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张倩 著

图书标签:

• 室内设计
• 装饰材料
• 建筑构造
• 室内装饰
• 材料应用
• 构造工艺
• 装修工程
• 建筑工程
• 设计教程
• 实务指导

出版社： 西南师范大学出版社

ISBN：9787562137092

版次：1

商品编码：10665399

包装：平装

开本：16开

出版时间：2007-05-01

用纸：胶版纸

页数：92

正文语种：中文

内容简介

　　《室内装饰材料与构造教程》着重通过室内装饰材料和构造技术的学习，使学生明白材料与构造是室内设计的载体，是通往成功的桥梁，是表达设计意图的宗旨。一切设计意图都是通过合理的材料、正确的构造技术、精湛的工艺来实现的。
　　《室内装饰材料与构造教程》是对多年来教学经验的总结。它虽然是针对高职高专教学而编写的，但在内容的编排上还考虑了其他学科和专业的需要，因此本教程也适用于艺术院校和其他院校室内设计专业的本科教学。

目录

教学导引
第一教学单元 天棚装饰
一、概述
二、天棚装饰的设计原则和要求
三、天棚的分类
（一）直接式天棚
（二）悬吊式天棚
四、天棚装饰材料
（一）骨架材料
（二）覆面材料
五、直接抹灰、喷（刷）天棚构造
六、悬吊式天棚构造
（一）木骨架胶合板吊顶
（二）轻钢龙骨纸面石膏板吊顶
（三）T型铝合金龙骨矿棉板吊顶
（四）铝合金装饰板吊顶
七、天棚特殊部位的装饰构造
（一）天棚与灯具的构造
（二）天棚与通风口、检修口的构造
（三）天棚与窗帘盒的构造
（四）天棚装饰线
单元教学导引
第二教学单元 楼地面装饰
一、概述
二、室内楼地面装饰功能及要求
三、室内楼地面的组成
四、室内楼地面材料的选用原则
五、室内楼地面的分类
六、水泥类楼地面
七、陶瓷类楼地面
（一）陶瓷的基本知识
（二）室内常用陶瓷地面砖
（三）陶瓷地面砖的铺设
（四）锦砖地面的铺设
八、石材类楼地面
（一）天然石材
（二）人造石材
（三）石材地面的基本构造
九、木质类楼地面
（一）木质楼地面的类型
（二）木质楼地面的基本构造
十、地毯类楼地面
（一）地毯的分类及性能
（二）地毯的铺贴工艺
十一、塑料类楼地面
单元教学导引
第三教学单元 墙面装饰
一、概述
二、室内墙面装饰功能与要求
三、室内墙面材料的特征及类型
四、抹灰类墙面
五、贴挂类墙面
六、胶粘类墙面
（一）胶粘类墙面的功能与类型
（二）木板贴墙装饰
（三）木板贴墙构造
（四）金属饰面板贴墙装饰
（五）玻璃贴面装铂
（六）塑料饰面板贴墙装饰
七、裱糊类墙面
（一）裱糊类墙面的种类与特点
（二）裱糊类墙面构造
八、喷涂类墙面
（一）涂料的历史
（二）油漆的功能与作用
（三）油漆的组成与选择原则
（四）常用油漆种类
（五）油漆饰面构造
（六）建筑涂料的作用与特点
（七）常用内墙涂料的类型与选择
（八）内墙涂料的施工工艺
单元教学导引
第四教学单元 门窗装饰
一、概述
二、门窗的功能与作用
三、门窗的分类与尺度
（一）门的分类
（二）门的尺度
（三）窗的分类
（四）窗的尺度
四、木门窗的组成与构造
（一）木平开门的组成
（二）木平开门的构造
（三）木平开窗的组成
（四）木平开窗的构造
（五）金属和塑料门窗及构造
单元教学导引
第五教学单元 楼梯装饰
一、概述
二、楼梯的组成
（一）楼梯段
（二）楼梯平台
（三）楼梯栏杆与扶手
三、楼梯分类
四、楼梯的设计与尺度
（一）楼梯设置原则
（二）楼梯的尺度
五、楼梯装修构造
（一）楼梯踏步面层
（二）楼梯栏杆
（三）楼梯扶手
单元教学导引
主要参考文献

前言/序言

《悠游时光：古董家具修复与鉴赏》 穿越时光的匠心，凝固岁月的灵魂 尘封的角落，静静佇立着一件件承载着历史温度的老物件。它们或许褪去了昔日的光泽，留下了岁月的痕迹，却依然散发着独特的韵味与故事。这本《悠游时光：古董家具修复与鉴赏》并非一本关于现代家居美学的指南，也不是一本介绍最新室内装饰材料的教程，它是一扇通往过去的大门，带领读者走进一个由木材、金属、皮革和织物编织而成的迷人世界。在这里，我们不探讨合成板材的性能，不分析PVC地板的铺设技巧，更不会提及最新款的灯具如何融入智能家居系统。相反，我们将聚焦于那些历经百年风雨、依旧散发着艺术光辉的古董家具，探索它们从诞生到被岁月洗礼，再到重焕新生的完整旅程。 一、 材质的低语：探寻古董家具的灵魂之木 在《悠游时光》的世界里，我们首先要学会倾听材质的诉说。这里的“材质”绝非指代工业化生产线上的标准化原料，而是那些凝聚了自然精华、承载了匠人智慧的天然材料。橡木、胡桃木、桃花心木、红木……这些名字本身就带着一股古老而尊贵的气息。我们将深入了解不同木材的纹理、密度、色泽以及它们在不同地域、不同时期的运用特点。例如，我们会探讨欧洲古典家具中常见的橡木，它的坚固与沉稳如何成就了巴洛克风格的宏伟；我们会解析法式洛可可家具中，桃花心木那细腻温润的质感，以及它如何被雕刻成精美的曲线。 更进一步，本书将带领读者认识那些如今已难得一见的稀有木材，以及它们曾经在家具制作中的重要地位。我们会讨论一些古董家具中常常出现的装饰性木材，如乌木、镶嵌用的各种异域木材，以及它们如何通过精湛的镶嵌工艺，为家具增添奢华与精致。我们还会触及不同木材的特性对家具耐久性的影响，以及如何根据木材的种类，判断其年代和产地。这并非关于木材的科学分类，而是关于一种基于经验与触感的、对自然材料的深层理解。 二、 结构的低吟：古老工艺的智慧之光 在古董家具的世界里，每一处连接、每一道榫卯，都蕴含着古老的智慧与精湛的工艺。本书将避开现代木工中常见的胶合板、刨花板等工业材料的应用，而是将目光聚焦于那些纯粹的、以连接为主体的传统木工技法。燕尾榫、饼干榫、半隐燕尾榫，这些听起来古老而充满力量的名字，将不再是抽象的词汇，而是具象的、构成家具骨骼的灵魂。 我们会详细解析不同类型的榫卯结构，它们是如何在没有一钉一卯的情况下，将木材巧妙地结合在一起，形成稳固而富有弹性的连接。我们将探讨不同时期、不同地域家具结构上的差异，例如，中国传统家具中精巧的榫卯结构，是如何在不借助钉子的情况下，将木材完美的契合，展现出东方独有的韵味；欧洲古典家具中，那些繁复的支撑结构，又如何服务于其宏大的造型。 除了榫卯，我们还会深入了解古董家具中其他重要的连接与支撑方式，例如，背板的固定方式，门板的安装技巧，抽屉滑轨的设计等等。我们会关注那些被现代工艺所淘汰的、但却极具实用价值的传统工艺，例如，手工刨削的木材表面，手工制作的铜质合页，以及各种古老的连接件。这些细节，往往是判断一件家具真伪与价值的重要依据。我们将强调的是，这些结构并非仅仅是功能性的，它们本身就是一种艺术，一种对材料理解与加工的极致追求。 三、 修复的低语：时光的痕迹，重生的希望 古董家具的价值，不仅仅在于其材质与工艺，更在于其所承载的时光印记。修复，并非是对过去的抹杀，而是一种与历史对话、让灵魂重生的过程。在《悠游时光》中，修复的重点并非是追求“全新”的无瑕，而是如何在保留岁月痕迹的基础上，恢复家具的完整性与功能性，并使其散发出更加迷人的光彩。 我们将详细介绍修复过程中所需的传统工具与材料。例如，不同种类的天然蜡、桐油、虫胶漆等天然涂料，以及它们在修复中的应用。我们会讲解如何根据家具的年代、材质和原始状态，选择最合适的修复方案。这包括对木材的清洁与护理，如何去除污渍与氧化层，如何填补裂缝与损伤，如何进行必要的木材替换，以及如何重新上漆或打蜡，使其恢复原有的光泽。 本书还会深入探讨修复过程中一些需要特别注意的环节，例如，如何避免过度修复，如何保留家具的“包浆”和“做旧”感，以及如何处理金属配件的氧化与锈蚀。我们会强调，修复的目标是“复原”，而非“革新”。每一个修复的步骤，都应是对原有工艺与材料的尊重。我们不鼓励使用现代的化学粘合剂或合成涂料，而是倡导回归传统的、对环境友善的修复方法。 四、 鉴赏的低语：眼睛与心灵的对话 鉴赏古董家具，是一场关于眼力、知识与品味的修炼。这本书将引导读者从多个维度去审视一件家具，去解读它所蕴含的文化信息与艺术价值。我们不会提供一个标准化的“价值评估表”，而是希望培养读者独立思考、自我判断的能力。 我们将从家具的整体造型、比例、线条入手，分析其风格特征。例如，路易十五时期的洛可可风格，以其不对称的曲线、精致的雕刻和华丽的装饰为特点；维多利亚时期的家具，则常以厚重、繁复和装饰性强的特点著称。我们将带领读者认识不同时期、不同地域的代表性风格，并理解它们背后的社会文化背景。 此外，我们还将关注家具的细节之处。例如，雕刻的深度与精细度，镶嵌工艺的图案与材质，五金件的造型与工艺，以及家具内部结构的巧妙设计。这些看似微小的细节，往往是判断一件家具真伪、价值与工艺水平的关键。 本书还会讨论一些关于古董家具收藏的常识，例如，如何识别仿品，如何判断家具的来源与历史，以及如何保养与储存古董家具。我们希望读者在阅读本书后，能够拥有一双“慧眼”，不仅能欣赏古董家具的物质之美，更能感受到其背后所蕴含的深厚历史底蕴与人文精神。 《悠游时光：古董家具修复与鉴赏》，是一本献给所有热爱历史、珍视工艺、追求生活品味读者的书。它是一次对旧时光的致敬，一次对匠人精神的传承，一次对艺术与生活最深层次的探索。在这里，你将找到的不是速朽的潮流，而是永恒的经典。

评分☆☆☆☆☆

这本书的内容组织逻辑严谨得像是一部精密的工程蓝图，从基础的材料学原理讲起，层层递进，直至深入到复杂的节点构造处理。我发现作者在讲解每一种材料的特性时，都会非常详尽地剖析其物理性能、化学性质以及应用场景中的优缺点，这种面面俱到的分析方式，极大地拓宽了我的知识边界。比如，在谈到石材的防护和养护时，作者并没有停留在常规的介绍上，而是详细列举了不同防护剂的渗透机理和长效性对比，这种深入到“为什么”和“怎么做”的阐述，对于一线的设计师和施工人员来说，简直是宝典级别的参考资料。我个人尤其喜欢其中关于不同气候带下材料热胀冷缩的应对策略章节，那部分内容非常具有地域性和实践指导意义，绝非一般教科书能比拟的深度。

评分☆☆☆☆☆

我必须承认，起初我对这类专业书籍抱有一种敬畏感，担心内容过于枯燥晦涩。然而，这本书彻底颠覆了我的看法。作者在讲述那些复杂的材料连接和节点构造时，竟然能用上生活中的类比和比喻，比如将复杂的防水卷材搭接比作叠瓦屋顶的瓦片排列，一下子就将原本高高在上的技术概念变得平易近人。这种“化繁为简”的功力，绝对是大家手笔。它不仅教你“是什么”，更重要的是让你明白“为什么是这样”，并鼓励你去思考“有没有更好的办法”。这本书不仅仅是知识的传递，更是一种思维方式的熏陶，它教会我如何以一种更加系统化和结构化的方式去观察和分析我们身边的居住环境，激发了我的专业热情，让我对未来的实践工作充满了信心。

评分☆☆☆☆☆

这本书的装帧设计真是让我眼前一亮，封面采用了一种沉稳而又不失现代感的深灰色调，配上烫金的字体，显得非常有质感。内页的纸张选用的是偏哑光的铜版纸，印刷的色彩还原度极高，尤其是那些复杂的纹理和肌理效果，即使是微小的细节也能清晰呈现。我特别欣赏作者在配图上的用心，不仅有大量的实景案例照片，而且还有不少手绘的剖面图和节点大样图，这些图纸的绘制非常专业，线条流畅，标注清晰明了。读者的体验感非常好，无论是从视觉的舒适度还是从实际的参考价值来看，这本书都达到了一个很高的水准。它不仅仅是一本工具书，更像是一件值得收藏的艺术品，放在书架上都显得别致。对于初学者来说，这样的视觉引导非常重要，能让他们更快地理解抽象的构造原理。

评分☆☆☆☆☆

阅读这本书的过程，与其说是学习，不如说是一次沉浸式的行业探索之旅。作者的叙事风格非常接地气，没有过多生涩的理论术语堆砌，而是大量采用“案例剖析法”来串联知识点。我感觉自己仿佛跟随一位经验丰富的老工匠，一起穿梭于各个工地和材料市场。书中对新型环保材料的介绍尤为及时和到位，特别是那些获得了国际认证的绿色建材，作者不仅展示了它们的美学价值，更侧重于分析它们在全生命周期内的环境影响评估。这种前瞻性的视角，让这本书瞬间超越了传统的教材范畴，成为了一部紧跟时代脉搏的行业指南。每次翻阅，总能发现一些新的视角来审视我之前认为已经掌握的知识点，每一次都能激发出新的设计灵感火花。

评分☆☆☆☆☆

这本书的排版设计简直是教科书级别的典范，每一个章节的标题和副标题都采用了不同的字体和字重进行区分，导航系统清晰到让人感到惊喜。更绝妙的是，作者在关键的构造细节处，巧妙地设置了“设计陷阱”或“常见误区”的提示框，用醒目的颜色和图标来吸引读者的注意力。我发现自己过去在图纸上常常忽略的一些细节问题，通过这些提示框得到了及时的纠正和强化记忆。这种主动引导读者进行批判性思考的学习模式，极大地提升了阅读效率。而且，全书的页边距和行距设置得非常合理，即便是长时间阅读，眼睛也不会感到疲劳，这对于需要耗费大量时间精读专业书籍的读者来说，是一个非常人性化的设计决策。

评分☆☆☆☆☆

我想要怒放的生命

评分☆☆☆☆☆

就象穿行璀璨的星河

评分☆☆☆☆☆

拥有超越平凡的力量

评分☆☆☆☆☆

尼克·武伊契奇的雄姿

评分☆☆☆☆☆

曾经多少次失去了方向

评分☆☆☆☆☆

“我母亲本身是名护士，怀孕期间一切按照规矩做，”英国《每日邮报》7月1日援引尼克·胡哲的话报道，“她一直在自责。”

评分☆☆☆☆☆

6.“没手，没脚，没烦恼。”

评分☆☆☆☆☆

曾经多少次折断过翅膀

评分☆☆☆☆☆

身边很多人在看这本书，现在买来了我也在看。评价真的是一片叫好，我认识的人当中，有自讨腰包买了好几本送朋友的，有看书从头哭到尾的。 　　奇怪的是，很多人都说看完了，印象最深刻的不是作者柴静本人，而是她所描写的身边的那些人。 有人喜欢陈虻，大约也希望生活中有这样的长者指点一二。跟柴静合作的几位男女摄影和导演更是各有粉丝。 　　这么火红的第一女主角不被喜欢，反而是配角们纷纷抢镜，让我想到的简直就是《士兵突击》中的那个许三多。 　　还有人看到的是大事件，是并不那么遥远，跟我们切身相关的大事件——SARS事件，汶川地震，山西煤矿塌陷|、华南虎造假，大事件像舞台上的聚光灯，把主角照的熠熠生辉，这也就是对此书不那么喜欢的人所说的—— 柴静是一个电视节目主持人，而不是记者。 　　不知道为什么，反正跟许三多不一样，我看到的是一个人，一个人的成长。这跟CCAV的宏大背景无关，跟著名记者的光环无关，跟那些传播率极高的新闻节目无关，我能看到的，是一位女性，从年轻气盛，到平淡如水。 　　她说二十出头的时候，采访黄永玉， 问他的人生哲学是什么。 黄回答“寻常”。 二十多岁的柴静不明白，心想，这也叫哲学吗？。老人家说， “天上那么多高干子弟，七仙女为什么要下凡嫁董永？ 因为她什么都有，只缺寻常。” 　　二十几岁，她听不懂。 　　 　　在最初的不适应之后，她在SARS的报道中找到了勇往直前的胆气，也找到了记者引以为豪的“正义感”和“道德感”。 　　但是， 太用力了。 　　太用力并不是坏事，年轻的时候，自然是应该“跨马提刀入东京”，应该“一日看遍长安花”， 年轻的时候，快意恩仇是对的，热血沸腾是对的。 　　我想起自己十四五的时候，还拿刀割过手腕，呃- - - - 太痛，结果放弃了。但总觉得死是件诗意浪漫的事，活得窝窝囊囊才糟糕呢。看到张爱玲说“成名要趁早”简直引为知己。 　　当然， 也并没有成名。 　　还有虚荣心，心里眼里老看着那个谁。 比我漂亮了也不行，比我成绩好了也不行。高中的时候强烈妒忌一个女生，人家长得也不行，成绩也普通，就语文特别强，没事作诗填个词什么的，让我气得牙痒痒，晚上打个手电也看全唐诗什么的，但是没那份文雅，一看就瞌睡，只好换成武侠小说。后来进大学了，还跟装没事地跟老同学打听她的近况。 　　好像都是这么过来的。 　　用力，咬着牙地用力，拼着命地用力。看见菜场里穿着睡衣，蓬乱着头发，还有眼屎的大妈就害怕，生怕以后变成她们那样。 　　太用力了，为赋新词强说愁。 　　 　　所以我才喜欢这本书，喜欢中间往后的部分，喜欢那种慢慢松下来的活法。 SARS是2002年，柴静26岁。 汶川地震是2008年，柴静32岁。 　　汶川的报道是平静的，他们跟随普通的叶哥叶嫂回家，从废墟里挖出锅来，挖出土豆和白菜，做饭。镜头里几分钟都没人说话。 她说“我不想提问，也不想劝谁不难过”。 也许，如果是26岁的柴静，她会配上解说词“汶川人民仍然坚强地生活着”。 　　那不行，32岁的她已经知道，那个，太用力了。 　　 　　因为出版社选的名字是《30岁前的每一天》，有朋友笑说你赶快写《40岁前的每一天》吧。 　　如果是40岁前的每一天，我猜想我唯一要做的，就是不要那么用力地生活，但是认真地生活，每一天，每一天。做饭，吃饭，睡觉，起床。 天凉了加床被子，天热了买个新扇子，不需过分强求，但也不一味退让。 用点气力生活，但如果太累了就歇着。 　　市井人生，就过成那个样子。 　　 　　这也不完全算是书评，不过是一点感受罢了。还是强烈推荐此书的。