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[日] 见城彻 著，邱振瑞 译

图书标签:

• 医学科普
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• 自我疗愈
• 健康生活
• 医学
• 心理学
• 科普读物
• 身心健康
• 健康指导

出版社： 浙江大学出版社

ISBN：9787308096782

版次：1

商品编码：11025614

包装：平装

开本：32开

出版时间：2012-06-01

页数：235

正文语种：中文

内容简介

什么是幻冬舍传奇？以千万日圆的资本起家，只花了十年时间，资本额就翻升了四千倍！这就是幻冬舍传奇。见城彻凭着对编辑一职的热情与独到见解，亲手打造了出版界的奇蹟，个中秘辛，全写在《编辑这种病》里！
《编辑这种病》的作者见城彻是个彻头彻尾编辑出身的人，不仅当过书籍编辑，也担任过杂志总编，他自述担任编辑的时候工作的状况是「每天都在和文稿做殊死战。」这样扎实编辑功力，让他得以与众多作家、艺术家甚至音乐家交游往来。

目录

序章
驶向苦难之港
第一章 作家症候群
谜样的吸血鬼村上龙
不安的捷豹坂本龙一
富饶而悲绝中上健次
口红留言松任谷由实
迅捷者的恍惚大江千里
留给世间的遗泽铃木泉美
想说的话藏在椰果中银色夏生
再来一个慢速曲球山际淳司
独特的温情安井一美
巨人走钢索五木宽之
维他命F重松清
双重人生夏树静子
为什么害怕孤独尾崎丰
第二章 编辑症候群
好色卷裙男
引领
披头士迷
19岁的模样
冒牌货的自豪
在黑暗中跃进
胜者无所得
航向大海
最后总是获胜的人
两个心灵的休憩
梦境般美好
第三章 出版者症候群
迷失
终点的路标
壮举
王牌
殊死战
炼“书”术
天使与恶魔
耍大刀
代后记恍如昨日

精彩书摘

简要地说，阿龙这个人的意志非常坚定，同时又是性格朴实不拘小节。因此他笔下描绘的世界，总是洋溢着极度快速而热情的强烈能量。
假如村上春树是用低温且网眼极细的筛子，精细地撷取时代面向与人性，那么阿龙就是用高温而网眼极粗的筛子捕捉上述的特质。虽说他的网眼较粗，但是因为速度够快，能量够强，最后还是能完整捕捉全相。
他向来以快乐为原则展开行动，为了追求物我合一，总是勇往直前。无论是网球、F1赛车或潜水，对他都是透过身体能得到的感官享乐。即使如此，他在当代文坛仍充满魅力。他现在之所以仍受广大读者的支持，或许是因为他的敏锐性和想像力凌驾在时代之上吧。
阿龙在肉体感官上容易受到巨大、强烈而丰富的东西吸引，因此有时很难抗拒权力、超人这种作为终极形式的法西斯主义。不过，这就是歧视者和被歧视者的本质。阿龙很清楚色情和苦闷等一切构成动人故事的主要元素，都来自这个本质。换句话说，阿龙对歧视和快乐非常敏感。他的创作经常是以个人的快乐为中心思想。在他看来，每个人都是在“群体”、“自然”和“时间”共构的故事中过日子。这些要素意味着丰富多彩的故事的诞生。然而，众生也就是在这些故事中，不断遭到践踏。那么如何才能突破这些故事的藩篱呢？阿龙正好具有这种誓要突破这些故事藩篱的野性。换句话说，他的体内豢养着许多凶猛的野兽，因此与其说他想要杀出围困，毋庸说他若不冲出藩篱决不善罢干休更为贴切。或许他之所以养成这种性格，是因为他自己也害怕脱离社会体制和群体。人们常说，创作者和犯罪者只有一线之隔，阿龙身上应该就有这种违背道德的感官欲望吧。而且，我认为他在理性思维之外，还能以身体感受天地宇宙的讯息，可说是个非常罕见的杰出作家。
我不了解他的地方可多着呢。虽说他是我最亲近的作家之一，而且我们又有二十五年的交谊，但他依旧是谜样的人物。我既不清楚他真实的私生活，也不曾看过他写稿的模样。年轻的时候，我们曾经假借写稿之名，用公司（角川书店）的交际费在川奈大饭店投宿。我们住最豪华的房间，尽情畅饮最上等的葡萄酒，享用最高级的美食。那时候我们不打高尔夫球，所以整天打网球，打到太阳下山为止，流汗成为一件美好的乐事。我们每个月都在川奈大饭店住一个星期，这样的生活大约持续了两年左右。后来，阿龙把那段日子写成小说，名为《网球男孩的忧郁》。那两年中，我们两个共同度过许多甜美的日子，之后也经常见面，但就是对他所知有限。
我最早是从《朝日新闻》披露当届群像新人文学奖的报道知道村上龙这个作家的。报道上说，他是个文坛的奇葩，还附了一张非常小的大头照。我看到那张大头照，便觉得此人是个怪才。于是用尽各种手段查出他的住址和电话，在当期《群像》出版上市前，约他在新井药师（地名）的咖啡厅见面。我觉得他的眼睛犹如禽鸟的眼睛，十分美丽。如同一只受伤的鸟儿在屋檐下收翼颤抖着，但眼神中仍蕴含着求生意志，而村上龙的眼神就是如此。“你连我的作品都没看过，为什么就说我很厉害呢？”阿龙露出纳闷的神情。事实上，我在阿龙那张小小的照片里，就直觉他是个天生的情色文学好手，与本尊见面后更觉得他绝非等闲之辈。 他为何感到悲伤、为何苦恼、为何喜悦、为何着迷，他所有的情绪看似显而易见，其实深不可测。而他又是如此纯真率直，简直是一个完美的谜团。我和他的关系非常单纯，两人各自过着独立的生活、不互相依赖。阿龙常常说“我好像从来没有依赖过见城”。这或许是我和他维持长久情谊的秘密吧。不互相依赖的性行为会是什么样子呢？我想试试和他发生不互相依赖的性关系（笑）。这需要两人坦诚相见，然后进行所谓肉体上的结合才知道答案吧。只要一次就好，因为我对男人没有兴趣（笑）。哎，谜团到头来终究还是谜团，但是透过同床共枕，肌肤相亲，直接吸闻他的体臭，应该可以发现些线索吧。经过这么多年的累积，现在阿龙的眼神已不再是当年受伤小鸟，而是有点像猛禽类更具凶猛的眼神……但是他的眼神依旧可以穿透人心。因为他拥有最敏锐的灵魂，而眼睛是灵魂之窗，每次与他眼神交会，总会扰乱我的心绪。
阿龙简直就有着动物般的敏锐本能，他总能迅速击中时代的核心病灶，这是他与生俱来的禀赋和能力。他非常忠于自己的喜好和快乐，并以追求快乐为目的，单纯以生理的好恶作为行动的依据。正因为他有如此特殊的“器官”，才抓得住时代的主要脉动。阿龙确实是个非常爱读书的家伙，也建构出自己一套理论。他或许认为自己都是先建构完整的理论后，才开始行动，但实际上他完全只听从本能行事。正因为如此，让人完全看不透他。他明明就是忠实地依循自己的本能行动，看起来却像是经过深思熟虑的作为。当然，他也并非莽撞行事，但如果他仅凭借理智决定如何行动，在五个行动当中，至少会有一个失败。因为他拥有比任何人都敏锐的传感器，可以在宇宙法则的引导下，比任何人都提早到达目的地，所以他永远都能掌握时代的脉动，而不致受到一般文明的摧残。因为具备野性，他可以在支配宇宙的法则中，感应时代的核心价值，同时维持自己的生命。他也不考虑未来，完全活在当下，忠于自己此刻的喜好和欲望，就像以月亮的阴晴圆缺，作为行动依据的吸血鬼。因此他总是令人难以捉摸。他当初得奖的文章，至今仍能唤起生动的画面，刺激着读者的想像力。阿龙的文章很色情吧。他有着生花妙笔，就像把热带水果腐烂后滴滴答答汨泪流出果汁，那种难以言喻的温度和湿度，以及无法形容的口味、颜色和气味，他都能用文字精准地表达出来。他宛如透明又神秘的吸血鬼，而他就是村上龙！
有两个人从早上十点多的艳阳下到黄昏持续地挥拍着。除了午餐时小歇之外，这两个人都在四方形的网球场上，一对一不断挥拍击球。说到和“夏天要活力四射”这个主题相应的经验，就属那段沉浸在网球世界的日子了。相较之下，没有任何一个夏天，可以让我像那样尽情地解放身体，像那样每天快汗淋漓，像那样品尝美食。我和村上龙在川奈大饭店共同度过的那个夏天，深深烙印在我的回忆里。
……

前言/序言

　　离开广济堂出版社到角川书店任职，并负责编辑该公司刚创刊不久的文艺杂志《野性时代》时，我只有二十五岁。每次造访作家的家里，在场的责任编辑群当中，总是我年纪最小，他们常对我说“你是最年轻的呀”，让站在角落里的我更显得诚惶诚恐。回想起来，这些往事宛如昨日般历历在目。
　　如同“Only Yesterday”那句英语，我深切感受到三十年的时间真的是转眼即逝。在我不断往前奔波打拼之际，不觉间我已迈入五十五岁的大关。至今我仍不敢相信自己还能以编辑的身份，与成名的作家们面对面接触，只是现在无论在什么场合，我都是最年长的编辑，便频频思考如何给自己的编辑生涯划上句点。
　　一直以来，我始终坚持只要自己还担任编辑，绝不出版自己的个人著作。打从我创设幻冬舍前后，就有不少出版社表示“想出版见城先生的著作”，每次我都予以谢绝。
　　……
　　请让我再说一次。高濑啊，我是这样拼搏过来的。
　　不，应该说我只能这样生存下来。
　　你是怎么走过来的呢？这本书可以成为你编辑事业的句点，让我感到非常自豪。
　　就这样，《编辑这种病》这本书于焉诞生。

《编织时光的行者：一部关于时间、记忆与存在的哲学漫游》 内容梗概 《编织时光的行者》并非一本记录流水账式的事件簿，也不是一本枯燥乏味的理论探讨。它是一次深入人类意识深处，对时间、记忆与个体存在状态进行精妙编织的哲学漫游。这本书试图通过一系列引人入胜的故事、深刻的洞察和发人深省的隐喻，带领读者一同探索构成我们生命基石的那些无形却至关重要的元素。它关注的不是具体事件的发生，而是事件发生时，我们如何感知、如何记忆、以及这些经历如何塑造了我们是谁。 作者以一种诗意而又不失严谨的笔触，首先构建了一个关于“时间”的独特视角。我们通常将时间视为一条线性的河流，从过去流向未来，但本书却提出，时间更像是一片浩瀚的海洋，其中充满了漩涡、暗流、回声和可能的平行航道。它并非单向流动，而是以一种多维度的、充满弹性的方式存在于我们的意识之中。我们对时间的感知，受到记忆的影响，也反过来塑造着记忆的形态。比如，书中可能会描绘一位老者，他的一生并非以年岁的增长来衡量，而是以那些深刻触动灵魂的瞬间、那些反复浮现的画面、以及那些他主动或被动选择遗忘的片段来定义。这些片段以一种非线性的方式在他意识中交织，构成了一个独特的时间景观。 随后，本书将目光聚焦于“记忆”的复杂性。记忆并非照相机般的忠实记录，而是一种动态的、被建构的过程。每一次回溯，都是一次重塑。我们记忆中的“过去”，往往是当下情感、经历和认知过滤后的产物。书中的故事会深入挖掘这种记忆的易碎性与变异性。或许会描绘一个家庭，他们共同经历了一场童年事件，但在多年后，他们各自的回忆却呈现出截然不同的细节甚至核心事件，这种差异并非源于撒谎，而是源于记忆本身的主观性和选择性。书会探讨，那些被遗忘的片段，是否真的消失了，还是以另一种不为人知的方式，影响着我们的当下？它会深入触及“集体记忆”与“个体记忆”之间的张力，以及当这两者发生冲突时，我们如何辨别真相，又如何与那个“不存在”的过去和解。 “存在”是本书最终的核心关怀。在对时间和记忆的探索之后，作者试图回答：在这样一种流动的、被记忆塑造的现实中，我们如何理解个体存在的意义？我们的“自我”究竟是什么？是一个固定不变的实体，还是一种不断变化的集合体？本书不会给出一个简单的答案，而是通过一系列人物的内心独白、行为选择以及他们与周围世界的互动，展现“存在”的多重面向。 书中可能会出现一位艺术家，他终其一生都在试图捕捉那些稍纵即逝的情感瞬间，将它们固化在画布上，试图通过这种方式来对抗时间的流逝和记忆的模糊。但最终，他发现，艺术的生命力恰恰在于它的开放性和对观者不同解读的包容，这与记忆的流动性何其相似。又或者，会是一位普通人，他的人生中充满了平凡的日常，但通过作者细腻的观察，我们能看到这些平凡之中涌动的深刻的哲学命题：在重复的日子里，他如何寻找意义？在一次又一次的选择中，他如何定义自己的自由意志？ 本书的叙事结构也极具匠心。它可能不会遵循传统的线性叙事，而是采用一种碎片化、多视角的叙事方式，如同打捞沉船的宝藏，每一段文字都可能是一个独立的碎片，但当它们被读者串联起来时，便能呈现出宏大的图景。通过不同人物在不同时空下的遭遇，它们之间可能存在着微妙的呼应，关于同样的困惑，关于相似的挣扎，关于对时间流逝的无奈，或是在记忆的迷宫中寻找出口的执着。 《编织时光的行者》还会触及“意识”的边界。它会探讨，当我们沉浸在回忆中时，我们是否真正活在当下？当我们在畅想未来时，我们又在多大程度上构建了一个不存在的现实？这本书将意识视为一个奇妙的舞台，在那里，过去、现在和未来可以以不可思议的方式共存。 它会深入探讨“意义”的生成过程。意义并非由外部赋予，而是由个体在与世界的互动中，在对自身时间和记忆的编织中，主动创造出来的。那些看似微不足道的瞬间，在经过时间的沉淀和记忆的重塑后，也可能闪耀出生命的光芒。 总而言之，《编织时光的行者》是一本邀请读者进行深度自我反思的书。它鼓励我们审视自己与时间的关系，重新理解记忆在我们生命中的角色，并最终以更开放、更深刻的视角去认识和拥抱我们作为个体存在的独特性。它不是一本提供明确答案的书，而是一盏指引方向的灯，照亮我们通往内在理解的旅程，让我们在时间的海洋中，成为更清醒、更有力量的“行者”。它将唤醒读者对生活细微之处的感知，让我们在匆忙的生活节奏中，停下脚步，聆听内心深处的潮汐，感受那份独属于自己的、与时间共舞的深刻体验。这是一种超越日常的感悟，一种对生命本质的追寻，一种在混沌中寻找秩序、在短暂中发现永恒的哲学对话。

评分☆☆☆☆☆

这本书的书写质量，达到了那种需要反复咀嚼才能完全消化的层次。它有一种古典文学的厚重感，同时又拥有现代思想的锐利锋芒。我最欣赏作者对于“界限”和“流动性”这两个概念的探讨，他没有用僵硬的定义去框定它们，而是展示了它们在个体生命中如何相互作用、相互塑造。阅读过程中，我多次停下来，不是因为看不懂，而是因为被某些句子深深触动，需要时间去整理自己的思绪，去对照自身经历进行反刍。作者的遣词造句充满了画面感和音乐性，即便是描述那些痛苦的内心挣扎，读起来也有一种肃穆的美感。这本书的强大之处在于，它能让你在感到被挑战的同时，又被深深地拥抱。它要求你投入心力，但它给予的回报，远超你付出的时间成本，是一本值得在案头常备、随时翻阅的智者之言。

评分☆☆☆☆☆

这本书简直是精神世界的探险指南，每一次翻阅都像是经历了一场深度的自我对话。作者的文字像手术刀一样精准，却又带着诗人的温柔，将那些我们平时避而不谈的内心纠结剖析得淋漓尽致。我尤其欣赏他对人类复杂情感的细腻描摹，那些看似微不足道的日常瞬间，在他的笔下却折射出人性的幽微与光芒。读完之后，感觉自己对身边的人和事都有了一种全新的理解，那种豁然开朗的感觉，像是长期被浓雾笼罩后终于见到晴空。书中的案例分析充满了智慧，它不是那种高高在上的说教，而是邀请你一起走进迷宫，然后共同寻找出口。这本书的价值在于，它不仅仅提供了一种看待问题的角度，更重要的是，它激发了我们去主动审视和重塑自己内在秩序的勇气。对于任何一个渴望更深刻认识自我、又不怕直面内心阴影的读者来说，这无疑是一次不容错过的精神洗礼。它沉甸甸的，但读完后感觉灵魂却被擦拭得无比轻盈。

评分☆☆☆☆☆

老实讲，我很少对一本书产生这种“相见恨晚”的感觉，但这本确实做到了。它给我最大的触动在于其对“过程”的强调，而不是仅仅聚焦于“结果”的达成。很多书籍都在急于告诉你“如何成功”或“如何解决问题”，而这本书却耐心地引导我们去体会“问题本身”的价值，去理解那些看似停滞不前的阶段，其实蕴含着多么巨大的能量转化。作者的论证方式极其扎实，引用了大量的跨学科视角，使得他的观点不仅仅停留在个人经验的层面，而是具有了普适的哲学高度。我尝试将书中的一些理念应用到我最近的一个棘手项目上，结果效果出奇地好，那种从内在逻辑上得到梳理的轻松感是无可替代的。这本书不仅仅是一本读物，它更像是一套可以不断应用的思维工具箱，每次翻开，都能从中提取出新的实用价值。

评分☆☆☆☆☆

这本书最令人称道之处，在于它所构建的那个宏大而又极具共鸣感的精神图景。作者似乎拥有一种洞悉人心的天赋，他捕捉到的那些细微的心理活动、那些潜意识里的驱动力，精准得让人感到一丝寒意，但很快，这种“被理解”的感觉又转化成了强烈的安慰。它不是教你如何“成为”完美的人，而是鼓励你去接纳那个真实的、充满矛盾的自己。书中的语言风格非常独特，时而冷静客观，时而又热烈奔放，这种强烈的反差反而增强了文本的张力。我特别欣赏作者在处理那些灰色地带时的那种坦诚，没有非黑即白的简单归类，而是将人性置于一个无限延展的光谱上去观察。它像一面镜子，映照出我们自己都不愿承认的角落，但镜子本身却是温暖且充满善意的。读完后，你会发现，过去那些困扰已久的问题，似乎都找到了一个更广阔的参照系来重新定位。

评分☆☆☆☆☆

不得不说，这本书的叙事节奏掌控得极好，简直是教科书级别的范本。它不像市面上很多同理疗书籍那样，要么过于晦涩难懂，要么就是泛泛而谈的鸡汤。这位作者显然深谙如何将深奥的理论融入到引人入胜的故事脉络中去。我常常在阅读时，会不自觉地忘记自己是在“读书”，而是感觉自己正身处于那些被描述的情境之中，与书中的人物一同经历起伏跌宕。特别是那些关于选择与后果的论述部分，逻辑链条环环相扣，每一步推演都让人信服，不得不拍案叫绝。它成功地避免了学术著作的枯燥感，却又保有足够的思想深度，这中间的平衡拿捏，绝非易事。我甚至会反复阅读某些章节，只为品味那种文字韵律和结构美感。如果你正在寻找一本既能提供知识增量，又能带来纯粹阅读享受的作品，这本书绝对能满足你的期待，它简直是阅读体验的典范之作。

评分☆☆☆☆☆

編輯，這行當在台灣幾乎是文科生專屬職。在出版短短幾年，卻有一個深沉的感觸，這一個微利的行業，大多數的從業人員，多少都是個程度不一的書蠹蟲才會無怨無悔至今。期待高薪的人早早就轉行去了別處撈錢，因此，這行轉來繞去，多是熟面孔。而台灣每年出版品當中超過六成是翻譯書，對於國外書訊的敏感度高，連帶對於外國出版同業，編輯們也有著高度的興趣。歐美雖為翻譯書出版大宗，但是作者與編輯大多圍繞著版權經紀人打轉。而同為出版大國的日本呢？除了羨慕他們有著新人起薪將近三十萬日幣、常常去作家家裡等稿或者可以陪同去各地取材、喝酒吃飯公司買單這類「好康」之外，我們其實所知有限。幻冬舍社長見城徹這本幾近大爆日本編輯和作家作業內幕的書籍，當然也就格外讓人期待。

评分☆☆☆☆☆

壮举

评分☆☆☆☆☆

代后记恍如昨日”

评分☆☆☆☆☆

谜样的吸血鬼村上龙

评分☆☆☆☆☆

看到推荐来的，希望不会失望

评分☆☆☆☆☆

一部微缩的出版业面面观吧？从不同的视角秒活了出版业形形色色的人与事，但个人不是太喜欢这本书的文笔。

评分☆☆☆☆☆

本世纪初，还生活着一个名叫尤利乌斯·施托泽，以教书为业的人。当他还是一个学生，一个十六岁的文科中学学生的时候，与艾克曼博士住在距歌德寓所仅几步之遥的同一幢房舍里。施托泽与跟他同住的一个同学有时当老人坐在他的窗下时，偶然会伴随着怦怦心跳瞥见他若明若暗的身影。两个孩子怀着真正从近处仔细看他一眼的热切愿望，求助于这个与他们同舍居住的助手，恳请他无论如何要为他们寻找这样一次机会。艾克曼天性和善可亲；他让两个孩子在一个夏日从后门进入这个著名寓所的花园，他们惴惴不安地站在那里等待着歌德，让他们大吃一惊的是：他确实也走了过来，身着一件浅色外衣——大概是我们所知道的那件法兰绒睡衣——每逢这一时刻在这里漫步，由于他看见了这两个孩子，便向他们走去，散发着eau-de-Cologne（科隆香水）的香味，自然是背着手，挺着腹，面带一副帝国直辖市法律顾问的表情，借以掩饰——这已被证明是可信的——他的尴尬，他站在他们面前，问他们的名字和要求——很可能同时问两个孩子，若果真如此，这就显得很严肃了，而且几乎不容作出回答。由于他们有点儿吞吞吐吐，老人建议他们努力学好功课，他们也许将这领会为：这胜似在这里张着嘴巴发呆，他们最好是坐下来做好自己的功课，——接着他继续走下去了。这个迷人的小伙子被吓丢了魂儿。这一场戏之后，伊莎贝拉来到监狱，与弟弟谈他们的处境--他们的讨论受到公爵的监视（3.1.48-149）。这是伊莎贝拉最糟糕的一刻。她告诉弟弟，她遭受着不堪的重负，希望弟弟接受死刑，这是她保住童贞的代价。他不能自己活着，却让她的耻辱蒙着自己的良心。弟弟的死与自己将会做出的牺牲相比，简直什么也不是。她接着公爵的话题告诉弟弟，死是多么不足挂齿。她的主题曲是死亡，而不是失去荣誉，但是，克劳迪奥以及大多数人，人性地--太人性地想要知道，是否就是应该这样。当她说明自己为了救弟弟的命必须要做的可怕的、不可能的事时，克劳迪奥就死的决心开始动摇。这是让人背脊发凉的一个场景，但也以其特点成为莎士比亚最具喜剧性的发明之一。当克劳迪奥发现伊莎贝拉根本无意按照安哲罗提出的方式救他的命时，他带着善意放弃了，他说：“你不能那么做。”伊莎贝拉欢欣地回答说，如果只是自己的生命受到威胁，正如克劳迪奥的命受到威胁一样，她就会像扔掉一个别针一样扔掉自己的生命。对她的这个说法，克劳迪奥回答说：“谢谢你，亲爱的伊莎贝拉。”话中的语气可想而知。于是，克劳迪奥开始让自己沉浸在那种学究式的诡辩之中，即如安哲罗和伊莎贝拉之间发生的谈话那样。克劳迪奥说，安哲罗不可能把通奸看成不可赦的罪恶，因为他是个聪明人，不会为了“一时的游戏”换来终身的愧疚。“那一定不是罪恶'／即便是罪恶，在七大重罪中也该是最轻的一项。”

评分☆☆☆☆☆

巨人走钢索五木宽之

评分☆☆☆☆☆

书就一般，可以一读，但没有多少深度。