点陌生感了，也时时惊异于自己写作在几十年间的变化。以前常有一种看法，以为作家的变与不变，主要是源于时代本身的急剧变化。列夫·托尔斯泰，詹姆斯·乔伊斯，威廉·福克纳，纳博科夫等等，都是如此。即以乔伊斯而论，若拿《都柏林人》跟《尤利西斯》比较一下，似乎有点让人不敢相信这两部作品出于同一个人之手。乔伊斯生活在风云变幻的世纪之交，对于时代的变革十分敏感，加之他本人也有强烈的革新小说技法的主观动机，这种变化，我们很容易理解。顺便说一句，就算没有后期的《尤利西斯》等现代主义作品，乔伊斯也是世界一流作家。他的《都柏林人》在文学史上也形成了一个小传统。美国当代年轻作家耶茨所继承的，正是这个传统。至于纳博科夫，他一生辗转于俄国的圣彼得堡和德国、法国、美国之间，生活动荡不宁，需时时适应新的地理和文化环境，小说风格不断出现变化也在情理之中。但也有不怎么爱变的作家。卡夫卡、霍桑、海明威等作家相对稳定，写作风格没有出现过剧烈的变化和调整。海明威是一个特例，尽管他的人生经历也很复杂，但一生只写一个主题，居然也写成了世界级的大师。雷蒙德·卡佛是海明威的追随者，和我们生活于同一个时代，也不怎么爱变。
说到中国现代作家，鲁迅就可以算得上文风不断变化的代表。
从《怀旧》这样的文言小说，到《狂人日记》，再到《呐喊·彷徨》和《野草》，一直在变。若不是去世较早，他往后的小说会有什么变化，今天已不好妄加猜测了。汪曾祺的例子也比较特别。我们所熟悉的汪曾祺，是写出过《受戒》、《大淖记事》、《故里三陈》以及大量优美小品的那位作家。可汪先生写作《受戒》的那一年，他已经是60岁了。每念及此，总要无来由地为他老人家捏把汗：假如他活得与鲁迅先生一样长，也许《沙家浜》就要算他的代表作了。在中国现代作家中，也有不那么爱变的入。张爱玲可以算一个，在不变方面，完全可以和海明威相媲美。看她的《小团圆》，不用说语言和基本修辞方法，就连题材、情感、观念也都没有什么变化。
有时候会对古典作家心生羡慕。变与不变，似乎是职业写作出现以来才会有的苦恼。对于那些一生只写一部作品的小说家（比如曹雪芹）而言，想变都没有机会，倒也踏实。安心于茅庐高卧，省了多少六出祁山的左冲右突!但转念一想，也不尽然。古代作家写作的大宗不是小说，而是文章和诗词，其实变化也是始终存在吧，否则就不会有“庾信文章老更成”这样著名的感慨了。
格非2012年10月
用户评价
这本书的叙事视角非常独特，它仿佛搭载了一双能洞察人心的眼睛，不动声色地描绘着周遭人事物的变迁。作者对于细节的捕捉达到了令人咋舌的程度，无论是光影在古老木地板上的游移，还是角色之间一个细微的手势所蕴含的复杂情感，都被刻画得入木三分。我尤其欣赏它那种近乎冷峻的客观性，它不急于给出道德评判，而是将生活本身的斑驳和矛盾原封不动地呈现给读者，让读者自己去体会其中的酸甜苦辣。这种处理方式，使得故事的张力长期保持在一个高位，你总是在期待下一个转折，但作者却总能以一种更加沉稳的方式，将你带入更深的思考之中。读完整本书，我感觉自己像是经历了一场漫长而又真实的旅程，耳边仍回荡着那些未曾言明的对话和心声，那种回味悠长的感觉，是很多畅销书难以企及的。它需要的不仅仅是阅读，更是一种沉浸和体悟。
评分我必须承认，这本书的叙事节奏对我来说，前期略显缓慢，甚至有些沉闷。它更像是慢火熬煮的一锅浓汤，需要时间来激发其深层的味道。它没有采用那种快速推进的叙事技巧来抓住眼球，而是耐心地铺陈人物的内心挣扎和环境的压抑氛围。然而，正是这种看似缓慢的积累，为后半段爆发性的情感高潮做了最扎实的铺垫。当那些长期被压抑的情绪和隐藏的秘密终于冲破藩篱时，那种冲击力是毁灭性的，也是令人震撼的。它成功地探讨了“沉默”与“爆发”之间的辩证关系。这本书对人性的阴暗面，尤其是在群体压力下的个体异化，有着极其深刻且不留情面的揭示。它迫使你直面那些自己不愿承认的弱点，从这个角度看，它算得上是一部极具勇气的作品。
评分这本书最吸引我的地方，在于其对“记忆”这一主题近乎偏执的探索。它探讨的不是简单的回忆往事，而是记忆本身是如何被建构、被扭曲、以及如何成为我们个体身份的基石。故事中好几条看似独立的线索，实际上都是围绕着某个关键的“失忆点”展开的，作者通过不同角色的视角，展示了同一个事件在不同人脑海中留下的、截然不同的残影。这种多重视角的叠加，营造出一种令人不安的真实感——我们所坚信的“事实”，可能不过是无数个主观碎片强行拼凑的幻象。它让我开始怀疑自己记忆的可靠性，甚至思考我们所活着的这个“现实”，是否也只是一个集体默许的、精心编织的谎言。阅读体验是高度智性和情感交织的，你会时常停下来，思考自己生命中那些被选择性遗忘的片段。
评分这部作品的语言风格简直是一场盛宴，充满了古典的韵味却又不失现代的锐利。它仿佛在模仿一种古老的手稿，字里行间都带着一种庄重感，仿佛每一个词语的选择都经过了慎重的权衡。作者在描述自然场景时，笔触尤其大胆而富有想象力，常常用一些不常见的意象组合来唤起读者全新的感官体验。比如，他描述黄昏时分，天空不是简单的“橙红色”，而是“被遗忘的金属碎片在宇宙的熔炉中冷却的余烬”。这种极具个人色彩的表达，让阅读过程充满了惊喜。我很少看到一本书能将如此宏大的哲学议题，融入到如此细致入微的日常生活场景中。它没有生硬地说教，而是让道理在人物的叹息、犹豫和选择中自然流淌出来，润物无声。对于那些追求文字美感的读者来说，这本书绝对是不可多得的珍藏品。
评分坦白说，初读这本书时，我一度有些迷失在作者构建的那个复杂世界观里。它不像那种情节驱动型的作品，你必须得有足够的耐心去梳理那些错综复杂的人物关系和历史背景。但一旦你适应了它的节奏，找到了那条看不见的线索，你会发现其内部结构之精妙，简直是一座文学的迷宫。它没有给我们提供一个清晰的导航图，而是要求我们自己去探索那些被时间掩埋的真相。文字的密度很高，每一句话都像是经过精心雕琢的宝石，反光之处闪烁着多重意义。最让我震撼的是它对“时间”这一概念的处理，它让过去、现在和一种近乎预言的未来交织在一起，模糊了我们通常对线性叙事的认知。读完后，我甚至会不自觉地去回顾自己的一些往事，思考那些决定性的瞬间是如何塑造了今天的我。这本书更像是一面镜子，映照出的不只是书中的世界，更是我们自身的局限与渴望。
评分格非的早期作品，很久以前在杂志里看过
评分物流超快，还没有看
评分非常好的一本书，纸质优良，印刷清晰，装帧精美，内容翔实，论证缜密，思想深刻，见解独到，活动入手，价格实惠。感谢京东平台。。
评分欲望。它几乎是贯穿《欲望的旗帜》一书的一个主词。欲望起源于情感的颓废，然而，在情感先颓废以前，思想已经先贫困了，这时欲望才乘虚而入，日益膨胀成为生存的主体。在这么一个浅薄且失去了永恒信念和神圣感的时代，现代人的信心似乎已经腐朽，内心好像是一个“欲望的加油站”，无法再与真理达成和解，无法冲破人与人，人与自我之间的隔膜。没有人回到自己的内心，一切都越来越外在化了，这就是《欲望的旗帜》所写到的曾山与张末共同眷恋着爱情，却没有信心和能力来维持这种爱情的原因，它与张末眼中的音乐声、背带裤、一个男人带她回家的画面一样是一个梦想。同样的，子衿无法用正常的方式与人交流(他是多么渴望交流)，贾兰坡教授在内心的冲突中被恐惧征服，都源于内在思想的贫困。贫困使人失去了力量。甚至严肃的哲学年会也落到了邹元标的游戏规则之中，它喻示着我们过去赖以存在的思想基础已经瓦解。帕斯卡尔说，人是一根会思想的芦苇，我们的全部尊严就在于思想。可我们究竟要思想什么，我们的思想如何才能与我们的生活达成一致？让我们一同来看一下思想贫困的内在秘密，以及思想如何决定和影响我们外在的生活。我相信，贾兰坡、子衿 有私情、说谎等行为，在于他们的思想已经出问题了，他们分裂成了两个人:里面的人与外面的人。这两个人之间的冲突，就是所谓的自我冲突，而痛苦、绝望和疯狂都起源于这种冲突。在理解《欲望的旗帜》中围绕哲学年会而发生的种种现象时，我们必须注意到它与内在思想世界的关联。诚如美国基督教思想家薛华博士在《属灵的真义》一书中所言，外在的现象是内心世界的产物，是随着内心世界而变化的；先有内在思想，然后才导致外在的现象，这是不变的法则。并且就道德而言，以内在为核心，如圣经所说，凡看见妇女就动淫念的，这人心里已经与她犯奸（和谐）淫了，这是从道德意义上说的。因为无论是原始人或文明而复杂的现代人，都是因为有内心思想才得以成人，并且每个人的内在世界都是独一无二的。现代的心理分析学也有同样的见解，学者们发现人和动物最大的差别，在于人对不存在的东西会产生恐惧——他们自己也对这种现象感到奇怪，因为他们不知这种恐惧从何而来。人最大的特色是有思想的生命，这是内在的。人生活在自己脑海里的思想空间(并使用语言)中，这在世界上所有的生物中是独一无二的。
评分很好很好很好很好很好很好
评分Scholastic分级读本系列本着让孩子学会阅读、爱上阅读的宗旨，一直以来都带给孩子非常有趣、可爱、幽默的、符合孩子阅读能力的读本，帮助孩子在提高阅读自信的同时，体验阅读兴趣，做到不为读而读，而是因为喜爱而阅读！
评分格非的《欲望的旗帜》围绕上海某高校内的一次重要学术会议展开。由于核心人物贾兰坡教授坠楼身亡，会议被迫中断，而赞助商被捕事件，又使它再度遭受重创……在这片崩塌的废墟之上，“欲望的旗帜，它一个劲地上升。就如桅杆上鼓满了风的船帆。”
评分《平家物语》[1] ，作者信浓前司行长[2] ，后改写为《平曲》。《平曲》不同于《平家物语》，是军记正史的文学化和扩充化[2] ，又称《平家琵琶曲》，改写作者不详，为盲艺人以琵琶伴奏演唱的台本，成书于13世纪（日本镰仓时代）的军记物语，记叙了1156年-1185年这一时期源氏与平氏的政权争夺。
评分还没看，为什么评论非得十个字以上呢
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