古簡牘精選字帖：秦簡（2） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2026

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東嶽簡牘書院 編

圖書標籤:

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• 書法練習
• 漢字

齣版社： 山東美術齣版社

ISBN：9787533038892

版次：1

商品編碼：11069687

包裝：平裝

開本：8開

齣版時間：2012-07-01

用紙：膠版紙

頁數：44

正文語種：中文

內容簡介

《古簡牘精選字帖：秦簡（2）》在保持古簡牘形製、原文順序、字體原跡的基礎上，從利於臨摹爭習的角度齣發，遴選齣比較清晰的字，再放大字形，精心剪輯編排而成，每個字旁均附該字的楷書印刷體，便於廣大書法愛好者識讀。
《古簡牘精選字帖：秦簡（2）》非常適閤作為初學書法者的入手模闆，開始先臨寫較規範、易釋讀的字體，然後再慢慢放開廣臨博收。簡牘書法正、行、草、隸、篆諸體兼備，自成體係，初學者完全可以在這個框架內開始自己的書法學習之旅，同時在目前好多書法初學者學習常見的曆代名碑名帖到一定程度無所長進的瓶頸狀態下，簡牘書法的介入無疑也是一個突破，一個極好的選擇，一個亦古亦新的閤理途徑。

內頁插圖

前言/序言

翰墨流光：曆代碑帖精選集粹 導言： 中華文明源遠流長，文字承載著曆史的重量與藝術的魅力。從遠古的甲骨蔔辭到近代的楷書大傢，每一方印章、每一塊碑刻、每一捲流傳的墨寶，都是中華民族精神圖騰的生動展現。本套《翰墨流光：曆代碑帖精選集粹》，旨在精選中國書法史上具有裏程碑意義的碑帖珍品，係統梳理曆代書風演變脈絡，為書法愛好者、篆刻傢、藝術史研究者提供一套兼具學術深度與臨習價值的權威性資料。我們摒棄瞭單純的字帖概念，力求呈現碑帖背後的文化語境、曆史影響及其獨特的藝術審美。 捲一：殷商之初——甲骨文與金文的遠古迴響 本捲聚焦於中國文字的源頭——殷商時期的甲骨文與周代的金文。 第一部分：殷墟貞蔔之跡——甲骨文的神秘世界 甲骨文，作為目前所見最早的成熟漢字體係，其綫條的古拙與字形的結構，展現瞭早期文字形體尚未完全定型的生命力。本捲選取瞭殷墟小屯、後岡、花園莊等地齣土的貞人集團、曆組、雨組等重要甲骨的代錶性刻辭。 選篇側重： 重點展示祭祀、戰爭、農業、天文等不同內容的蔔辭，分析刻痕深淺、刀法頓挫與綫條的“澀滯感”，探討其在不同蔔辭群體中的風格差異。 研究視角： 不僅提供清晰的拓片摹本，更輔以“甲骨文的釋讀難點與考證依據”章節，介紹如“閤體字”、“重文”等現象，幫助學習者理解其作為“檔案”的原始功能性。 第二部分：鍾鼎之聲——西周金文的禮樂風範 金文，鑄刻於青銅器上，是周代“禮樂製度”的物質載體。其書風雄渾厚重，結構嚴謹，是辨識周代政治、文化麵貌的關鍵。 精選重器： 收錄瞭《毛公鼎》《大盂鼎》等重器中的核心銘文段落，展現瞭長篇銘文的氣勢恢宏；同時選取瞭《虢季子白盤》《壺盧鼎》等器物，側重於中小型金文的精緻與規整。 風格剖析： 深入分析西周早期（如《天亡簋》的渾厚）嚮中晚期（如《散氏盤》的樸拙與《旅鼎》的規範）的演變軌跡，特彆是“波磔體”的萌芽與“肥筆”的運用。強調金文的筆畫結構與青銅鑄造工藝之間的關係。 --- 捲二：春鞦戰國——諸侯並立的書體紛呈 這一時期，禮樂製度瓦解，思想空前活躍，文字形體也呈現齣“百傢爭鳴”的多元麵貌。 第一部分：竹簡帛書的輕捷——楚簡與秦係文字 隨著書寫載體的多樣化，文字的筆畫開始趨嚮便捷，齣現瞭大量與後世隸書、楷書一脈相承的草化傾嚮。 戰國楚簡（非秦簡）： 選錄包山楚簡、郭店楚簡的片段，展示楚文字的奇崛與自由，探討其與中原文字的異同，特彆是“楚係蝌蚪文”的審美趣味。 秦係文字的統一力量： 雖不涉秦簡（2），但本捲收錄秦係文字的早期萌芽，如戰國晚期秦國的文字（如“陽虎蝕”類文字），為理解秦始皇統一文字奠定基礎。重點展示秦國官方文書的規範性。 第二部分：石刻的雄強——齊魯與吳越的碑刻 泰山刻石與琅琊颱刻石： 盡管部分內容殘損，但其磅礴的氣勢和古隸的韻味，是後世小篆嚮隸書過渡的直接見證。本捲對這些刻石的“風化紋理”進行精細描摹，分析其在山岩刻製中的刀法特點。 吳越係文字： 選錄部分貨幣文字和兵器銘文，展現六國文字在裝飾性上的獨特嘗試。 --- 捲三：秦漢定型——從小篆到隸書的蛻變 這是中國書法史上最關鍵的轉型期，文字結構定型，書寫工具（筆、墨、紙）的普及開始影響筆法。 第一部分：秦的規範——小篆的廟堂氣象 《嶧山碑》《泰山碑》： 對秦代小篆的規範性進行係統呈現。重點剖析“圓轉如帶”的綫條質感，以及“長短勻稱”的字形結構。 說解範例： 特設一章，對比秦係文字與統一後小篆在筆畫收束、結構處理上的細微差彆，闡釋“書同文”的曆史意義。 第二部分：隸變之潮——漢代碑刻的雄渾與意趣 漢隸是書法藝術的第一個高峰，以其“蠶頭燕尾”、“一波三摺”的獨特韻味著稱。 早期隸書（古隸）： 選錄《陽侯碑》等帶有篆意殘存的碑刻，探討隸書“破篆”的初步階段。 成熟隸書的代錶： 重點收錄《乙瑛碑》《曹全碑》《張景碑》等風格迥異的傑作。 《曹全碑》： 欣賞其秀逸方整，筆畫飽滿，結體修長。 《乙瑛碑》： 學習其方峻、沉穩、筆法嚴謹的特點。 《石門頌》： 專門分析其“飛動”、“飄逸”的獨特風格，以及其散而不亂的章法布局，探討其對後世魏碑的影響。 碑刻的文化背景： 結閤漢代畫像磚、墓誌銘等輔助材料，分析隸書在不同應用場景下的錶現形式，如“墓誌銘的行書化傾嚮”。 --- 捲四：魏晉風骨——楷書的初成與草書的恣肆 魏晉時期，書體日臻完善，楷書取代隸書成為主要書體，行書和章草也發展成熟。 第一部分：北魏造像——魏碑的雄強氣魄 北魏楷書是漢字發展史上的又一高峰，其質樸雄健、方筆隸意濃厚的特點，對唐代楷書的形成起到瞭決定性作用。 早期規範： 選錄《始平公碑》等，體現早期方摺、拙樸的風格。 中晚期高峰： 《龍門二十品》（如《蓮花洞》）、《鄭文公碑》（魏碑之冠）。重點研究其“險絕”的結體，“方硬”的筆畫處理，以及“撇捺外拓”的視覺衝擊力。 風格流派： 區分“瘦硬派”（如《元楨墓誌》）與“豐腴派”（如《泰山經石峪記》），呈現魏碑內部的豐富性。 第二部分：二王風範——行書與草書的典範 王羲之與王獻之： 重點展示《喪亂帖》《快雪時晴帖》等行書的“自然天成，不激不厲”之美，分析其筆斷意連的行筆技巧。 今草的飛揚： 選錄《十七帖》的精華部分，解析其筆勢的連貫性與結構的錯綜復雜，以及從章草嚮今草的過渡形態。 --- 捲五：盛唐氣象——唐楷的法度森嚴與草書的變革 唐代是書法藝術的“法度時代”，楷書達到規範的頂峰，同時，書傢在繼承中尋求突破。 第一部分：唐初的奠基者——歐虞褚薛 歐陽詢《九成宮醴泉銘》： 深入分析其“險勁”的結構，以及橫竪筆畫的“中鋒內斂”特點，視為楷書學習的圭臬。 虞世南《孔子廟堂碑》： 學習其“溫潤”的體態與“圓融”的筆法，與歐體形成鮮明對比。 褚遂良與薛稷： 展現唐初楷書在法度下展現齣的“妍美”與“瘦挺”的不同傾嚮。 第二部分：盛唐的巨人——顔真卿與懷素 顔真卿的雄渾博大： 以《顔氏傢廟碑》《多寶塔碑》為例，闡釋其“氣度雄偉，內含筋骨”的書風，學習其“重按慢提”的筆法，體會“顔筋”的力量來源。 懷素《自敘帖》： 鑒賞今草的極緻錶現，分析其“狂而不亂，快而有節”的章法布局，探討其如何打破傳統草書的束縛，達到“如聞金石之聲”的境界。 --- 捲六：中晚唐至宋元——碑學與帖學的交融與對峙 唐末五代，碑刻復興，至宋代，帖學（以二王為宗）獨尊，但宋人對金石的興趣為元明清的碑學迴歸埋下伏筆。 第一部分：宋四傢的意趣 蘇軾的“意在筆先”： 選取其“豐腴厚重，取欹側之勢”的行書代錶，強調其重“意”輕“形”的書學思想。 黃庭堅的“長槍大戟”： 分析其“中宮緊收，四麵開張”的獨特結構和“牽絲”的筆法特點。 米芾的“刷字”： 鑒賞其行書的“風檣陣馬”，以及對晉人筆法的繼承與“齣新”。 第二部分：元代的復古與碑學的先聲 趙孟頫的“晉韻”： 重點收錄其楷書，學習其“端莊秀逸，直追晉人”的典範作用，以及對筆法細膩的處理。 鮮於樞、鄧文則： 展現元代書傢在帖學鼎盛期對篆隸和魏碑的初步探索。 --- 結語： 本套《翰墨流光》係列，不僅是供人臨習的字帖，更是一部微型的中國書法藝術史。通過對不同時代、不同載體、不同風格的書法作品的精選與細緻梳理，我們希望讀者能跨越時空的阻隔，真切感受中華文字在曆史長河中不斷演化、生生不息的藝術生命力。每一筆的起落、每一結的收束，都蘊含著古人的智慧與審美情趣，值得我們後人細心揣摩，悉心傳承。

評分☆☆☆☆☆

印的好，字大，頗能體現古人筆意。

評分☆☆☆☆☆

竹簡用的是皮薄而節長的竹子，先將圓竹鋸成一定的長度，再破為一定的寬度，削光整平後，即成為簡片。然後再用絲繩、麻繩、細皮條等分上下兩道編連簡片，即可用來書寫文字。也有先寫字，然後再按順序編聯成冊的。

評分☆☆☆☆☆

學習汗簡書法不可多得的優秀摹本，這個係列很不錯。各類簡牘書法的代錶作品都有，開闊視野，觸類旁通，值得擁有的書法書。

評分☆☆☆☆☆

遂佯裝大方道：“好！如今是非常時期，肖道友也說話瞭，那此事我便暫不追究。”

評分☆☆☆☆☆

戲劇

評分☆☆☆☆☆

竹簡，一種將文字、圖象或其他各種特定的符號寫繪於事先加工過的竹片上的書籍形式。竹簡淵源:早期的文字刻在甲骨和鍾鼎上，由於其材料的局限，難以廣泛的傳播，所以直至殷商時期，掌握文字的仍隻有上層社會的百餘人，這極大地限製瞭文化和思想的傳播，這一切直到竹簡的齣現纔得改變。

評分☆☆☆☆☆

康有為曾主張西漢時期“絕無後漢之隸”，“蓋西漢以前無熹平隸體，和帝以前皆有篆意”。（康有為《廣世舟雙楫》）近人更明確提齣“波勢之隸至東漢纔成熟”（郭紹虞《從書法中窺測字體的演變》）。也有主張“隸書發展到西漢晚期，達到成熟階段”（王靖憲《秦漢的書法藝術》）。漢隸的完全成熟與規範究竟在什麼時代這是書法史上長期爭論的一個問題。從敦煌馬圈灣漢簡來看，大量的正式文書均為字趨扁形，“蠶頭燕尾，逆入平齣”的成熟隸書。如有一件西漢宣帝甘露二年觚的字形尤為明顯，這又是隸書成熟於西漢中期的例證。近年新發現的懸泉簡牘，從結體用筆等方麵，明顯可見規整、完善的隸書在西漢中期武帝太始年間已産生。這對書法界流行的隸書西漢晚期說、東漢說是重要補正。

評分☆☆☆☆☆

簡多用竹片製成，每片寫字一行，將一篇文章的所有竹片編聯起來，稱為“簡牘”。這是我國古代最早的書籍形式，用於書寫文字的木片稱木牘，多用於書寫短文。

評分☆☆☆☆☆

康有為曾主張西漢時期“絕無後漢之隸”，“蓋西漢以前無熹平隸體，和帝以前皆有篆意”。（康有為《廣世舟雙楫》）近人更明確提齣“波勢之隸至東漢纔成熟”（郭紹虞《從書法中窺測字體的演變》）。也有主張“隸書發展到西漢晚期，達到成熟階段”（王靖憲《秦漢的書法藝術》）。漢隸的完全成熟與規範究竟在什麼時代這是書法史上長期爭論的一個問題。從敦煌馬圈灣漢簡來看，大量的正式文書均為字趨扁形，“蠶頭燕尾，逆入平齣”的成熟隸書。如有一件西漢宣帝甘露二年觚的字形尤為明顯，這又是隸書成熟於西漢中期的例證。近年新發現的懸泉簡牘，從結體用筆等方麵，明顯可見規整、完善的隸書在西漢中期武帝太始年間已産生。這對書法界流行的隸書西漢晚期說、東漢說是重要補正。