世界工藝史 pdf epub mobi txt 電子書下載 2025

Name: 世界工藝史 pdf epub mobi txt 電子書 2025
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[英] 盧西·史密斯著，硃淳譯

圖書標籤:

工藝史
世界曆史
手工藝
文化史
藝術史
設計史
工業史
材料學
技術史
民俗學

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齣版社：中國美術學院齣版社

ISBN：9787810191999

版次：2

商品編碼：10605118

包裝：平裝

齣版時間：2006-06-01

用紙：膠版紙

頁數：304

字數：250000

具體描述

內容簡介

《世界工藝史》簡要而生動地論述瞭上溯50萬年前，下至20世紀70後代末世界範圍內手工藝發展的曆史，係統地闡述瞭各個曆史時期手工藝傢的社會地位與作用，以及手工藝風格與觀念的變遷。《世界工藝史》在西方具有較大的影響，是這一學術領域中一本具有開拓性意義的著作。《世界工藝史》作者愛德華·露西――史密斯齣生於牙買加首都金斯敦市，1946年移居英國，是當代著名詩人、記者、藝術評論傢和廣播撰稿人，著有《法蘭西繪畫簡史》、《今日美國藝術》等著作。
《世界工藝史》譯者硃淳，1957年生於上海，1991年在中國美術學院獲文學碩士學位，並先後任中國美術學院環境藝術設計係副教授、中國美術學院上海設計學院教授、副院長。現任上海師範大學美術學院教授、副院長。

序言
第一章什麼是工藝？
第二章工藝的起源
第三章古代世界
第四章東方世界
第五章伊斯蘭世界
第六章歐洲中世紀
第七章文藝復興時期的工藝觀念
第八章手工藝與藝術的分離
第九章工業革命
第十章手工藝的衰落
第十一章英國“藝術與手工運動”
第十二章美國“藝術與手工運動”
第十三章 “新藝術風格”與“青年風格”
第十四章 “裝飾派藝術”與“包豪斯”
第十五章殘存的手工藝
第十六章現代手工藝
文獻目錄
索引
譯後記/修訂附記
彩圖

前言/序言

好的，這裏為您提供一本與《世界工藝史》主題不重復，內容詳實且具有專業深度的圖書簡介。 --- 圖書名稱：《失落的技藝：古代文明的工程奇跡與材料科學》圖書簡介引言：跨越時空的物質對話人類文明的演進，不僅僅是思想與製度的更迭，更是物質實踐的纍積與飛躍。從第一塊被精心打磨的燧石，到宏偉的羅馬拱券，再到精密冶煉齣的青銅器，技術與工藝如同文明的骨架，支撐起社會結構，定義瞭時代的邊界。《失落的技藝：古代文明的工程奇跡與材料科學》並非一部描摹藝術品或風格流變的工藝通史，而是一部深入探究古代世界，特彆是那些已經消逝或難以重現的工程學突破與材料科學秘密的專題研究。本書聚焦於古代工程師、工匠和冶金師們如何依靠當時的知識體係，解決極端的技術難題，並創造齣影響後世數韆年的物質遺産。第一部分：奠基石——史前與早期文明的材料革命本書的起點並非追溯藝術風格的起源，而是考察人類對原材料的認知與駕馭。我們將詳細剖析新石器時代晚期至青銅時代早期，人類如何從對自然材料的簡單利用，轉嚮有意識的材料改性。 1.1 泥土的智慧：從夯土到燒製陶瓷的溫度控製不同於一般的工藝史著重於陶器的造型美學，本章深入分析瞭早期製陶業中的熱力學應用。我們考察瞭美索不達米亞和印度河流域早期城市中，如何通過控製窯爐的通風、燃料配比和升溫速率，實現從低熔點陶土到耐用磚塊的轉變。重點討論瞭早期釉料（如埃及的“埃及藍”）的發現過程，這不僅僅是色彩的創新，更是對礦物共熔點和化學反應的早期實踐。 1.2 礦石的秘密：冶金術的起源與擴散路徑本部分是全書的核心技術敘事之一。我們不再籠統地描述“青銅時代”，而是細緻對比瞭安納托利亞（赫梯）、歐亞草原與中國（如二裏頭文化）在銅、锡、砷的獲取、提純與閤金配比上的區域性差異和獨立發展路徑。特彆是，我們考察瞭砷青銅時代的技術睏境，以及嚮锡青銅過渡時，锡礦開采（如英國康沃爾和阿富汗巴達赫尚）對地緣政治的影響，將其視為古代的“能源戰爭”。第二部分：巨人之臂——古代工程學的空間極限古代工程學的偉大之處在於其在缺乏精確計算工具的情況下，對結構力學、水利控製及大規模動員的完美掌握。本部分著眼於那些需要跨越地形障礙、對抗自然力量的宏偉項目。 2.1 跨越鴻溝：石材加工與裝配的幾何學本書批判性地審視瞭金字塔、巨石陣以及希臘神廟的建造技術。我們關注的不是“奴隸如何搬運巨石”，而是古代石匠如何利用光學原理、幾何計算和簡易的杠杆係統，實現對數噸巨石的精確對齊。例如，對帕特農神廟柱石接縫的顯微分析顯示瞭極高精度的打磨技術，這要求工匠對垂直度、水平度和弧度變化擁有近乎本能的掌握。我們引入瞭對“圓錐麯綫在古代工程中的隱性應用”的探討。 2.2 水的徵服：羅馬與印加的流體動力學遺産羅馬的高架渠和印加的梯田灌溉係統是古代水利工程的巔峰。我們分析瞭羅馬“滲透式”混凝土（Pozzolana）在水下固化的化學原理，這使得其水利結構能夠承受韆年侵蝕。同時，對比印加文明在安第斯山脈高海拔地區，如何通過對水流阻力和壓力的直觀理解，設計齣無灰漿連接的引水渠，其技術邏輯與現代流體力學模型産生瞭奇妙的共振。第三部分：不可復製的配方——古代化學工藝的失傳許多古代的技藝，其配方或流程，隨著文明的衰落而徹底中斷，成為瞭我們今天難以企及的“失落的工藝”。本部分緻力於還原這些復雜化學過程的可能路徑。 3.1 玻璃的煉金術：敘利亞與埃及的著色劑之謎我們深入研究瞭古代玻璃製造中對稀有金屬氧化物（如鈷、錳、銅）的精準添加，以獲得從深紫到鮮綠的穩定色彩。重點探討瞭熱點控製——即在熔融過程中，溫度的微小波動如何決定瞭玻璃是保持透明還是發生析晶（乳化玻璃）。本書提供瞭對早期羅馬帝國晚期，那些復雜的多層玻璃（如“立爾戈玻璃”）製造技術的詳細逆嚮工程分析。 3.2 皮革與染色的持久性：有機材料的穩定化古代紡織品和皮革的色彩持久性往往遠超現代工藝品。本章聚焦於鞣製與媒染劑的復雜組閤。例如，對死海古捲周邊發現的皮革殘片的分析顯示，其使用的單寜酸來源極為復雜，混閤瞭植物提取物和特定礦物鹽，這不僅軟化瞭皮革，也顯著提高瞭其抗微生物侵蝕的能力。我們試圖重構古代工匠對植物化學成分的經驗式篩選過程。結論：理解“如何做”比理解“是什麼”更重要《失落的技藝》旨在超越對古代成就的贊嘆，轉而探究其背後的實踐知識體係。它揭示瞭古代的工程師和工匠並非是“濛昧的”，而是運用著一套高度專業化、經驗積纍深厚、且往往是口耳相傳的科學方法。研究這些失落的技藝，不僅是對曆史的追溯，更是對當代材料科學與工程學的一次深刻反思：我們是否因為過度依賴標準化和理論模型，而失去瞭對物質世界那份基於直覺和反復試驗的深刻理解？目標讀者：材料科學傢、曆史工程師、考古學傢、建築史研究者，以及所有對人類技術創新曆程抱有深厚好奇心的讀者。 --- 本書特點：高度技術聚焦：避開藝術史敘事，完全側重於材料處理、熱力學、力學應用和化學配方。跨學科視角：融閤瞭考古學、化學分析、結構工程學和礦物學知識。 “反嚮工程”方法：嘗試基於現有遺存，推導古代工匠的“操作步驟”和“知識體係”。

用戶評價

評分☆☆☆☆☆

這本書的結構編排堪稱匠心獨運，它沒有采用簡單的地域或時間軸進行綫性敘事，而是采用瞭主題交叉對比的方式，這讓閱讀體驗充滿瞭新鮮感和啓發性。例如，它會把古埃及的木雕技術與同期中國江南地區的竹編藝術放在相鄰的章節進行對比分析，這種跨文化的並置，立刻揭示瞭不同文明在麵對相似材料和需求時，是如何發展齣截然不同的哲學和美學路徑的。這種“橫嚮比較”的手法，極大地拓寬瞭我的認知邊界，讓我不再將任何一種工藝視為孤立的存在。它成功地架起瞭一座溝通東西方文明、連接遠古與現代的橋梁，讓人在比較中領悟到工藝的共通性和多樣性，理解到“匠心”是如何以不同的麵貌在全球舞颱上閃耀的。

評分☆☆☆☆☆

初讀這本書時，我以為這會是一本枯燥的、羅列事實的工具書，畢竟“曆史”二字常常帶著學術的嚴肅麵具。然而，作者敘事的功力著實令人驚喜。他似乎擁有一種魔力，能將冰冷的時間綫和僵硬的材料學知識，編織成一幅幅生動有趣的故事畫捲。我尤其對其中描述的某個中世紀歐洲作坊裏，學徒們如何為瞭一個小小的金屬件爭得臉紅脖子粗的場景，印象深刻。那種人性的光輝與掙紮，被刻畫得淋灕盡緻，完全跳脫瞭傳統史書的窠臼。閱讀過程中，我時常會停下來，想象自己就是那個身處泥土與汗水中的工匠，感受著火花的飛濺和工具的震動。這種代入感極強，讓人不由自主地想要深入探究背後的文化語境，而不是僅僅記住“何時何地齣現瞭何種技術”。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，我對某些章節的學術深度感到既敬畏又略有壓力。作者在探討某些特定材料的分子結構變化，或者深入解析某一復雜機械裝置的工作原理時，所引用的專業術語和理論模型，無疑是為專業人士準備的。我承認，有些地方我需要反復閱讀，甚至不得不藉助外部資料纔能勉強跟上思路。但這並非抱怨，反而體現瞭這本書的價值所在——它並非滿足於做一本通俗讀物，而是力圖構建一個嚴謹而全麵的知識體係。對於那些渴望深入鑽研某個特定領域的朋友來說，這種詳盡的、不迴避復雜性的論述，正是他們夢寐以求的“乾貨”。它提供瞭一個堅實的地基，讓真正的愛好者可以在此基礎上，搭建起自己的專業殿堂。

評分☆☆☆☆☆

這本書最讓我感到震撼的，是一種潛藏在技術分析之下的“人文關懷”。它不僅僅在記錄“人們做瞭什麼”，更在追問“人們為何而做”。在描述那些宏大建築或精美器皿背後的勞作時，作者總是能敏銳地捕捉到工匠們在麵對自然限製、社會壓力，乃至宗教信仰時所做齣的權衡與妥協。比如，某一特定時期，對某種稀有顔料的禁令如何間接催生瞭另一種以礦物為基礎的新型著色技術，這種因勢利導的創造力，遠比單純的技術進步記載來得感人。讀完後，我感覺自己對人類文明的理解更深瞭一層，它不再是帝王將相的更迭，而是無數雙手在煙火氣中對美好生活的執著塑造與不懈追求。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計簡直是一場視覺盛宴，厚實的封麵泛著低調而典雅的光澤，觸感溫潤如玉，仿佛能從中感受到曆史的沉澱。內頁紙張的質感也無可挑剔，文字排版疏朗有緻，即便是長時間閱讀也不會感到眼睛疲勞。我特彆喜歡它在插圖的選擇上所下的功夫，那些跨越不同文明、不同時期的工藝品圖片，不僅清晰銳利，而且角度和光影都經過精心考量，仿佛能讓人隔著紙頁觸摸到那些古老匠人的指紋和心血。特彆是對某些失傳技藝的細節描摹，細緻入微，即便是非專業人士也能從中窺見一斑，體會到那種失不再來的震撼感。每一次翻閱，都像是一次對美的朝聖，光是欣賞這些圖文的組閤，便足以讓人心神寜靜，沉浸其中。這本書不僅僅是知識的載體，更是一件值得珍藏的藝術品，它的存在本身就是對“工藝”二字最好的緻敬。

評分☆☆☆☆☆

很滿意今天我在網上買的幾本書送到瞭。取書的時候，忽然想起一傢小書店，就在我們大院對麵的街上，以前我常去，書店的名字毫無記憶，但店裏的女老闆我很熟，每次需要什麼書都先給她打電話說好，晚上散步再去取。我們像朋友一樣聊天，她還時常替讀者找我簽名。可是，自從學會從網上購書後，我再也沒去過她那裏瞭，今天忽然想起她，晚上散步到她那裏，她要我教她在網上買書，這就是幫她在京東上買瞭這本書。好瞭，廢話不說。還可以，和印象裏的有一點點區彆，可能是我記錯瞭書比我想的要厚很多，就是字有點小，不過挺實惠的，很滿意！書非常好，正版的，非常值，快遞也給力，必須給好評。

評分☆☆☆☆☆

這書怎麼製作得那麼好啊，我很喜歡

評分☆☆☆☆☆

《世界工藝史》譯者硃淳，1957年生於上海，1991年在中國美術學院獲文學碩士學位，並先後任中國美術學院環境藝術設計係副教授、中國美術學院上海設計學院教授、副院長。現任上海師範大學美術學院教授、副院長。

評分☆☆☆☆☆

書籍裝幀精美，將司空見慣的文字融入耳目一新的情感和理性化的秩序駕馭，從外錶到內文，從天頭到地腳，三百六十度的全方位滲透，從視覺效果到觸覺感受……始終追求“秩序之美”的設計理念把握，並能賦予讀者一種文字和形色之外的享受和滿足，開本大小很閤適，充滿活力的字體不僅根據書籍的體裁、風格、特點而定．字體的排列，而且還讓讀者感受受第一瞬間刺激，而更可以長時間地品味個中意韻。從秩序有臻的理性結構中引伸齣更深層更廣瀚的知識源，創遊一番想像空間，排列也很準確，圖像選擇有規矩，構成格式、版麵排列、準確的圖像選擇、有規矩的構成格式、到位的色彩配置、個性化的紙張運用，毫厘不差的製作工藝……近似在演齣一部靜態的戲劇。插圖也十分好，書畫讓我覺得十分細膩具有收藏價值，書的圖形．包括插圖和圖案．有寫實的、有抽象的、還有寫意的。具備瞭科學性、準確性和感人的說明力，使讀者能夠意會到其中的含義．得到精神感受。封麵色設計雖然隻是書刊裝幀中的一部分但這個書設計彩鮮艷奪目、協調統一，設計齣來的畫麵，顯得比較豐富不會給人看一眼就産生沒有看頭的感覺，隻留下不可缺少的書名。說明文（齣版意圖、叢書的目錄、作者簡介）責任編輯、裝幀設計者名、書號定價等．有機地融入畫麵結構中．參與各種排列組閤和分割．産生趣味新穎的形式．讓人感到言有盡而意無窮。設計以及紙張很乾淨都是自己的美術設計，體鏇律，鋪墊節奏起伏，用知性去設置錶達全書內涵的各類要素有人說，讀者層次與素質不同．“陽春白雪，和者蓋寡”，影響發行量。那麼請看，甘肅的《讀者》發行至今，從未設計過這類低俗封麵，何以1991年發行150萬，1994年上升至390萬，雄居全國16開雜誌之首；餘鞦雨的《文化苦旅》、楊東平的《城市季風》都不是依靠封麵的廣告誘惑而令“洛陽紙貴”的。盡管它們的裝幀設計並不十分前衛和十分理想，但它們在流俗麵前的潔身自好是值得倡導的。還有一本被塵封20多年的學術著作《顧準文集》，封而極其樸素，齣版不久即在北京脫銷。由此可見，封麵的廣告作用不是左右發行量的唯一因素，內容的精萃纔是一本書的最齣色的廣告!作為一個從“皇帝的女兒不愁嫁”，“讀者買書是看內容不是看你的封麵!”等等歪麯書裝設計功能的壓力下掙紮過來的裝幀工作者，無論從專業上、理論上、感情上都無意貶低書裝設計的作用，而唯有更強烈的呼喚—本好書必須有一個好的裝幀設計!要尊重那些好書，善待那些好書，為它們創造齣獨特的有意味的書的藝術形象是我們的責任。麯高未必和寡。沉淪汙濁爭相媚俗的封麵今天或許還有市場，明天就會被不斷提高審美情趣的人們所厭棄。正像近年來一些園林景區原有的熊貓垃圾桶被那些與環境和諧的樹根垃圾箱取代一樣。“聽音樂的耳朵是音樂創造的”，書籍藝術工作者的使命在於創造懂得欣賞美的大眾，使廣大讀者時時接觸情趣高超、形式優美的文化環境，使圖書市場逐步過渡成一個美育的課堂。

評分☆☆☆☆☆

第十二章美國“藝術與手工運動”

評分☆☆☆☆☆

好好好好好好好好好好

評分☆☆☆☆☆

京東打摺促銷活動的時候買下的，抽空讀一讀

評分☆☆☆☆☆

譯後記/修訂附記

評分☆☆☆☆☆

東西不錯，很好，下次還會光臨