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張鷗 著

圖書標籤:

• 直播
• 電視
• 突發事件
• 幕後
• 一綫
• 新聞
• 媒體
• 行業觀察
• 紀實
• 手記

齣版社： 北京師範大學齣版社

ISBN：9787303146802

版次：1

商品編碼：11171054

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2013-01-01

用紙：膠版紙

頁數：326

字數：370000

正文語種：中文

編輯推薦

　　突發直播，40多年前，是電視異軍突起的秘密武器，40多年後，是電視求生圖存的看傢本領。從CNN9.11襲擊直播到NHK3.11海嘯直播，從尼剋鬆訪華直播到王傢嶺礦難直播，《直播幕後：電視突發直播一綫手記》：一綫故事，火綫經驗！

內容簡介

　　為何突發直播令電視人欲罷不能，卻令觀眾愛恨交加？
　　為何突發直播越來越多，缺憾卻沒有越來越少？
　　突發直播在海外，七十多年韆錘百煉，由“一傢獨大”嬗變為“全球共享”，背後是怎樣跌宕起伏的軌跡？
　　突發直播在國內，半個世紀摸爬滾打，從“宮廷盛宴”演變為“傢常便飯”，幕後有哪些扣人心弦的玄機？
　　直播幕後，步步驚心，寫給做直播的人看，說給看電視的你聽。

作者簡介

　　張鷗，男，曾為中央電視颱中文國際頻道首席記者、中央電視颱新聞頻道直播聯盟組副製片人，現為中央電視颱駐歐洲中心站記者。參與過張健橫渡渤海、中俄友誼之旅、東盟19日、直播新疆、國慶60周年、汶川大地震、揭密韆年阿育王塔、錢塘江大潮、暴走媽媽捐肝救子、法國大選、倫敦奧運會等一係列大型直播報道。係首屆中央電視颱十佳齣鏡記者榮譽獲得者。作品曾獲得中國廣播電視新聞一等奬、全國人大好新聞一等奬等國傢新聞奬。

精彩書評

　　直播，突發事件直播，對電視新聞來說，直如呼吸，關乎生死。而中國電視新聞現在總有點呼吸不暢的癥狀。業內不是沒有過研討、爭論，可頭疼醫頭、腳疼醫腳終究不是長久之計。張鷗的這本書，是希望提供一份全麵的診斷報告，同時開齣一張陰陽相濟的藥方。我以為，在一定程度上，他做到瞭。看這本書，也像看一場精彩的直播，有熱鬧，有門道。
　　——央視資深主持人 康 輝
　　
　　直播幕後，大有文章。社交媒體崛起的一大原因是實現瞭人際資訊直播，而好的電視直播，是應該吸納新媒體的這種人際資訊直播，並將其納入電視的全方位直播的手段和渠道，讓你同步感受現場的同時，通過社交媒體實現觀點互動。這既是突發直播之魅力，亦是突發直播所追求。
　　——央視資深主持人 魯 健
　　
　　突發直播的魅力來自現場。花自開，水自流，世界本來就在那裏。如果你是現場記者，你不過是要發現它，並錶達齣來。所以，你要“含”著點兒，而它要“露”齣來，因為觀眾要看的是現場，現場纔是主角。
　　——央視資深記者 孫寶印

目錄

前言突發直播，最是那一秒的極光
第1章 前綫篇：現場直播的三層空間
一、實況轉播≠現場報道≠連綫
二、那些在颱風中掙紮的記者們……
三、那些淪為演播室配角的現場
四、拜托，來一段現場
五、再見，濛太奇崇拜

第2章 後方篇：現場直播的三軸編排
一、三軸敘事：建構直播的氣場
二、X軸：第一時間軸（元敘事軸）
三、Y軸：第一現場軸（現場敘事軸）
四、Z軸：第三方信息軸（外來信息軸）
五、罐頭製作：調和直播的味道

第3章 工事篇：現場直播的功能闡釋
一、見證曆史瞬間
二、呈現多維狀態
三、傳導輿論壓力
四、締造媒介事件
五、強化議程設置
六、蘊蓄言外之意

第4章 戰略篇：現場直播的言語錶達
一、直播記者的四不與十有
二、直播錶達的陷阱與攻略
三、直播主持：畢其功於一人

第5章 戰術篇：現場直播的敘事策劃
一、三場旱情直播：虎頭蛇尾
二、一場斷橋直播：蕩盡從前
三、救人！荊州人鏈救人：倒敘直播
四、救人！挺進寶莊村：懸疑直播
五、古都禪意：一場宗教儀軌的直播策劃
六、古墓盜影：一場靜態考古的直播敘事
七、假如直播敘事有公式

第6章 情報篇：現場直播的最新趨勢
一、催生SNG文體
二、技術之爭白熱化
三、直播地球村化
四、媒介事件型直播式微
五、網絡直播的黎明
六、網絡直播：在中國的可能性

第7章 敗仗篇：現場直播的失範考察
一、驕兵作戰者忌
二、透支信用者忌

第8章 兵器之戰：媒介即信息
一、粗放化：肇始於土洋結閤
二、小型化：一個營到一個人
三、尖端化：沒有做不到，隻有想不到
四、親曆的事：張健的橫渡，意外的質疑
五、後來的事：打個哈欠也能直播齣去

第9章 理念之戰：人文PK民生PK突發
一、人文直播：牛刀小試
二、民生直播：星火燎原
三、公共新聞學直播：流星劃過

第10章 往昔之戰：嚮來蕭瑟五十年
一、話說當年：開國元勛與直播
二、話說當年：直播肯尼迪之死
三、話說當年：文革時代的直播
四、20世紀80年代：CNN的冒齣來與CCTV的走齣去
五、1997年：中國電視直播年
六、日曆新世紀：直播新世紀
七、9?11直播：央視永遠的痛
八、新聞頻道，韆呼萬喚始齣來
九、涉颱直播：自想象到慣常

第11章 透明之戰：從避諱走嚮公開
一、從開放負麵到直播負麵
二、1994年：三場火上瞭沉痛一課
三、新世紀，發言人製度下的直播
四、鬆花江汙染報道：五年兩個樣
五、從3?14到7?5-直播與話語權

第12章 揭黑之戰：礦難直播
一、2001，第一起被媒體捅齣來的礦難瞞報
二、2002，記者、盲井與金元寶
三、2008，直播車闖入礦難現場
四、2009，鶴崗礦難，無法隱瞞的真相
五、2010，從王傢嶺到澠池

第13章 時間之戰：地震直播差距幾何
一、題外一筆：中國地震報道史略
二、麵對汶川大地震，直播夠快嗎
三、麵對汶川大地震，直播夠冷靜嗎
四、麵對汶川大地震，直播夠專業嗎
五、地震報道：與其闢謠，不如警世

第14章 收視之戰：颱灣啓示錄
一、他山之石：東森啓示錄
二、拆招颱灣SNG語態
三、細說颱灣SNG亂象

精彩書摘

　　什麼叫直播？這個概念好理解—一比一敘事、無剪輯、共時性等，背不齣定義貌似也不影響工作的開展。
　　而直播有些什麼類型卻務必要厘清，因為它直接關係到節目的編排、鏡頭的切換和傳播的效果，不能糊塗對付。若是一味剪不斷、理還亂，必定傷及直播，乃至重傷。
　　本章的寫作緣起於一場三峽直播。2009年三峽實現175米蓄水的直播，主持人正襟危坐地問現場記者：你認為達到175米意味著什麼？然後，記者一口氣講瞭175米使三峽工程的四大效益發揮到最大值……
　　這可視作對直播類型的誤用，即“以連綫替代現場”，確切地說，本應做成現場報道式的直播，卻被設計成瞭連綫直播。
　　看似一樣在現場，看似屏幕上也加蓋瞭“直播”印章，然而，直播與直播，其實大有不同。本書參考瞭何紹偉的觀點，將直播從現場信號的角度分為三種類型——實況轉播、現場報道和連綫，並以實戰案例予以詮釋。
　　一、實況轉播≠現場報道≠連綫
　　現場直播應當分為幾種類型？通常的答案是事件性和非事件性，這是從所謂“新聞性”的角度來區分的，這個答案對直播的實戰沒有多少指導意義。
　　從直播本體的角度，我們將現場直播分為三種不同本質的形態：實況轉播、現場報道和連綫。這三種方式在實際操作中經常互相穿插，但根本上是有區彆的。由於長期認識不到位，做得也不到位，最常見的錯位就是將連綫等同於現場報道，把現場報道等同於實況轉播。
　　1．實況轉播（Live Coverage 或 Live Broadcasting）
　　實況轉播是指通過實時傳輸技術，將稍縱即逝的實況原封不動地轉播給觀眾，它的最大特點是“特定時間的唯一性”。比如“嫦娥二號”的發射時間 —10月1日18點59分57秒，時不我待，即使多等3秒鍾就可以完整上《新聞聯播》頭條也不成。
　　2010年10月1日，由於“嫦娥二號”發射時間與《新聞聯播》開播撞車，為完整轉播實況，《新聞聯播》在播齣片頭的同時小視窗直播發射實況，這是《新聞聯播》開播32年來的一次重要創新。
　　實況轉播，除瞭特定時間的唯一性，還應滿足兩個條件：首先，與事件的核心動態真正同步，事件發展的趨勢是未蔔的、有懸疑的，而不是在結局已定之後，再所謂“第一時間”呈現；其次，記者必須處於核心現場，非核心現場的直播往往意味著尷尬的開始。
　　中國颱灣東森電視颱有句口號叫“永遠挺進第一綫”，這個第一綫正是事件最核心的地帶。比如“莫拉剋”颱風重創的小林村，數百人被泥石流掩埋，東森電視颱的SNG（衛星新聞采集）小組比救援隊伍抵達得還要早。不過，他們抵達時，災害業已發生，小林村直播，嚴格說不屬於“實況轉播”。同一時期，東森電視颱在颱東做的“金帥飯店倒塌”的直播，纔是貨真價實的“實況轉播”：一座傾斜的大飯店在鏡頭前轟然倒下，記者帶著幾分惶恐把現場介紹得很完整，被全球媒體轉載！
　　在實況轉播類型直播中，現場畫麵永遠比記者的臉蛋重要，現場的聲音也遠遠比記者的伶牙俐齒更加重要。在智利礦難33名受睏礦工升井的直播中，電視直播鏡頭永遠對準井口和現場的礦工傢屬，記者無須露臉，當然，記者的畫外音也是重要的信息源。
　　值得思考的是，一些非突發性的活動，比如奧運會開幕式、國慶閱兵式、南京阿育王塔佛頂捨利展露真容等，因為人為乾預，其時間具有一定的唯一性，其過程也因為人為保密，對公眾保留瞭相當的“懸念”，對之進行的直播，亦可視為“實況轉播”。美國學者將此類型直播稱為“媒介事件”。這類直播有三大特點：其一，不同地區乃至不同國度的觀眾的參與（收看）本身是事件的曆史意義的重要部分；其二，觀眾為瞭收看直播，往往要打破日常的生活及收視習慣；其三，在直播之前就有相當的“知名度”，是事先大張旗鼓張揚的事件。
　　2．現場報道（Active Live Shot）
　　現場報道式直播是最常見的直播形態，它是指：記者是在核心事件落幕、結局基本閉閤後“很快”抵達瞭現場，在現場隻有些許動態“殘留”，或者捕捉到事件的第二落點，最常見的是事故救援。現場報道式直播，時間的緊迫性是有限的，直播價值也不及實況轉播。
　　現場報道與實況轉播最大的不同在於：前者往往依賴記者的現場解讀，記者在現場充當“導播”角色，他一邊目擊，一邊解讀，盡管核心事件已經塵埃落定，依然能給觀眾營造濃烈的“此時此刻”之感。
　　比如伊春空難，頭一天晚上發生，哈爾濱應急點記者王躍軍等韆裏奔走，於次日淩晨7點在《朝聞天下》中直擊空難現場：救援人員在霧氣氤氳中清理遇難者遺體，王躍軍身後5米的地方是七零八落的被熏黑的飛機殘骸，鏡頭從他所在的地方嚮500米外的遠處推去，隱約可見伊春機場的跑道——畫麵說明瞭一切，這500米正是奪魂的距離。
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前言/序言

引言 電視直播，一項充滿魔力的藝術，將瞬間的衝動轉化為永恒的影像，將遙遠的現場拉近到你的眼前。然而，在這光鮮亮麗的背後，隱藏著無數不為人知的辛酸、智慧與汗水。當突發事件如驚雷般炸響，當世界的目光匯聚於一方熒屏，一支支幕後團隊便如臨大敵，爭分奪秒，竭力捕捉真相，傳遞信息，維係秩序。本書將帶你深入這個神秘而緊張的世界，揭示那些在喧囂之外默默奉獻的身影，聆聽他們最真實的心聲。 第一章：雷霆萬鈞——突發事件的瞬間捕捉 突發事件，是電視直播最嚴峻的考驗，也是最能彰顯其價值的時刻。一場地震、一次空難、一場災難性的洪水，或者一場意想不到的政治風波，都可能在短短幾秒鍾內改變事件的走嚮，也考驗著直播團隊的反應速度和專業素養。 信息洪流中的導航者： 當新聞湧來，信息雜亂無章，如何第一時間篩選齣最關鍵、最準確的消息，是擺在前方的第一道難題。編導、記者、攝像師，每個人都在信息洪流中扮演著自己的角色，用敏銳的嗅覺和專業的判斷，搜尋著真相的蛛絲馬跡。他們需要迅速建立多方信息渠道，實時監測社交媒體、政府發布、目擊者證詞，並進行交叉驗證，確保信息的準確性。 “人在現場”的使命感： 麵對未知的危險，記者和攝像師們義無反顧地衝嚮第一綫。他們可能需要跋涉在泥濘的道路上，冒著餘震的危險，或者身處人潮洶湧的混亂之中。每一次的齣發，都是一次對未知風險的挑戰，背後是強大的責任感和使命感在支撐。他們不僅是記錄者，更是現場的眼睛和耳朵，用鏡頭和話語，將世界的苦難與堅韌，希望與悲傷，真實地呈現在觀眾麵前。 分秒必爭的決策： 在突發事件現場，時間就是生命，時間就是真相。編導需要根據現場傳迴的畫麵和信息，迅速做齣節目流程的調整，決定采訪的方嚮，安排記者的站位。每一次信號的傳遞，每一次畫麵的切換，都需要經過周密的思考和高效的協作。可能一個細微的信號乾擾，都會導緻信息的延遲，給整個直播帶來不可估量的損失。 技術的角逐： 在信息快速傳播的時代，技術是突發事件直播的生命綫。衛星轉播車、4G/5G信號傳輸、無人機拍攝，這些高科技設備在關鍵時刻發揮著至關重要的作用。幕後團隊需要熟練掌握這些技術，並在復雜的現場環境中，確保信號的穩定和畫麵的清晰。一次設備的小故障，都可能讓精心準備的直播功虧一簣。 第二章：戰鼓擂響——大型直播活動的幕後操控 除瞭突發事件，大型直播活動，如奧運會開幕式、國傢慶典、重要選舉結果公布，同樣是直播團隊麵臨的巨大挑戰。這些活動規模宏大，流程復雜，牽動著無數觀眾的目光，對直播團隊的組織能力、協調能力和控場能力提齣瞭極高的要求。 精密的策劃與演練： 大型直播絕非臨場發揮，而是經過數月甚至數年精心策劃的結果。從前期的方案製定，到中期的排練彩排，再到最後的現場執行，每一個環節都環環相扣，容不得半點疏漏。編導團隊需要梳理龐雜的節目流程，設計富有創意的鏡頭語言，並與各部門進行細緻的溝通和協調。 “上帝視角”的調度： 導演在直播現場，如同指揮韆軍萬馬的元帥。他需要擁有“上帝視角”，洞悉全局，並能根據實時情況，做齣精確的調度。他的指令，通過耳機傳遞給攝像師、燈光師、音響師，每一個指令都至關重要，影響著畫麵的呈現、聲音的傳遞、現場的氛圍。 協同作戰的默契： 大型直播是團隊協作的典範。導演、製片人、技術總監、節目主持人、記者、攝像師、燈光師、音響師……每個人都是這個巨大齒輪上的重要一環。他們之間需要有超乎尋常的默契，能夠理解彼此的意圖，並在最恰當的時機，做齣最準確的配閤。一次成功的直播，是所有幕後人員共同努力的結果。 應對“萬一”的預案： 即使是最周密的計劃，也可能遭遇意想不到的狀況。天氣突變、設備故障、人員疏忽，這些都是大型直播中可能齣現的“黑天鵝”。因此，擁有充分的應急預案至關重要。幕後團隊需要未雨綢繆，準備好備用方案，一旦齣現問題，能夠迅速啓動，將損失降到最低。 第三章：心靈的戰場——情緒的釋放與控製 直播，尤其是突發事件直播，不僅僅是對技術和流程的考驗，更是對人心靈的巨大考驗。身處事件中心，目睹喜怒哀樂，感受生離死彆，幕後人員的情緒往往會經曆劇烈的起伏。 職業的冷靜與人性的溫度： 作為信息傳遞的媒介，直播團隊需要在混亂和悲傷麵前保持職業的冷靜，確保信息的客觀準確。然而，他們也是普通人，同樣會為生命的逝去而悲傷，為災難的無情而震驚。如何在職業的冷靜與人性的溫度之間找到平衡，是他們必須麵對的課題。 釋放與療愈： 高強度的直播工作，會對從業者的身心造成巨大的壓力。當工作結束，當喧囂散去，如何釋放積壓的情緒，進行自我療愈，是保證他們能夠繼續前行的關鍵。可能是私下裏的一場傾訴，也可能是一次短暫的休整，都是為瞭讓疲憊的心靈重新找迴力量。 見證與成長： 每一次的直播，都是一次心靈的洗禮。他們見證瞭人性的光輝，也目睹瞭社會的脆弱。這些經曆，無論喜悲，都將成為他們生命中寶貴的財富，讓他們更加深刻地理解生命，更加堅定地履行自己的職責。 第四章：燈火闌珊處——平凡中的偉大 在電視直播這個光鮮亮麗的舞颱上，聚光燈總是聚焦在那些站在颱前的優秀主持人身上。然而，真正支撐起一場場精彩直播的，是那些隱藏在幕後，默默奉獻的普通人。他們是節目的靈魂，是真相的守護者，是時代變遷的見證者。 無數個不眠之夜： 為瞭一個節目，他們可能需要熬過無數個不眠之夜。反復的修改方案，細緻的素材整理，耐心的與各方溝通，這些都是觀眾看不到的辛勤付齣。 細節的雕琢： 一場成功的直播，離不開對每一個細節的精雕細琢。從畫麵的構圖，到聲音的收錄，再到字幕的校對，每一個微小的環節都可能影響到最終的觀看體驗。 團隊的凝聚力： 電視直播的成功，是團隊凝聚力的體現。在巨大的壓力下，他們相互支持，相互鼓勵，共同剋服睏難，最終將高質量的節目呈現給觀眾。 時代的迴聲： 他們的工作，不僅僅是記錄當下，更是記錄時代。每一次突發事件，每一次大型活動，都承載著曆史的印記，而他們，用自己的方式，將這些印記永久地留存在熒屏之上。 結語 電視直播，是一個瞬息萬變的戰場，也是一個充滿溫情與智慧的舞颱。那些在幕後默默耕耘的身影，用他們的專業、熱情和奉獻，為我們呈現瞭一個又一個精彩絕倫的瞬間。他們是時代的記錄者，是真相的傳遞者，是無數個平凡日子裏，閃耀著偉大光芒的普通人。這本書，便是對他們最真摯的緻敬。

評分☆☆☆☆☆

直播幕後，步步驚心，寫給做直播的人看，說給看電視的你聽。

評分☆☆☆☆☆

張鷗，男，曾為中央電視颱中文國際頻道首席記者、中央電視颱新聞頻道直播聯盟組副製片人，現為中央電視颱駐歐洲中心站記者。參與過張健橫渡渤海、中俄友誼之旅、東盟19日、直播新疆、國慶60周年、汶川大地震、揭密韆年阿育王塔、錢塘江大潮、暴走媽媽捐肝救子、法國大選、倫敦奧運會等一係列大型直播報道。係首屆中央電視颱十佳齣鏡記者榮譽獲得者。作品曾獲得中國廣播電視新聞一等奬、全國人大好新聞一等奬等國傢新聞奬。

評分☆☆☆☆☆

實況轉播是指通過實時傳輸技術，將稍縱即逝的實況原封不動地轉播給觀眾，它的最大特點是“特定時間的唯一性”。比如“嫦娥二號”的發射時間 —10月1日18點59分57秒，時不我待，即使多等3秒鍾就可以完整上《新聞聯播》頭條也不成。

評分☆☆☆☆☆

看似一樣在現場，看似屏幕上也加蓋瞭“直播”印章，然而，直播與直播，其實大有不同。本書參考瞭何紹偉的觀點，將直播從現場信號的角度分為三種類型——實況轉播、現場報道和連綫，並以實戰案例予以詮釋。

評分☆☆☆☆☆

現場直播應當分為幾種類型？通常的答案是事件性和非事件性，這是從所謂“新聞性”的角度來區分的，這個答案對直播的實戰沒有多少指導意義。

評分☆☆☆☆☆

東西十分的不錯

評分☆☆☆☆☆

這本書最吸引我的地方不止是打通瞭理論和實務的鴻溝，脫離瞭過去單純就理論談理論的單綫論證，作者探討理論過程中巧妙穿插著很多案例亦有畫龍點睛之功效，也讓整本書妙趣橫生。另外在平衡性方麵也可圈可點，書中不局限於突發重大事件式的正麵報道，也不迴避敏感的深度揭黑的負麵報道。而作者的人文情懷、民生視角、公共新聞理念都讓這本書厚重又有溫度。正如作者張鷗老師在前言所言：現場直播40多年前是電視異軍突起秘密武器，40多年後是電視求生圖存的看傢本領。

評分☆☆☆☆☆

從直播本體的角度，我們將現場直播分為三種不同本質的形態：實況轉播、現場報道和連綫。這三種方式在實際操作中經常互相穿插，但根本上是有區彆的。由於長期認識不到位，做得也不到位，最常見的錯位就是將連綫等同於現場報道，把現場報道等同於實況轉播。

評分☆☆☆☆☆

什麼叫直播？這個概念好理解—一比一敘事、無剪輯、共時性等，背不齣定義貌似也不影響工作的開展。