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内容简介

　　 《西园记》是明末著名戏曲家吴炳的代表作。描写王玉真和张继华的爱情故事。张继华才华出众，在西园偶遇园主养女王玉真，产生了真诚的爱情。但他错将王玉真当成赵礼的病中女儿赵玉英，误将两人当成一人，将活人当成幽魂，引出了一段荒唐可笑的故事。作者运用了巧合、误会等喜剧手法，注重从人物的不同处境和性格特征出发，使剧情流畅地展开，组成了一幅幅千姿百态的画面。在好心丫环的帮助下消除误会，最终与王玉真喜结良缘。在明末戏曲家中，郑振铎先生推崇他为临川派伟大的剧作家之一。作品在结构、情节和文辞风格上，追步汤显祖并自出新意。人物性格鲜明，关目细密，曲词典雅，对白生动，以临川之笔协吴江之音律，使作品适合于舞台演出，被戏曲史家和文学史家评为明曲一流作品，在艺术表现上，有独到之处，所以至今在昆曲和越剧舞台上作为经典保留剧目久演不衰。

作者简介

吴炳，一五九五——一六四八一，明末戏剧家，字石渠，号粲花主人，江苏宜兴人。永历时任兵部侍郎兼东阁大学士，著有《绿牡丹》、《西园记》、《情邮记》、《画中人》《疗妒羹》，五部合称《石渠五种曲》或粲花别墅五种。 吴炳出身高门，十三岁便能填词《一种情》是他幼年所作，恐父呵责，托名粲花，被文学史家推为临川派最伟大的剧作家之一，追步汤显祖，自出新意，所写人物性格鲜明，关目细密，曲词文雅，对白生动，以临川之妙笔协吴江之音律，其作品更适合舞台演出，列为明曲第一流作品，尤其是《绿牡丹》和《西园记》至今久演不衰。

前言/序言

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很好的书 值得一看 不错很好的书 值得一看 不错 蓬帕杜公爵夫人年幼时，曾有一位名叫露本的女占卜师预言她将会成为未来法国国王的爱妾，而这个预言果然成真了。 　　她是富商弗朗索瓦•普瓦松的女儿，长得很像她美丽的母亲。从小就可爱过人的蓬帕杜，据说还有个绰号叫"小王妃"。她对那名占卜师的预言深信不疑，一直盼望着有朝一日能得到国王的宠爱。她的愿望之所以能够达成，除了美貌与知性外，她那庞大的野心更是功不可没。只要想到这一切都是为了成为国王的爱妾而做的准备，她所接受的教育、培养及训练，就根本谈不上辛苦。 　　因此，年纪轻轻就成为埃帝奥尔夫人的她，靠着端庄优雅的笑容、引以为傲的丰满胸部，以及白嫩的双手赢得了国王的宠爱——对她而言，宠爱只是应得的。十年后，如今的蓬帕杜公爵夫人已站在法国的时尚之巅。她的影响力巨大，发型、服装、佩饰、生活形态、艺术偏好等等，全部位于流行的最前线。她的举手投足，就像国王每天早上的心情一样，总是人们最关心的事情。若说她才是法国实际上的王妃，也不会引起任何异议。 　　不久前，在蓬帕杜公爵夫人奢华豪美的沙龙里，话题都只围绕着一位神秘的人物打转。当代最具权势的蓬帕杜夫人所拥有的沙龙，总有许多贵族、贵妇及艺术家们争相造访，营造出一种华丽的社交气氛。然而，这名大放异彩的男子却是当中最引人注目的。 　　他自称圣-日尔曼伯爵，不过没人相信那是他的真名。人们不但怀疑他的爵位，连他自称冒险家的出身，大家也没当真。几乎所有的男宾都认为他不是欺诈师，就是骗子。 　　但是，女宾们却不这么认为。日尔曼伯爵是个美男子，昂贵的服装搭配修长的体形，看起来令人十分赏心悦目。他举止儒雅，气质高尚，礼节周到，话题丰富。单身的年轻女性们还曾双颊泛红地聚在一起，讨论他的眼眸是蓝色还是绿色呢。 　　另外，日尔曼伯爵也同时具备挑起女性虚荣心的手腕和赢得她们爱慕的技巧。此外，他更拥有许多让女宾们为之着迷的、如星辰般闪闪发亮、绚丽至极的宝石。 　　"我会一点点魔术哦，夫人。"日尔曼伯爵朝着一位正热情地望着他的贵妇人说，他的笑容确实拥有一种能融化人心并将对方吸引过来的魔力。"其实，这些宝石是我用魔术做出来的。它们只不过是炼金术产生的一些附属品，

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彩绘本西园记现在华中缺货，难道就这一本库存？

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襄陽才子張繼華遊學杭州，到西園觀景，於彩樓下休憩，為落梅所驚，抬頭見一女子倩影，想是園主之女有情於他，以梅示意。原來園主獨女趙玉英，不滿王家之聘，抱病在床，閨友王玉真到府慰問，登樓折梅之際，失手把梅枝掉落張繼華身上。繼華驀睹芳容，遂薦任西席，冀能見到趙家小姐。繼華為趙玉英祈福，恰見弔祭回來的王玉真，淚痕未乾，離園而去。復聽得趙小姐病故，以為方才所見乃趙玉英之魂。趙員外把玉真收為義女，王家又來強行下聘。為此玉真私訪繼華表明心意，繼華夜祭亡靈誤以為小姐幽魂來探，言語間多有迴避，致使玉真黯然而去。趙員外為提親而至，繼華百般推脫。成婚之日，仍以為玉真是趙女之魂，連夜逃走，經眾人解釋，方悉始末，得成佳偶。久违的《西园记》！这是一出颇具喜剧效果的才子佳人戏。这是一个完全发生在杭州的爱情故事。第一次在现场听昆曲，是很经典的《牡丹亭》。《游园惊梦》是《牡丹亭》中最经典的一段。我最早看这个戏，却和昆曲《游园惊梦》几乎毫不相干，是多年前香港导演杨凡拍的那部同志电影。现在想来很奇怪，这样一部性取向不正统的影片，居然在七八年前政府主办的电影节上，可以堂而皇之地登上大银幕。王祖贤、宫泽理惠和吴彦祖，都是美艳的尤物。开片的记忆很深，一段独白，苍凉的女声，透着淡淡的惆怅，湖面静谧。“则为你如花美眷，似水流年，是答儿闲寻遍，在幽闺自怜……”此后，画中人依次出来，个个明眸善睐、哀怨动人的样子。电影里面的感情，有女人和女人之间的温润与细致，也有女人和男人之间的激情与探究，自然，最终都抵不过生离死别……那样的情愫，是凄美伤神的，也最打动人心。“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，便赏心乐事谁家院？”这是《牡丹亭·游园》中很经典的唱词，任你怎么评说，都是一个欲语还休的无奈。昆曲之美，在这一刻如莲绽放，眼前幻化的，是曼妙的人物，有流转的眼波、清丽的歌喉、袅娜的身姿、无限的春光……然后，时光真的倒流——流到元朝末年的昆山。无法想像，那第一声唱腔升腾至半空时，是否如烟花般璀璨惊艳，余音绕梁。盛行于苏州的昆曲，自诞生之日行走至今，有时流畅如水，有时遭遇瓶颈。几乎没有什么征兆，它从式微走向复苏转而再度盛行，像极了一段死灰复燃的恋情，追究不出太多的缘由。还记得余秋雨在他的《笛声何处》中，评到昆曲的局限性，说它太长、太完满、太缓慢、太文雅、太刻板，所以会越来越引起人们的不耐烦。而在昆曲漫长的历史发展进程中，其鲜明的艺术特点，不就是慢、小、细、软、雅吗？我相信，真正懂得昆曲的人，定能体味各种曼妙精髓和无限美好，那是醉意沉沉的陶冶，浸溺其中，必是有不知今夕是何年的忘我感觉。

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