墨点字帖·传世碑帖精选：欧阳询九成宫醴泉铭（毛笔楷书书法字帖） pdf epub mobi txt 电子书 下载 在线阅读 2026

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墨点字帖 编

图书标签:

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• 欧阳询
• 九成宫醴泉铭
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• 传世名帖
• 书法练习
• 艺术

出版社： 湖北美术出版社

ISBN：9787539442662

版次：1

商品编码：10888327

品牌：墨点

包装：平装

开本：16开

出版时间：2011-11-01

用纸：胶版纸

页数：53

正文语种：中文

产品特色

编辑推荐

　　

　　　《传世碑帖精选》适合于专业书法临习及收藏鉴赏使用。该书最大特点在于其高清晰还原了历代传世碑帖原貌，让广大读者能够取法乎上。该套书精选历代名碑名帖、集合诸体代表范本、增加对应释文注解，是临习书法专业之选。

内容简介

　　欧阳询书系此名，时年七十六歳，其书法艺术已进到炉火纯青的地步，加之又是奉敕用心之作，因而，此名可以说是欧楷书的代表之作。自成书以来，此名一直被书家誉为楷书之极则。

前言/序言

翰墨风骨：中国书法史上的璀璨瑰宝 一部跨越千年的审美探索，一次对笔墨精魂的深度对话。 本书并非聚焦于某一特定书家的楷书范本，而是致力于为读者构建一个宏大而精微的中国书法艺术史景观。我们将带领读者穿越时空，从文字诞生的最初悸动，直至近现代书法的变革浪潮，系统梳理书法艺术的源流、演变、审美范式及其背后的文化精神。 第一部：远古的契约与青铜的铭文——书法的滥觞与奠基 我们从史前时期的陶器刻画符号谈起，探究文字是如何从纯粹的记事符号，逐步凝练为具有抽象美感的线条艺术。甲骨文的刀刻之趣，线条的瘦硬与古拙，蕴含着殷商时期巫祝文化的神秘色彩。 紧接着，我们将深入探究金文（钟鼎文）的磅礴气象。商周两代的礼器、重器上铸刻的铭文，不仅是历史的直接见证，更是书法从实用走向程式化的关键一步。我们分析金文在布局、结字上的“丰腴”与“庄重”，探讨其如何体现周王朝的礼乐制度与森严等级。大盂鼎、毛公鼎等重器铭文的特征，将作为早期书法艺术成熟的标志进行详尽剖析。 第二部：百家争鸣的时代——篆、隶、草的格局确立 春秋战国时期，文字形体趋向多样化，秦始皇统一六国，推行小篆，这是中国文字史上一次划时代的规范化运动。我们详细研究李斯主持下的小篆，其匀称的体势、圆转的笔法，如何奠定了后世篆书的典范。同时，秦汉的隶变，则是书法史上一次伟大的“实用化革命”。隶书将篆书圆转的笔法解为方折，创造了“蚕头燕尾”的波磔之美，极大地提高了书写效率，也奠定了汉代书法雄浑、朴茂的主流风格。汉碑，特别是《乙瑛碑》《曹全碑》等，是理解隶书精髓不可或缺的文本。 魏晋南北朝，是中国书法史的“黄金转折点”。在个体精神觉醒的背景下，草书和行书应运而生，书法彻底摆脱了纯粹的实用性，升华为一种高度个人化的艺术表达。本部分将重点论述“书圣”王羲之的贡献，以及他如何融汇篆隶之骨、楷书之法，创立了妍美流便的“二王”体系。同时，我们也考察魏晋碑刻（如“魏碑”）的雄强和古拙，对比其与南朝士族书风的差异，展现南北文化在书法上的不同取向。 第三部：楷书的鼎盛与风格的定型——唐代的规范与气象 唐代是楷书发展的高峰期，社会对规范、法度的要求达到了极致。本部分将细致描摹唐代楷书的“法度森严”与“个性解放”的张力。 我们将系统对比“初唐三大家”的风格：欧阳询的险劲峭拔、虞世南的圆润内含、褚遂良的秀逸多姿。他们的作品，代表了唐代对楷书结构美学的不同理解。 随后，笔锋转向“盛唐楷书”的雄强一派。颜真卿，以其“颜体”开创了雄浑、博大、气势恢宏的新格局，其书风体现了盛唐气象的充沛力量与儒家忠义精神的完美结合。颜体的“颜筋柳骨”中的“颜筋”，成为后世学习者追求的崇高目标。 紧接着，我们将分析柳公权的“柳体”——其特点是骨力遒劲、结构严谨，以中锋用笔为主，对后世的书法教育产生了深远影响。此外，我们也会触及唐代其他重要的楷书流派，如初唐的薛稷、盛唐的怀仁集王羲之书（《千字文》）等，以期描绘出唐代楷书百花齐放的盛况。 第四部：从法度到意趣——宋、元、明、清的书法流变 进入宋代，文人书风崛起，强调“意”胜于“形”。苏轼倡导“我书意造无法”，追求书法的抒情性和自然天成。米芾的“刷字”，则以其迅疾洒脱、欹侧多变的姿态，成为行草书的代表。宋四家的审美转向，标志着书法从“法度”向“性情”的过渡。 元代，赵孟頫力图复兴晋唐古意，强调笔法根基，以端庄、秀雅的风格，将古典审美推向新的高度。 明清两代，书法探索进入多元化阶段。明代吴门书派的沈周、文徵明，承续晋唐遗风，笔法精妙；而董其昌则以其平淡天真的书风，对后世影响深远。清代碑学兴起，是对帖学僵化的反拨，碑刻书风的粗犷、厚重，为近现代书法注入了新的活力。 结语：跨越时空的笔墨对话 本书的终旨，在于阐释中国书法作为一种独特的视觉艺术和哲学载体，如何通过线条、结构、墨色的变化，承载了中华民族深沉的文化心理和审美追求。它不仅仅是关于“如何写得像”，更是关于“如何理解古人为何这样写”的深度思考。我们希望通过这部梳理，让读者在宏观的历史脉络中，找到自己最契合的艺术精神，从而更好地理解和欣赏中华书法的博大精深。

评分☆☆☆☆☆

这本字帖的纸张质感实在令人惊喜，拿在手里就能感受到它沉甸甸的分量，那种细腻又不失韧性的触感，非常适合反复练习。我试着用不同的笔尖在上面书写，无论是侧锋还是中锋，墨色都能很好地被吸收，没有出现洇墨或者纸张起毛的现象，这对于我们这些追求精细笔触的人来说太重要了。而且，它的装帧设计也很考究，无论是平铺还是折叠，都能保持稳固，翻页的时候不会有那种生怕撕坏的担忧，真是做到了实用与美观兼备。装帧的侧面也处理得很干净利落，放在书架上也是一道风景线，每次取用都能带来一种仪式感，让练习书法不再是枯燥的任务，而是一种享受生活的过程。我特别欣赏它在细节上的用心，比如内页的装订方式，完全不影响书写区域，真正做到了以学习者为中心的设计理念。

评分☆☆☆☆☆

我非常欣赏这本字帖的“人文关怀”——它不只关注“写什么”，更关注“怎么写好”。它的附注和说明部分，虽然文字不多，但字字珠玑，没有空洞的口号，而是充满了实用的技巧指导。比如，对于某个特定笔画的提按变化，它会用非常直观的语言进行点拨，而不是用晦涩的术语来解释。这种贴近实践的讲解方式，极大地降低了学习的门槛，让那些在学习过程中常常感到困惑的“卡点”能够被快速突破。这种设计，充分体现了编者对书法学习者群体的深刻理解，他们知道我们真正需要的不是理论的堆砌，而是能立竿见影地指导我们如何用毛笔去实现脑海中理想的形态的“钥匙”。

评分☆☆☆☆☆

从一个长期练习者的角度来看，这本字帖在选取范本和内容组织上体现了极高的专业素养。它并非简单地选取了某个名碑的全部内容，而是经过了精心的筛选和编排，更像是为现代学习者量身定制的一套进阶路径。它不仅仅是机械地复制字样，更像是在引导我们去理解其背后的结构逻辑和章法精髓。对于我这种希望系统性提高楷书水平的人来说，这种经过提炼和优化的内容结构，避免了初学者的盲目性，使得练习更有针对性和目标感。每次练习完都能感觉到自己的整体结构把控能力有所提升，而不是东一榔头西一棒子地瞎练，这种“带着目标去练习”的感觉，让学习效率直线上升。

评分☆☆☆☆☆

我一直为寻找能真正反映出古代碑帖神韵的现代字帖而苦恼，市面上很多影印件或放大件，虽然字形看起来相似，但那种“气韵”和“笔力”总是缺失了。然而，这本字帖的墨色还原度达到了一个惊人的高度，它仿佛能穿透纸面，让你感受到原碑帖那种古朴苍劲的质感，那种穿越时空的沧桑感。特别是在细微的干湿变化和飞白的处理上，都能清晰地辨认出原帖的力度变化，这对于深入理解书家创作时的心境和技法是极其宝贵的。这不仅仅是一本“看”的字帖，更像是一本“读”的字帖，每一次的摩挲和对视，都能从中汲取到不同的养分和灵感，让人对传统文化的敬畏之心油然而生。

评分☆☆☆☆☆

字帖的排版布局简直是大师级的呈现，每一个字帖的单元都经过了深思熟虑的安排。不同于市面上很多将字帖塞得满满当当的排版，这本书留白恰到好处，既保证了足够的练习空间，又使得整体视觉效果疏朗有致，让人在临摹时能够心无旁骛地专注于每一个笔画的起承转合。特别是那些需要精研的细节部分，它都给予了足够的空间进行放大和展示，而不是简单地并列在一起，这种精细化的处理，极大地帮助了初学者去捕捉那些肉眼不易察觉的微妙之处，对于提升临摹的精准度非常有帮助。这种排版哲学，仿佛在告诉我，书法学习需要的是沉静和专注，而不是急躁和堆砌，让人在翻阅的过程中就能感受到一种内敛而强大的力量。

评分☆☆☆☆☆

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评分☆☆☆☆☆

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评分☆☆☆☆☆

四大家作品，挺便宜，适合临摹。

评分☆☆☆☆☆

本丛书在全国碑帖读物出版中首倡“完全大观”理念，充分运用现代电脑技术，对传统碑帖字进行适当放大，有的根据实际情况进行适度修缮;对原碑帖中因漫漶难以辨识的字，则由编著者根据有关研究成果和碑帖本身固有的法度，优选碑帖字中的相关笔画和部件，进行严谨的组拼，追求一笔一画的原汁原味，仅供读者参阅。本丛书力求还原碑帖字的本来面目，使碑拓字字口清晰，墨本字墨迹毕现，尽可能让名碑名帖完完全全、淋漓尽致地呈现出来，以方便读者临习，使其尽快入帖。其次，书法教育家对碑帖笔法、结体、章法、墨法等基本规律所进行的详尽和独到的解说，为书法爱好者临习传统碑帖打开了方便之门；原碑帖呈现旨在让读者整体或局部地观察、了解、把握原碑帖的章法、风格等。此外，本丛书十分注重碑帖文本的阅读价值及其对碑帖临习的重要作用，在向读者详细评介书法大师及其作品的同时，还先后编排了同步简繁杂陈的释文、整篇标点简体原文及相应的通俗简体译文，供读者阅读、理解及创作所需；对原文中的冷僻疑难字还标注了汉语拼音和同音字。这样，读者既能便捷地临习碑帖，又能完全通畅地阅读和理解文本，两者相得益彰，能够极大地提高读者的临习功效，给予他们多方面的阅读收益，

评分☆☆☆☆☆

诚交兰友，颜体圈友会——13189745636——微WO。 “瘦不露骨，肥不露肉，乃为尚也”出自项穆的《书法雅言》。意思是瘦处，力量要足。肥处，要有筋骨，用笔不宜太肥，太肥则形浊，不清爽；也不可太瘦，瘦则形枯，软弱无力。 明代赵宦光在《论书》中说：“笔法尚圆过圆则弱而无骨，体裁尚方过方则刚而无韵。” “笔圆而用方为之遒，体方而用圆谓之逸”这是说，不仅圆笔和方笔应该交替使用，而且即使在一笔之中，也应该方中有圆，圆中有方。两者之间并无明显的分界，只是程度上的相互消长，所以全在于运笔上的善于掌握。假如掌握不当，就会出现过圆、过方而导致失中之病。为章之道、谋篇之意如列阵之法，聚而成阵，解而为士。要把单独的字贯穿为一个有机的统一体，除了我们刚刚讲到的要遵循统一和谐儒雅的原则外，须使字与字之间，行与行之间首尾呼应、上下相接、气脉通畅，若行云流水、自然天成，而不是机械的、呆板的进行拼凑。

评分☆☆☆☆☆

印刷机拼命的转！纸？书？币？疯狂的流转呀！究竟的更多呀!外包后，你是越来越贪婪呀，我也越

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三版中感觉还是褚遂良版最好！

评分☆☆☆☆☆

很好的一次购物，字帖也很好的。

评分☆☆☆☆☆

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