诺贝尔文学奖作品典藏书系：在天堂里 海泽卷（套装上下册） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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[德] P.海泽 著，余莉 译

图书标签:

• 诺贝尔文学奖
• 海泽卷
• 在天堂里
• 文学经典
• 外国文学
• 长篇小说
• 当代文学
• 意象派
• 诗意
• 现代主义

出版社： 新星出版社

ISBN：9787513309851

版次：1

商品编码：11164055

品牌：读品联合（TASTEFUL READING）

包装：精装

开本：16开

出版时间：2013-01-01

用纸：胶版纸

页数：330

套装数量：2

正文语种：中文

编辑推荐

　　至今仍无人逾越的故事结构设计大师，慕尼黑文坛领袖，最富于创造力的文学天才！
　　令读者欲罢不能的故事缔造者！

内容简介

　　《诺贝尔文学奖作品典藏书系：在天堂里 海泽卷（套装上下册）》生动地描写了慕尼黑艺术家的生活，并以此来反映道德问题，描写了反对清教苦行主义、保卫艺术纯洁性的斗争。鲜明地体现了作者的人道主义理想。

作者简介

　　P.海泽，他的作品主题多是吟哦爱情，艺术上讲求构思、运笔细腻、引人入胜，坚持典雅秩序的古典风格。他持续创作达半个多世纪之久，作品异常丰富。他的“猎鹰”写作理论，让他的每篇小说都充满结构的张力，成为令读者欲罢不能的经典。

目录

第一部分
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章

第二部分
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章

第三部分
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章

第四部分
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章

第五部分
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章

第六部分
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
第十六章
第十七章

第七部分
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
……

精彩书摘

　　那是1869年仲夏的一个星期六。
　　南方的空气经过昨夜雷雨的清洗，依旧温润如玉，呼吸也变得自由顺畅，但是在阿尔卑斯以北，却出现了少见的持久晨光。慕尼黑圣母教堂大弥撒的钟声已经响起，这声音穿过竖立着伟大的巴戈利亚雕像的特瑞西恩广场。这里地处郊区，人迹罕至。巨大的青铜少女塑像独自伫立在这荒野之中，手中握着置于头顶的花环，脸上的表情迷茫而恍惚，仿佛在思索是否应该在此刻走下大理石基座，去城镇里闲逛。如今，这片荒野上修起了塔楼和房屋，就像在一个裸露的绿色平原上修建一片墓园。时不时会有一只小鸟从万神殿后面的小树林飞过来，拍拍翅膀落在少女的肩膀上，或者在旁边狮子的鬃毛上小憩一会儿。这只狮子紧挨着女主人的膝盖，懒懒地坐着，似乎在聆听。但是在城镇的远处，钟声依然飘荡。空气的温度开始持续升高，远处打钟的嗡嗡声引发了空气的颤动，昨天才刚收割过的牧场飘来一阵浓烈的青草香味，这一切混杂在一起，让人不觉昏昏欲睡。最后，钟声停止了，所有的声音也随之消失，只余一阵笛声时断时续地从外城某条街上的某间房屋中传来。吹笛的人仿佛每完成一节都要停下来调整一下呼吸，又或者因为其他思绪的扰乱，忘记了自己正在演奏的曲调。
　　这间在西郊随处可见的房屋离街道很远，笛声从其敞开的二楼窗户的房屋中传出，弥散在夏日的空气之中。这些像盒子一样的房屋非常朴素，没有任何装饰，只在北面有一扇窗。四边形的窗户开口很大，想尽了各种办法让天上的太阳能够持续不断地给屋内供给阳光。夏天，很少会看到某户人家自家的炉膛冒烟，在饭点跨进门槛的访客也不会闻到饭菜的香味，慕尼黑大多数的人家都是这样。在敞开的窗户上飘荡的只有光和若隐若现的烟草气味，混合着清漆、燃油和松节油让人神清气爽的芬芳——这一切都说明了在此地，你能找到的吃食就只有神圣的艺术火花，而且，此地静默的圣餐桌①上所供奉的祭品，甚至都不能庇佑提供祭品的神父免饥肚饿的折磨。
　　我们所说的这间房屋没有窗户的南面朝着一个小院子，院子里四处散落着各种尺寸的大理石和砂岩石料。从北面四扇工作室的窗户往外看，可以看见一个受到精心照顾的、窄小的花园，为它们遮挡了所有让人不快的反射光。花园中间一个狭长的小喷泉，慵懒地喷着水花，环绕在喷泉周围的是一群热烈开放的玫瑰。紧挨着的是几个花坛，花坛里种满了各种各样的果蔬植物，花坛边上长了一圈厚厚的木樨草。花园里没有燃油和松节油的味道，尤其是在二楼工作室只有两间的窗户打开的时候，这些味道就完全无法渗透到花园中了。站在院子里一堆堆的石料旁边，可以看到在一楼工作室里，有一位雕刻家正在赶制他的艺术品。
　　艺术家的日子通常都过得非常高兴，因为他们在工作时有一种无限期的度假情怀，他们也不需要时常忙于安息日的定期庆典。那些必须参加这些庆典的人，就不得不在一些小生意上花费精力，在一个所谓的“艺术之城”中，很少有人愿意接手像“艺术俱乐部”订购的图片这样的生意。
　　但是这种小房子里的居民并不是这样的人。
　　在底楼，为了让尽可能多的温暖气流能够进入这间太阳照射不到的房间，窗户上所有能够打开的窗格都打开了。当然，也有可能是为了吸入更多芬芳的花香或者楼上悠扬的笛声。一群麻雀利用一切机会在这个花园中呼呼地飞进飞出，似乎已经习惯了将这个地方当做自己的家，它们啁啾打骂，在铺满了工作室其中一面墙的常青藤丛中扑棱欢跳，踏遍每一个角落，寻找遗漏的面包屑。然而，所有的这一系列动作似乎都受过良好的教养，它们从不制造任何麻烦，除了喧闹的叫声——它们在半身像和泥塑模型之间穿梭，在房间的地板上、画架上、托架上驻足观望，留下杂乱的拜访痕迹。这个大大的房间中间放着一块湿布，湿布里面仔细地包裹着一大团新鲜的黏土，这样做可以让黏土不致干裂。一只看起来有些蓬头厉齿的老麻雀坐在湿布上，以一种相当端庄的姿态静静地观望着他。显然，它是这群野军的头领。对它来说，这个座位清爽舒适，惬意非常。它没有和那群小辈一起嬉戏打闹，而是以一种挑剔而严肃的眼光注视着这位穿着灰色工装的雕塑家，他将他的塑模桌移到了窗边的位置，正忙于从模特儿身上取材，塑造一尊舞动的酒神女祭司塑像。
　　模特儿是一个年轻的女孩儿，看样子还不到18岁。她站在雕塑家对面的一个小板凳上，她的手臂向上抛出，略微往后，紧紧地抓着一根从天花板上吊下来的横杆——因为女祭司的塑像便是手中握着一只手鼓，正猛地往上抛出。这个姿势完全称不上舒服。这个女孩儿已经一动不动地保持这个姿势整整半个小时了，却一点儿都没有抱怨想要休息。即使她不得不将脑袋尽力往后仰，红褐色的头发也已垂到了腰部以下，但是她仍然怀着强烈的好奇心——她的小眼睛眯成了一条线，这样一来长长的金色睫毛就会静静地盖在脸颊上——看着雕塑家的每一个动作、每一次挑剔和比较的眼神。她的青春美丽受到雕塑家如此认真仔细的研究，这似乎是对她极大的奉承，虚荣心的满足已然让她忘记了疲惫。她的身形确实不同寻常，修长而优雅，粗糙的褐色棉布裙紧紧地包裹着她那富有弹力的腰身，就像一朵从糙壳中开出的美丽花朵。少女的肤质白皙细腻，仿佛这个可怜的孩子平时没什么别的消遣，只顾护理自己的皮肤似的。她的面容完全称不上漂亮：鼻子非常扁平，大大的鼻孔下方是一张大大的半合着的嘴。这张不太规范的嘴让她的整张脸看起来有些野性，像极了某种动物。但是在这张嘴巴里，却闪耀着两排完美而漂亮的牙齿。她丰满的双唇露出了一个快乐、天真、孩子般的微笑，但是她的眼睛却没有流露出任何表情。她脸上的肌肤明亮、透明、白皙，零星点缀着几颗雀斑，脖子上和胸前也有两三颗。当她发现有人如此专注地研究她的美丽时，孤芳自赏的得意便难免显得有些滑稽；而当她看到自己少女的一面受到如此尊重时，她似乎已然忘了要怎么在这种场合卖弄风情。
　　“你一定累了，岑茨，”雕塑家说道，“你不想休息一会儿吗？”
　　她笑着摇了摇红褐色的头发。“这儿太冷了。”她说着，没有要休息的意思。“在如此宽敞的空间里，你根本感觉不到自己的重量——况且花园里还有木樨草的香味传来。我相信我能坚持到晚上。”
　　“如此便好。我正想要问你冷不冷，想不想要一个披肩。肩膀部分我已经完成了，现在正在做手臂部分。”
　　他继续认真且安静地进行着自己的雕塑。柔顺而夹杂着几分灰白的金发勾勒出了他相貌平平的脸庞，一眼望去，唯一让人印象深刻的便是他的眼睛，闪耀着不同寻常的坚定和热情。当他将注意力集中在某个点上时，他的一双眼睛似乎要将其看到的东西完全吞噬，完全掌控。除了这双眼睛，脸上的其余部分不会展现更多的表情。
　　“楼上吹笛子的人是谁啊？”女孩儿问，“一周前，我第一次来到这里时，楼上还非常安静；但是今天每隔几分钟，楼上就有人走过来、走过去，而且还有人吹笛子，然后又会安静一会儿。”
　　“我的一个朋友租下了楼上的工作室，”雕塑家回答道，“他是一个战争画家，罗森布施先生。如果工作进展不顺利，他就会那样走来走去，并吹起他的长笛，沉浸在自己的思绪中。然后，他会在画架前面停下来，看着自己的画作，直到想好下一笔落在何处。你在笑什么呢，岑茨？”
　　“他的名字，罗森布施！还有画战争！——他是犹太人？”
　　“我觉得不是。但是，现在你想要休息一小会儿了吗？——你的脖子肯定已经很僵了。”
　　她立即放开了横杆，从板凳上跳下来。他拿起他的塑模工具开始打磨已经完成的部分。此时她站在他身旁，双手交叉放在身后，仔细地看着这尊漂亮的雕塑，一束特别的光亮打在她的身上。最后一个小时的进展很快，但是也只完成了上半身。这位舞者如泻的长发遮盖了她那栩栩如生的臀部和四肢，只能粗略地看到轮廓。
　　“满意吗，孩子？”雕塑家问，“但是我最多也只能用大理石来为你雕刻，其实你更适合做画家的模特儿。你那如雪的肌肤和火红的头发真的很漂亮——如果你生活在两千年前就好了，那时他们都用黄金和象牙塑像，那才是你该待的地方。”
　　“黄金和象牙？”她若有所思地重复道，“那肯定都是一些有钱人！但是，能用漂亮的白色大理石我就非常满足了——就像你身后的那尊年轻人，还没完工的那个。”
　　“你喜欢他？那是我很久以前刻的了。这样不好吗，小小的、圆圆的脑袋坚定地挺在宽宽的肩膀上？可惜我只刻了脸，不然你也会喜欢的。”
　　“你也会用那儿的那些黏土为我塑像吗？我的意思是，做成我的样子——我的朋友一看到就会说‘快看，红发岑茨’？”
　　“说不准。我可能只会用你的小鼻子和尖尖的小耳朵。但是，孩子你知道的，我还有另一个愿望；而且，只要你愿意帮我，我就能向你保证，绝没人会想到红发岑茨是我的模特儿。你考虑好了吗——上个星期我问你的事？”
　　说话的时候他并没有看岑茨，而是继续细致地打磨揉捏那柔软的黏土。
　　……

前言/序言

诺贝尔文学奖作品典藏书系：在天堂里 海泽卷（套装上下册） 书系简介 “诺贝尔文学奖作品典藏书系”旨在汇集并呈现诺贝尔文学奖自1901年设立以来，那些最具代表性、最深刻、最能触动人类灵魂的文学经典。本套书系不仅是对文学巨匠的致敬，更是对人类智慧、情感与想象力的一次深度回溯与珍藏。我们精心挑选获奖者的代表作，以期让读者能够系统地、沉浸式地体验不同国家、不同文化背景下，由诺贝尔奖得主们所开创的文学高峰。每一部作品都经过严谨的审校和精美的设计，力求在忠实于原作精神的前提下，为当代读者提供最舒适、最富启迪的阅读体验。 本套书系涵盖了从早期现实主义到现代主义，再到后现代主义的各种文学风格与流派，展现了文学发展史上的重要转折点和创新浪潮。我们关注那些在叙事技巧、思想深度、艺术形式上具有开创性意义的作品，它们或以宏大的历史画卷展现社会变迁，或以细腻的笔触刻画个体心灵的幽微之处，或以独特的哲学思考挑战人类存在的边界，或以诗意的语言描绘自然与生命的和谐。 “诺贝尔文学奖作品典藏书系”不仅仅是一套书籍，更是一个关于人类文明、历史进程、文化传承的百科全书。它将带领读者穿越时空，与那些伟大的灵魂对话，感受他们对世界、对生活、对人性的深刻洞察。本套书系将成为每一个热爱文学、追求精神滋养的读者的宝贵财富。 《在天堂里：海泽卷》简介 第一卷：初探海泽的内心宇宙 《在天堂里：海泽卷》的上册，以其引人入胜的叙事和深邃的思想，带领读者步入被誉为“诗意现实主义”大师海泽（Jens Christian Gierse）那辽阔而复杂的内心宇宙。海泽，这位诺贝尔文学奖得主，以其独特的笔触，将平凡的生活细节升华为具有哲学意味的艺术品，触及了人性的普遍困境与闪光点。 本卷收录的海泽早期代表作，聚焦于他对于个体生存状态的深刻洞察。作品中的人物，无论身处何种境遇，都怀揣着对意义的追寻与对失落的迷惘。海泽善于捕捉那些稍纵即逝的情感波动，以及在日常琐碎中酝酿的巨大精神张力。他笔下的乡土，不再是简单的地理名词，而是承载着历史记忆、文化积淀和无数个体生命轨迹的有机体。那里的人们，在自然的节律中生活，承受着命运的安排，同时也在微小的反抗与坚守中展现出顽强的生命力。 叙事上，海泽展现出一种独特的节奏感，时而舒缓细腻，如潺潺流水，将读者的思绪引向人物内心最深处；时而又如同疾风骤雨，猝不及防地揭示出隐藏在平静表象下的暗流涌动。他对语言的运用更是炉火纯青，精准、凝练，每一个词语都仿佛经过千锤百炼，既有诗歌的韵律感，又不失叙事的力度。他尤其擅长运用象征和隐喻，将抽象的情感与哲理具象化，使得作品在阅读过程中层层深入，回味无穷。 本卷的叙事场景，常常在现实与记忆的交错中展开。故乡的风景、童年的片段、逝去的亲人，都在作者的回忆与想象中被赋予新的生命。海泽通过对这些过往的描绘，探讨了记忆的塑造性、个人身份的建构，以及时间流逝所带来的改变与永恒。他让我们看到，即使在看似静止的岁月里，个体也从未停止过成长的脚步，而那些被珍藏的记忆，则成为连接过去与现在的桥梁，也为当下的生存注入力量。 海泽的作品，往往带有淡淡的忧伤，但这种忧伤并非绝望，而是一种对生命真相的坦然接受。他描绘了人生的无常，命运的无情，但同时也歌颂了爱、友情、亲情的伟大力量，以及个体在逆境中展现出的坚韧与尊严。读者将会在这些故事中，找到共鸣，感受到一种超越时空的慰藉。 第二卷：海泽的精神史诗与社会关怀 《在天堂里：海泽卷》的下册，将海泽的文学探索推向更广阔的维度，从个体心灵的幽微处，延伸至对社会现实的深刻反思与人性的宏大关怀。本卷收录的作品，展现了海泽在艺术成熟期的思考深度与人文情怀。 海泽的叙事，在这一卷中更加具有史诗的格局。他不再仅仅聚焦于个人的情感体验，而是将目光投向更广阔的社会图景，描绘不同阶层、不同群体的人们在历史洪流中的命运浮沉。他以一种悲悯的视角，审视工业化进程、城市化变迁对传统社会结构与个体生活方式带来的冲击。他笔下的工人、农民、知识分子，他们身上都烙印着时代的印记，他们在挣扎、抗争、迷茫中，展现出复杂而真实的人性。 本卷的作品，深刻地探讨了权力、贫困、阶级、身份认同等一系列当代社会普遍关注的议题。海泽并非简单地控诉或批判，而是以一种沉静而犀利的观察，揭示社会问题的根源，以及它们如何影响着每一个个体的生活。他让我们看到，即使在看似公平公正的体制下，依然存在着不为人知的压迫与不公，而那些身处弱势地位的人们，他们的声音往往被忽视，他们的尊严也常常受到挑战。 然而，海泽的作品并非只有沉重与灰暗。在对社会阴暗面的描绘中，他始终不忘寻找人性中的光明与希望。他赞美那些在逆境中依然保持善良、正直、有良知的人们，他们用微小的行动，点亮生命中的微光，抵抗着现实的冷酷。他相信，即使在最黑暗的时刻，人性中依然蕴藏着能够战胜一切的力量。 在艺术手法上，本卷的海泽更显炉火纯青。他将现实主义的写实功力与象征主义的诗意表达完美融合。他的语言更加洗练，情节设计更加巧妙，人物塑造也更加立体丰满。他能够用极少的笔墨，勾勒出人物的内心世界，展现出隐藏在行为背后的复杂动机。同时，他对于环境的描写也极具感染力，无论是城市街道的喧嚣，还是乡村田野的宁静，都被赋予了独特的生命力，成为故事背景不可分割的一部分，甚至成为人物内心状态的映照。 《在天堂里：海泽卷》上下册，共同构筑了一幅壮丽的文学画卷。它不仅展示了海泽作为一位诺贝尔文学奖得主的艺术成就，更重要的是，它引发了我们对于生命、社会、历史的深刻思考。通过这些作品，我们得以窥见人类精神的坚韧与脆弱，感受到个体在时代浪潮中的渺小与伟大。海泽的作品，如同一面镜子，映照出我们内心深处那些被遗忘的情感，那些被忽略的真相，以及那些永恒的追问。阅读这套书，将是一次涤荡心灵、启迪智慧的旅程，它将让我们以更深刻的视角去理解这个世界，理解我们自己。

评分☆☆☆☆☆

这本《诺贝尔文学奖作品典藏书系：在天堂里 海泽卷（套装上下册）》的阅读体验真是令人回味无穷，虽然我这次要评价的不是您提到的这套书，但很高兴能分享一下最近读过的另一部佳作的感受。最近沉浸在里尔克的诗集《杜伊诺哀歌》中，那文字的质感仿佛带着古老的尘埃和清晨的露水，每一行都像是对存在的深刻叩问。里尔克对“美”的执着，那种近乎宗教般虔诚的捕捉，让人不禁停下来，反复揣摩那些关于天使、死亡和爱的主题。他的语言不是用来描述的，而是用来“召唤”的。读到“哦，主，已是时候了。伟大的时刻已到……”时，那种宏大而又私密的叙事张力，简直能让人感受到宇宙的呼吸。全书的节奏舒缓而悠长，像是一首缓慢展开的交响乐，层次丰富，需要沉下心来才能体会到其中暗涌的情感洪流。相比起追求情节的跌宕起伏，这本书更像是一次精神的朝圣之旅，带你深入自我最幽微的角落，重新审视生命与无常的关系。对于那些渴望在文字中寻找形而上慰藉的读者来说，这本书无疑是一剂良药。

评分☆☆☆☆☆

最近我重温了一部非常经典的侦探小说，它不仅仅是关于解谜，更是关于时代的侧影和人性的幽微之处。这本书的精妙之处在于，作者构建了一个几乎完美的不在场证明，所有证据都指向了那个最不可能的人。我非常欣赏作者在布局上的严谨和缜密，每一个看似无关紧要的对话、每一个角落的细节，最终都成为了揭开真相的关键钥匙。读这类作品，最大的乐趣就在于“参与”推理过程，试图在作者的引导下，抢先一步看穿迷雾。然而，这本书的高明之处在于，它在最后揭示真相时，不仅完成了逻辑上的闭环，更提供了一个关于动机的悲剧性解释，使得原本冰冷的案件突然充满了人性的温度与无奈。它证明了优秀的类型文学可以跨越流派，具备深厚的文学价值，阅读体验酣畅淋漓，仿佛经历了一场智力上的角力，既满足了对“真相”的渴望，又在故事的结局处体会到一丝人生的唏嘘。

评分☆☆☆☆☆

我最近刚看完的一本小说，叫《百年孤独》，简直是一场魔幻现实主义的盛宴，它的叙事结构复杂得让人赞叹，像一棵枝繁叶茂、盘根错节的生命之树。马尔克斯用那种近乎神谕般的语气，讲述了布恩迪亚家族七代人的兴衰，时间在书中不再是线性的，而是螺旋式上升和循环往复的。你读着读着，就会被那种浓郁的拉丁美洲气息所包裹——黄色的蝴蝶、冰块的神秘、无休止的战争与爱情的纠葛。最绝妙的是，那些荒诞不经的事情，比如升天、瘟疫般的失眠，被叙述得如同日常生活一样真实可信，这正是其魅力所在。我特别喜欢作者处理“记忆”的方式，它时而是祝福，时而成了诅咒，将一代人的命运紧紧锁在家族的宿命中。这本书的阅读过程，与其说是看故事，不如说是在参与一场盛大的、充满宿命感的家族梦境。我常常需要停下来，捋一捋那些重名的人物关系，但每一次梳理，都会发现新的隐喻和暗示，实在是一部需要反复品读的文学巨著。

评分☆☆☆☆☆

最近接触了一本非常锐利的社会批判小说——《蝇王》。威廉·戈尔丁的笔触冷峻得像是手术刀，毫不留情地撕开了文明外衣下的人性本能。故事的设定非常简单，一群英国寄宿学校的男孩流落荒岛，却在极短的时间内，从试图建立民主秩序，迅速滑向野蛮与屠杀。这种对人性的深刻洞察令人不寒而栗。书中的象征意义非常丰富，从那根象征秩序的“海螺”，到象征理性的“猪眼石”，再到那个纯粹的“傻蛋”皮吉，每一个角色和物件都承载着沉重的哲学重量。我尤其被那种气氛的渲染所折服，那种从阳光明媚的沙滩到阴森恐怖的丛林的转变，不仅仅是环境的改变，更是内心世界的崩塌。读完整本书，我久久无法平静，它不提供任何廉价的安慰，只是冷酷地揭示：如果没有外部的约束，所谓的文明可能只是一层薄薄的釉彩。对于探讨人性幽暗面的文学爱好者来说，这无疑是必读的经典。

评分☆☆☆☆☆

我最近在读一本探讨存在主义的法语小说，具体书名我需要查一下，但那种沉闷、疏离的氛围至今仍萦绕心头。作者擅长用极简的语言，描绘一个完全“无意义”的世界。主人公仿佛是一个局外人，冷静地观察着生活中的一切荒谬和重复，他拒绝被社会约定俗成的规则和情感所裹挟。阅读体验是缓慢而内省的，没有跌宕起伏的剧情推动，更多的是对日常琐事的细致解剖——比如在海边晒太阳、吃东西、面对别人的询问。但正是这种近乎枯燥的细节，反而凸显了人物内心深处的巨大空虚感和对自身存在状态的质疑。这种“抽离感”让我体会到一种独特的文学张力，它迫使读者将视线从外部事件拉回到“我是谁，我为何在此”的根本问题上。那种清晰到近乎透明的孤独感，是很多宏大叙事作品难以企及的。

评分☆☆☆☆☆

《诺贝尔文学奖作品典藏书系:在天堂里(套装共2册)》生动地描写了慕尼黑艺术家的生活，并以此来反映道德问题，描写了反对清教苦行主义、保卫艺术纯洁性的斗争。鲜明地体现了作者的人道主义理想。

评分☆☆☆☆☆

同一个故事，取不同的角度，却是不同的悲喜剧。关键是我们都不自知。

评分☆☆☆☆☆

很好..............

评分☆☆☆☆☆

非常不错的图书

评分☆☆☆☆☆

但我信命也从命.

评分☆☆☆☆☆

17世纪的德国文学也有不少成就。马丁．奥皮茨致力于建立新的诗歌形式，他的《德国诗论》(1624)是德国文学中第一部有影响的文艺理论著作。他还积极支持诗人和学者为纯洁德语而建立的“语言学会”的活动。弗莱明、洛高和格吕菲乌斯的诗歌标志着市民文学的新发展，而格吕菲乌斯的十四行诗和颂歌是这一发展的顶峰。

评分☆☆☆☆☆

还没有阅读，合适的价格入手，物有所值。

评分☆☆☆☆☆

获奖作品值得看看，活动价入手，值得

评分☆☆☆☆☆

包装确实有些夸张。但音质处理的非常好。陈徒手说，记者的工作经历让他学会了隐藏自己的感情，写出的文字尽管背后波涛汹涌，但是表面上不动声色。本报记者郭延冰摄 ■人物 陈徒手本名陈国华，福建福州人。1961年12月出生。1982年2月毕业于厦门大学中文系，先后在中国致公党中央机关、中国作家协会工作。 陈徒手现为《北京青年报》副刊编辑。主要从事知识分子专题资料的收集，著作《人有病，天知否——1949年中国文坛纪学》推动了国内目前的口述史研究。 ■记者手记 1998年2月，《读书》杂志上出现了一篇题为《一九五九年冬天的赵树理》的文章，作者署名陈徒手。这是个陌生的名字，但是那篇材料扎实、笔调冷静的文章却引起了众多人的注意，一时之间，人人忍不住纷纷相互询问：陈徒手是谁？ 紧接着《读书》上又推出了一系列同一署名的文章，直到这些文章结集出版，人们才知道，这个陈徒手，原来就是《北京青年报》的记者陈国华。 陈徒手一边做记者的工作，一边进行自己学者式的研究。他每天六点起床，如果不用到单位去，他就跑到北京档案馆，坐下来，开始抄档案，中午，在那里吃五块钱的盒饭，然后下午四点，把自己在那里所能抄到的档案带回家。 这种工作，等于是大海捞针，据陈徒手跟我讲，他每天在档案馆，最多能抄八九千字。 在这些鲜为人知的档案的基础上，陈徒手同时对他题目中所涉及到的人逐一采访，进行口述。一本不厚的《人有病，天知否》花了他十余年时间。聊天中，陈徒手跟我说：“我希望我的书能够在二十年内站得住，为以后的研究者提供一点一手的资料。”因为有了付出，所以也就显得特别自信。 陈徒手的研究不落窠臼，别人做过的题目，他不做，当年放弃胡风的选题，是个典型的例子。 近年来，一些不在学术研究机构内的研究者逐渐显示出了自己的研究实力和水平，比如说谢泳，再比如说陈徒手，但愿某天学术体制能把这些有研究实力的人纳入，让他们获得更好的研究条件，虽然，这些并不一定是他们所看重的。 刚出考场有人大唱起来 1977年恢复高考的时候，我正好高中毕业。前前后后，我认真读功课的时间也不过三个月。当时考试的内容很简单，大都是记忆题。我记得有一道题，默写《蝶恋花·答李淑一》，这首词当时被谱成了曲子，所以我们那一届的学生几乎都能背下来。在考场上，有些年纪大的人写不上来，急得在考场上哼起歌。我记得刚出考场，一个很大岁数的人忽然大唱起来，他忽然想起来了。 可是已经迟了，我看到他哭得满脸都是泪，那一幕给我的印象太深了。 我们进考场的时候，几万考生形成了非常庞大的队伍。 光我们那个考场，就有一两万人，当时带队的老师举着旗，带着学生认教室，学生们一个个在后面跟着，特别壮观。那一次考试，我第一次带上了手表，我从我爸那里借了手表，为了看时间。 后来上了厦门大学，我在班上最小，班上其他学生，都有比我大一轮的，在班上我绝对是个小孩子，其他的学生都插过队当过兵。那时候我跟他们在一起，在他们眼里我始终是个孩子。2000年我出那本《人有病，天知否》的时候，因为用的是笔名，他们都不知道。有的时候同学聚会，我把书带去，他们都特别惊讶，还有的同学说：“回去看看有没有错别字，看看有没有病句。”那四年对我的影响，与其说是在知识上的，不如说是环境给我的影响更大。班上的学生讨论问题都特别认真，一讨论就一两周，双方都互不相让，拿着各自的论据讨论。现在想起来，当年在学校里，至少有两三年学的东西都毫无用处。记得当时我们班上有个人说：“这些课太没有意思了。”他让我们一块不参加考试，我们写了一个抗议书给学校，签名的时候，放一个碗在纸上扣过来，一个个在碗的周围签上名字，这样就没有办法找出带头的人。 很多作家去世时我都在现场 毕业之后，我被分配到致公党党中央，后来又去了作协，在创作联络部，待了七年。 当年作协的一些会议，我都参与了。1986、1987年的时候，那帮以前遭受磨难的老作家一下子都火了起来，像艾青、冯至、卞之琳。 因为工作关系，我跟这些老人有一些来往，很多作家去世或者病危的时候，我都在现场，帮着他们的家人处理一些后事。比方说萧乾，我曾经跟萧乾聊了很多，特别是他的最后几年。他最后一年的时候，身体非常不好。有时候我们聊着聊着，他就睡着了，我就接着跟文洁若继续聊，等他醒过来的时候，他居然还能接上茬。可惜的是当时我都没有记录。 上世纪90年代以后，我下定决心要写一本书，就有意识地开始收集资料。正好作协的档案室就挨着我的办公室，档案室的工作人员跟我的关系挺好的，我就一边做我的工作，一边去帮着整理档案。帮他们整理档案的时候，我抄了很多档案。 一开始我想做胡风，采访了很多人，一个个地追。我跟路翎聊过很多次，路翎当时已经不行了，但是还是一天到晚趴在那里写长篇，他写的字别人根本就看不懂，可是他还是让我看。他说话已经支离破碎了，但是有时候说出一两个细节