爱伦·坡暗黑故事全集（上） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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[美] 爱伦·坡（Edgar Allan Poe） 著，曹明伦 译

图书标签:

• 哥特小说
• 恐怖故事
• 推理小说
• 短篇小说集
• 爱伦·坡
• 文学经典
• 暗黑风格
• 美国文学
• 悬疑
• 惊悚

出版社： 湖南文艺出版社

ISBN：9787540458362

版次：1

商品编码：11154044

品牌：博集天卷

包装：平装

开本：16开

出版时间：2013-01-01

用纸：胶版纸

页数：416

正文语种：中文

编辑推荐

　　侦探推理小说鼻祖、现代恐怖小说创始人
　　爱伦·坡小说完整收录
　　的风格，哥特小说的
　　波德莱尔 柯南·道尔 江户川乱步 史蒂芬·金 蒂姆·伯顿等深受影响
　　流行文化的宠儿，好莱坞钟爱的类型文学作家

内容简介

《爱伦·坡暗黑故事全集》分上下两册，共收录爱伦·坡小说五十余篇，完整地呈现了爱伦·坡笔下的神秘世界。《爱伦·坡暗黑故事全集（上）》收入了《黑猫》《厄舍府之倒塌》《丽姬娅》《莫格街凶杀案》等名篇，特别收录了爱伦·坡的长篇小说《阿·戈·皮姆的故事》。

作者简介

　　埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe，1809-1849），19世纪美国著名小说家、诗人、文艺评论家。爱伦·坡是类型小说“百科全书式”的作家，是推理侦探小说鼻祖、现代恐怖小说创始人，创作还涉及哥特小说、幻想小说、科幻小说、吸血鬼文学等多种文学类型。他提倡“为艺术而艺术”， 宣扬唯美主义和神秘主义，作品的语言和形式精致、优美，在任何时代都具有“独一无二”的风格。

精彩书评

　　爱伦·坡是一位深入人类灵魂的洞窟、地窖和阴森可怕的地道的冒险家。他
　　发出了灭亡的恐怖与警告之声。
　　——[英]D.H. 劳伦斯
　　
　　美国出了两个伟大的作家——埃德加·爱伦·坡和马克·吐温……在坡的神秘及幻想小说里，他为英语、甚至所有的语言提供了一种新的范本。在这一点上，我们没什么可说的，只有脱帽请坡先生先行。
　　——[英]萧伯纳

目录

黑猫
厄舍府之倒塌
一桶蒙蒂利亚白葡萄酒
瓶中手稿
陷坑与钟摆
红死病的假面具
椭圆形画像
幽会
丽姬娅
莫雷娜
贝蕾妮丝
埃莱奥诺拉
长方形箱子
凹凸山的故事
过早埋葬
静
死荫
威廉·威尔逊
人群中的人
泄密的心
莫格街凶杀案
玛丽·罗热疑案
被窃之信
金甲虫
你就是凶手
斯芬克司
阿·戈·皮姆的故事

精彩书摘

　　阿·戈·皮姆的故事
　　……
　　此时我觉得这破船上仿佛只有我一个人，我感到极度恐惧和绝望。我看不到任何生路，唯一等待我们的就是慢慢饿死，或者痛快一点儿在随时都可能刮起的第一阵大风中葬身鱼腹。在那种精疲力竭的状态下，我们绝无希望再逃过一场大风。
　　我当时体验到的那种饥肠辘辘实在令人难以忍受，我觉得只要能减轻那种饥饿感，我什么东西都能吃。我用折刀从那个皮箱上割下一块，试图把它吃下去，结果发现根本无法下咽，尽管我自以为把它嚼碎再吐掉也稍稍缓解了饥饿的痛苦。傍晚时，我的伙伴们一个个醒来，全都处于一种因醉酒脱水而说不出有多可怕的虚弱状态之中。他们就像发疟疾似的浑身颤抖，哀叫着要水喝。他们的情况唤起了我心中最强烈的同情，同时也让我暗自庆幸先前发生的那件事使我免于遭受他们这番惨不忍睹的痛苦。但他们的状况也令我惊恐不安；因为非常清楚，除非有所好转，不然他们就没法帮我摆脱困境。我当时还没有彻底放弃从舱里找到点儿什么的念头；但若是他们中没人能够在我下水时帮忙拉住绳子的一头，这种尝试就不可能恢复。帕克看上去比另外两人稍稍清醒一点儿，于是我千方百计地想让他完全清醒。想到海水浸泡也许有助于达到目的，我设法把一根绳子拴在他腰间，然后把他领到升降梯口（这期间他相当顺从），接着我推他下水，随之又拉他上来。我有充分的理由庆幸我做了这项实验。因为他看上去清醒了许多而且也有了精神，上甲板后，他理直气壮地问我干吗这样对他。待我说明原因，他向我表示感谢，并说经水一泡他感觉好多了，然后就合乎情理地谈到了我们的处境。于是，我们决定用同样的方法使奥古斯塔斯和彼得斯清醒。我俩立即动手，他俩果然从这一惊吓中恢复了神志。我想到这个突然浸水的方法，是因为我曾在一本医书里读到阵雨浇淋有助于减轻狂郁病患者的症状。
　　待我确信伙伴们能抓牢绳子的另一端之后，我又潜进了主舱三四次，尽管此时天已黑透，而且从北方涌来的一阵不猛但连续不断的浪涛使船身多少有几分摇晃。在这几次尝试中，我成功地捞上来两把有鞘的刀、一只三加仑的空壶和一条毯子，却没捞到任何食物。捞到那些东西后，我又进行了几次尝试，但直到我完全精疲力竭也一无所获。帕克和彼得森摸黑轮流下舱打捞，但最后也都空手而归。这下，我们绝望地放弃了这种企图，认为这是在白白消耗自己的体力。
　　当晚剩下的时间，我们在一种难以想象的灵与肉的极度痛苦中度过。16 日的清晨终于露出曙光，我们急切地扫视天边的地平线寻找救星，但结果令人大失所望。海面依然平静，只是像昨晚一样有一阵从北边涌来的缓缓的波浪。除了那瓶红葡萄酒，我们已经整整六天没吃没喝，显而易见，若再弄不到吃的，我们肯定再也坚持不了多久。我以前从不曾见过，今后也不想再见到，人居然会像彼得斯和奥古斯塔斯那样消瘦。我要是在岸上见到他俩当时的那副模样，我绝不会想到我曾看见过他们。他俩的面容完全变了形，以至我几乎不敢相信他俩就是几天前我的那两位伙伴。帕克虽说也很憔悴，而且衰弱得脑袋一直耷拉在胸前，可并没像那两人消痩到形容枯槁的地步。他咬紧牙关忍受着痛苦，非但不自哀自怜，反而想方设法地激起我们的希望。至于我自己，尽管航行初期我情况很糟，而且体质孱弱，但我当时比他们少受了些罪，也不像他们那样形销骨立，当他们神志错乱，像孩子似的痴笑傻笑、胡言乱语之时，我出人意料地保持着头脑清醒。然而他们间或也会恢复神志，仿佛是突然间意识到了自己的处境，这时他们会用一股暴发的力量跳起来，在短时间内会以极富理性的方式谈起他们的前途，尽管这种理性中充满了极度的绝望。不过，我的伙伴们对自己的情况也许怀有和我一样的看法，而我自己说不定在不知不觉中倒像他们一样谵妄而痴愚——这是一件不可能说清楚的事。
　　大约中午的时候，帕克宣称他从左舷方看见了陆地，我费了九牛二虎之力才制止了他跳海游往那个方向。彼得斯和奥古斯塔斯几乎没有注意到帕克所言，因为他俩显然正沉浸在忧思之中。极目眺望帕克所说的方向，我看不到一线哪怕最朦胧的海岸——其实我心里非常清楚，当时的方位根本不允许我们抱有靠近任何一块陆地的奢望。我花了很长时间才使帕克相信是他看花了眼。这下他泪如泉涌，竟像一个孩子似的伤心地哭了两三个小时，直到因精力耗尽而悄然入睡。
　　此时，彼得斯和奥古斯塔斯徒然地进行了几次吞食皮箱碎片的努力。我劝他们把碎片慢慢嚼碎然后吐掉，可他们已虚弱得听不进我的劝说。我继续不时地嚼一会儿皮箱碎片，发现这样做多少能减轻饥饿感。我主要的痛苦是干渴，仅仅是因为记得其他人在同样情况下喝海水造成的可怕后果，我才没有去喝海水。
　　一天就快这样熬过去了，此时我突然发现一艘船出现在东方，在我们的船头左侧，看上去那是一艘三桅大船，离我们十二或十五英里，而且几乎是正对着我们驶来。当时我的伙伴们都还没有发现它，我暂时忍住了没告诉他们我的发现，唯恐大家又会再次失望。最后，当那船离得更近时，我终于看清了它正扬着轻风帆径直朝我们驶来。这下我再也忍不住了，立即把这一发现告诉我那几位患难伙伴。他们顿时一跃而起，再次陷入狂喜之中，一个个像白痴似的又哭又笑、又蹦又跳，还扯头发，忽而祈祷，忽而诅咒。他们这番举动极大地感染了我，这次肯定获救的希望也使我兴奋不已，于是我忍不住也加入了他们的狂欢，尽情宣泄自己的感恩之情和狂喜。我拍手、呐喊，在甲板上打滚，并做了其他一些类似动作，
　　直到我猛然间发现，又一次绝望地发现，那艘船突然掉转船艏用船艉对着我们，并朝一个与我最初看见它时几乎相反的方向驶去。
　　我费了好一阵口舌才使我可怜的伙伴相信，我们最不期望发生的事实际上已经发生。起初，他们用一种表示不愿被我欺骗的姿态来回应我。奥古斯塔斯的举动使我感受最深。无论我怎么说或者怎么做，他都一口咬定那艘船正飞快地驶向我们，并做好了登上那艘船的准备。一团海藻从我们的破船旁边漂过，他坚持认为那是大船上放下的小艇，并令人心碎地吵着嚷着要往上面跳，我费了好大劲儿才使他没那样跳进海里。
　　稍稍平静下来之后，我们继续盯着那艘船，直到它从我们的视野里完全消失。当时海面上生出了一层薄雾，天上吹起了一阵轻风。那艘船刚一不见踪影，帕克就突然转身朝向我，脸上有一种令我不寒而栗的表情。这时，我才注意到他显得非常冷静，不待他开口说话，我的心已告诉我他要说什么。他简单扼要地建议：“为了三个人能活命，我们当中有个人必须死去。”
　　第十二章
　　在过去的一段时间里，我已经仔细想过了我们大限将至时可怕的情形，并暗自下定决心，宁可在任何情况下承受任何形式的死亡，也绝不采用那种手段求生。眼下令我痛苦万分的饥饿也未能使这一决心有丝毫动摇。帕克的建议没被彼得斯和奥古斯塔斯听见，于是我把帕克拉到了一旁。我暗暗祈求上帝赋予我力量劝他放弃那种可怕的想法，我以最低声下气的方式久久地对他进行规劝，我借用了他视为神圣的每一事物的名义，讲出了情急中想到的各种各样的道理，恳求他打消那个可怕的念头，哀求他别对另外两人说出他的想法。
　　他静静地听我那番话，丝毫没有要辩驳的意思，而我已开始期待他能像我希望的那样回心转意。可等我话音一落，他马上说他非常清楚我讲的全都在理，采用这样的手段求生的确是人类所能想到的最可怕的抉择，但现在他已经坚持到了人类所能坚持到的最后时刻。一个人的死能够或者说也许能够使三个人活下去，那大家就不必同归于尽。他还叫我别再白费口舌劝他，说他早在那艘船出现之前就拿定了主意，仅仅是因为看见了那船才没有更早地提出他的主张。
　　于是我又求他，如果他不愿听我劝告，那至少可以把他的计划推迟一天，说不定在这一天中我们就会被某艘船搭救。我又开始反复地讲我所能想出的道理，我认为那些道理对他这种性格粗鲁的人可能会起作用。可他回答说，他说出自己的打算已经是到了万不得已的时候，他若再不吃东西就活不了多久。所以再等一天，他的建议就会为时已晚，至少对他来说已经太迟。
　　发现我轻言细语的哀求没法把他打动，我马上换了另一种态度。我请他必须注意在这场灾难中，我吃的苦头比他们三人都少，因此在当时的情况下，我的健康情况和体力都远远胜过他，或许也胜过彼得斯或奥古斯塔斯。一句话，如果有必要，我完全有条件凭武力行事。假若他试图以任何方式把他血腥的吃人计划告诉另外两个伙伴，那我将毫不犹豫地把他拋进大海。听完这话，他猛然一把扼住我的咽喉，同时抽出一把刀几次想刺进我的胸膛，只是他极度的衰弱使他未能得逞。他的残暴顿时激起了我的满腔怒火，我把他推到了甲板边上，一心要把他抛下船去。但彼得斯的干涉救了他的命，当时他过来把我俩分开，并问我们为何动武。不待我想出办法阻止，帕克已把他的想法和盘托出。
　　他那番话产生的效果比我预想的更可怕。奥古斯塔斯和彼得斯似乎都早就怀有同样的念头，只不过他们尚未开口，帕克已率先宣布。他俩当即同意了帕克的计划，并主张立刻实施。我曾指望他俩至少有一人神志还足够清醒，能够和我站在一起，共同反对实施这种骇人听闻的计划；而只要有他俩之中任何一人的支持，我就不怕自己阻止不了这血腥计划的实施。既然事实令我大失所望，考虑我自身的安全就成了当务之急，因为这伙人已完全丧失理智，我进一步的反对也许会被他们当作一个充分的理由，他们会借此让我在就要上演的那幕悲剧中扮演不平等的角色。
　　于是我说我愿意服从他们的决议，只是请他们把计划推迟个把小时，等周围的雾气散开，看是否有可能看见刚才出现过的那艘船。我费了好一番口舌，他们才同意推迟一小时；而正如我所料（很快起了一阵风），雾气不到一小时就散开了。由于没看见任何船只，我们开始准备抽签。
　　我真不愿意讲述随后那骇人听闻的一幕。自那之后所发生的许多事件也未能从我的脑海中抹去那个场景的任何细节，对那幕悲剧的清楚记忆将使我余生的每分每秒都充满痛苦。请允许我尽可能简略地讲述本故事中的这个部分。当时我们能想到的决定生死的唯一办法就是机会均等的抽签。几根小碎木条充当命签，大家一致要我当持签人。我退到甲板的一端，而另外三人则站到船的另一头背对着我。在那幕可怕的悲剧上演的整个过程中，我感到最痛苦的时刻就是摆布那几根木签。几乎人人都有本能的求生欲望，而在生死存亡之际，这种欲望会更加强烈。
　　既然我担任的那种未曾有过记载的明确而严格的职责（完全不同于面对喧嚣的暴风雨的危险或慢慢逼近的饥饿的恐怖）允许我反复斟酌那仅有的几次逃脱死亡的机会——逃脱那种为了最骇人听闻的目的而制造的最骇人听闻的死亡，一直支撑着我的精力顿时就像风中的羽毛一样飘散殆尽，使我成了一个无依无靠、凄楚可怜的恐惧的俘虏。开始我甚至没有足够的力气分开和排布那几根小小的木条，我的手指完全不听使唤，我的双膝直打哆嗦互相碰撞，我的脑子里飞快地闪过上千种避免参加这场生死赌博的荒唐可笑的想法。我想过跪倒在我的伙伴跟前，求他们让我避免这种命运；或忽然扑向他们，杀死他们中的一个，使抽签没有必要再进行。总而言之，除了用我手中的木签来决定命运之外，其他每一种办法我都想过了。在这些愚蠢的想法中消磨了好长一段时间之后，帕克的声音终于把我唤回到现实，他催我赶快让他们从那种可怕的焦急等待中得到解脱。即便在此时，我也仍然没能马上就排布好那几根小木条，而是千方百计地想玩出什么花招，以诱使我患难伙伴中的一位抽到那根短签。因为我们事前已商定，谁抽到四根签中最短的一根，谁就应该为其他三人的活命而死。若是哪一位读者要谴责我这种没心没肺的行为，那就先让他也来设身处地地试试。
　　最后我已经没法再拖延下去，于是怀着一颗几乎快要蹦出胸膛的心，硬着头皮走向前甲板，伙伴们在那儿等着我。我伸出持签的手，彼得斯见签就抽。他活了，至少他抽的签不是最短的一根，现在我又少了一分逃脱的可能。我鼓足浑身的劲儿把木签凑到奥古斯塔斯跟前。他也抽得很干脆，而且他也抽到了活签；这下无论我是死是活，机会都只剩下了一半。此时，我不由得怒火中烧，我恨我这些可怜的同类伙伴，对帕克更是恨之入骨。但这种怨恨之情并没有延续多久，最后我身不由己地颤抖着闭上眼睛，把剩下的两根签伸向帕克。他在抽签之前犹豫了足足有五分钟，而在那提心吊胆的五分钟里，我没敢睁一下眼。最后他终于从我的手中飞快地抽出了两根签中的一根。命运已经决定，可我还不知道自己是该死还是该活。没有人吭声，而我仍然不敢睁眼验证自己手中的那根签。最后彼得斯抓住我持签的手，我硬着头皮睁开了眼睛，这时我一眼就从帕克的表情中看出我已经死里逃生，而他正是那个命定去死的人。我一口气透不过来，人事不省地倒在了甲板上……
　　……

前言/序言

《暗影低语：爱伦·坡早期杰作集》 简介： 当夜幕低垂，烛光摇曳，那些潜藏在人性深处最幽暗角落的恐惧，便开始在爱伦·坡的笔下悄然滋长。《暗影低语：爱伦·坡早期杰作集》精选了埃德加·爱伦·坡创作生涯早期最具代表性、也最为震撼人心的一批作品。这些故事，如同来自哥特式古堡深处的鬼魅低语，又似古老墓穴中腐朽的秘密，带领读者踏上一场深入灵魂黑暗面的惊心动魄的旅程。 本书收录的故事，虽然篇幅不长，却以其高度凝练的文字、炉火纯青的心理刻画和层层递进的悬念，奠定了爱伦·坡在恐怖文学和哥特小说领域不可动摇的地位。在这里，你将邂逅那些徘徊在理性与疯狂边缘的人物，见证理智的崩塌、道德的沦丧以及人类情感中最极致的挣扎。 篇目赏析： 《黑猫》（The Black Cat）：这是爱伦·坡最广为人知也最具争议的作品之一。故事以一个曾经温顺善良的男人，在酒精和怨恨的双重侵蚀下，如何一步步走向残暴和疯狂为开端。他因对一只黑猫的莫名为何生出难以遏制的憎恨，并对其施以骇人听闻的暴行。然而，当他试图掩盖罪行时，却发现那只本已死去（或他以为死去）的黑猫，以一种更为诡异和恐怖的方式，成为他无法摆脱的梦魇。这篇故事不仅是对个人罪恶感的深刻揭示，更是对人性中隐藏的兽性、偏执和自毁倾向的无情审视。黑猫的出现，不再仅仅是动物，而是罪恶的化身，是良知最尖锐的拷问。爱伦·坡在这里娴熟地运用了第一人称的叙述，让读者身临其境地感受到叙述者从愧疚到疯狂的心理转变，每一笔都充满了压迫感和令人窒息的绝望。 《泄密的心》（The Tell-Tale Heart）：如果你认为自己足够冷静，能够隐藏任何秘密，那么《泄密的心》将是你最大的挑战。故事的主人公，一个自认为精明且理智的人，却因为一位老人那只“如秃鹫般”的眼睛而陷入偏执。他坚信自己能够完美地策划一场谋杀，并成功地将老人杀害，藏尸于地板之下。然而，随着时间的推移，他开始听到一种越来越响亮、越来越清晰的心跳声——那是他自己内心的忏悔，或是被压抑的罪恶感在疯狂作祟。这颗“泄密的心”如同幽灵般纠缠着他，最终将他逼向了精神崩溃的边缘，并主动向警方坦白罪行。爱伦·坡通过对叙述者狂热而急促的语言节奏和心理活动的细致描绘，展现了罪恶感如何吞噬一个人，即使是最坚固的心理防线也可能在内心的恐惧面前土崩瓦解。 《埃舍尔·普伦先生的案情》（The Case of M. Valdemar）：这篇故事充满了科学幻想的色彩，同时也触及了死亡与存在的界限。一个名叫厄内斯特·霍夫曼（Ernest Hoffmann）的医生，热衷于催眠术的研究。他找到一位身患重病的老友埃舍尔·普伦先生（M. Valdemar），并提出一个惊人的实验：在普伦先生临终的最后关头，对他进行深度催眠，看是否能将其灵魂维持在生与死的过渡状态。实验的结果出乎所有人的预料，普伦先生在被催眠后，竟然能够感知外界，甚至能够说话，但他的声音充满了死亡的冰冷和绝望。他描述了自己在生死边缘的体验，以及这种被困于两个世界之间的极度痛苦。然而，当医生试图唤醒他时，他却瞬间崩解，化为一堆令人作呕的腐肉。这篇故事挑战了我们对生命、死亡和意识的理解，它既有科学探索的诱惑，也充满了对未知领域无法承受的恐怖。 《衰朽的房子》（The Fall of the House of Usher）：这是爱伦·坡最著名、也最能代表其哥特式风格的作品之一。故事围绕着衰败的普鲁士贵族家族——厄舍家族的最后一名继承人罗德里克·厄舍（Roderick Usher）展开。叙述者，罗德里克的童年玩伴，应邀来到他那座阴森、破败的古老宅邸。这栋房子本身就仿佛是一个活着的、充满邪恶气息的生物，它与家族的衰败有着一种诡异的共生关系。罗德里克患有一种罕见的精神疾病，他对感官刺激异常敏感，极度恐惧，并且沉溺于各种怪诞的艺术和音乐。他的妹妹玛德琳（Madeline）也患有同样的疾病，并且在某天似乎死去了。然而，在将她“安葬”后，厄舍家族的厄运并没有结束。罗德里克变得更加狂躁不安，他坚信玛德琳并没有真正死去，并听到她从棺材里传来的声音。最终，在一次惊心动魄的风暴之夜，房子开始崩塌，罗德里克和被他“埋葬”的玛德琳一同消失在了毁灭之中。这篇故事不仅仅是关于一个家庭的灭亡，更是关于环境、心理和家族血脉之间深刻而恐怖的联系的寓言。 《莫雷拉街凶杀案》（The Murders in the Rue Morgue）：这篇作品在文学史上具有里程碑式的意义，它被认为是侦探小说的鼻祖。故事的主角是奥古斯特·杜宾（Auguste Dupin），一位生活在巴黎的、具有非凡分析能力和观察力的高雅绅士。一起发生在莫雷拉街上的离奇凶杀案震惊了整个城市。凶案现场惨不忍睹，受害者是母女二人，她们的死亡方式极为残忍，并且案发现场似乎存在着超自然的力量。警方对此案束手无策，而杜宾却凭借他敏锐的逻辑推理能力，从细微的线索中抽丝剥茧。他注意到现场遗留的奇怪痕迹，如长毛、爪印，以及一些不合常理的证据。最终，杜宾揭示了一个令人震惊的真相：凶手并非人类，而是一只从动物园逃脱的猩猩。这篇故事不仅开创了“密室杀人”和“科学推理”的先河，更展现了爱伦·坡对于逻辑、观察和非传统思维的推崇。 艺术特色与影响： 《暗影低语：爱伦·坡早期杰作集》中的故事，无一不展现了爱伦·坡独特的艺术风格。他善于运用阴郁、压抑的氛围，将读者置于一种不安与恐惧之中。他笔下的人物，往往在理智与疯狂的边缘游走，他们内心的挣扎、恐惧和绝望被描绘得淋漓尽致。爱伦·坡对细节的把握，对心理的洞察，以及他对语言的精妙运用，使得每一个故事都充满了张力，引人入胜。 他笔下的许多元素，如阴森的古堡、被诅咒的家族、狂躁的叙述者、突如其来的死亡以及对死亡、疯狂、罪恶的探讨，都成为了后世哥特文学和恐怖小说的经典母题。爱伦·坡不仅是恐怖故事的创造者，更是现代侦探小说的奠基人，他的影响力至今仍在文学界回响。 阅读《暗影低语：爱伦·坡早期杰作集》，就像是在品味一份来自十九世纪的黑暗遗产。它挑战你的胆量，拓展你的想象，并让你深刻反思人性的幽暗与脆弱。如果你渴望一场触及灵魂深处的阅读体验，那么，请允许这些“暗影”悄悄地在你心中低语。

评分☆☆☆☆☆

第二段评价： 说实话，我对这类经典文学的接受程度一直比较谨慎，总担心翻译版本会削弱原著的韵味。然而，这本《爱伦·坡暗黑故事全集（上）》的表现超出了我的预期。译者的功力深厚，那些原本就以诡谲著称的长句和复杂的心理描写，被处理得既流畅又保留了原有的冷峻与病态美。我随手翻到了几段关于“潜意识”和“偏执”的描写，那种层层递进的焦虑感，仿佛直接钻进了我的脑海。我感觉自己仿佛不再是旁观者，而是那个被困在密室里、听着心脏搏动的倒霉蛋。这本书的重量和厚度也让人很有安全感，感觉这不仅仅是一本书，更像是一个文学宝库的钥匙。对于初次接触爱伦·坡的读者来说，这本精装的合集绝对是最好的敲门砖，能让人立刻领略到这位“恐怖大师”的独特魅力。

评分☆☆☆☆☆

第五段评价： 我之前对爱伦·坡的了解大多来自于影视改编，总觉得那层滤镜太重，掩盖了文字本身的力量。直到我拿到了这本《爱伦·坡暗黑故事全集（上）》，才真正领教到什么叫“原汁原味”。书里那些关于丧葬、疾病和精神错乱的描写，完全没有被现代的特效所稀释，显得格外真实和令人不安。我喜欢它这种近乎冷酷的理性分析叙事者，即使他们说着最疯狂的事情，作者也用最冷静的笔触来描绘，这种反差制造了一种强大的张力。这本书的重量拿在手里沉甸甸的，给我一种充实感——这不仅仅是几篇故事，而是一段完整的、深入灵魂的黑暗旅程。我打算慢慢品味，不再急于求成，让这些阴影在我脑海中慢慢发酵。

评分☆☆☆☆☆

第三段评价： 我通常阅读的都是当代惊悚小说，追求的是快速的冲击和情节的转折，但爱伦·坡提供的是一种慢性的、渗透性的恐怖。这本《爱伦·坡暗黑故事全集（上）》给我带来的体验是完全不同的。它更像是精心布置的陷阱，你明知道危险就在前方，却无法抗拒地一步步走进去。这本书的选篇似乎也经过了精心编排，开篇的几篇故事就奠定了那种无法逃脱的宿命论基调。我特别欣赏作者对环境描写的细腻，那种雾气弥漫的沼泽、摇摇欲坠的古宅，它们本身就成为了角色的一部分，比任何鬼怪都更令人毛骨悚然。这本书的装帧设计非常典雅，木纹和深红色的点缀，让它在书架上非常抢眼，每一次取阅都像是在进行一场肃穆的仪式。

评分☆☆☆☆☆

第一段评价： 这次拿到这本《爱伦·坡暗黑故事全集（上）》，真是让人爱不释手。书本的装帧很有质感，封面设计充满了哥特式的神秘与颓废，完美契合了坡的文学气质。我个人特别偏爱那种阴森、压抑的氛围，而这本书的排版和纸质都为这种阅读体验加分不少。每一页似乎都弥漫着腐朽的气息，仿佛能听到老旧房屋吱呀作响的声音。虽然我还没来得及细读完，但光是翻阅目录和几页试读，就能感受到那种独特的、深入骨髓的恐惧感。对我来说，阅读坡的作品不仅仅是看故事，更像是一场对人类内心幽暗角落的探险。我特别期待那些关于复仇、疯狂与死亡的经典篇目，相信这本全集能带我重温那些令人窒息的阅读快感。这本书的字体大小和行间距处理得非常人性化，即便是长时间阅读，眼睛也不会感到疲惫，这对于沉浸式体验坡的复杂叙事来说至关重要。

评分☆☆☆☆☆

第四段评价： 作为一个对哥特文学有着长期研究的业余爱好者，我不得不说，这本《爱伦·坡暗黑故事全集（上）》的收藏价值极高。市面上的版本很多，但真正能抓住坡那种“美学上的恐惧”的却不多见。这里的文字节奏感把握得极好，从开头的缓慢铺陈，到中段情绪的突然爆发，再到结尾那种令人怅然若失的虚无，每一个段落的呼吸都恰到好处。我关注到一个细节，那就是对“死亡”与“美”的并置，坡的叙事总是将极致的腐败和令人心碎的美丽结合在一起，这种矛盾性在这本选集里得到了充分的体现。这套书的印刷质量极高，即便是黑白插图（如果包含的话），其线条的锐利度和阴影的层次感也令人赞叹。

评分☆☆☆☆☆

不过这个版本看起来很费劲，翻译的也许太想和原作靠拢反而读着别扭

评分☆☆☆☆☆

不错的书，优惠价很便宜

评分☆☆☆☆☆

字有点密 排版一般 其余还不错

评分☆☆☆☆☆

加入购物车很久了，6.18活动非常给力，买了十几本，平均每本十几元。

评分☆☆☆☆☆

包装完整 书很好 有时间慢慢阅读了 感谢配送师傅的配送

评分☆☆☆☆☆

之前看过其他翻译版本的爱伦坡才喜欢他的恐怖故事

评分☆☆☆☆☆

埃德加·爱伦·坡，十九世纪美国诗人、小说家和文学评论家，在世时长期担任报刊编辑工作。其作品形式精致、语言优美、内容多样，在任何时代都是“独一无二”的风格。爱伦·坡被尊崇为美国浪漫主义运动要角之一，以悬疑、惊悚小说最负盛名，被公认为推理小说开创者、象征主义先驱，甚至被视为科幻小说的奠基人。侦探小说鼻祖、科幻小说先驱之一、恐怖小说大师、短篇哥特小说巅峰、象征主义先驱之一，唯美主义者。他是美国浪漫主义文学大师，19世纪美国最著名、最具代表性的作家之一，在短篇小说的发展历史中占有突出的地位。他的短篇小说大致分为三类：恐怖故事、谋杀疑案和科学难解之谜。他开创了侦探小说的先河，被称为“侦探小说之父”。受到过爱伦·坡影响的主要人物有：柯南·道尔、波德莱尔、斯特芳·马拉美、儒勒·凡尔纳、罗伯特·路易斯·斯蒂文森、希区柯克、蒂姆·伯顿、江户川乱步等。爱伦·坡最著名的文艺理论是“效果论”。坡的文学主张，死亡美学和恐怖美学。坡力图在自己的作品中先确立某种效果，再为追求这种效果而思考创作。他在《怪异故事集》序中称“自己的作品绝大部分都是深思熟虑的苦心经营”。

评分☆☆☆☆☆

些许折痕，已经很不错了，哎。。。希望你们对书的保护能好一些啊

评分☆☆☆☆☆

趁着打折，买了很多，还没来得及看，书封的很好，没有问题。